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[上林苑诗词楹联学会] 古典诗词格律浅谈 15 诗词常用名词浅释(4)

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发表于 2012-11-7 11:28:10 | 显示全部楼层 |阅读模式

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古典诗词格律浅谈 15 诗词常用名词浅释(4)
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    诗韵:
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$ o' _7 L& ^9 Q' s; ^7 n. t    指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言著《切韵》,共分206韵部,分部太细,不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。南宋时,平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》,把同用的韵合并为107韵,后人又减为106韵,并称为平水韵,这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部,和平水韵所编大致相同。( k( j# Z- O5 x  r1 |
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    押韵:8 K, V, M' Z3 m) q
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    亦称“压韵”。作诗歌时于句末或联末用韵之称。旧因押韵,例须韵部相同或相通,但也有少数变格。诗歌押韵既便于吟诵或记忆,又使作品具有节奏、声调之美。
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    近体诗押韵:6 F/ L/ ~  i+ p% i
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    近体诗押韵要求严格。不论绝句、律诗、排律,都必须用平声韵,且一韵到底,不许邻韵通押。/ T1 Q+ {3 X- V

  D$ l2 G- K! {5 D% a5 K& X$ g7 D* ]( D    古体诗押韵:1 \0 y( _% M' S  m0 t2 N  l

5 ?9 M+ [* T! d7 P    古体诗押韵较宽。可转韵,或邻韵通押;可押平声韵,也可押仄声韵。仄声韵中,要区别上、去、入声,不同声调一般不相押,只有上声韵和去声韵偶然可以相押。
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! V; H# x4 J0 J    叶韵:- U* X# }; E2 T/ p1 N4 H9 B

; s- @. i. i5 p7 N8 u: H$ k0 S    一作“谐韵”、“协韵”。诗韵术语。谓有些韵字如读本音,便与同诗其他韵脚不和,须改读某音,以协调声韵,故称。南北朝有些学者按当时语音读《诗经》,感到好多诗句韵不和谐,便将作品中某些字临时改读某音。明陈第始用语音演变的原理,认为所谓叶韵的音是古代本音,读古音就能谐韵,不应随意改读。1 X, ]- p9 L+ l+ E6 R) q0 V

2 {8 Y/ }2 K$ v4 G- d    通韵:
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    诗韵术语。指两个或两个以上的韵部可以相通,或其中一部分相通。作诗时通韵可以互押。如“平水韵”中“一东”与“二冬”、“四支”与“五微”、“十四寒”与“十五删”等可通押。古体诗通韵较宽,近体诗则受严格的限制。* E& |  \( w( ]/ z

& q! n/ z" P7 O0 A4 [0 C/ t! l5 g2 V" _1 G    换韵:
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    亦称“转韵”。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外,古体诗尤其是长篇古体诗,换韵较自由,既不限平声韵、仄声韵,也不限于邻韵。转韵时往往在换韵那一联的出句先转,接着联末韵脚跟着转。
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    险韵:9 i+ R3 P# b# t" C( u

( ~$ `. N. \% Z8 d    诗韵术语。指语句用艰僻字押韵,人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥,无凑韵之弊。唐宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的。唐朝愈喜用险韵。宋苏轼曾用“尖叉”二字为韵,旧时推为险韵中的名作。
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* P+ I" Q  V1 z4 _7 ?, z1 j: D4 G$ J# W    唱和:# s6 _5 _4 x; z, L6 X$ q
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    亦作“唱酬”、“酬唱”。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式:1和诗,只作诗酬和,不用被和诗原韵;2依韵,亦称同韵,和诗与被和诗同属一韵,但不必用其原字;3用韵,即用原诗韵的字而不必顺其次序;4次序,亦称步韵,即用其原韵原字,且先后次序都须相同。
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    分韵:" \$ y! N5 c( k3 c& t+ E
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    旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵,各人分拈韵字,依韵作诗,叫做“分韵”,一称“赋韵”。古代诗人联句时多用之,后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》:“素壁联题分韵句,红炉巡饮暖寒杯。”! N/ i$ l1 A9 k/ M
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    分题:- H6 o& _4 e& U( O6 D8 T7 b

% Q; L: h, B2 j- W7 ]    旧时作诗方式之一。若干人相聚,分找题目以赋诗,称分题,亦称探题。大抵以各物为题,共赋一事。宋严羽《沧浪诗话·诗体》:“古人分题,或各赋一物,如云送某人分题得物也。”分题有时分韵,但不限制。! S  @3 x0 I: Q) e6 h* C
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    进退格:2 [; l& x3 @1 v/ }! g/ e% C0 J3 T

8 y+ O) |. q; ~$ U% p1 Q    亦称“进退韵”。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》:“有辘轳韵者,双出双入。有进退韵者,一进一退。”魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说,唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云:“凡诗用韵有数格:一曰葫芦,一曰辘轳,一曰进退。”进退格是两韵间押,即第二、第六句用甲韵,第四、第八则用与甲韵可通的乙韵,如“寒”、“删”或“鱼”、“虞”等,一进一退,相间押韵,故称。/ p8 F' @: V$ R  q

* d# l, `3 P( D7 e( S    辘轳格:- y) ^. q* A6 M

6 i8 t$ m! P9 m1 `    亦称“辘轳韵”。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者,双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵,第六、第八句用与甲韵可通的乙韵,如先用“七虞”,后用“六鱼”等,双出双入,此起彼落,有似辘轳,故称。
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; j8 \' J; F. f4 s  v- n% P: @9 J8 @1 M% q" Y    葫芦格:
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3 x7 E, z( i0 O9 D8 q1 s0 a    亦称“葫芦韵”。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者,先二后四。如“东”、“冬”通押,先二韵“东”,后四韵“冬”。先小后大,有似葫芦,故称。* D- ~; |, I- a5 n- ?
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    平仄:
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: J+ z2 V% N9 Z    声律专名。古代汉语声调分平、上、去、入四声。平指四声中的平声,包括阴平、阳平二声;仄指四声中的仄声,包括上、去、入三声。旧诗赋及骈文中所用的字音,平声与仄声相互调节,使声调谐协,谓之平仄。) W6 _7 }! a; ?6 A  E

3 R- p! v9 L# \) g2 i& X- }; r    “一三五不论”:, ^) t6 S; {6 m7 T: l
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    格律诗平仄格式的通俗口诀。为“一三五不论,二四六分明”的略称。谓七言诗句第一、三、五字平仄可以上拘,第二、四、六字必须按照格式,平仄相间,不能变动。由此类推,五言诗句则为一、三不论,二、四分明。这个口诀简洁明快,但不全面、不准确,对有些句型便不适用。
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    对与粘:8 E. z& m; r2 m

6 W. h3 P; `0 _  t: E    诗律术语。对,取相对之义,指同一联内对句与出句平仄必须相反相对,即仄对平,平对仄。粘,取粘连、粘附之义,指后联出句与前联对句必须相同相粘,即平粘平,仄粘仄。对、粘的标志主要看五言第二、四字,七言第二、四、六字平仄是否有误,最关键位置的五言第二,七言第二、四字平仄务必分明。
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9 B+ Y- ^- E" F' G# j; l    失粘:/ E# f- ^$ C: r) y$ Z7 g

! G% s4 O8 P; ], G  u" k# p) u: }    作旧体诗术语。写作律诗、绝诗时平仄失误,声韵不相粘之谓。即应用平声而误用仄声,或应用仄声而误用平声。又据宋陈鹄《耆旧续闻》,表启之类的骈俪文字,若平仄失调,在当时也叫失粘。
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- B! F" m8 {3 Q& H1 R: u# q) b9 ^    五绝:
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* g2 n2 J* o/ p& ~& n9 m% ?, E  L    五言绝句的省称。指五言律绝。四句二韵或三韵。平仄定格凡四式,见近体诗格律。
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    五律:
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    五言律诗的省称。八句四韵或五韵。平仄定格凡四式,见近体诗格律。: y; ^& S# e: M% S' d

" R" F; N% D0 G# C4 C# y6 Y2 n    七绝:
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    七言绝句的省称。指七言律绝。四句二韵或三韵。平仄定格凡四式,见近体诗格律。
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    七律:* I& X( Y& f1 B. E2 A# J6 U, @
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    七言律诗的省称。八句四韵或五韵。平仄定格凡四式,见近体诗格律。+ G8 I" K: N" j8 g2 a" O

; X9 c8 Y- N% s    三平调:
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5 p3 u8 s  f. m2 h( j5 }" \# O& i    诗律术语。指诗句末选用三个平声。为近体诗的大忌,又是古体诗的典型特征之一。
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( M: O! {; x6 j; ~! H6 |& A    孤平:
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    诗律术语。律语大忌。指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄声,七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄声,全句除了韵脚外只剩下一个平声,故称。唐人律诗最忌“孤平”。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必须用仄声字,绝对无法换平声字时,则要采取“拗救”的办法。
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    拗体:0 T' u! G* ]" P' M5 ?% \9 l

. m+ b/ l0 ^% K; x( @% F! T# d    律、绝诗每句平仄都有规定,误用者谓之“失粘”。不依常格而加以变换者为“拗体”。前人所谓“拗”,除有时变换第二、四、六字外,着重在五言的第三字和七言的第五字。两联都拗的称“拗句格”,通首全拗的称为“拗律”。诗人中有故意为之者。如清王轩《声调谱序》云:“朝(愈)、孟(郊)崛起,力仿李(白)、杜(甫)拗体,以矫当代圆熟之弊。”# k* M. w7 l: @# }: ?
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    拗救:# B& X$ B  p) b! R! k  V4 k7 w& u

/ t4 E# I3 i: n; H: s6 H    诗律术语。要格律诗中,凡不合平仄格式的字称“拗”。凡“拗”须用“救”,有拗有救,才不为病。如上句该平的用仄,下句则该仄的用平。平拗仄救,仄拗平救,以调节音调,使其和谐,称为“拗救”。拗救大致可分为两类:1本句自救,即孤平拗救。在格律诗中,五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄声,七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄声而“犯孤平”时,则在五言第三字、七言第五字用个平声字作为补偿。2对句相救。A大拗必救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗,七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗时,必须在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿。B小拗可救可不救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第三字拗,七言“平平仄仄平平仄”句型第五字拗时,,可在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿,也可以不救。本句自救和对句相救往往同时并用。
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    古绝:3 t/ E# ?9 F* v# G( ?; |* {/ B
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    对不讲平仄的古体绝句的通称相对今体的绝句“律绝”而言。古绝多用拗句,可押平韵也可押仄韵。有些绝句用的是仄韵,但全诗用律句,或用律诗容许的变格和拗救。) ~* [! R7 ~2 p' ~

+ e7 o0 u& y2 h* @! u/ \, ]' R7 [  q    入律古风:4 t; Z3 G4 D3 ~5 U; b) r5 q
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    对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为:1全用律句或基本上用律句;2换韵,且多为平仄韵交替;3通常是七言,四句一换韵,换韵后第一句入韵,全诗似多首“七绝”的组合。
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/ j: p% B" B) ]% }5 m/ L    八病:
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    古代关于诗歌声律的术语。为南朝梁沈约所提出,谓作诗应当避免的八项弊病,即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。据《文镜秘府论》所述:平头指五言诗第一字、第二字不得与第六字、第七字同声(同平、上、去、入)。上尾指第五字不得与第十字同声(连韵者可不论)。蜂腰指五言诗第二字不得与第五字同声,言两头粗,中央细,有似蜂腰。鹤膝指第五字不得与第十五字同声,言两头细,中央粗,有似鹤膝。(近人从蔡宽夫说,以为五字中首皆浊音而中一字清音者为蜂腰,首尾皆清音而中一字浊音者为鹤膝。)大韵指五言诗如以“新”为韵,上九字中不得更安“人、津、邻、身、陈”等字(即与韵相犯)。小韵指除韵以外而有迭相犯者(即九字之间互犯)。旁纽一名大纽,即五字句有“月”字,不得更安“鱼、元、阮、愿”等与“月”字同声组之字。正纽一名小纽,即以“壬、衽、任、入”为一组,五言一句中已有“壬”字,不得更安“衽、任、入”字,致犯四声相纽之病。沈约此说,在当时就受到钟嵘等人的批评。宋严羽《沧浪诗话·诗体》也说:“作诗正不必拘此,弊法不足据也。”
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7 p2 M: H+ {: U" }0 q. \    对仗:
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    诗律术语。指诗歌中词句的对偶。可以两句相对,也可以句中相对。对仗一般用同类句型和词性。作为格律要求,律诗中间两须对仗,首尾两联不用对仗。但也有变例,或颈联不对仗,或尾联用对仗;首联对仗的较少见。绝句不用对仗,但时有作偶句者。
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$ ^- L- s, _" k+ Q8 C5 G    工对:
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5 Q4 v0 `8 V: ]% z# p7 B# V* X    诗律术语。对仗须用同类词性,如名词对名词,代词对代词,形容词对形容词,副词对歌词,虚词对虚词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类都要相对,称之工对。如“月下飞天镜,云生结海楼。”5 D; _" y0 ~" n- n3 w0 ~

4 N+ i- W# C* ?. @3 F+ H    宽对:5 C; I7 I+ Q% _/ v9 C- \

* d# N9 d. \0 G/ t, @( s! Y    诗律术语。与工对相对而言。宽对只要词性相同,便可相对。如“饮马雨惊水,穿花露滴衣。”
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( u$ B) Y  {; ~. D$ S    借对:- J3 k. D/ B& g2 w5 [) y& H1 Y' J

: q& o5 b* s, ~    诗律术语。一个词有两个以上的意义,诗人在诗中用的是甲义,同时又借用乙义或丙义构成工对,便称借对。如“岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。”除了借义,还有一种借对是借音,如“沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。”
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& m- p/ D8 s. u* {' }% a" n2 {    流水对:! a$ j/ s7 _+ D- O6 Q

% t( R$ x- ?  X2 _- J* |    诗律术语。指一联中相对的两句关系不是对立的,且单句意思不完整,合起来才构成一个意思,似水顺流而下,故称。如“野火烧不尽,春风吹又生。”
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    合掌:7 U+ _) z9 o9 a& l1 E

: H8 E+ Y: ~0 z6 i# A% G9 y8 g    诗病的一种。指对仗中意义相同的现象。一联中对仗,出句和对句完全同义或基本同义,称为合掌。此为诗家大忌。! w" o+ ]8 `6 o* X. D

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发表于 2012-11-7 13:14:23 | 显示全部楼层
来 看看,谢谢分享了……
发表于 2012-11-7 15:42:41 | 显示全部楼层
值得一读的好知识!谢谢如梦君费心!
发表于 2012-11-11 15:11:26 | 显示全部楼层
{:soso__16984349925490629196_1:}
 楼主| 发表于 2014-9-26 13:50:27 | 显示全部楼层
本帖最后由 人如梦 于 2014-9-26 14:12 编辑
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 楼主| 发表于 2015-2-9 07:34:37 | 显示全部楼层
读古文须知的别称.. I4 r; T) ]6 {
【月令別称】:
' Z' @9 W! i8 {/ A% S! g* @9 F【 一月】:正月,孟春,初春,早春,上春,端春,端月,征月,初月,泰月,杨月,寅月,孟阳,春阳,初阳,首阳,新正,月正,开岁,献岁,芳岁,华岁,岁岁。6 K* k5 d0 H: r
【二月】:仲春,中春,甜春,正春,仲阳,如月,杏月,丽月,令月,卯月,花朝,竹秋。# E( f* I* k& O
【三月】:季春,暮春,晚春,末春,嘉月,蚕月,花月,桃月,桃浪。
% T" P9 I" ]) a【 四月】:初夏,首夏,孟夏,维夏,槐夏,仲月,梅月,阴月,乏月,麦月,余月,巳月,槐月,清和月,中吕,麦候,麦秋。) l5 V  F0 N2 z& k8 h* B( n
【五月】:仲夏,中夏,榴月,蒲月,午月,皋月,天中,端阳。# l) ]& B* g3 _
【六月】:季夏,晚夏,暮夏,暑月,季月,荷月,伏月。6 q4 r* m( m9 B
【 七月】:首秋,早秋,新秋,初秋,孟秋,上秋,兰秋,申月,兰月,巧月相月,霜月。
/ ~6 V: K3 H* r$ N' @" ?/ T【八月】:仲秋,正秋,桂月,壮月,酉月,获月,仲商,南吕。3 `; S9 G/ o. Y1 S
【九月】:暮秋,晚秋,季秋,凉秋,菊月,戌月,玄月,秋白,霜序,暮商,季商。
; L* P% K! a3 U! K% W# m) w【十月】:初冬,孟冬,上冬,开冬,吉月,良月,坤月,阳月,小阳春,亥月,应钟。4 s& I/ J1 R6 ?; ]" p
【十一月】:仲冬,中冬,子月,辜月,龙潜月,葭月,畅月,黄钟。  H+ ]! ^, H( F5 g
【十二月】:严冬,季冬,残冬,末冬,暮冬,穷冬,腊冬,严月,腊月,冰月,大吕。8 x6 X  `" S1 T  Z- Z: a
【季令别称】:一年四季,一季三个月,常用孟、仲、季来称呼。如:孟春、仲春、季春。% K4 {4 m8 ]  B7 Q/ K- L7 D
【春】:阳春,三春,九春,芳春,青春,艳阳,阳中。1 R  M. r$ T0 G4 w: ^' A/ `
【夏】:朱夏,三夏,九夏,朱明,昊天。
+ t2 q+ @6 |! k【秋】:金秋,素秋,三秋,九秋,素商,高商,金天。
2 z/ k- F' E$ S5 R, w【冬】:寒冬,三冬,九冬,安宁。5 K$ l, V# O; Q" Q" A
【节令别称】:
  L4 c+ T& N( N( ]; \3 d正月初一:正朝,三朝,元春,元旦,元日,无朔,元正,元春。$ q4 f$ b+ S9 |( T
初七:人曰。
+ Q7 ^, O$ |& ?' R6 S$ e- j正月十五:元宵,元夕,元夜,上元,灯节。9 R- c+ |; U: E6 w6 s
二月初一:中和日。0 s) w: U# x+ s  V, S
三月初三:重三,上巳,三巳,上除,令节。
( p% k. l- K% h' r0 X! H* J" O四月初八:浴佛日。十九日:浣花日。
9 R& Y% {; i5 u五月初五:端午节,蒲节,午日。( F; `+ U; ?8 A3 k: z; r& R
六月初六:天贶节。
% F+ F& @( p* V3 N8 g七月初七:七夕,星节,乞巧节。
" \2 m6 i9 e4 H5 V; F0 @! X十五:中元。8 r" X0 s6 l8 S; o! [7 \
八月十五:中秋节,仲秋节。
( U: n6 o8 [" z, D9 f: {6 K5 H- U九月初九:重阳节,菊花节,重九。8 V7 F0 s8 v4 Z" o
十月十五:下元。
5 _; W  P) a& W9 E( b十二月三十:除夕,守岁。; F+ B+ b, L! I4 P+ \* R2 w
【婚期別称】:
  F6 ?0 ~2 ~' G/ r7 i第一年 纸婚    第二年 棉婚     第三年 皮婚
5 m5 |& d# V0 P! {4 y( c2 T5 w第四年 花果婚  第五年 木婚     第六年 糖婚
* |5 [3 o. o; Q# i; n% e! Z! r第七年 毛婚    第八年 铜婚     第九年 陶婚
. I4 P9 n2 Y% h6 T2 ?第十年 锡婚    第十一年 钢婚   第十二年 丝婚5 E* o! }; }7 W- C, T; y$ M0 y
第十三年 花边婚    第十四年 象牙婚! Z! u5 x$ D5 g. N9 V3 g' @
第十五年 水晶婚    第二十年 磁婚
7 X! q6 T8 `  l, N& q# x第二十五年 银婚    第三十年 珍珠婚
- G3 L- I  q4 Q: L* D9 ]  d! I, D第三十五年 珊瑚婚  第四十年 红宝石婚, o, W  ]" F# V' j
第四十五年 青玉婚  第五十年 金 婚1 D- v2 [1 D1 x! ^$ i" b
第五十五年 绿宝石婚  第六十年 白金婚
+ S6 X% }+ a9 Y1 \% y4 z【寿龄别称】:! r) C: v- B* V- @
孩提 幼儿时期     总角 童年时期3 {7 f1 @% v' R0 m7 G1 w0 M5 G
及笄 女子15岁    弱冠 男子20岁5 `0 ]. {- U) K; M8 _% I- z! w0 J
花信 女子24岁    而立 30岁! m6 e% E# L, ^' J% k" g2 r
不惑 40岁         知命 50岁      花甲 60岁- `, B2 t; R* ]1 |
古稀 70岁         喜寿 77岁      米寿 88岁
9 I. W3 K+ ?6 [8 @# D白寿 99岁         耄耋 80-90岁   期颐 100岁+ f+ \+ ~, C% `9 _, _) B
【时辰别称】:6 ]; `5 Q( X2 G8 ], y) O
一昼夜分十二个时辰,用十二地支表示,其“别称”分别为:
& h, q. K7 r& N& l; k$ L: F- a8 W子时——“夜半”   丑时——“鸡鸣”
) d5 P+ M/ |- h寅时——“平旦”   卯时——“日初”& {& e; K' g0 {# {; z8 s. G& k
辰时——“食时”   巳时——“隅中”3 {7 F1 X; n1 ^: B2 N/ M
午时——“日中”   未时——“日映”/ I5 Y* n% z9 y* q
申时——“哺时”   酉时——“日入”/ P& q" a2 a; Q! T( P  J# q) T! H
戌时——“黄昏”   亥时——“人定”
; `# i4 C0 t. d: q) |【花卉别称】:9 a8 u* Z4 ]; Y
【牡丹】:被称为“花中之王”,雅称“贵客”,还有称是“国色天香”、“百两金”、“木芍药”、“富贵者”。
8 ^4 _5 m1 B3 W【莲花】:是花中“高尚君子”。美称“花君子”,雅称“净客”,别称“水华”、“水旦”、“水苏”、“泽芝”、,还有称“君子者”。
. Y/ A8 ^% W1 |+ e【兰花】:“美称”空谷佳人”,雅称“幽客”。其他有称之为“香祖”、“王者之香”、“天下第一香”、“空谷幽兰”、“话中君子”。
" c& L8 T  n5 P6 @【梅】、【兰】、【竹】、【菊】共称花中“四君子”。( h0 ]5 V& D9 h5 g+ F5 g: [. J
【月季】:历来被称为“人间不老春”。她的美称为“月月红”、“四季花”、长寿花“、”斗雪红”。; K' g- R2 f5 C1 K& ~, B  i
【菊花】:别称:“黄花”,雅称“寿客”。还有称“隐逸者”,与【兰花】、【水仙】、【菖蒲】称“花草雅”。
& C7 J% H0 w. J1 F  e- D' D  `% v3 {: r【茉莉】:古尘“没利”,美称“人间第一香”,雅称“神客”。
" u* O# O, q% v/ \$ m, h) ~【梅花】:雅称“清客”。它和【松】、【竹】合称“岁寒三友”,与【山茶】、【水仙】、【迎春】合称“花中四友”。% G* x# i$ `) b. [- M) a. ?
【 杜鹃】:雅称“山客”与【山茶花】、【仙客来】、【石腊红】、【吊钟海棠】称“盆花五姐妹“。' d0 P  r6 S9 q# f. |
【老人别称】:
/ X/ k9 A$ c; s# ^. r" \! o# H老先生:年高学博者之称。《史记?贾谊传》:"每诏令议下,诸老先生不能言,贾生尽力为之对。"
  j' `4 E, {. V7 P$ Q) G1 ?6 W; p老父:对老年人的尊称。《《汉书》张良传》:"有一老父,衣褐,至良所。"
2 Z/ ^$ P1 \( ^2 w! R$ k2 F老丈:对老年男人的尊敬之称呼。
( j& ?1 |' S; b  I' b" S( l- ~【榜眼】王霏(371731715) 2015-2-8 21:51:53
2 s+ {% T; h0 V! s  b8 Z1 M
3 n, X5 X5 K$ c" M0 {- Y老宿:年老而在学艺上有造诣的人。如文坛老宿。汪启淑《鹿菲子小传》:"黄景仁著有《浮湘赋》,老宿咸称之。"$ K4 n3 Q4 O- b' Z! f& u  d
老骥:老年人自喻。曹操《步出夏门行》:"老骥伏枥,志在千里;烈士暮年,壮心不已。"
' W( v' R6 o4 y% k老苍:谓头发苍白的老人。杜甫《壮游》诗:"脱略小时辈,结交皆老苍。"
% K% f" T& U% \" Z# }老子:老人自称。《《晋书》庚亮传》:"老子于此处兴复不浅。"
# J3 ^& D( d$ ]3 E老夫:老人自称。《《礼记》曲礼上》:"大夫七十而致仕……自称曰老夫。"
" S, v; c4 E/ E) O+ Y' Z老身:老人自称。《《北史》穆崇传》:"老身二十年侍中。"
5 p2 Q  E' `0 O5 [0 M老拙:老人自谦之称。苏轼《章质夫寄惠崔徽真》诗:"卷赠老夫惊老拙。"
! `) ?. U; w9 J8 F; r' _6 w/ s老朽:老人自谦之称。苏轼《与冯祖仁书》:"辱笺教累幅,文义粲然,礼意兼重,非老朽所敢当。"/ V# g0 p. T) S# t
【文房、器物别称】:
6 G; ^. t  B& d! h" W" `笔(管城子、中书君):古时人毛颖,封成管城,累拜中书令,与用管做成的笔能书写有联系,故得名;
* [( X' ]( @6 Y砚台(石虚中、即墨侯):石虚中被封过即墨侯,又为人器度方圆;4 p5 P8 G* i0 i
墨(松使者):传说唐玄宗用的墨土,有一道士是墨精,号松使者;  d  L0 E) I3 F. y: R# n1 ~
纸(楮先生):传说纸是由楮叶造的;又称“剡藤”,浙江嵊县剡溪产的藤枝能造纸,故又名:又称“玉版”,成都尝花溪制造出来的纸如同玉片一样而得名;7 a6 a4 r! ~  W8 K
剑(干将莫邪):因春秋时铸剑名家干将莫邪得名;, o+ G: l, R+ h% ?, x
扇(仁风、便面):仁风,系晋朝袁宏因谢安送他扇子,称是“当奉扬仁风”;便面,传说汉朝张敞走马章台街,以扇挡面,故得名;
5 I. r; x& G  F+ f2 e) }小船(蚱蜢):小船很轻快,像小虫一样,所以叫蚱蜢;; Q4 F& t9 F/ _0 N! ^7 D
镜子(菱花,专指女性用):菱花本是水里开的一种花;# j0 j, c1 j# v9 X
竹箫(玉参差):因姜白石两句诗“剪烛屡呼银凿落,倚窗闲品玉参差”而得名;
$ j2 E% W$ L$ w* z# ~6 y) c手杖(鸠杖):老年人用的手杖叫鸠杖,因鸠是一种不噎的鸟,取其老人安全的意思;
+ x( d) e6 y0 Q# I! i6 v# S钥匙(鱼样):传说周穆王时造的一种门锁,样子同鱼一样,因为鱼在水中昼夜不闭眼,取其能守夜意;* x2 b- ^$ o# U0 |8 M3 A2 W
琴(绿绮、焦桐):绿绮系汉司马相如的琴名,焦桐是汉代蔡邕的琴名;
2 O) r: ~8 h2 i- m. B1 ^9 p+ G0 y  w香(龙涎、鸡舌):以珍贵材料得名;
8 @% d$ x/ Q* ]0 T- D' O# Y; h弓(繁弱):繁弱系地名,以出弓闻名;( c: m6 w" h* j# `( f( J/ @
【中国别称】:
$ E. _: w  Z* ?# G【 九州】:相传禹治水后,分中国为九州:冀、兖、青、徐、荆、阳、豫、梁、雍。《淮南子?地形》又载:古代中国设置九个州:神州、次州、戎州、州、冀州、台州、济州、薄州、阳州。后来,九州泛指中国。
% L1 _. c# o1 H( P$ m. c【赤县神州】:《史记?孟子荀子列传》战国邹衍言:“中国名曰赤县神州。”赤县,《诗北山传》:“中国名曰赤县。赤县内,自有九州。”《谷梁恒五年传》又载:“九州之内,名曰赤县。”神州,《中华大字典》:“神州,中国之别称。”始于战国后。
- Z2 c5 E& @9 K; T  a/ _【海内】:《辞源》“四海”条注:古人以为中国四周皆是海,所以把中国叫作海内,外国叫海外。
4 H# J* k5 }5 J7 q& f3 W% W【华夏】:《《史记》夏本纪》:“禹封国号为夏。”《左定十年传》:“夷不乱华。”夏原为国号,华原为国名。后称华夏为中国。
' e! Z+ ~0 ~1 n' g/ {% R【中夏】:《后汉书》:“目中夏而布德,瞰四裔而抗棱。”' p5 Y& H# d5 f& z2 q, s+ h3 L7 O
【函夏】:《汉书》:“以函夏之大汉兮,彼曾何足与比功。”晋朝张景阳《七命》:“王猷四塞,函夏谧宁。”  W6 f" n! p6 I6 r
【九牧】:《荀子》:“此其所以代殷王而受九牧也。”又据《汉书?郊祀志》载:“禹收九牧之金,铸九鼎,象九州”。- Z; r! X: c! J% M! W0 U
【九区】:晋朝陆士衡《皇太子宴玄圃宣猷堂有令赋》:“九区克咸,燕歌以咏。【九域】:《汉书》:“《祭典》曰:‘共工氏伯九域’。”据宋朝《九域图》、《九域志》,皆记全国各地的地理图志。
  f9 t, o  P% O- N, @: J% r+ M【八州《】:汉书?许皇后传》:“殊俗慕义、八州怀德。”% ?$ Q% m7 G  B
【其它别称】:- ^1 ?% d6 z$ A9 `+ R7 `6 J; x+ W# b2 J
钱的别称:泉、方孔兄、邓通、阿堵物、青蚨、上清童子;
- ^& u, u0 z, A% k0 k; j0 d' ?4 u酒的别称和雅号:琼、玉液、金浆、家酿、香醪、红友、玉友、欢伯、杯中物、三酉、般若汤、杜康、白堕、曲生、曲秀才、金浆太醴、福水;2 w1 {$ Q( }. {
雪的别称:琼玉、碎玉、冰花、六出、碎琼乱玉;4 e4 `4 z* ~- i4 N* s3 y; Q4 z
月亮的别称:蟾宫、月宫、玉盘、银钩、婵娟、桂宫、望舒;
6 M' x! u6 `# r: R书信的别称:鸿、鸿雁、尺牍、尺素、函杞;! ~4 d3 c& ?3 z  A! ?
接信:烹鲤、青鸟飞来;, `% d) ?7 Q% [6 U
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 楼主| 发表于 2015-2-12 15:46:04 | 显示全部楼层
学诗百法
第一纲 声韵
练习四声法   X. @% c9 a; a
学诗之第一步,当重声韵。声韵之中,尤以练习四声为最要。四声者何?平上去入是也。兹录昔人辨四声歌诀如下: ) C# y- z1 c- w
平生平道莫低昂 上声高呼用力强 去声分明哀远道 入声短促急收藏
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第一句言平声平道莫低昂者,随口平读,其声不高不低,而尾音自然延长。第二句言上声高呼用力强者,向上高读,其声亢而响亮,并无尾音。第三句言去声分明哀远道者,向下重读,其声哀而且远,而尾音较短。第四句言入声短促急收藏者,向直急读,其声既木且实,亦无尾音。譬之击鼓,以木槌轻击鼓之中心,其声为"",是为平声。再击鼓面之四周,则其声为"",是为上声。若更在鼓之中心,以木槌重击之,则其声为"",是为去声。若以一手扪鼓面,一手重击之,则其声为"",是为入声。总之四声之分,其不同之点有三,平去有尾音,上入无尾音,一不同也。平声和平而尾音长,去声哀远而尾音短,二不同也。上入二声,虽皆无尾音,但上声响而亮,入声木而实,三不同也。能辨此不同之点,然后可与言练习。
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练习之法,须将平上去入四字,依照读法,以右手食指作势,读平声时,以指搁于桌之左边,徐徐向右移去,移至右边尽处为止,声亦随之而止。桌之阔,大约以二尺为度。读上声时,以指搁于桌边正中,向上一挑,约离桌面一尺高,而声亦顿止。读去声时,以指离桌而下,重重一指,约离桌面一尺低,而声乃止。读入声时,以指向对面一指,约离身一尺远,而声即止。如是将此四字,每日读一百遍,其声之高下疾徐,不可稍误。历三日,然后易以""(平声)""(上声)""(去声)""(入声)四字,仍照前法练习。再历三日,则无论何字,一读平上去三声,而入声之字,自然脱口而出矣。兹为练习时试验有无错误起见,故将四声之字,再举树例于下:(以平上去入为序)
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东董冻笃 同动洞独 空孔控哭 蒙蠓梦木 隆拢弄陆 钟肿种烛
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松悚宋粟 容拥用浴 江讲绛觉 知指志质 时氏侍日 诗矢试失 9 [2 ~: L0 ?& h% `
医矣意一 基几记吉 私史肆率 离里利律 微尾未物 非诽沸弗
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鱼禦御月 渠拒讵掘 居举锯厥 枯苦库阔 途杜度夺 吴午护活   C( Y  e& ^) d* ?% Z* P
孤古故割 西洗细膝 梨礼例栗 迷米谜密 佳解戒黠 排摆败拔
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哀亥爱曷 该改盖葛 台怠队夺 真轸震质 申笋舜室 仁忍润术 ) k8 v& i; l5 \! h1 o6 v+ U5 B$ H) ~
音引印乙 旬尽殉疾 文吻问物 芬粉粪拂 元阮愿月 翻反贩发
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烦晚万伐 干澣旰割 丸缓换活 滩坦叹脱 删潸疝瑟 间简涧吉
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先铣霰屑 笺剪箭节 钱践贱绝 传篆膳舌 坚剪见洁 萧小笑削 - }. I7 r7 J9 D% ?7 T( [& R8 O  w
辽了料略 腰杳要约 交狡校脚 高槁诰阁 遭早灶作 桃稻盗铎
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歌哿个古 科可课窟 麻马祃陌 牙雅夏译 八把霸伯 阳养漾药 8 ]/ o6 d# G# r5 w  i
张涨帐酌 长丈让若 将奖酱雀 香享饷谑 央养恙约 良两亮略
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情静净夕 惊颈敬戟 莺影映益 丁顶钉滴 蒸拯证职 尤有宥亦
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仇受授石 邹酒奏责 金锦禁急 阴饮荫邑 含暗憾盍 甘敢绀鸽
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盐琰艳叶 奁脸敛猎 咸豏陷洽 缄减鉴甲
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辨别平仄法
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作诗之法,合上平下平声统曰平,合上去入三声统曰仄。平声仄声,绝然不同,一则和柔圆润,一则亢直短促,学者最易辨别。唯有一种可平可仄之字,或可通用,或不可通用,若不加意辨明,非唯失去真解,并犯出韵及不调平仄之病。兹将此种字之可以通用与不可通用者,分别略举于下:
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平仄通用者--
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平声一东,去声一送,义同,中心也。
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平声二冬,去声二宋,义同,供奉也。
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平声三江,去声三绛,义同,捣也。
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平生四支,去声四寘,义同,馈赠也。
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…………
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平仄不可通者--
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平声一东,空气相激而成谓之风,去声一送,讽刺也。
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平声二冬,弥补也,去声二宋,隙也。
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平声三江,读如杭,伏也,去声三绛,自上而下谓之降。 ; \' \. E& B5 V/ Y+ _2 e
平生四支,作也,去声四寘,因也。
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…………
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前举平仄可通用之字,虽则诗中随意可用,然而抑扬轻重之间,仍宜细细推敲。至于不可通用之字,意义悬殊,万不可稍有差误,羼杂其中。学者宜将所举之字,依仿练习四声法,先行熟读其音,次则详译其义,随时随地,留心辨别,不出匝月,而字之平仄,无不瞭然胸中。他若一字而兼数平声或数仄声者,其义亦有可通不可通之别,不妨以此类推。 4 ~% H1 E9 J' V& K0 ?1 p

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学诗百法之三 检查诗韵法 : d  f, ^/ i: L2 T
近人作诗,皆奉梁沈约诗韵为标准,故平上去入四种韵目,不可不牢记胸中。但是上下平各十五韵,而上声仅有二十九韵,去声三十韵,入声只十七韵而已,学者苟不明四种韵目隶合之法,则于四声之字,何字归入何韵,断难分析清楚。兹为便利学者检查诗韵起见,特将四声一百零六韵韵目,合成一表。俾知某字在平声某韵者,其上去入三声之字,即知在某某等韵。如同字在平声一东,其上声之动字定在一董,去声之洞字定在一送,入声之独字定在一屋。以此推寻,百不失一,不必东翻西阅,而无字不可一检即得也。表列如下: . ^' G+ [% M% E0 t
平声 上声 去声 入声 - X  s8 S8 I/ W# J( d) l0 c
一东 一董 一送 一屋 * @' k  \! X, F% n) @* s3 N0 M
二冬 二肿 二宋 二沃
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三江 三讲 三绛 三觉
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四支 四纸 四寘 四质
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五微 五尾 五未 五物
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六鱼 六语 六御 六月
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七虞 七麌 七遇 七曷
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八齐 八荠 八霁 四质 - _' X+ h' q; ^8 \8 V* z
九佳 九蟹 九泰十卦 八黠
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十灰 十贿 十一队 七曷
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十一真 十一轸 十二震 四质
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十二文 十二吻 十三问 五物
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十三元 十三阮 十四愿 六月
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十四寒 十四旱 十五翰 七曷
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十五删 十五潸 十六谏 八黠 6 P! O9 f2 S$ {: y8 T/ {5 ?
一先 十六铣 十七霰 九屑
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二萧 十七筱 十八啸 十药
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三肴 十八巧 十九效 十药 ) K2 d8 n% D* `% \
四豪 十九皓 二十号 十药
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五歌 二十哿 二十一个 六月
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六麻 二十一马 二十二祃 十一陌
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七阳 二十二养 二十三漾 十药 + [( b) I. @" V8 P8 L/ ?+ i
八庚 二十三梗 二十四敬 十一陌
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九青十蒸 二十四迴 二十五径 十二锡十三职
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十一尤 二十五有 二十六宥 十一陌
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十二侵 二十六寝 二十七沁 十四缉
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十三覃 二十七感 二十八勘 十五合
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十四盐 二十八俭 二十九艳 十六叶 8 x) e& ~6 G% J8 L
十五咸 二十九豏 三十陷 十七洽
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上表将下平声之九青十蒸并为一韵,将去声之九泰十卦并为一韵,使平上去三种韵目各成二十九数,然后再将入声十七韵就每韵中各字之声合于平声何韵者,亦分成二十九部,各相隶属,而后诗韵中无难检之字矣。
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学诗百法之四 通转古韵法 / l8 S- ^+ A$ O6 e
作诗之韵,或可通,或不可通,或可转。通者,以本音通本音之谓,如一东之与二冬,八庚之与九青、十蒸是也。转者,转其声而后通之谓,如一东之与三江,四支之与九佳是也。盖东冬同为舌端音,更青蒸同为齿头音,其音既属一本,故可通。东为宫音,江为商音,支为徵音,佳为商音,一宫一商,一徵一商,皆非本音,故欲通其韵,必先转其声乃可。但通转之法,今韵较严,而古韵极宽。如一东二冬固可通,一东与三江既非本音只能转韵而已,而古韵则东冬江三韵均可通。又如四支之与九佳十灰亦非本音,必转而方通,而古韵则微齐佳灰文五韵均可通。又如上平之十一真与十二文十三元十四寒十五删及下平之一先,在今韵中万不能通,而古韵则真文元寒删先六韵竟可通叶。又如三江之与七阳通,二萧之与三肴四豪通,犹得谓之谐声。若夫下平之十二侵十三覃十四盐十五咸四韵可通,则唯古韵为然耳。又如六鱼之通七虞、八庚之通九青十蒸,古韵更数见不鲜矣。
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上声中一董二肿可通,一董二肿与三讲亦可通,四纸与五尾八荠九蟹十贿可通,十一轸与十二吻十三阮十四旱十五潸十六铣可通,十七筱十八巧十九皓三韵可通,二十哿与二十一马、二十三梗与二十四迴可通,二十六寝二十七感二十八俭三韵可通,此足见古韵通转之宽也。 3 i: K5 c& M. S$ A, ^4 o9 g
去声中古韵之可通者,则哟一送二宋之通三绛,四寘五未八霁之通九泰十卦十一队,六御之通七遇,十二震之通十三问十四愿十五翰十六谏十七霰,十八啸十九效二十号之三韵相通,二十一个二十二祃之二韵相通,二十三漾二十四敬二十五径二十六宥虽未有通转,而二十七沁之与二十八勘二十九艳三十陷,古韵中又可通叶矣。 8 {& S* \9 G3 j3 Y
入声十七韵,其中一屋与二沃三觉可通,四质与五物六月七曷八黠九宵可通,十一陌与十二锡十三职可通,古韵中所未见通转者,只十药十四缉十五合十六叶十七洽之五韵耳。
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古韵之可通可转,即如上述矣。今试进而言转韵之法,或则两句一转,或则四句一转,或则六句八句一转,盖转韵之句,必以双数,不能以单数。且通篇上下,尤须铢两匀称,无头轻脚重之病。即韵之平仄,亦须相间而用,如前四句押平韵后四句换仄韵之类。至于通韵之法则反是,止就韵之可通者押之,或通体用平韵,或通体用仄韵,断不可平仄相间而用也。 7 A- ~4 b4 }5 z) X5 V* G

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学诗百法之五 五律平起法 五绝平起法
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五律每首八句,首句有押韵与不押韵之别。平起者首句第一第二字均为平声,兹先视其法于后: 0 l+ H2 W+ a7 s& A
○○●●△,⊙●●○△。⊙●○○●,○○●●△。
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◎○○●●,⊙●●○△。⊙●○○●,○○●●△。
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上为五律首句押韵之平起法。○者,平声之符号也,●者,仄声之符号也,◎者,应用平声而可易仄声之符号也,⊙者,应用仄声而可易平声之符号也(△者,平声之韵也)。若首句不押韵,则应改为○○○●●。五绝则只有四句,依照前四句之平仄,即为五绝首韵押韵之平起法,依照后四句之平仄,即为五绝首句不押韵之平起法。学者细细揣摩,不难收举一反三之效。
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学诗百法之六 五律仄起法 五绝仄起附 * \; W! B8 N: q. J1 _) |7 }: T0 P
仄起者,首句第一第二字均为仄声,亦有押韵与不押韵之别。兹再示其法于下: / j) j  n6 @+ A2 g# _( V
⊙●●○△,○○●●△。◎○○●●,⊙●●○△。 ; a+ d+ g! [5 N7 G& |' P  p
⊙●○○●,○○●●△。◎○○●●,⊙●●○△。 4 ~1 D6 x& }! ~% l# ?9 T
上为五律首句押韵之仄起法。若首句不押韵,则改为●●○○●可也。五绝首句押韵之仄起法,即照前四句之平仄,五绝首句不押韵之仄起法,即照后四句之平仄。学者能将前两首之平仄反复熟读,则作五律五绝诗,自无失调平仄之病。
  Y% D% x' q/ L1 M' c
学诗百法之七 七律平起法 七绝平起法附 : n1 z* }" A! t2 W, |4 _
七律亦每首八句,首句亦有押韵者,亦有不押韵者,以首句第二字必用平声为平起。兹将其法示下:
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◎○⊙●●○△,⊙●○○●●△。⊙●◎○○●●,◎○⊙●●○△。
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◎○⊙●○○●,⊙●○○●●△。⊙●◎○○●●,◎○⊙●●○△。
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上为七律首句押韵之平起法。若首句不押韵,则应改为○○●●○○●。七绝亦只有四句,依照前半首之平仄,即为七绝首句押韵之平起法,依照后半首之平仄,即为七绝首句不押韵之平起法。 * H' H" b% `3 p+ C6 j, l% c

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学诗百法之八 七律仄起法 七绝仄起法附
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七律仄起者,首句第二字必用仄声也。其法亦有押韵与不押韵之别。兹再将八句之平仄表示于后:
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⊙●○○●●△,◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●,⊙●○○●●△。
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⊙●◎○○●●,◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●,⊙●○○●●△。 0 _/ W3 q  T3 [0 r3 J
上为七律首句押韵之仄起法。若首句不押韵,则应改为●●○○○●●。七绝首句押韵之仄起法,即照前四句之平仄,七绝首句不押韵之仄起法,即照后四句之平仄。学者欲作七律七绝诗,须将此二首平仄随口念熟,则下笔之时,自然声调稳妥,而不至有差误也。
第二纲 对偶
学诗百法之九 一字对偶法
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学作律诗,以对偶工稳为最要。学习对偶之法,不外以平声字对仄声字,以仄声字对平声字,而字面则以类相从,如天类对天类,地类对地类,人类对人类,物类对物类,虚字对虚字,实字对实字。其入手初步,可先任拈一字,求其配偶,如风对雨山对水之类。因风雨皆天类字,山水皆地类字,风与山皆平声,雨与水皆仄声,故均可对。但亦有一字而可两对者,如风对雨,自是同类字之最相合者,然而亦可与地类之水相对。又如宫对室,皮对革,皆以类相从,而宫又为五音(宫商角徵羽为五音。徵,音止)之一,故可对角徵羽等字,革又为八音(金石丝竹匏土革木谓之八音)之一,故可对金丝匏等字。明乎此则属对自易,而不致为同类之字所束缚也。兹试就天地人物四类略举其例如下:[例句之旁,原标注有平仄符号,略去,反正平仄相对就是了。] 3 B  [. ^* M2 T
天类
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/ / / / / / / / / / / /
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地类 % V, G: h- L9 F8 A* v
/ / / / / / / / / / / /
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人类
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/ / / / / / / / / / / / / / / 6 _' v7 ^% G5 @% `; Y4 J
物类
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/ / / / / / / / / / / / / / /   X. ?9 F9 l) G& ?( A

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学诗百法之十 二字属对法 % ~, P6 |2 w/ J+ z7 D6 y
一字之对既习熟矣,然后增一字而为二字对。二字之对,有两字平行者,有两字侧串者。何谓平行?上下二字皆实字或皆形容字,如日月对虹霓、浓淡对深浅之类。何谓侧串?上为形容字而下为实字,或上为实字而下为形容字,如蕙风对甘雨、月瘦对云痴之类。学者须知平行之字止可对平行,侧串之字止可对侧串。至平仄则下一字须平对仄仄对平,上一字则可平可仄,不必拘定。今再举例如下:
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天类 8 Z' [2 t5 O4 I( c$ |$ d
春风/夏雨 白日/青天 风剪/月轮 三星/十雨 煮雪/残霞 雷鼓/风铃 花朝/谷日 九夏/三冬丁年/午夜 菊月/梅天 - x! D0 t. P0 Z: y, }
地类 . g; S. b6 A9 y7 Q+ K4 V/ E# j
山腰/水腹 蜀道/秦关 黄浦/赤城 榆关/梓里 济北/淮南 金井/玉溪 岐山/渭水 剑阁/炉峰西江/北海 雁门/鸡泽 , F1 q- Y. {1 v4 F  j5 i; j5 f
人类
3 c3 H3 e$ S: Y+ F" }; a8 N0 T& g9 c
桥父/芥孙 荻母/梅妻 茶神/酒圣 奇侠/逸民 农夫/士子 织女/针神 红玉/绿珠 白眉/黄发云鬓/雪肤 口禅/牙慧
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物类 % g3 x+ S6 D" J& G3 Z" R
缁衣/赤舄 衾角/帐眉 琉璃/琥珀 玉环/金珥 红笺/白简 棘矢/桑弧 秧针/稻剑 芍药/荼□鹦鹉/鹧鸪 吴牛/蜀犬 ' X& L4 C: `! Q! |4 k
□:蘼中以糸代非。荼□(tu2mi2):落叶小灌木,花白而有香。
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学诗百法之十一 三字属对法
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由二字对而增为三字对,其连缀之字须要自然,不可勉强硬凑。兹试按照前例分举如后:
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天类
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风吹花/日照树 月移栏/云出岫 看花日/斗草天 烟初散/露未干 含宿雨/带朝霞 嫩霜寒/香雾湿 桐叶雨/楝花风 月满湖/星临户
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歌风曲/咏雪诗 彩虹垂/晴日映 清和月/料峭天 百六辰/重三节
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地类
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山有色/水无声 水如烟/涛似雪 榆塞外/柳城东 十二衢/三千界 松菊径/薜萝泉 杏花村/桃叶渡 波澜阔/岛屿深 傍山城/临水驿
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人类 4 ?7 T5 Z9 o2 T7 ]$ y
花君子/酒圣人 子象贤/孙绳武 丸熊母/挽鹿妻 入幕宾/升堂客 弹冠客/进履人 赤松子/黄石公 颍士奴/康成俾 贤避世/士居贫
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矍铄翁/逍遥子 嵇康懒/许靖贫 气凌云/心捧日 腰舞柳/舌生莲 8 X, D! F' f/ ]: w, C5 ^
物类
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芙蓉带/薜荔裳 挂壁冠/寻山屐 金步摇/玉条脱 珊瑚网/琥珀杯 镂青笔/飞白书 流星矢/偃月刀 花荫浅/草色深 玉关柳/金井梧
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蔷薇露/茉莉霜 月瓜凉/吴藕嫩 云外雁/水中鸥 喘月牛/追风骥 ) f: V! Q" M* |* _8 p. g
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学诗百法之十二 四字属对法 - A+ j$ q* a# C1 `3 @1 P5 `
由三字对而增为四字对,其法较易。兹再分类举例于下: 4 j1 T' i) Z) v& i! s, `( N- y
天类 $ c* N/ }+ S) f& k! {: U; Y2 y
风吹槛外/日照窗前 渡口绿烟/溪头红雨 春风舞柳/夏雨喧荷 踏雪溪桥/迎风水榭 微雨淡云/晓风残月 有风伏热/无雨冬晴
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地类
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山色迎眸/水声入耳 万顷波光/千山雨意 埋盆作池/叠石成嶂 绕城水绿/排闼山青 风皱麦浪/雨洗松岚 三径苔痕/一庭树影
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人类
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男羁女角/婢织奴耕 舍肉贻母/含饴弄孙 南贫北富/浊圣清贤 谢隐东山/韩瞻北斗 才储国器/寿冠耆英 苏妇题图/宓妃赠枕   H' N4 B1 ?5 e
白手成家/丹心报国 舌翻三寸/肠荡九迴 ; f0 c5 ?8 y2 }0 a9 W; {7 K
物类
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冠裳毕集/履舄交加 舞扇歌衫/耕蓑钓笠 屏围芍药/帐暖芙蓉 紫云割砚/红雪飞笺 跃马横戈/闻鸡舞剑 菊泉汲酒/槐火烹茶
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黄菊吟诗/紫芝作饵 霜侵菊熟/雨绽梅肥 花鸟和风/草虫冷露 狐知集腋/象戒焚身 6 u! e$ `& H  T. \$ w
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学诗百法之十三 五字属对法 $ H! n. U6 t/ K# y+ `0 S
五字对已成诗句,其平仄应较前稍宽。然第一第三字虽可不拘,如当用平而可以用仄,当用仄而可以用平,及平对平仄对仄之类,而第二第四字则不可稍误,如当用平者必须用平,当用仄者必须用仄,及平对仄仄对平之类。此前人所以於五言近体诗有一三不论二四分明之说。兹试举例于后: - g4 {  ^+ R0 u0 @( D+ F8 p
天类 . {( R+ H8 r% D9 d- @4 x# e! v0 B
日照花如锦/风吹柳似丝 凉风桑叶岸/细雨菊花天 雪尚晴时积/星从曙后孤 水高春雨足/山杂夏云多 暮烟明月黯/残雨夕阳收
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细雨重阳菊/和风上巳兰 晴窗逢谷日/雨径记花朝 蝉催残暑去/雁带早凉来
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地类
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水落鱼龙夜/山空鸟鼠秋 山昏函谷雨/水落洞庭波 白水千层浪/青山一片云 云堆山径仄/雨涨石桥平 天势回平野/河流入断山
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江声通白帝/山势入青羌 岫石苔缘绿/江村叶落黄 山家潜豹雾/海国靖狼烟 - v# y/ W- r( j( _& v0 t
人类 ( L, Z1 t9 J5 G: q- ~% Y
旧谊酬宾主/新妆拜舅姑 鸡鸣修子职/燕翼貽孙谋 北漠孤臣梦/南陔孝子心 宦游妻子远/乡梦弟兄多 阮籍生涯懒/嵇康意味疏 $ t  z5 p0 i+ T; z4 \
红裙沾越女/翠袖醉吴姬 色艳梅侵额/豪轻碧展眉 长贫唯祝健/渐老不禁愁 2 e8 z" m0 R5 r" e- u8 H1 n
物类
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径晚红黏屧/林深翠湿衣 弹冠登仕路/曳履伺侯门 学奕摊清簟/看书照短檠 横刀奇侠传/舞剑大娘行 野店人沽酒/邮亭客唤茶 % c, I+ `- O% |4 l! B
麦香吹饼饵/花暖卖饧餹 夜宴喧桃李/晨游静芰荷 暖红烘橘市/寒碧湿菱塘 碧水双鸥静/青山一鹤归 哀声猿入峡/渴势骥奔泉 5 [) g: c) I+ G) D% X# `

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学诗百法之十四 六字属对法
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由五字对而增为六字对,平仄通用与不通用处,其法相同,不过造句之时,需要圆转自如,切不可露凑合之迹。仍照前例,分举如下:
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天类
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日照芸窗冬暖/风吹草阁夜寒 春野东风旖旎/夜深北斗阑干 月落天光送曙/冰消地气回春 树衬残霞画稿/花含宿雨诗情
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小院栽花剪雨/深山采药锄云 槐密山庄避暑/蓼疏水国知秋
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地类   P! K2 ?: [( l  m8 }
春水浅蓝一色/%
 楼主| 发表于 2015-2-12 15:46:07 | 显示全部楼层
学诗百法
第一纲 声韵
练习四声法 - ~, c5 ^* l9 ^* z! j/ ~
学诗之第一步,当重声韵。声韵之中,尤以练习四声为最要。四声者何?平上去入是也。兹录昔人辨四声歌诀如下: % s  g5 e0 w% d6 f: S( e
平生平道莫低昂 上声高呼用力强 去声分明哀远道 入声短促急收藏 / v, W* v/ _" \  d9 [! g( v
第一句言平声平道莫低昂者,随口平读,其声不高不低,而尾音自然延长。第二句言上声高呼用力强者,向上高读,其声亢而响亮,并无尾音。第三句言去声分明哀远道者,向下重读,其声哀而且远,而尾音较短。第四句言入声短促急收藏者,向直急读,其声既木且实,亦无尾音。譬之击鼓,以木槌轻击鼓之中心,其声为"",是为平声。再击鼓面之四周,则其声为"",是为上声。若更在鼓之中心,以木槌重击之,则其声为"",是为去声。若以一手扪鼓面,一手重击之,则其声为"",是为入声。总之四声之分,其不同之点有三,平去有尾音,上入无尾音,一不同也。平声和平而尾音长,去声哀远而尾音短,二不同也。上入二声,虽皆无尾音,但上声响而亮,入声木而实,三不同也。能辨此不同之点,然后可与言练习。 3 L* W7 t$ H7 H4 ?. {9 N# Z, \
练习之法,须将平上去入四字,依照读法,以右手食指作势,读平声时,以指搁于桌之左边,徐徐向右移去,移至右边尽处为止,声亦随之而止。桌之阔,大约以二尺为度。读上声时,以指搁于桌边正中,向上一挑,约离桌面一尺高,而声亦顿止。读去声时,以指离桌而下,重重一指,约离桌面一尺低,而声乃止。读入声时,以指向对面一指,约离身一尺远,而声即止。如是将此四字,每日读一百遍,其声之高下疾徐,不可稍误。历三日,然后易以""(平声)""(上声)""(去声)""(入声)四字,仍照前法练习。再历三日,则无论何字,一读平上去三声,而入声之字,自然脱口而出矣。兹为练习时试验有无错误起见,故将四声之字,再举树例于下:(以平上去入为序) 9 q' i  \' I) [' ^( \
东董冻笃 同动洞独 空孔控哭 蒙蠓梦木 隆拢弄陆 钟肿种烛
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松悚宋粟 容拥用浴 江讲绛觉 知指志质 时氏侍日 诗矢试失 ; p, z) _" t! |" k8 S/ C
医矣意一 基几记吉 私史肆率 离里利律 微尾未物 非诽沸弗 ( V& m2 m: x* H* }. J, L+ L
鱼禦御月 渠拒讵掘 居举锯厥 枯苦库阔 途杜度夺 吴午护活
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孤古故割 西洗细膝 梨礼例栗 迷米谜密 佳解戒黠 排摆败拔 ' h6 x) O% a8 Q& d5 b2 W
哀亥爱曷 该改盖葛 台怠队夺 真轸震质 申笋舜室 仁忍润术 4 r8 c4 U, g  Q( v6 p, l" }6 F
音引印乙 旬尽殉疾 文吻问物 芬粉粪拂 元阮愿月 翻反贩发
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烦晚万伐 干澣旰割 丸缓换活 滩坦叹脱 删潸疝瑟 间简涧吉 % w% }# f# R- w+ T8 [
先铣霰屑 笺剪箭节 钱践贱绝 传篆膳舌 坚剪见洁 萧小笑削 # O# m1 F$ g! o8 U* k3 v' r* @0 e
辽了料略 腰杳要约 交狡校脚 高槁诰阁 遭早灶作 桃稻盗铎 # G3 ]3 L7 g" t5 [4 t
歌哿个古 科可课窟 麻马祃陌 牙雅夏译 八把霸伯 阳养漾药
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张涨帐酌 长丈让若 将奖酱雀 香享饷谑 央养恙约 良两亮略
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情静净夕 惊颈敬戟 莺影映益 丁顶钉滴 蒸拯证职 尤有宥亦 3 |, c( q" K5 r
仇受授石 邹酒奏责 金锦禁急 阴饮荫邑 含暗憾盍 甘敢绀鸽
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盐琰艳叶 奁脸敛猎 咸豏陷洽 缄减鉴甲
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辨别平仄法 ! b3 s) Z8 p6 M4 V- z, s
作诗之法,合上平下平声统曰平,合上去入三声统曰仄。平声仄声,绝然不同,一则和柔圆润,一则亢直短促,学者最易辨别。唯有一种可平可仄之字,或可通用,或不可通用,若不加意辨明,非唯失去真解,并犯出韵及不调平仄之病。兹将此种字之可以通用与不可通用者,分别略举于下:
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平仄通用者--
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平声一东,去声一送,义同,中心也。 2 {( t. w- V! T: ]7 A: j
平声二冬,去声二宋,义同,供奉也。 5 F: L; I- d2 |+ Z/ y
平声三江,去声三绛,义同,捣也。 6 y) h9 t6 G6 |) S8 X
平生四支,去声四寘,义同,馈赠也。
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平仄不可通者-- ) c) P' X/ M+ x3 [' f5 m8 k
平声一东,空气相激而成谓之风,去声一送,讽刺也。 + J0 ]. R! a; q
平声二冬,弥补也,去声二宋,隙也。 : Z, v2 o/ j4 H6 x; L2 c8 [" K
平声三江,读如杭,伏也,去声三绛,自上而下谓之降。 0 m9 p0 t, Z. o3 F. Z+ g' ]+ l, }2 q
平生四支,作也,去声四寘,因也。 # L* ~" [  ~5 R
…………
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前举平仄可通用之字,虽则诗中随意可用,然而抑扬轻重之间,仍宜细细推敲。至于不可通用之字,意义悬殊,万不可稍有差误,羼杂其中。学者宜将所举之字,依仿练习四声法,先行熟读其音,次则详译其义,随时随地,留心辨别,不出匝月,而字之平仄,无不瞭然胸中。他若一字而兼数平声或数仄声者,其义亦有可通不可通之别,不妨以此类推。
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学诗百法之三 检查诗韵法 * D+ K0 M; C# n1 I
近人作诗,皆奉梁沈约诗韵为标准,故平上去入四种韵目,不可不牢记胸中。但是上下平各十五韵,而上声仅有二十九韵,去声三十韵,入声只十七韵而已,学者苟不明四种韵目隶合之法,则于四声之字,何字归入何韵,断难分析清楚。兹为便利学者检查诗韵起见,特将四声一百零六韵韵目,合成一表。俾知某字在平声某韵者,其上去入三声之字,即知在某某等韵。如同字在平声一东,其上声之动字定在一董,去声之洞字定在一送,入声之独字定在一屋。以此推寻,百不失一,不必东翻西阅,而无字不可一检即得也。表列如下:
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平声 上声 去声 入声
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一东 一董 一送 一屋
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二冬 二肿 二宋 二沃
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三江 三讲 三绛 三觉
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四支 四纸 四寘 四质 ) ]5 p7 J6 j' z6 r3 i
五微 五尾 五未 五物
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六鱼 六语 六御 六月 * ?' b3 ]7 N/ p: N1 ?& q1 E& B4 }
七虞 七麌 七遇 七曷
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八齐 八荠 八霁 四质 - t0 |: H, {) k' [
九佳 九蟹 九泰十卦 八黠 : {' V/ h7 V; Y/ p! O
十灰 十贿 十一队 七曷
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十一真 十一轸 十二震 四质 4 N0 z7 [: C8 @% y( ]4 ^( j
十二文 十二吻 十三问 五物 7 J& d0 B) o/ `% C/ B$ L6 s( a
十三元 十三阮 十四愿 六月 ' @$ t) D2 u# Y$ P. t! ~4 K
十四寒 十四旱 十五翰 七曷   Y+ }: [) v6 M# H7 A6 I" S
十五删 十五潸 十六谏 八黠
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一先 十六铣 十七霰 九屑
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二萧 十七筱 十八啸 十药
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三肴 十八巧 十九效 十药
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四豪 十九皓 二十号 十药
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五歌 二十哿 二十一个 六月
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六麻 二十一马 二十二祃 十一陌 7 N$ M( O- |9 e" |8 J0 e5 L, }9 [- b
七阳 二十二养 二十三漾 十药 7 U+ e" [4 I! R: f$ W
八庚 二十三梗 二十四敬 十一陌
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九青十蒸 二十四迴 二十五径 十二锡十三职 , Y+ Z0 V. d4 l3 G% p3 R: M
十一尤 二十五有 二十六宥 十一陌
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十二侵 二十六寝 二十七沁 十四缉   F5 Y8 F& R7 T" ]: v9 e
十三覃 二十七感 二十八勘 十五合 # P4 {* q& k( ~3 `! p$ R$ \4 H9 ^
十四盐 二十八俭 二十九艳 十六叶 ! Y9 n1 K! K9 g7 b7 }
十五咸 二十九豏 三十陷 十七洽 ! o& [( [( i4 d3 l2 C. Q7 E# S, \# ]3 @
上表将下平声之九青十蒸并为一韵,将去声之九泰十卦并为一韵,使平上去三种韵目各成二十九数,然后再将入声十七韵就每韵中各字之声合于平声何韵者,亦分成二十九部,各相隶属,而后诗韵中无难检之字矣。 : {' P$ U& Q6 V2 ~

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学诗百法之四 通转古韵法
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作诗之韵,或可通,或不可通,或可转。通者,以本音通本音之谓,如一东之与二冬,八庚之与九青、十蒸是也。转者,转其声而后通之谓,如一东之与三江,四支之与九佳是也。盖东冬同为舌端音,更青蒸同为齿头音,其音既属一本,故可通。东为宫音,江为商音,支为徵音,佳为商音,一宫一商,一徵一商,皆非本音,故欲通其韵,必先转其声乃可。但通转之法,今韵较严,而古韵极宽。如一东二冬固可通,一东与三江既非本音只能转韵而已,而古韵则东冬江三韵均可通。又如四支之与九佳十灰亦非本音,必转而方通,而古韵则微齐佳灰文五韵均可通。又如上平之十一真与十二文十三元十四寒十五删及下平之一先,在今韵中万不能通,而古韵则真文元寒删先六韵竟可通叶。又如三江之与七阳通,二萧之与三肴四豪通,犹得谓之谐声。若夫下平之十二侵十三覃十四盐十五咸四韵可通,则唯古韵为然耳。又如六鱼之通七虞、八庚之通九青十蒸,古韵更数见不鲜矣。 0 ]( |  K$ N) |/ e
上声中一董二肿可通,一董二肿与三讲亦可通,四纸与五尾八荠九蟹十贿可通,十一轸与十二吻十三阮十四旱十五潸十六铣可通,十七筱十八巧十九皓三韵可通,二十哿与二十一马、二十三梗与二十四迴可通,二十六寝二十七感二十八俭三韵可通,此足见古韵通转之宽也。 / M1 I& j' p6 c7 X: i) m3 p6 {
去声中古韵之可通者,则哟一送二宋之通三绛,四寘五未八霁之通九泰十卦十一队,六御之通七遇,十二震之通十三问十四愿十五翰十六谏十七霰,十八啸十九效二十号之三韵相通,二十一个二十二祃之二韵相通,二十三漾二十四敬二十五径二十六宥虽未有通转,而二十七沁之与二十八勘二十九艳三十陷,古韵中又可通叶矣。
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入声十七韵,其中一屋与二沃三觉可通,四质与五物六月七曷八黠九宵可通,十一陌与十二锡十三职可通,古韵中所未见通转者,只十药十四缉十五合十六叶十七洽之五韵耳。
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古韵之可通可转,即如上述矣。今试进而言转韵之法,或则两句一转,或则四句一转,或则六句八句一转,盖转韵之句,必以双数,不能以单数。且通篇上下,尤须铢两匀称,无头轻脚重之病。即韵之平仄,亦须相间而用,如前四句押平韵后四句换仄韵之类。至于通韵之法则反是,止就韵之可通者押之,或通体用平韵,或通体用仄韵,断不可平仄相间而用也。 * y$ E( i, I. L7 ~
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学诗百法之五 五律平起法 五绝平起法 " |( }  B% p3 [0 m; ]3 J0 d7 c  }# P2 ?2 i
五律每首八句,首句有押韵与不押韵之别。平起者首句第一第二字均为平声,兹先视其法于后: ! b) V* N% |% t% ^8 o
○○●●△,⊙●●○△。⊙●○○●,○○●●△。
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◎○○●●,⊙●●○△。⊙●○○●,○○●●△。
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上为五律首句押韵之平起法。○者,平声之符号也,●者,仄声之符号也,◎者,应用平声而可易仄声之符号也,⊙者,应用仄声而可易平声之符号也(△者,平声之韵也)。若首句不押韵,则应改为○○○●●。五绝则只有四句,依照前四句之平仄,即为五绝首韵押韵之平起法,依照后四句之平仄,即为五绝首句不押韵之平起法。学者细细揣摩,不难收举一反三之效。 7 W1 Z) b7 M6 F: u2 G
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学诗百法之六 五律仄起法 五绝仄起附 3 \# C7 \' [( w2 D! P
仄起者,首句第一第二字均为仄声,亦有押韵与不押韵之别。兹再示其法于下: & `% P  ?  E8 W! I
⊙●●○△,○○●●△。◎○○●●,⊙●●○△。 & L- X2 w) |! J
⊙●○○●,○○●●△。◎○○●●,⊙●●○△。
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上为五律首句押韵之仄起法。若首句不押韵,则改为●●○○●可也。五绝首句押韵之仄起法,即照前四句之平仄,五绝首句不押韵之仄起法,即照后四句之平仄。学者能将前两首之平仄反复熟读,则作五律五绝诗,自无失调平仄之病。 9 H5 f/ a6 p" T( J: @0 x
学诗百法之七 七律平起法 七绝平起法附 ! b$ y) \& S3 X8 H# |3 s9 Q
七律亦每首八句,首句亦有押韵者,亦有不押韵者,以首句第二字必用平声为平起。兹将其法示下:
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◎○⊙●●○△,⊙●○○●●△。⊙●◎○○●●,◎○⊙●●○△。 5 @; G9 z, I; w( h( S* o" N, c
◎○⊙●○○●,⊙●○○●●△。⊙●◎○○●●,◎○⊙●●○△。
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上为七律首句押韵之平起法。若首句不押韵,则应改为○○●●○○●。七绝亦只有四句,依照前半首之平仄,即为七绝首句押韵之平起法,依照后半首之平仄,即为七绝首句不押韵之平起法。 # y! m0 e# P. y# N; X( Q& W0 o
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学诗百法之八 七律仄起法 七绝仄起法附
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七律仄起者,首句第二字必用仄声也。其法亦有押韵与不押韵之别。兹再将八句之平仄表示于后: ) C9 N( W) ^% P- l& |/ D, m
⊙●○○●●△,◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●,⊙●○○●●△。 0 ?3 O5 D' x8 M* h0 p
⊙●◎○○●●,◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●,⊙●○○●●△。 0 Q# q+ v  q4 N# N
上为七律首句押韵之仄起法。若首句不押韵,则应改为●●○○○●●。七绝首句押韵之仄起法,即照前四句之平仄,七绝首句不押韵之仄起法,即照后四句之平仄。学者欲作七律七绝诗,须将此二首平仄随口念熟,则下笔之时,自然声调稳妥,而不至有差误也。
第二纲 对偶
学诗百法之九 一字对偶法
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学作律诗,以对偶工稳为最要。学习对偶之法,不外以平声字对仄声字,以仄声字对平声字,而字面则以类相从,如天类对天类,地类对地类,人类对人类,物类对物类,虚字对虚字,实字对实字。其入手初步,可先任拈一字,求其配偶,如风对雨山对水之类。因风雨皆天类字,山水皆地类字,风与山皆平声,雨与水皆仄声,故均可对。但亦有一字而可两对者,如风对雨,自是同类字之最相合者,然而亦可与地类之水相对。又如宫对室,皮对革,皆以类相从,而宫又为五音(宫商角徵羽为五音。徵,音止)之一,故可对角徵羽等字,革又为八音(金石丝竹匏土革木谓之八音)之一,故可对金丝匏等字。明乎此则属对自易,而不致为同类之字所束缚也。兹试就天地人物四类略举其例如下:[例句之旁,原标注有平仄符号,略去,反正平仄相对就是了。]
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天类 % g6 C) N$ }) U
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地类
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人类
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物类 1 c  N; F+ h/ }7 R
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学诗百法之十 二字属对法
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一字之对既习熟矣,然后增一字而为二字对。二字之对,有两字平行者,有两字侧串者。何谓平行?上下二字皆实字或皆形容字,如日月对虹霓、浓淡对深浅之类。何谓侧串?上为形容字而下为实字,或上为实字而下为形容字,如蕙风对甘雨、月瘦对云痴之类。学者须知平行之字止可对平行,侧串之字止可对侧串。至平仄则下一字须平对仄仄对平,上一字则可平可仄,不必拘定。今再举例如下: $ B: Q& x2 Z& |
天类 ! w5 @; O/ E! Q
春风/夏雨 白日/青天 风剪/月轮 三星/十雨 煮雪/残霞 雷鼓/风铃 花朝/谷日 九夏/三冬丁年/午夜 菊月/梅天 $ q4 ^9 y! ~* u& h
地类 " l/ R: D. _; @
山腰/水腹 蜀道/秦关 黄浦/赤城 榆关/梓里 济北/淮南 金井/玉溪 岐山/渭水 剑阁/炉峰西江/北海 雁门/鸡泽 ( }0 U# r8 V' A' z$ X
人类 8 I$ L* r4 g/ F. d
桥父/芥孙 荻母/梅妻 茶神/酒圣 奇侠/逸民 农夫/士子 织女/针神 红玉/绿珠 白眉/黄发云鬓/雪肤 口禅/牙慧
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物类
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缁衣/赤舄 衾角/帐眉 琉璃/琥珀 玉环/金珥 红笺/白简 棘矢/桑弧 秧针/稻剑 芍药/荼□鹦鹉/鹧鸪 吴牛/蜀犬 2 e0 V, d; \1 N. d: s8 Y7 S% ^  h
□:蘼中以糸代非。荼□(tu2mi2):落叶小灌木,花白而有香。 1 J7 [& X8 R8 M/ i; _. Y
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学诗百法之十一 三字属对法
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由二字对而增为三字对,其连缀之字须要自然,不可勉强硬凑。兹试按照前例分举如后:
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天类 1 q! o) |9 Z9 i! Q' |0 @! X
风吹花/日照树 月移栏/云出岫 看花日/斗草天 烟初散/露未干 含宿雨/带朝霞 嫩霜寒/香雾湿 桐叶雨/楝花风 月满湖/星临户 8 |# m- _" T/ o" I+ [
歌风曲/咏雪诗 彩虹垂/晴日映 清和月/料峭天 百六辰/重三节
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地类 ; S9 J  u% F# O. G5 g( @) z7 t
山有色/水无声 水如烟/涛似雪 榆塞外/柳城东 十二衢/三千界 松菊径/薜萝泉 杏花村/桃叶渡 波澜阔/岛屿深 傍山城/临水驿
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人类 3 ^! w# p' }( K
花君子/酒圣人 子象贤/孙绳武 丸熊母/挽鹿妻 入幕宾/升堂客 弹冠客/进履人 赤松子/黄石公 颍士奴/康成俾 贤避世/士居贫
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矍铄翁/逍遥子 嵇康懒/许靖贫 气凌云/心捧日 腰舞柳/舌生莲 5 K9 j7 y4 T( C! h$ V$ h
物类 - `& |5 A; s1 F6 u! q  v
芙蓉带/薜荔裳 挂壁冠/寻山屐 金步摇/玉条脱 珊瑚网/琥珀杯 镂青笔/飞白书 流星矢/偃月刀 花荫浅/草色深 玉关柳/金井梧 9 {3 L( o$ c: q: g4 ]$ E, S
蔷薇露/茉莉霜 月瓜凉/吴藕嫩 云外雁/水中鸥 喘月牛/追风骥 * b; l$ B/ X9 O# s3 ~
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学诗百法之十二 四字属对法
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由三字对而增为四字对,其法较易。兹再分类举例于下: : f. |: y  f- a; p1 ^% B
天类
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风吹槛外/日照窗前 渡口绿烟/溪头红雨 春风舞柳/夏雨喧荷 踏雪溪桥/迎风水榭 微雨淡云/晓风残月 有风伏热/无雨冬晴
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地类
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山色迎眸/水声入耳 万顷波光/千山雨意 埋盆作池/叠石成嶂 绕城水绿/排闼山青 风皱麦浪/雨洗松岚 三径苔痕/一庭树影
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人类
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男羁女角/婢织奴耕 舍肉贻母/含饴弄孙 南贫北富/浊圣清贤 谢隐东山/韩瞻北斗 才储国器/寿冠耆英 苏妇题图/宓妃赠枕 : b! s8 z: J1 Y' Y; q0 a
白手成家/丹心报国 舌翻三寸/肠荡九迴 ! Z+ H1 }7 Z* q  K, H$ }: l0 k; s! w* |
物类
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冠裳毕集/履舄交加 舞扇歌衫/耕蓑钓笠 屏围芍药/帐暖芙蓉 紫云割砚/红雪飞笺 跃马横戈/闻鸡舞剑 菊泉汲酒/槐火烹茶 ! `) i& l: N! i: e. U& _
黄菊吟诗/紫芝作饵 霜侵菊熟/雨绽梅肥 花鸟和风/草虫冷露 狐知集腋/象戒焚身
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学诗百法之十三 五字属对法
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五字对已成诗句,其平仄应较前稍宽。然第一第三字虽可不拘,如当用平而可以用仄,当用仄而可以用平,及平对平仄对仄之类,而第二第四字则不可稍误,如当用平者必须用平,当用仄者必须用仄,及平对仄仄对平之类。此前人所以於五言近体诗有一三不论二四分明之说。兹试举例于后:
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天类 9 T3 v" o' T' A7 y; v7 [3 W8 Z
日照花如锦/风吹柳似丝 凉风桑叶岸/细雨菊花天 雪尚晴时积/星从曙后孤 水高春雨足/山杂夏云多 暮烟明月黯/残雨夕阳收
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细雨重阳菊/和风上巳兰 晴窗逢谷日/雨径记花朝 蝉催残暑去/雁带早凉来 & s% h% V) E; Q) F" W
地类
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水落鱼龙夜/山空鸟鼠秋 山昏函谷雨/水落洞庭波 白水千层浪/青山一片云 云堆山径仄/雨涨石桥平 天势回平野/河流入断山 1 T3 _7 F' N# b* ]4 c4 _
江声通白帝/山势入青羌 岫石苔缘绿/江村叶落黄 山家潜豹雾/海国靖狼烟 ! r2 R+ v2 X4 s1 q, `& f7 h0 r
人类
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旧谊酬宾主/新妆拜舅姑 鸡鸣修子职/燕翼貽孙谋 北漠孤臣梦/南陔孝子心 宦游妻子远/乡梦弟兄多 阮籍生涯懒/嵇康意味疏 1 q# U- ?7 H/ w/ M
红裙沾越女/翠袖醉吴姬 色艳梅侵额/豪轻碧展眉 长贫唯祝健/渐老不禁愁 * T9 h0 `2 f7 H4 C5 O
物类 1 i+ T+ V% d* ?; M0 z5 g2 @$ {
径晚红黏屧/林深翠湿衣 弹冠登仕路/曳履伺侯门 学奕摊清簟/看书照短檠 横刀奇侠传/舞剑大娘行 野店人沽酒/邮亭客唤茶 / \9 x( C+ t3 ~3 l" ?3 c
麦香吹饼饵/花暖卖饧餹 夜宴喧桃李/晨游静芰荷 暖红烘橘市/寒碧湿菱塘 碧水双鸥静/青山一鹤归 哀声猿入峡/渴势骥奔泉 " l8 p& O4 O! v) y; T; x. L
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学诗百法之十四 六字属对法 # c- v8 c9 \* o; U7 z1 D
由五字对而增为六字对,平仄通用与不通用处,其法相同,不过造句之时,需要圆转自如,切不可露凑合之迹。仍照前例,分举如下:
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天类 9 G' J" \2 P+ C7 W7 p
日照芸窗冬暖/风吹草阁夜寒 春野东风旖旎/夜深北斗阑干 月落天光送曙/冰消地气回春 树衬残霞画稿/花含宿雨诗情 ' Q( D6 n/ L; @+ ^* i5 H- m
小院栽花剪雨/深山采药锄云 槐密山庄避暑/蓼疏水国知秋 ( Y) L/ P' _; }9 ~0 ~- a
地类 $ I3 W7 Y8 f4 Y: I( V- m8 v$ f
春水浅蓝一色/夏山浓翠千层 一点山青螺髻/三篙水绿鸭头 日落江声带湿/风来海气含腥 窗外青山远绕/岸边白水长流 : w1 A( }; k# b0 X5 e' w: r% \; R
人类
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名士弹冠白屋/鄙夫曳履朱门 名重薛家三凤/位分荀氏八龙 屋庑伯鸾夫妇/池塘灵运弟兄 虢公国之唇齿/祈父王曰爪牙 6 ~( S7 `) c! s" G( N" z
天锡汾阳贵寿/人称李邺神仙 进学三苏轼辙/登科二宋郊祁
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物类
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草履山衣隐逸/花冠月帔神仙 酒客磁杯竹叶/诗家纸帐梅花 里社执刀宰肉/侯门弹铗求鱼 赤水求珠遇合/蓝天种玉因缘 % c% J- z- [3 H
红蓼丹枫入画/碧梧绿竹招凉 鱼戏碧擎莲叶/蟹肥黄绽菊花 倦鹊绕枝知冻/飞鸿涵水带秋 山黯荒郊射虎/水沉远渚然犀
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学诗百法之十五 七字属对法
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学习对偶,至七字为完毕,以后则可入手近体诗矣。至七字对之平仄,与五字对相类,如第一第三第五字可以不拘,而第二第四第六字则不可差误。此前人所以于七言近体诗又有一三五不论二四六分明之说。兹再举例如下: 2 s) h, S2 T/ M( ^6 \# B' x
天类
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星稀月落长天晓/日暖风和大地春 残月晓风杨柳岸/淡云微雨杏花天 烟销皓月临江浒/日出晴霞亘海门 雨过平添三尺水/风寒为勒一枝花 6 L$ c" D* G- T3 n5 n% g8 n- Q6 [
玉柳风斜寒食节/银花月朗上元宵 桐叶枣花风四月/蓼洲萍溆露三秋 0 }7 H/ t* S0 f" F4 w2 s
地类 - |) E. C0 r9 l: v+ f5 j
苍松古树山家屋/红蓼疏花水国天 苍龙半挂秦川雨/石马长嘶汉苑风 山径烟浓迷栈道/海潮雨急荡楼船 云边树绕巴山色/树里河流汉水声
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帝京西望诗吟社/王室东迁政失周 晓月征夫催野渡/秋风谪宦梦乡关
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人类 * f4 f% ~: z) G4 N& ^# l$ E
孙子曾玄分祖谱/舅甥伯叔列封圻 耕田冀缺妻能馌/下第苏秦嫂不炊 逢友鞠躬双握手/呼朋促膝两谈心 天钟异遇唐三侠/世纵清谈晋七贤 ! U" G/ c1 J2 P# x
晚风鼓急喧红玉/秋雨楼空感绿珠 老来岁月看腰脚/身外云霄付羽毛
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物类 ' v( Z/ ?3 O+ S# z+ s
衣冠济楚威仪美/仗履优游岁月闲 山衣草履渊明趣/缓带轻裘叔子装 宝鼎天香红袖女/珠帘说偈雪衣娘 花砖昼永分簪笔/画烛宵凉快读书
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红飞帘外花频落/绿映窗前草不除 双鬓秋霜留菊傲/满身夜月纳荷凉 林鸦落日红三面/野鹤闲云白一行 残堞草莱嘶石马/故宫荆棘访铜驼
第三纲 字句
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学诗百法之十六 研究炼字法
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学习对偶,即为做诗之预备。然对偶虽工,苟不知炼字之法,则易犯涣散之病,全句精彩无由可见。前人所以有吟成五个字用尽一身心,及吟成一个字捻断数茎髭等说,可见炼字之难,实为学诗者最切要之工夫。不论五言七言,或一句中炼一字,或一句中炼二字,下笔之时须要加意推敲。兹试略举各例句于后。
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五言炼第二字 # L1 _+ x& c- |% p! T& w; {9 T" Z
海暗三山雨/花明五岭春 竹喧归浣女/莲动下渔舟 花妥莺捎蝶/溪喧獭趁鱼 气蒸云梦泽/波撼岳阳城
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五言炼第三字
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山势雄三辅/关门扼九州 泉声咽危石/日色冷青松 江月随人影/山花趁马蹄 青山横北郭/白水绕东城
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五言炼第五字 $ c- t* z1 x, m) O/ ]
晓月临窗近/天河入户低 草生公府静/花落讼庭闲 香雾云鬟湿/清晖玉臂寒 翠屏千仞合/丹嶂五丁开
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五言炼第二第五字
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溪冷泉声苦/山空木叶干 潮平两岸阔/风正一帆悬 日落江湖白/潮来天地青 草枯鹰眼疾/雪尽马蹄轻 ' U& p# x) e' g6 u! \3 w7 G
七言炼第二字
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山入白楼沙苑暮/潮生沧海野塘春 日斜江上孤帆影/草绿湖南万里情 路绕寒山人独去/月临秋水雁空惊 燕知社日辞巢去/菊为重阳冒雨开
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七言炼第五字   r6 P8 x6 E8 ~: l6 I
花径不曾缘客扫/蓬门今始为君开 江间波浪兼天涌/塞上风云接地寒 疲马山中愁日晚/孤舟江上畏春寒 珠帘绣柱围黄鹄/锦缆牙樯起白鸥
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七言炼第七字
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春水船如天上坐/老年花似雾中看 青枫江上孤帆远/白帝城边古木疏 三故频烦天下计/两朝开济老臣心 匡衡抗疏功名簿/刘向传经心事违
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七言炼第二第五字
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雪霁山门迎瑞日/云开水殿侯飞龙 鱼含月影随云动/鸟吐花声寄树闲 永忆江湖归白发/欲回天地入扁舟 湖添水际消残暑/江送潮头涌漫波
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学诗百法之十七 研究造句法 5 J# K8 P4 b$ k& g
积字而成句,积句而成诗。句之妥恰与否,诗之工拙判焉。故欲学作诗,必先学造句。造句之法,不仅属对工整炼字稳妥而已,必使全句轻灵流动绝不板滞方佳。至于唐人诗句,各有胜处,苟非勤于习诵,断不能模仿其万一。兹将五言七言之种种句法略举于下:
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五言上一下四字句
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犬迎曾宿客/鸭护落巢儿 青惜峰峦过/黄知橘柚来 绿奔川内水/红落过墙花 地犹鄹氏邑/宅即鲁王宫 9 X& Q' ]  G- c  o2 m
五言上二下三字句 " m$ l$ o0 p9 p1 B
野人相问姓/山鸟自呼名 正有高堂宴/能忘迟暮心 晚凉看洗马/森木乱鸣蝉 客路青山下/行舟绿水前
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五言上三下二字句
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松风吹解带/山月照弹琴 夜郎溪日暖/白帝峡风寒 ; {/ G) g) F; Q6 B5 L
五言上四下一字句 9 `* h$ P) t4 X7 U
晓月临窗近/天河入户低 薜罗山径入/荷芰水亭开 山从人面起/云傍马头生 风连西极动/月过北庭寒
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五言一句三顿折句(二一二) : c$ r* {7 H+ t. \" y8 p; c
尘中老尽力/岁晚病伤心 人烟寒橘柚/秋色老梧桐 ) ]& K2 P3 r6 S- l/ R
七言上一下六字句 * a  T+ X0 h: t( \$ U$ a7 V
花迎剑佩星初落/柳拂旌旗露未干 山动将崩未崩石/松浮欲尽不尽云 , @: ~/ E$ C4 G3 E; r, y2 _
七言上二下五字句
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有时三点两点雨/到处十枝九枝花 朝罢香烟携满袖/诗成珠玉在挥毫 ) b8 T: }1 p) M- {) \3 N
七言上三下四字句 , y1 |  y0 q2 D
梦儿亭古传名谢/交妓楼新道姓苏 渔人网集寒潭下/估客舟随夜照来
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七言上四下三字句 / `& ^8 q, s! I# n& }" \5 b- |
武帝祠前云欲散/仙人掌上雨初晴 晴川历历汉阳树/芳草凄凄鹦鹉洲
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七言上五下二字句 6 |- Z: ~( _" j: |- l! w
青山只解磨今古/流水何曾洗是非 五更鼓角声悲壮/三峡星河影动摇
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七言一句三顿折句(二二三)
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盘飨市远无兼味/樽酒家贫只旧醅 含风翠壁孤云纳/昔日丹枫万木稠
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学诗百法之十八 研究点眼法
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作诗点眼,犹之画龙点睛。诗无眼则佳处不见,龙无睛则神采皆失。故学诗者既知炼字造句矣,又不可不知点睛之法。眼要挺要响,用实字则挺,用动字则响。全在下笔之时,细细揣摩。五言诗之点眼在第三字,七言诗之点眼在第五字。举例如下: ( x+ U/ \. w8 c( {- g+ Z
五言点实字眼 $ X) Z% T9 \( u, ^+ V( l: f8 n- C
山店云迎客/江村犬吠船 绿垂风折笋/红绽雨肥梅 野径云俱黑/江船火独明 感时花溅泪/恨别鸟惊心 4 E% [0 z; f5 J7 k9 D
五言点动字眼 9 l- ]1 ~* g+ ]7 j. M; V3 v
日气含残雨/云阴送晚雷 拨云寻古道/倚石听流泉 杨柳梳烟碧/茶□架雪香 白沙留月色/绿竹助秋声 ( {/ b1 X1 v0 K. q  q7 q1 {
七言点实字眼 1 z# `+ Q5 w0 q! x/ b
才是寝园春荐后/非关御苑鸟衔残 风传鼓角霜侵战/云卷笙歌月上楼 杨柳风多潮未落/蒹葭霜冷雁初飞 东岩月在僧初定/南浦花残客未回 - V% E' B6 S$ ]& ]& k5 g6 e
七言点动字眼 % x/ `* _9 U! q6 I! i2 ]5 c0 ]/ i" J
金阙晓钟开万户/玉阶仙仗拥千官 波漂菰米沉云黑/露冷莲房坠粉红 平地风烟横白鸟/半山云木卷苍藤 莺传旧语娇春日/花整晨妆对晓风
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学诗百法之十九 指示正格法 ! Y$ I# O& g6 c6 I; B
五言律绝与七言律绝均有平起仄起及押韵不押韵之别,前已详言之矣。然其中又有三法,一曰反,如上句系平平起而下句系仄仄起,上句系仄仄起而下句系平平起是也。一曰粘,如上句系平平起而下句亦平平起,上句系仄仄起而下句亦仄仄起是也。一曰应,如五言首句押韵者,为仄仄仄平平或平平仄仄平,七言首句押韵者,为仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平,而末句之平仄与首句相同是也。凡合乎此等平仄者,皆谓之正格。兹将唐诗三百首中选录五言律绝七言律绝各二首于下: ( D9 b& w- f" g; q  n  z) u
(哈哈,老夫子说话何其含混,说了半天也没说清楚,在下试着做个补充:律诗八句,每两句合称一联,分别称作额联……记不清楚了。绝句四句,当然只有两联了。每联的两句当反,如第一和第二句,第三和第四句等。两联相邻的句当粘,如第二和第三句,第四和第五句等。 ) H. }2 H1 D8 v5 x$ r6 F7 D7 V
对于首句着韵的律绝,首尾两句当应。对于律诗,其实一、四、八句皆当应。补充一句,律诗的二三联当对偶)
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山居秋暝 王维 % o8 d1 G# {1 u3 x0 X/ N( M, S- g6 E
空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意寻芳歇,王孙自可留。(五律之合于平起者)
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渡荆门送别 李白 7 ]& L! i1 N. }' m, G+ L+ L
渡远荆门外,来从楚国游。山随平野尽,江入大荒流。月下飞天镜,云生结海楼。仍怜故乡水,万里送行舟。(五律之合于仄起者) - E% V! g$ B3 Q+ w0 b5 A/ }1 l8 B
听筝 李端
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鸣筝金粟柱,素手玉房前。欲得周郎顾,时时误拂弦。(五绝之合于平起者)
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登鹳雀楼 王之涣
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白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。(五绝之合于仄起者)
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望蓟门 祖咏
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燕台一去客心惊,笳鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪,三边曙色动危旌。沙场烽火侵胡月,海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏,论功还欲请长缨。(七律之合于平起者)! j/ |2 N; h  b8 N- C% p) C( S
蜀相 杜甫
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丞相祠堂何处寻,锦官城外柏森森。映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。(七律之合于仄起者)
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泊秦淮 杜牧
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烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。(七绝之合于平起者)
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贾生 李商隐
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喧室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。可怜月半虚前席,不问苍生问鬼神。(七绝之合于仄起者) $ {8 J+ m3 o' d' G* R

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学诗百法之二十 指示拗句法
昔人谈诗,有一三五不论二四六分明之说。所谓不论者,盖言五言律绝中之第一第三字、七言律绝中之第一第三地五字平仄可以通用,非可任意为之而不必讲究也。今人误作不拘之解,则为害匪浅。而不知五言律绝中之第一字或可用,而第三字万不能通用,七言律绝中之第一第三字或可通用,其第五字则万不能通用。且如五言律绝中之平平仄仄平句,即第一字亦不能通用,又如七言律绝中之仄仄平平仄仄平句,即第三字亦不能通用。此等不论平仄之句,谓之拗句。前人非学到功深神而明之者,断不出此。兹试将唐诗中拗句之最奇特者,选录一首如下: 5 T# d5 V% w; q3 V7 m5 Z
黄鹤楼 崔颢
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昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。
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学诗百法之二一 指示变体法 # P4 [, {- Q. L& M4 c: M% N
五言七言句之近体诗,不论平起仄起,均有一定不易之例。反是者即谓之变体。变体之诗出于作者一时之差误,不可认为定格。兹特选录唐诗中七律七绝之变体各一首,俾初学做诗者不致轻蹈此病也。
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登金陵凤凰台 李白 3 U; L  K# E2 d6 S/ P: q' v
凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。三山半落青山外,二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 - n3 x' r3 V, l( w' P. E2 m; A6 U
上诗第一联与第二联平仄重复,名曰顺风调,为七律中之变体也。
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赠别 王维 0 X! Z0 R# \7 i9 E+ R
渭城朝雨浥清晨,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。 % P* e$ \2 g6 Z- Z0 A! W  @0 \* h
上诗第三句之平仄与第二句应粘而反,是为七绝中之变体也。
第四纲 章法
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学诗百法之二二 起笔突兀法 7 v9 `2 q' ~9 p: s  l
做诗起笔,有明起暗起陪起反起之别。明起者,开口即就题之正意说起,随明见题字,然不得谓之骂题。暗起者,不就题面说而题意自见。陪起者,先借他物说起以引申所咏之物。反起者,不说题之正面而先从题之反面着笔。学者明此诸法,起笔者尤以来势突兀为胜,若一涉平淡,便觉句法不挺矣。兹录唐诗得力在起两句之一首于下,以便学诗者有所取法焉。 2 Y* ]. D7 x) S. [4 N  }2 K! V
和晋陵陆丞相早春游望 杜审言 ' e8 |/ e* y1 i7 c1 Z
独有宦游人,偏惊物候新。云霞出海曙,梅柳渡江春。淑气催黄鸟,晴光转绿萍。忽闻歌古调,归思欲沾巾。 & C) L1 A$ C1 o) X  p, N
上诗首句拈出独有二字,次句便以惊字作衬,有登高一呼之概。
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学诗百法之二三 承笔衔接法 8 q3 j- E* P6 Y$ g1 m6 ~. U% M7 O
律诗以第二联为承笔,或写意,或写景,要与上联起笔衔接,不可松泛。起笔一联,仅浑括大概。点醒题意,全在此联,且需留有不尽之意,以开下文转笔一联。兹录唐诗中第二联最警切之一首,以飨读者,俾知醒题之法也。 + M: H; \  L; B. Q! ~- C
军中闻笛 张巡 + _/ ^+ z# P$ W$ \/ C: j/ f
岧峣试一临,虏骑附城阴。不辨风尘色,安知天地心。门闲边月近,战苦阵云深。旦夕更楼上,遥闻横笛声。
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上诗第三四句写军中情状,紧接上句看见虏骑之悲感,而全题之用意醒矣。 . [) t! |1 H+ c! E2 n: F9 q
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学诗百法之二四 转笔呼应法
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转者,就承笔之意,转捩以言之也。其法有三,一进一层转,二推一层转,三反转,总以能与前后相呼应活而不板者为佳。唐诗之注重转笔而上下一气者,当推杜甫春望一首,兹特选录于下。非学到功深者,断难揣摩其万一。
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春望 杜甫
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国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。
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上诗第五句言兵祸之久,第六句言乡信之重,是全诗最着力处,而与首句写乱后景象末句自伤衰老通体均相应也。
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学诗百法之二五 合笔结束法
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合者,结束全诗,俾有下落也。或开一步,或放一句,总以言有尽而意无穷者为佳构。唐诗中合笔之足以惊人而传诵一时者,首推刘禹锡之蜀先主庙诗。兹亦照录于后,以为学者之模范。 . |2 e2 z7 e1 {- {  ^# V
蜀先主庙 刘禹锡 3 ?3 J3 o+ b% w+ O" e' c7 F, P; ]
天地英雄气,千秋尚凛然。势分三足鼎,业复五铢钱。得相能开国,生儿不象贤。凄凉蜀故妓,来舞魏宫前。
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上诗结句言蜀妓凄凉不言蜀灭,而蜀灭之意自在其中,以此结束全题,真觉余韵悠然,有缥缈欲仙之致。 8 s' ?9 I, c+ }0 B
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学诗百法之二六 因人述事法
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做诗所以传人,非传其人,传其事也。但记述事情,需写得雄壮而不寒酸,方见其人身份之大,志气之高。此种笔致,不可多得。兹特选录唐诗一首于下。 + G% C0 ~) s% e/ \' R0 y: N# ]
送李中丞归汉阳别业 刘长卿
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流落征南将,曾驱十万师。罢归无旧业,老去恋明时。独立三边静,轻生一剑知。茫茫江汉上,日暮欲何之。
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上诗第一联倒写盛时,第三联一句写其旧功,一句写其壮志。明虽述事,而其人则因此传矣。
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学诗百法之二七 因地记游法 ! ^! n5 E% h1 @, |( ~4 u
记游之诗,或述山川,或述风土,宜翔实而不浮泛,宜洒脱而不粘附,方为上乘。此种记述之法,唐诗中以李白送友人入蜀一首为最佳,特录如下: 4 ~, ?- j. W5 g! E: A+ L( [- N
送友人入蜀 李白
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见说蚕丛路,崎岖不易行。山从人面起,云傍马头生。芳树笼秦栈,春流绕蜀城。升沉应以定,不必访君平。
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上诗第二联,一句写对面,一句写旁边,第三联一句写陆,一句写水,句句是记地,却句句是记游,洵为诗之入乎化境者。   V) @$ b0 V/ ?7 D
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学诗百法之二八 因时点景法
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四时之景不同,故诗家点景之法亦不同。但以冬夏二时之景与春秋二时之景相较,则冬夏自然较少。而以夏令之景与冬令之景相较,则犹以夏令为少。唐诗三百首中,唯杜审言夏日过郑七山斋一诗,写得极幽雅,极淡远,可为夏日点景诗之杰构。自特摘录于后:   A/ R) v1 ?; O4 V3 `' K7 \+ \
夏日过郑七山斋 杜审言 3 k/ j' K' d- ~- B4 j
共有樽中好,言寻谷口来。薜萝山径入,荷荠水亭开。日气含残雨,云阴送晚雷。洛阳钟鼓至,车马系迟回。
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上诗第三句写薜萝,第四句写荷荠,都是点缀夏景。第五句写日写雨,第六句写云写雷,而夏日晚景如在画图中矣。 ( A3 n  P! S6 N. k1 X( H: {6 h

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学诗百法之二九 因境抒情法 ) h5 b. E" M$ A" i" p
诗情皆由境而生,诗境即诗情也。作此等诗不可太拘,太拘则滞;不可太浑,太浑则虚。须要来龙去脉一气相生,方足以见诗情之真切。兹就唐诗三百首中选录一首于下:
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过故人庄 孟浩然 / h7 `& K6 v* s7 q! _
故人具鸡黍,邀我至田家。绿树村边合,青山郭外斜。开轩面场圃,把酒话桑麻。待到重阳日,还来就菊花。
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上诗田家二字,为通体之眼,所谓诗境也。第二联是写庄外之境,第三联是写庄中之境,至于合、斜、面、话等字,皆诗情也。 9 b. R( t+ ?# ]  ]! |) u- O+ |2 C

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学诗百法之三十 起句相对法 8 S" E2 ~8 U% e
绝诗只有四句,作五绝诗,只有二十字。苟不知炼句之法,则一写已尽。何能发挥题之真意乎?兹特选录唐诗中五绝之起句相对者一首于下,学者宜将所炼之句,熟读而细玩之。
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逢雪宿芙蓉山主人 刘长卿 ! Y1 X& z- r' |4 A( H# }
日暮苍山远,天寒白屋贫。柴门闻犬吠,风雪夜归人。
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上诗之第一第二句,写将雪之兆。第三句写山家形景,直至末句方点出雪字,而寄宿之意已尽在其中矣。
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学诗百法之三一 收句相对法 ! ]% F- G5 I$ v- w4 O  {
五绝收句是全题最扼重处,宜清劲淡远,有余音不绝之慨。若用对句,则字字有力,全诗便觉挺而且响矣。兹就唐诗中选录一首于后,学者可依此摹仿也。 3 y7 B; }5 X( A4 q
宿建德江 孟浩然
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移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。 0 F* A( T* I" u1 F
上诗第一句写地,第二句写时,题中宿意已明。第三句写岸上之景,第四句写水中之景,江流如画,情景逼真。 ; j# f6 R$ K7 l2 F7 ^0 z
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学诗百法之三二 通体拗句法 ! J8 {1 T4 b7 w/ v. p, L
拗句之诗不论平仄,较谐平仄者为难。前已有指示此法,并举七律一首为例。而五绝则句短字少,更不能轻易著笔。且亦需有曲折有寄托方为合法。唐诗五绝中通体用拗句者数见不鲜,惟刘长卿弹琴一首余味深长,真令人百读不厌。兹录于下,以备学诗者之一格。 9 T4 d6 x1 `+ d# H
弹琴 刘长卿 2 K" R% S0 j" k6 U- s
泠泠七弦上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。 $ M5 d) l) R" W: T/ X0 i
上诗第一句就题面暗起,第二句拍到琴调,第三句承上作转,第四句明点弹字。而言外有世无知音之叹,全诗之主意在此。 ! W- K5 H" o& q% }& r

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学诗百法之三三 通体仄韵法
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五绝诗用仄韵较之押平韵者尤觉清劲古朴,故唐人多喜用之。兹录柳宗元江雪一首于下,真五绝中之杰作也。 ! k0 G- F# n3 |6 l' `
江雪 柳宗元 5 O) I) m: W- X
千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。 ; o, K6 x0 ]6 Z; k$ [6 d$ @
上诗第一二两句暗点题意,第三句写江边之景,第四句方点出江雪二字。所用绝灭等字何等有力! 9 z7 Q7 a* c% H; u( h0 J2 ?4 p
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学诗百法之三四 通体写情法
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写情之诗宜曲折宜圆到,不可徒饰外观而真意未达出,盖写情难于写景。非善于言情者必不足以达之。今特选录唐诗中通体写情之诗一首,学者可奉为金科玉律也。 : [, L! B5 M6 n2 f5 k  |" ~
客至 杜甫 0 f. ]5 q/ C  c# B, k- E# V
舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。盘飨市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。
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上诗第一联以鸥来引客,而第二联一句纵一句擒,是正为客至也。第三联写款客之情,第四联想到邻翁作陪。情外有情,的是写情圣手。 4 K( U1 H9 h6 L5 E
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学诗百法之三五 通体写景法 - {7 V- Y# L# k  A; E% t; N
写景之诗贵有层次有结束,否则架床叠屋,徒见其铺排而索然无味耳。初学作诗者每易蹈此弊病。兹特就唐诗三百首中选录通体写景之诗一首,俾学者有所取资焉。
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和贾至舍人早朝大明宫之作 岑参
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鸡鸣紫陌曙光寒,莺啭皇州春色阑。金阙晓钟开万户,玉阶仙杖拥千官。花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干。独有凤凰池上客,阳春一曲和皆难。 $ Q4 e1 m. t, u: Y
上诗全在早朝二字写景。首联一句写出门,一句写到城,早朝之意已现。第二联一句写近殿未朝时,一句写到殿已朝时。第三联写早朝早退之景,层次何等井然。末联才拍到和诗本意,以此结束饶有趣味。 $ Q7 t7 o1 x$ J2 q1 d# G
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学诗百法之三六 分写情景法 ' B5 o2 A; |$ r/ s- \
写情宜缠绵悱恻,写景宜蕴藉冲和,二者兼而有之,写来又须分明,方堪推为绝唱。唐诗三百守中合乎此等做法者当以杜甫登高一诗为最,今录如下,学者宜细细玩之。
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登高 杜甫 ) o/ A# |  ^0 S+ ?5 h- p! @2 i
风急天高猿啸哀,洙清沙白鸟飞徊。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新亭浊酒杯。
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上诗第一句写山中所闻,第二句写水上所见,第三句承第一句之风急,第四句承第二句之渚清,是写景也。第五第六句写登高感触之情,一句横说,一句竖说。第七句顶第五句之作,第八句顶第六句之多,是写情也,章法句法虽分而仍完密异常。 % \9 d* T8 L; Q. W; m

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学诗百法之三七 合写情景法 0 E5 `9 v8 m6 p* E. k4 w
情景分写之诗既见上述矣,然或景中有情或情中有景,不能分写只能合写者,虽则浑括一气,而仍须分析清楚。兹特就唐诗中选录一首于下,学者不可不悉心体会也。
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登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史 柳宗元 2 q; _% {# Z" q) l$ }
城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫。惊风乱颭芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目,江流曲似九回肠。共来百粤文身地,尤是音书滞一乡。
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上诗首句从登楼说起,第二句便含寄四州刺史意,第三句写水,第四句写陆,所谓景中有情也。第五句言陆路望四州不见,第六句言水路思四州无已,末两句揭清寄四州刺史本意,所谓情中有景也,写来也融洽亦分明,诚为情景兼到之作也。
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学诗百法之三八 明咏物情法 & H' C) ?( L0 R; G, H
何谓明咏?起句既点醒题面,以下句句明写是也。咏物之诗最忌浮泛或俚俗,须以切实幽雅为佳。唐诗中杜甫黑鹰一首为明咏物情之杰作,今特摘录如下,学者宜反覆而玩诵之。
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黑鹰 杜甫
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黑鹰不省人间有,渡海疑从北极来。正( )摶风超紫塞,玄冬几夜宿阳台。虞罗自觉虚施巧,春雁同归必见猜。万里寒空只一日,金眸玉爪不凡材。
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上诗起句就点出黑鹰,所谓明咏也。第二句北极是黑,第三句以紫字映黑字,第四句玄冬亦是黑。第五句虚写,第六句写实。末句以金玉二字再衬黑字,而黑鹰之体格跃然纸上矣。
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学诗百法之三九 暗咏物情法
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何谓暗咏?通体不点破题面而但浑写物情是也。然须有曲笔以达之,有深意而衬之。使人不见此题,一望而之便是此题方为合格。唐诗中郑谷鹧鸪一首最合暗物咏情之法,爰录于后,以资揣摩。 4 V, V9 k+ V8 G  j) m7 y$ C$ K9 l" J
鹧鸪 郑谷
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暖戏烟芜锦翼齐,品流应得近山鸡。雨昏青草湖边过,花落黄陵庙里啼。游子乍闻征袖湿,佳人( )唱翠眉低。相呼相唤湘江曲,苦竹丛生春日西。
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上诗第一句写鹧鸪之形,第二句写鹧鸪之品。第三句言见其过,第四句言闻其啼。第五第六句从啼字生出游子佳人两意,感人极深。末两句为鹧鸪写照,却到底无鹧鸪题字,此境非常人能学到也。 # ]1 O# L8 m3 j9 S: [+ ?
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学诗百法之四十 抚今怀古法 7 y+ @- j3 y4 ^9 ~6 u8 B
过去为古,现在为今,既古既今,亦今亦古,此等诗须写得又缠绵又感慨,是人读之有俯仰古今之感,悠然神往之慨,方为上乘。兹特选录唐诗七律一首于下,俾学者可以玩索也。 . ]2 M+ q0 D! H6 u: O4 l# Y6 P
至日遣兴奉寄北省旧阁老两院故人 杜甫 4 O' _; N) C* L) I' R
忆来逍遥供奉班,去年今日侍龙颜。麒麟不动炉烟上,孔雀徐开扇影还。玉几由来天北极,朱衣只在殿中间。孤臣此日肠堪断,愁对寒云雪满山。
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上诗首联从去年说起,而着力全在一忆字。第二联追述去年朝仪之盛,第三联一句是虚写,一句是实写。末联方拍到今日,由今怀古,无限凄凉。 7 w1 ~- E7 U* @
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学诗百法之四十一 写意托兴法
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写意托兴之诗用笔贵委曲而不率直,立意贵幽远而不浅近。明知所遇之景物与所蓄之意兴两不相关,而一经感触便当息息相通。兹特就唐诗中择录合乎此法者之一首于左,学者可以意会得之。 . |+ L9 A7 Q% x, D5 t
曲江对雨 杜甫 $ g1 O. C! ?! C$ M4 u) ]
城上春云覆苑墙,江亭晚色静年芳。林花着雨胭脂湿,水( )牵风翠带长。龙武新军深驻辇,芙蓉别殿漫焚香。何时昭此金钱会,暂醉佳人锦瑟旁。
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上诗前半首写江上雨景,后半首写南内凄凉。末句借佳人作结,令人无限低徊。 . B1 M! n) C; B5 ~
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学诗百法之四十二 颂中寓讽法
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婉而多讽,诗人忠厚之道也。后世阿谀之风日甚,但知献媚避忌,而诗之品格亦每况愈下矣。兹特选录唐诗中张谓之杜侍御送贡物戏赠一首,深情微旨,亦婉亦深,深得三百篇之遗意也。
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杜侍御送贡物戏赠 张谓
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铜柱珠崖道路难,伏波横海旧登坛。越人自贡珊瑚树,汉使徒劳獬()冠。疲马山中愁日晚,孤舟江上畏春寒。由来此货称难得,多恐君王不忍看。
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上诗起句言道路之远,第二句言产物之地。第三句折入贡字,第四句写一劳字,而讽意已寓乎其中。第五第六句正写路远送物之苦,结句不忍看三字,古人所谓婉而多讽,诵不忘规者,庶几近之。
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学诗百法之四十三 褒中有刺法
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一诗之中,或褒或刺,岂非自相矛盾?不知所谓褒者,或褒其人之勋绩,或褒其人之际遇。所谓刺者,或刺朝廷之昏乱,或刺时事之难为。兹特录唐诗中李郢之上裴晋公一首,虽则寓刺于褒,实则褒自褒而刺自刺,读者不可不辨别也。
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上裴晋公 李郢
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四朝忧国鬓成丝,龙马精神海鹤姿。天上玉书传诏夜,殿前金甲受降时。曾经庾亮三更月,下尽羊昙一局棋。惆怅旧堂()绿野,夕阳无限鸟飞迟。 7 y! g4 Y  p) S  G
上诗首联直写晋公,第二联褒其功,第三联褒其度,末联刺朝廷不用老臣。语意仍含蓄不露,不愧诗中老手。 ' z3 g+ b( Q: d. U
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学诗百法之四十四 参间虚实法
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咏物之诗须要虚实相间,不有虚笔;既无灵气,不有实笔;既无真意,但虚则不可空泛,实又不可呆滞。此法在唐诗中当推杜牧早雁一首为最佳。今录如下,学者可奉为规矩也。
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早雁 杜牧
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金河秋半虏弦开,云外惊飞四散哀。仙掌月明孤影遇,长门灯暗数声来。须知胡骑纷纷在,岂逐春风一一回。莫厌潇湘少人处,水多菰米岸莓苔。
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上诗起二句但言雁来,第三句言影,第四句言声,是谓写实法。第五句借胡骑作陪,第六句以春风作衬,是谓虚写法。结句暗写雁去,而早字之意已见,真是神来之笔也。
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学诗百法之四十五 判别深浅法 , H, O/ _  ~9 v# \. r! R$ T6 f
作诗须有层次,而用于咏情之诗尤当由浅入深,层层推进,方与格律相合。否则杂乱成章,徒见其枝枝节节也。兹录唐诗中李颀送魏万之京一首,上下一气呵成,有悠然不尽之趣,非善于言情者不办。 - B: p0 ~; D& k% s  o3 s2 W* P+ Z# ?
送魏万之京 李颀 + u/ O9 h( N* ^- a2 W1 o! x
朝闻游子唱离歌,昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听,云山况是客中过。关城树色催寒近,御苑砧声向晚多。莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎。 & B! R: [" |5 {4 }' R: m0 ]; X
上诗起句既点明送别之意,第二句写秋景,第三句言路中所闻,第四句言路中所见。第五句言入关时所见,第六句言到京后所闻,是深一层。末两句点长安二句,点明之京。而良友()规之意,妙在言外得之。
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学诗百法之四十六 顺点题面法
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题面之字最好不顺点,顺点则非落于平,既近于板。唐诗三百首中,惟张旭桃花溪诗一绝。虽则题面三字顺次点出,然而宛转赴题,并不见其率直之弊。兹录如下,读者亦可举以学步也。
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桃花溪 张旭
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隐隐飞桥隔野烟,石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水,洞在清溪何处边。
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上诗起句写溪畔远景,第二句借渔船一问,通体便觉灵动异常。第三句点明桃花,顶上句问字之意;第四句点明溪字,仍应问字口吻,妙在有悠然不尽之趣。 9 Q8 d2 E; D7 @0 z6 T, |4 |
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学诗百法之四十七 反托题意法 9 N% z$ h( Z' _5 o* _
诗有题之正面难写者,不得不于反面求之,盖从反面托出较之正面意味倍深也。唐诗中能合此法者,当推王维九月九日忆山中兄弟一首。今录于下,学者最宜摹仿也。 # k7 T& V2 s5 ?+ q8 ?6 {
九月九日忆山中兄弟 王维
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独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。 3 B$ D8 L  g: b+ f8 Q3 J1 B5 j
上诗题意全在一忆字。首句言作客异乡,便含忆字之意。第二句思亲二字,忆字已暗暗点明。第三四句从对面兄弟忆己,反托己之忆兄弟,诗境真出神入化矣。 $ I9 D9 w" A# w' r
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学诗百法之四十八 侧衬题意法
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题意有不能从正面直写者,须从侧面以衬笔写之。或用人衬,或用物衬,要必用之得法。兹择唐诗中王昌龄之春宫曲一绝摘录于后,学者不可不细细体会也。 5 b3 ~' j" b' O1 }/ S4 E
春宫曲 王昌龄 ( Q4 o" c  ]4 X3 Q
昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高。平阳歌舞新承宠,帘外春寒赐锦袍。 ' ]: v+ N4 N% Y5 J. c% Y6 Y4 E
上诗着力全在第三句,所谓用人作衬也。第一句言桃开,籍喻新宠;第二句言月轮,承上夜字;第三四句言平阳有宠而己之失宠,尽在言外也。
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学诗百法之四十九 空翻题意法 0 E8 g; X$ t4 I! T7 h
作诗实写则易落板滞,空翻则见其灵动。翻腾之势愈空,题中之意愈透,但不能一味空翻与题绝不相关而近于浮泛也。唐诗中韩愈春雪一首可谓极空翻之能事也,兹录如下以饷学者。
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春雪 韩愈
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新年都未有芳华,二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花。
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上诗第一句从春字着意翻起,何等飘逸;第二句点醒春字之意,第三四句()成一气,苟非起处蓄势翻空收处之题意何能有如是之清醒耶。 8 i# U8 r9 W: f5 R  e8 u

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学诗百法之五十 借物兴感法
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作诗随地可以兴感,然非借物不可。借物则飘逸而不粘滞,超脱而不肤泛。唐诗中王昌龄之长信怨既为借物兴感之一。兹录如下,学者得此宜熟读而深思之。
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长信怨 王昌龄
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春()平明金殿开,且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色,尤带昭阳日影来。 & b) M+ v8 L  l/ q7 z" p9 f) q
上诗起句写宫中晓景,第二句借团扇喻己之失宠,第三句借鸦来反衬自己,第四句借鸦带日反托己之失宠。皆所谓借物兴感夜,而怨字之意却含蓄不露,情致何等宛转。
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学诗百法之五十一 触景生情法 8 s2 e) y9 l. z6 W( u& P1 b
景无一定,情亦无一定,触景可以生情。作此等下笔须要灵活,不脱不滞方为上乘。兹录唐诗中王昌龄之闺怨一绝,隽快绝伦,真妙到毫巅之作也。
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闺怨 王昌龄 - j4 ^9 c" n- H  V4 l* B" q1 P! ~0 x: X
闺中少妇不知愁,春日凝妆上绣楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。 0 x8 S: N9 w6 [: L, {5 a8 r0 X% `
上诗首句从闺妇说起,不知愁三字正为转句作逼势,第二句承上不知愁来。第三句转出忽见二字,正是触景生情之法,末句勒到怨字,余味深长。
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学诗百法之五十二 首尾相贯法
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一诗之中或有寄托或有刻画,往往不能一气相生,初学作诗尤易蹈此弊病。唐诗中惟司空曙江村即事一首,首尾一意相贯,精神异常饱满。今录于下,学者能解此法,则于作诗之道思过半矣。
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江村即事 司空曙
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罢钓归来不系船,江村月落正堪眠。纵然一夜风飘去,只在芦花浅水边。 * `. I5 l! f, A' O
上诗着眼全在不系船三字,故起句既提出正意,第二句点明江村,第三句一开,第四句一合,而不系船三字之意便首尾相贯矣。 6 H, o: I, d' {8 y; b; N! T+ M3 S
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学诗百法之五十三 前后相应法 % }3 w4 d, Y$ X! `! L* M4 D6 N
作诗须有来龙去脉,起笔收笔,前后呼应,方为合格。且须层次分明,何处从题前着想,何处从题后下笔,一气写来自然语语入神。唐诗中能解此法者,当推岑参逢入京使一首,爰录于下,俾学者可以得此而自悟也。
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逢入京使 岑参
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故园东望路漫漫,双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔,凭君传语报平安。
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上诗起两句是题之前一层,第三句点明逢字正意,末句是题之后一层。立意既警策,措语又极恳挚,固不仅以层次胜也。
第五纲:规则 9 U* t9 i) v" Q3 M. i1 a
   学诗百法之五十四 考订四则法 ( R8 @# w3 ]$ N0 Z" a$ J2 t; t
   何谓四则?一曰字,二曰句,三曰格,四曰法是也。学诗之有四则尤大匠之有规矩。因规以成圆,因矩以成方,是万古不易之常道,作诗亦何独不然,否则为拗句,为变体,不得谓之正格矣。故学者须先明四则,然后乃有进步。而文人学士虽具出类拔萃之才智,亦断难越此范围。今试分析言之如下。
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   诗中用字一毫不可苟且,倘一字不雅则一句不工,一句不工则全诗皆废矣。故字贵圆活善用,如转枢机;清新自然,如瞻佩玉。
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   作诗最重句法,一句不妥则全诗皆弱,一句不炼则全诗皆涣。盖以一诗之中,妙在一句为诗之根本,根本不凡则枝叶自茂。故欲全诗有精彩,句法不可不讲究也。
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   诗之品格有九,曰高,曰古,曰深,曰远,曰长,曰雄浑,曰飘逸,曰悲壮,曰凄婉。学诗第一要义诗格需求高尚,所谓以汉,魏,晋,盛唐为师,不作开元,天宝以下人物是也。若念头一差,势必愈鹜愈远。故曰取法乎上,仅得其中;取法乎中,斯为下矣。
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   作诗之法不论律绝,先须除去五俗。一除俗体,二除俗意,三除俗句,四除俗字,五除俗韵。至于古体今制之别,精朴深浅之殊,贵乎各求其似。汉晋高古,盛唐风流,西昆秾冶,晚唐叶藻,若将自己之诗置诸古人诗中,识者不能辨别其真伪,斯可耳。
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学诗百法之五十五 领会四体法
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   诗必有所谓而作,所为者何?既喜怒哀乐之四体也。喜而得之则其辞丽,怒而得之则其辞愤,哀而得之则其辞伤,乐而得之则其辞逸,是谓四得。反是而失之大喜则其辞放,失之大怒则其辞躁,失之大哀则其辞惨,失之大乐则其辞荡,是为四失。取得失而比较之,而诗之体用叛矣。兹特举例于下:
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   诗之丽者 如有时三点两点雨,到处十枝九枝花等句是也。
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   诗之愤者 如颠狂柳絮随风舞,轻薄桃花逐水流等句是也。
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   诗之伤者 如泪流襟上血,发变镜中丝等句是也。 ( w& S) \$ D; f7 _
   诗之逸者 如谁家绿酒欢连夜,何处红妆睡到明等句是也。 ( Y5 }" p' L5 r2 X  w
   诗之放者 如春风得意马蹄疾,一日看遍长安花等句是也。 " v6 H2 T8 F$ k& P" O
   诗之躁者 如解通银汉终须曲,纔出昆仑便不清等句是也。
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   诗之惨者 如主客夜呻吟,痛入妻子心等句是也。
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   诗之荡者 如骤然始散东城外,倏忽还逢南陌头等句是也。 ( o. O  V( ^3 j3 S, f
  
学诗百法之五十六 相准题意法 1 }/ a" `6 \3 V5 T: a$ q
   作诗先贵相准题意,有宜含蓄者则语当浑厚,有宜豪放者则语当显豁,有宜庄重者则语当雄壮,有宜轻灵者则语当圆活。相题既准,斯所作之诗亲切而有味,否则如隔靴搔痒,虽极字斟句酌,而与诗之正意难免有格不相入之病。兹再举例如下; 3 n0 y- v; ^! S2 Y1 ~+ c% d/ {& }* U
   题有显贵意者 如岑参和贾至舍人早朝诗花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干
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   题有隐逸意者 如黄滔隐居诗纱帽隐囊谈旧事,断琴枯砚识前朝
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   题有神仙意者 如杨廷选过葛岭诗高崖树古丹霞晕,仄径苔深白雨飞 2 k. \, K& H$ X$ X
   题有方外意者 如贾岛题天竺灵隐寺诗山钟野渡空江水,汀月寒生古石楼
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   题有闾阎意者 如杜甫野老诗渔人网集澄潭下,贾客船随返照来 6 \0 k/ z: C" s
   题有闺壶意者 如薛逢宫词云髻罢梳还对镜,罗衣欲换更添香 9 A5 k0 _8 o: e. a$ O; ]2 E
  
学诗百法之五十七 采择材料法
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   学诗初步宜采取前人名作以为作诗之材料。所谓材者,既天,地,人,物诸故事是也。而此等故事散在群书,非可临颖翻阅而得也,贵乎有以择而储之。储之之道无她,先将诗经三百篇朝夕诵读以立骨格。盖诗经之材料最富,无美不臻,无体不备。如薄伐猃狁与子同仇诸章,乃塞上体也;彼黍离离旄丘之葛诸章,乃吊古之体也;桧楫松舟皎皎白驹诸章,乃纪行之体也;其他关雎葛覃为宫词体,妇叹于市为闺怨体。可以取为诗料者不胜枚举,故后世各大诗家莫不胚胎于此。
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   继诗经而起者厥为离骚。离骚二十五篇多侘傺抑郁之音,然托辞引喻韵味深长,于烦乱瞀扰之中具悱恻缠绵之旨。故欲取资料于诗经之后,舍离骚无由矣。离骚之后则有汉诗,如韦孟讽谏之作,房中郊祀之篇,气质古茂直欲追踪二雅。他若秋风之婉丽,瓠子歌之浑厚,河梁咏别之神韵悠远,饮马长城窟之情意宛转,皆为汉诗之冠而可采择者也。
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   汉代以降,去古未远。晋初如潘岳之关中诗,太冲之咏史诗,嗣宗之咏怀诗,刘琨之答卢湛诗,皆为一朝名作。
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   而子建多才,更五色相宣,八音朗畅,足以上继苏李,下开百代。至若渊明则清悠淡永,别有自然之致,此皆晋诗之可取材者也。
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   唐承陈、隋之后,诗道大振,如玄宗之幸《蜀西》、《至剑门》诸作,雄健有力、风裁峻整;张说之《七古》、张九龄之《五古》亦雄浑醇厚,足以扶翼正声。他如王维、岑参、孟浩然、王昌龄辈,先后继起,各有专长。迨后杜少陵崛起,上薄葩经,下赅宋元,掩颜、谢之孤高,杂徐、庾之流丽,尽得古今之体格,而为诗中集成之圣。同时又有李太白,出入风骚,祖尚魏晋,故后人云,言唐代诗家者,必以李、杜并称,余如韩愈之赅怪,李贺之奇诡,刘梦得之淡远,柳子厚之苍劲,杜牧之健响,李义山之幽绝,温飞卿之清丽,贾阆仙之洁炼,以及大历十才子等,糜不遵守家法,此皆唐诗可取材者也。宋代诗家,分为三派。王禹学长庆,是为白体;寇准、林逋辈师晚唐,是为晚唐体;杨亿、刘筠等宗李义山,是为西昆体。至欧阳公出,一变而为太白、昌黎之诗,及苏东坡、黄山谷出,又一变而为少陵之诗。南渡之后,以杨万里、陆放翁、尤袤、范成大四家为最著,此又宋诗之可取材者。其余则等诸自郐以下,不足为学诗者法也。   f: h; I3 ?) @( z6 M; M! H9 o3 _6 g
  
学诗百法之五十八 辨别体格法
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   律诗正格,八句成章,一、二句为首联,可对可不对;三、四句为颌联,不能不对;五、六句为颈联,亦不能不对;七、八句为结联,则亦可对可不对。然正格之外,又有变格。唐以来均盛行之。但初学作诗,总以正格为是,若不注重体格,谬托古人变格之说,好高务远,随意吟咏,势必不能形似,而贻画虎不成之诮。兹特将律诗中各种变格,分别言之于下,学者不可不细辨也。
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   拗体格:对偶与正格相同,但句中平仄,不似正格之稳顺,即所谓拗句是也。" G2 U5 P3 g  @. B, y
   偷春格:第一联对,第二联不对,是将第二联换向第一联,犹之梅花在冬,偷春色而先开也,故云。
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   借对格:又谓之假对格,借同音之字作对,如"厨人具鸡黍""稚子摘杨(借杨为羊)梅"之类。 5 l7 h* F& q2 t" T
   交股对格:如"春深叶密花枝少,睡起茶多酒盏疏"二句,""""对,""""对,是上下交股对也。 " M3 D' ~# o" {# F  Y: O
   隔句遥对格:又谓之隔扇对格。如郑谷《吊僧诗》之前半首云:"几思闻静语,夜雨对禅床。未得重相见,秋灯照影堂。"第四句与第二句遥对也。
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   八句全对格:始于初唐,如李峤《主家山第》诗之类。 ) M( R: r# P) ?# ~' q
   八句全不对格:如孟浩然《挂席东南望》诗之类。
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   五、六句对余全不对格:如贾岛《下第惟空囊》诗及李白"鹦鹉来过吴江水"之类 6 n6 e6 v& v- O9 F$ Y3 Y/ k
  
学诗百法之五十九 审叶音调法
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   作诗不论正格-变格,皆有天然音节,所谓天籁也,自"一三五不论、二四六分明"之说一倡,学者据此两语而诗之音调遂由此而乖矣。不知当时之为是言者,其注重全在下句。如云就使一三五不论,而二四六则定要分明也。试观宋唐以来诸大家,往往有平仄互换之句,其不敢轻易忽者,正此一三五之单字。盖调不叶而句不谐,句不谐则诗不佳。岂得谓诗之平仄,可以一字不论乎? 5 Z5 |5 `+ K5 q* v: W/ H  ^, _* e2 d
   音律所始,本于人声。声含宫商,肇自血气。先王用之以作乐歌。乐八音皆诗,《诗三百》皆乐。诗既由乐而出,则诗中之平仄,自必审音而后叶。如桓伊吹笛,必经三弄;伯牙鼓琴,必合七弦;音调熟则诗句工,而生涩佶屈之弊,必一扫而空矣。 5 B+ @; Y7 n4 C# h/ i* D; a
  
学诗百法之六十运用古事法 9 D) F, V9 L. ]- ?  r$ D
   诗中运用古事,僻事须要实用,熟事须要虚用。王绩诗云:"眼看人尽醉,不忍独为醒。"此即实用古事;杜甫诗云:"羞将短发还吹帽",此即虚用古事。又有翻案用法,如李白诗云:"升沉应已定,不必问君平"是也。此法运用之妙,全在有而若无,实而若虚,绝不见堆垛呆板之迹。昔王敬美言:善用古事者,勿为古事所使。亦此意也。
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  运用古事,最忌改窜失真。陆机《园蔬》诗云:"庇足同一智,生理合异端。"考葵能卫足,事讥鲍庄;葛藟庇根,辞出乐豫。若譬葛为葵,则引事实为荒谬;若谓庇胜卫,则改事失其本真。刘彦和责其不精,洵是确论。后人才不如陆,辄欲改易古事,其不至贻人笑柄者,鲜矣。初学者宜慎之。
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学诗百法之六十一 选定韵脚法
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   押韵之法可分二种:一为限韵,由命题者选定一韵中某某数字,而令作诗押之;一为选韵,由作诗者自择与题意相近之数字,而分别押之。二法之中,前者比较稍难。初学作诗,自以后者为宜。读者于练习造句之时,即可注意及此。而所选韵脚,贵响而且显,最好莫若押一字之韵脚。如"露从今夜白,月是故乡明。""山随平野尽,江入大荒流。""星临万户动,月傍九霄多。""水落鱼梁浅,天寒梦泽深。""绿树村边合,青山郭外斜。""香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。"所押之明字、流字、多字、深字、斜字、寒字等,皆以一字而能点醒全句者。学者宜摹仿之。 5 _" S; b. q" z( I
   亦有押二字韵脚者,俗又称"现成韵"。如"海日生残夜,江春入旧年。""烽火连三月,家书抵万金。""有弟皆分散,无家问死生。""泉声咽危石,日色冷青松。""感时花溅泪,恨别鸟惊心。""荒城临古渡,落日满秋山。"所押之旧年、万金、死生、青松、惊心、秋山等韵,皆取极连贯之两字,而可奉为楷模者也。
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   且有押三字韵脚者,亦取现成之字。如"地犹邹氏邑,宅即鲁王宫。""气蒸云梦泽,渡撼岳阳城。""猿啼洞庭树,人在木兰舟。""势分三足鼎,业复五铢钱。"所押之鲁王宫、岳阳城,木兰舟、五铢钱等三字韵脚,亦极连贯,而无可改易者。0 w( K6 ?  n% I
  此外,又有倒押韵之一法。如"名岂文章著,官因老病休。"亦自成一格,且为押韵中之最上乘也。
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学诗百法之六十二 讲求诵读法 / Q4 [2 m2 m0 S
   谚云:"熟读唐诗三百首,不会吟诗也会吟。"语虽浅显,实有至理存焉。盖学诗全在多读,多读则熟能生巧。但读者于声韵格调之间,苟不细细讲求,或读平为仄,或读仄为平,则读如未读,终必不能作诗;即能作矣,颠倒错乱,失粘出韵之弊,亦所难免,安得有工稳之诗耶?是故讲求之法,不在仅知诗之大义,尤宜于合读、分读、急读、缓读诸法,悉心体会。所谓合读、急读者,并非不分句读,一气读完之谓。盖当诵读之时,于诗之理解及意境,既已心领神会,则声未至而神已往,自有欲罢不能之概;所谓分读、缓读者,并非隔绝上下,不顾全局之谓。不过于诗之凝炼处,略作停顿,曼声以出之是也。至于读诗之次序,亦有先后之分:一、五言古体诗;二、七言古体诗;三、五言律绝诗;四、七言律绝诗。兹择唐诗中之合于正格,而为初学所不可不读者,分列其目次于下: + }8 j/ M% D9 B" z. l
   五言古诗 0 b. y3 f2 B: _: p1 J+ I# ^
   春思李白 送别王维 游子吟孟郊 烈女操孟郊 子夜歌李白 溪居柳宗元 塞上曲王昌龄 塞下曲王昌龄 夕次盱眙县韦应物 长安遇冯著韦应物 关山月李白 月下独酌李白 梦李白二首杜甫 赠卫八处士杜甫 长干行李白 % _4 Z2 [, P+ a6 {: s) n5 ?# n5 m
   七言古诗
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   金陵酒肆留别李白 渔翁柳宗元 长相思二首李白 古从军行李颀 洛阳女儿行王维 将进酒李白 ( V4 i* P  [) E' `! n
   五言律诗
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   经鲁祭孔子李隆基 望月怀远张九龄 杜少府之任蜀川王勃 次北固山下王湾 酬张少府王维 山居秋暝王维 过香积寺王维 临洞庭湖上张丞相孟浩然 早寒有怀孟浩然 过故人庄孟浩然 送友人李白 渡荆门送别李白 夜泊牛渚怀古李白 春宿左省杜甫 幸蜀西至剑阁玄宗 野望王绩 夏日过郑七山斋杜审言 陆浑水亭祖咏 观猎王维 闻笛张巡 送裴侍御归上都张谓 初至犍为作岑参 送友人入蜀李白 春日忆李白杜甫 春夜喜雨杜甫 旅夜书怀杜甫 春望杜甫 客夜杜甫 过横山顾山人草堂刘长卿 咏史戎昱 宿洞庭李靖 送从弟戴元往苏州张籍 夜泊旅望白居易 宴散白居易 梅雨柳宗元 题韦应物西斋许浑 送李端卢纶 喜见外弟又言别李益 春山月夜于良史 送孔徵士权德舆 + Z' h+ M6 n( R: t' _& J
   五言绝诗 9 d8 q7 r6 Q6 r
   登鹳雀楼王之涣 渡汉江宋之问 江上梅王适 南望楼卢僎 鹿柴王维 宿建德江孟浩然 敬亭独坐李白 归雁杜甫 逢雪宿芙蓉山主人刘长卿 塞下曲卢纶 听筝李端 送卢秦卿司空曙 春怨金昌绪 江雪柳宗元 行宫王建 闺人赠远王涯 春闺思张仲素 宫词张祜 江楼杜牧 登乐游原李商隐 斑婕妤崔道融 哥舒歌西鄙人
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   七言律诗
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   古意沈佺期 敕赐百官樱桃王维 径经华阴颢 黄鹤楼崔颢 望蓟门祖咏 送魏万之京李颀 和贾至舍人早朝大明宫之作岑参 九日登望仙台仍呈刘明府容崔曙 杜侍御送贡物戏赠张谓 登金陵凤凰台李白 曲江对雨杜甫 蜀相杜甫 有客杜甫 野人送朱樱杜甫 客至杜甫 秋兴八首杜甫 过贾谊宅刘长卿 赠别严士元刘长卿 寄李儋元锡韦应物 同温丹徒登万岁搂皇甫冉 晚次鄂州卢纶 别舍弟宗一柳亲元 西塞山怀古刘禹锡 寄和州刘使君张籍 早秋寄题天竺灵隐寺贾岛 寄乐天元稹 庾楼晓望白居易 舍杭形胜白居易 杭州春望白居易 九日齐安登高杜牧 早雁杜牧 安定城楼李商隐 马嵬李商隐 苏武庙温庭筠 上裴晋公李郢 游东湖王处士园林刘威 & q  I$ Q' u: p+ ]
   七言绝诗
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   送元二使安西王维 凉州词王翰 殿前曲王昌龄 长信秋词王昌龄 除夜高适 下江陵李白 舟下荆门李白 江南逢李龟年杜甫 休日访友人不遇韦应物 夜上受降城闻笛李益 次潼关先寄张十二阁老韩愈 石头城刘禹锡 白云泉白居易 晚春元稹 雨霖铃张祜 泊秦淮杜牧 贾生李商隐 瑶瑟怨温庭筠 已凉韩偓 金陵园韦庄 陇西行陈陶 : j9 O- {; c$ A6 K% S, N7 `5 w
  
学诗百法之六十三 分析次序法 3 y6 |' ~8 @: j
   学诗宜循序渐进,不可躐等而求。今试分析言之。其说有三:一曰先学韵文而后学诗;二曰先学古体而后学今体;三曰先学五言而后学七言。盖诗之与文,体虽异而理实相同。先为有韵之文,则于造句、炼字、修辞、缀韵诸事,既已习惯自然,由是进而为诗,自然不觉其难。所须注意者,只音律而已。且韵文之篇幅宜长,魄力宜厚,诗则长短可以随意。故好学诗者,先学韵文而后学诗,尤有驾轻就熟之乐。若古体诗,不拘平仄,不讲对偶,敷陈不嫌详尽,笔力较易展舒,不似今体诗之处处束缚,既须敛意归辞,又须熔字就律,稍有疏忽,便不工稳,故必先古而后今,俾得由浅而入深也。至于先学五言诗者,取其字数较少。盖文之为句,不难于长而难于短;诗之为句,不难于短而难于长。七言虽只增二字,然在初学为之,不失之弱,既失之冗。故必先学五言,然后再学七言,庶足以胜任而愉快耳。
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第六纲:忌病
学诗百法之六十四 论诗八病法
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昔人论诗有八病。一曰平头,二曰上尾,三曰蜂腰,四曰鹤膝,五曰大韵,六曰小韵,七曰正纽,八曰旁纽。在初学对此八病,虽不必十分注重,然亦不可不知。今试分别言之,并举例如下:
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一、平头
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谓上句一、二两字不得与下句一、二两字同声。如古诗"今日良宴会,欢乐难具陈。"""""同声,""""同声之类。 * H; b4 D0 ^& C. y3 a  p
二、上尾 0 |! L/ a7 Z5 o/ S; R
谓上句末一字不得与下一句末一字同声。如古诗"西北有高楼,上与浮云齐。"""""同为平声之类。
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三、蜂腰
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谓一句中第二字不得与第五字同声。同则两头大,中心小,似蜂腰之形。如古诗"远与君别久"句,""字、""字,同为上声之类。 & `  N( q8 c$ B$ @# B
四、鹤膝
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谓第一句末一字不得与第三句末一字同声。同则两头细,中心粗,似鹤膝之形。如古诗"新制齐纨素,皎洁如霜雪。截为合欢扇,团圆似明月。"""字、""字,同为去声之类。
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五、大韵 1 X! N1 V5 H- J; |2 q& M
谓上句首一字不得与下一句末一字同韵。如古诗"胡姬年十五,春日独当垆。"""字与""字同韵之类。 8 V; Y$ h' f: E5 m. R$ B
六、小韵 * _. q/ M5 u/ K( s/ d  B2 v
谓上句第四字不得与下句第一字同韵。如古诗"薄帷鉴明月,清风吹我襟。"""字与""字同韵之类。
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七、正纽 # F+ v- R! A- d" u$ H
谓上下两句之中,有一平声之东字不得再用上声之董字及去声之冻字。因东、董、冻三字为一纽也。如古诗"我本汉家片,来嫁单于庭。"""字在平声六麻,""字在去声二十二祃,同为一纽之韵。
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八、旁纽 $ I) U: `, i; c. X( u% ]
谓上句首一字已用平声东韵之字,下句首一字不得再用上声董韵或去声送韵之字;或上句已用董韵、送韵之字,则下句不得再用东韵之字。如古诗"丈夫且安坐,梁尘将欲起。"""字在上声二十一养,""字在平声七阳。""""同韵,而""字与""字即为一纽之类。
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学诗百法之六十五 学诗五忌法 ' r4 O. I1 e& n3 R9 E# H
前言八病,所拘太严。初学作诗,苟其奉为准绳,则天机束缚始尽,安能望其发挥性灵乎?然而通常五忌,则不可轻蹈。兹再条列于下:
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一、格弱
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诗贵格调高古,句句无懈可击,否则即为格弱。《李希声诗话》曰:"薛能,晚唐诗人,格调不高而妄自尊大。有《柳枝词》五首,最后一章曰:'刘白苏台总近时,当初章句是谁推。纤腰舞尽春杨柳,未有侬家一首诗。'自注云:刘白二尚书,继为苏州刺史,皆赋杨柳枝词,世多传唱,但文字太僻,宫商不高耳。薛能大言如此,今读其诗真堪一笑。刘白之词,则绝非薛能可及。刘之词曰:'城外春风吹酒旗,行人挥袂日西时。长安陌上无穷树,惟有垂杨管别离。'白之词曰:'红板江桥青酒旗,馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定,万树千条各自垂。'其格力风调,岂薛能所可彷佛。"于此可知格调之不可不讲也。
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二、字俗
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诗中下字须有来历,尤以典雅为贵,否则即为字俗。但古来诗人,亦有诗中用俗字者,如老杜诗云:"峡口惊猿闻一个""两个黄鹂鸣翠柳。""楼头吃酒楼下卧""梅熟许同许老吃"。诗中之""""字,均俗字也。今读之不觉其俗,而只觉其佳。此则在于善用之耳。若初学则功夫未深,终以不用为是。 5 Z% [- d" D" |; o& C$ w/ ?- O7 @2 b5 Q
三、才浮 ( s% V2 \  u: C. n- z, ^" N
诗贵含意不尽,藏才不露,否则即为才浮。如白乐天《宫怨》云:"泪满罗巾梦不成,夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断,斜倚薰笼坐到明。"又王昌龄《宫怨》云:"奉帚平明金殿开,且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦声,犹带昭阳日影来。"二诗用意,何等含蓄。
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四、理短 / H1 B7 d8 E: J& j* ]+ d
诗贵理由充足,不可牵强,否则即为理短。如张继诗云:"姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。"句则佳矣,但夜半非撞钟之时。又白乐天《长恨歌》云:"峨眉山下少人行",峨眉在嘉州,与幸蜀全无交涉。又严维诗云:"柳塘春水漫,花坞夕阳迟。"虽描写天容时态,融和骀荡,如在目前,但夕阳迟不独在花坞,春水漫不仅限柳塘也。此皆谓之理短。 2 m: q' P- f& R, M1 ~6 i( S
五、意杂 8 W9 a& y0 n1 {/ l* T, _
诗意须如联珠贯串,一线到底。若一诗之中,上句谈天,下句说地;或前联吟花,后联咏草,意义绝不相关,即为意杂。是亦学者所宜深戒也。 2 Q. X) _+ e8 n. F! X5 |
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张继此诗句非无理,这涉及到艺术真实与生活真实的问题,读者可参看《唐诗鉴赏辞典》。
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学诗百法之六十六 作诗五戒法 . V; C, x* y+ U" V
何谓作诗五戒?一戒讥讪,二戒谄谀,三戒鄙俗,四戒纤亵,五戒剽窃是也。学者于上述八病五忌既已知之,则此作诗五戒,尤不可不注意焉。兹更详述于后:
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一、戒讥讪 4 s$ f4 C& ]- l
古来谑语嘲歌,大都轻薄者之所为,及读韩昌黎赠张曙诗,有"久钦江总文才妙,自叹虞翻骨相屯"二句,以江总之奸佞比曙,似是昌黎失检。故赠送之诗,宜借古人之才华位望相似,否则稍一不慎,受者即疑为有意讥讪,衔恨报复,卒无已时,可不戒哉。 : Z: m  T2 \0 q1 ]
二、戒谄谀
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昔杜子美赠郑谏议诗,只赞其诗词,不言其谏诤,斯为不谄。又赠鲜于京兆诗,但美其文章,不论其武略,斯为不谀。不谄不谀,最关人品,然尽有对于贵官显者,加意颂扬,及时过境迁,骤然失势,昔日应酬之作,适成株累之由。诗人似此者颇多,切不可轻蹈此习也。
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三、戒鄙俗
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鄙在立意,俗在造句。凡稍有气骨者,或不肯自蹈卑鄙之弊,俗则非着意锻炼,即未能免。如张綖引曹唐《病马》诗:"一朝千里心犹在,未敢潜忘秣饲恩。"言其为乞儿语,亦恶其鄙耳。白香山长于叙事,求解老妪,遂加以""之一字。观此,则鄙俗之病,古人尚未能免,而谓学者可不留意乎?
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四、戒纤亵 * g+ x) D* D5 x4 K1 S1 P
一字至九字诗,虽曰旧格,终近游戏。至地名、人名、药名、数目诸体,则纤矣。西昆、香奁,专咏艳情,《唐诗别裁》屏而不录,惩其亵耳。初学作诗者,最喜吟风弄月,坠入魔道,心术日非,此尤不可不力戒也。 3 @8 Q7 T# M1 Y* k5 H$ A$ B/ `! h
五、戒剽窃 3 ^% J# D( ^4 t2 J/ o% t
释皎然谓诗有三偷。其上偷势,其次偷意,最下者偷语。周以言偷唐人诗云:"海色晴看近,钟声夜听长。"较原诗只改""字为""字,""字为""字而巳。黄鲁直偷李白诗云:"人家围橘柚,秋色老梧桐。"较原诗只改"烟寒""家围"二字。此皆不免蹈偷语之病。初学作诗,脱胎犹非所宜,况剽窃乎?戒之慎之! ! |0 m( m& f- |) c! w
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学诗百法之六十七 押韵八戒法 , h8 i$ J8 p8 ]2 i6 ]" V
诗之有韵,犹屋之有柱。柱不稳,则屋必倾圯;韵不稳,则诗必恶劣。故押韵之所当戒者,初学亦不可不知,兹试分述于下:
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一、戒凄韵
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俗亦称"挂韵脚",谓所押之韵,与全句意义不相贯串,而勉强凑合也。如唐诗"黄河入海流"句,若易流字为浮字,便为凑韵。初学最易犯此,所当切戒。 1 l" X& F* q: a3 M
二、戒落韵 - F& u  n* Z2 w) v2 }3 |
落韵者,出韵之谓也。如一首诗中,通体全押一东韵,而一字忽押二冬韵。一东与二冬,虽古韵可通,然用诸古体诗则可,用诸今体诗,即为落韵。学者宜慎之。 : G6 m+ \& v( ?+ C1 f0 `7 h4 ^
三、戒重韵
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一字两义而并押之,谓之重韵。如耳为五官之一,又为语助辞。干为干涉之义,又可作干戈解。一诗中两义同押,前人间亦有之,但初学终以不犯为是。 8 u8 U! a6 }+ p
四、戒倒韵 9 `, m9 {3 w& X
倒韵者,将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗"新书置后前"句,易前后为后前,即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍,不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之,便觉不通矣。 9 `$ N, K# F- Y8 A% r8 k
五、戒用哑韵
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作诗当择声音响亮之韵押之,自然音调高超;若用哑韵,则非但词句不挺,即全诗亦因之萎弱矣。
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六、戒用僻韵 , y. S' M: G4 J6 ?2 b3 i7 Y
僻韵又名险韵,如一先韵之仚字,训轻举;二萧韵之钊字,训远。单字只义,用之易近凑合。但有二字、三字之古典,与题适相切合者,则亦不妨押之。
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七、戒用同义之韵
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一韵中有数字同义者,如六麻之花、葩,七阳之芳、香,十一尤之忧、愁,意义皆同,若一首诗中并押之,未免重复可厌。 / m- G; L( n' u
八、戒用字同义异之韵 8 c  k$ j/ z7 m, M9 K% _) R9 h# w( ^
字有实字虚用者,亦有虚字实用者。如一东韵之风字,不当作风刺之风字押。四支韵之思字,不当作意思之思字押。若误用则便有出韵、失粘之弊,初学最宜审慎。
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学诗百法之六十八 律诗四忌法 % M- E/ w) w7 F1 s) y9 ~
何谓律诗四忌?一曰不工,二曰不贯,三曰不自然,四曰不典雅。初学作诗者,于前述种种忌病,既已领会,则尤当注意此四忌也。今述如下:
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一、不工
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律诗最重对偶,苟对偶之句配搭不匀,便不工矣。
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二、不贯 1 i# s9 L, B  j# o; j1 W; d# C
律诗以第一联为起,第二联为承,第三联为转,第四联为合。苟不知起承转合之层次,而两两相凑,便不贯矣。
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三、不自然
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律诗于立意、造句、炼字、修辞诸法,在在皆当研究,苟其徒重对偶,于诗之意义词句生拍硬截,便不自然矣。 8 T! _) n) U9 B! H/ I0 N- O
四、不典雅 * Q7 ^) |1 }7 Y% R( O9 X
律诗宜善于运用古典,若只将迎眸、屈指、好将、从教称字,铺张字面,便不典雅矣。
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学诗百法之六十九 绝诗四忌法
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何谓绝诗四忌?曰可加可减、可多可少、可彼可此、可上可下是也。学者于律诗四忌又知趋避矣,故再以绝诗四忌示之,仍分述如下: 9 X$ i5 M$ X5 R; |1 N
一、可加可减 + ?- [" M0 n7 m# s" I) ?
如五绝之诗,加二字为七绝;七绝之诗,减二字为五绝之类。
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二、可多可少 8 H8 Q3 t& v' j: z0 F5 J8 Y
如一诗之中,一意分为四句,或四句仍归一意之类。 & ^# U) Y7 {7 p, Q# S8 [
三、可彼可此 1 z1 K8 i2 T6 W
如咏梅之诗,可移而咏菊;咏山水之诗,可移而咏风月之类。 ' `8 w; ?& U9 Q, K5 N/ U
四、可上可下
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如七绝仄起押韵之句,与第四句同为仄仄平平仄仄平。苟其不分层次,上句与下句可以互易之类。
第七纲:派别
  学诗百法之七十 探索源流法
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   古体诗之源流创自商周以上,而备于汉魏六朝。有三言、五言、七言、杂言诸体。三言古者,昉于虞舜皋陶之歌,特句必系一助辞耳,厥后,汉有郊祀歌,兹体为者绝少。盖句止三字,达意已难,遑论古朴乎?四言古者,以八伯之歌、康衢之谣为最古,至商周而大盛,《诗经》三百篇,四言盖居十之九也。后世仿而善者,厥为陶靖节。兹体之难,在不袭《诗经》一语,而音节极肖。五言古者,始于李陵、苏武之赠答,魏晋以下,专尚兹体。良以不丰不约,最便达情,而流派至多。概括言之:则有正、变二体。正体主格韵高远,如苏,李之不尚雕饰,妙造自然,非后人所能学步;其次则陈思之遒丽,彭泽之闲逸,康乐之精致,皆为卓然大家。变体贵才气纵横,辞意详尽,其源亦出于汉。如《焦仲卿妻》诗,及蔡文姬《悲愤辞》首章是也。及唐之少陵、昌黎,各以其排山倾海之气,驱风走霆之笔,著为大篇,两间之奇气始尽。七言古者,源于汉武之柏梁联句,其实一句一韵,一韵到底,与唐以后之七古异也。唐初其体大备,如少陵、昌黎以雄奇跌宕胜,乐天、微之以缠绵哀艳胜,王、李、高、岑以短劲峭拔胜,后人千态万貌不能越其范围矣。杂言古者本乎上古歌谣,及琴操、楚词之属,至无名氏之《术兰辞》而后体格乃成。后世为此者,惟太白最工,其才气盛也。
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第八纲:流派
  学诗百法之七十一 分别宗派法 ; b4 Y+ Z9 |1 B. }. [2 ]
   古体诗之源流,既如上述矣。则今体诗之宗派,学者又不可不知一二。今体诗者,成于李唐一代,有五律、七律、五绝、七绝、五言排律、七言排律诸体。五言律者,以五言八句成章。律之云者,调平仄、拘对偶,如法律之严也。唐时以五言应试,故于兹体无人不作,无作不工。至择其尤胜者,则以陈子昂、杜审言、沈佺期、宋之问之典丽精工为一派;王维、孟浩然、储光义、韦应物之清空闲适为一派;李白属之风华宕逸为一派;杜甫辈之沈雄悲壮为一派;而论其时,则又有初唐、盛唐、中唐、晚唐诸分别。七言律者,以七言八句成章。视五言律为尤难,五言律可恃性灵超悟,七言律则非积学攻苦,未易穷源,故终唐一代,惟少陵独擅其长。金钟大镛,哀丝豪竹,无美不备,无奇不臻,非特当世诸贤,悉归牢宠,即宋、元各体,亦罔不赅括,横绝古今,莫能两大矣。此外则王右丞之精深华妙,卓然自成一派,所不逮少陵者,博厚而已。五言绝者,截取律诗之半,以五言四句成章。诗之至短,而亦至难工者也。其字句可对、可不对、可全对、可不全对。唐人工兹体者,以太白、摩诘为最。其他各派之中,亦多有可采处。七言绝者,以七言四句成章。第每句较五言增长二字,声律和婉,可以行气,故诗家多喜为之。唐人零缣断璧,无有不工,而太白、摩诘、少伯辈,尤能各擅其长。五言排律者,即律诗之扩张,自十句至数十百句不等,其平仄、对偶,皆与律诗同,而其敷陈事实,则与古体同。七言排律者,即七言律诗之扩张,声长而字纵,虽少陵不克自振,遑论余子,故后人多不敢为也。 " Y  p0 P$ ?+ U3 E2 t
  
学诗百法之七十二研究变迁法
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   风、雅、颂既亡,一变而为《离骚》,再变而为西汉五言,三变而为歌行杂体,四变而为沈宋律诗。以时而论,则有建安体汉末年号。曹子建父子及邺中七子之诗。 黄初体魏年号。与建安相接,其体一也。 正始体魏年号。嵇、阮诸公之诗。 大康体晋年号。左思、潘岳等之诗。 元嘉体宋年号。颜、鲍、谢诸公之诗。 永明体齐年号。齐诸公之诗。 齐梁体统两朝而言之。 南北朝体统魏周而言之。与齐梁体一也。 唐初体唐初,犹袭陈、隋之体。 盛唐体开元、天宝间诸公之诗。 大历体大历十才子之诗。 元和体元、白诸公之诗。 晚唐体贾、刘、杜、孟诸公之诗。 元祐体苏、黄诸公之诗。 江西宗派体山谷为之宗。 以人而论,则有苏李体李陵、苏武也。 曹刘体子建、公幹也。 陶体渊明也。 谢体灵运也。 徐庾体徐陵、庾信也。 沈宋体佺期、之问也。 陈拾遗体子昂也。 王杨庐骆体王勃、杨炯、庐照邻、骆宾王也。 张曲江体张九龄也。 少陵体 太白体 高达夫体高常侍适也。 孟浩然体 岑嘉州体岑参也。 王右丞体王维也。 韦苏州体韦应物也。 韩昌黎体韩愈也。 柳子厚体柳宗元也。 李长吉体李贺也。 李商隐体即西昆体也。 卢仝体 白乐天体白居易也。 元白体微之、乐天,其体一也。 杜牧之体杜牧也。 张籍体 王建体 贾阆仙体贾岛也。 孟东野体孟郊也。 杜荀鹤体 东坡体 山谷体黄庭坚也。 后山体陈师道也。后山本学唐,其语似者,仅数篇耳。其他或似不全,又其他则本其自体也。 王荆公体王安石也。公绝句最高,其佳处高出苏、黄、陈之上。 邵康节体 陈简斋体陈与义也。亦江西派而小异。 杨诚斋体杨万里也。初学后山,最后亦学绝句于唐人,已而尽弃诸家之体,而别出机杼,盖其自序如此也。 又有选体选诗时代不同,体制随异。柏梁体汉武与群臣共赋七言,每句用韵。 玉台体《玉台集》乃徐陵所序。汉魏、六朝之诗皆有之。 西昆体即李商隐体。 香奁体韩偓之诗,皆裾裙脂粉之语,有《香奁集》。 宫体梁简文伤于轻靡,时号宫体。 又有古诗、近体即律诗也。 绝句、杂言、歌行古有鞠歌行、放歌行、长歌行、短歌行,又有单以歌名行名者,不可枚述。 乐府汉成帝定净祀,立乐府,采齐、楚、赵、魏之声,以入乐府,以其音调可被于弦管也。 楚辞始于屈原。 琴操古有水仙操,辛德源所作。别鹤操,高陵牧子所作。 谣沈炯有《独酌谣》,王昌龄有《箜篌谣》,穆天子之传有《白云谣》也。 又有以叹名者古词有《楚屈叹》、《明君叹》。 以怨名者《选》有《四怨》,乐府有《独处怨》。 以哀名者《选》有《七哀》,少陵有《八哀》。 以愁名者古词有《寒夜愁》、《玉阶愁》。 以思名者太白有《静夜思》。 以乐名者齐武帝有《佑家乐》,宋臧质有《石城乐》。 以别名者子美有《垂老别》、《新婚别》、《无家别》。 他若风人上句述其语,下句释其文,如古《子夜歌》、《续曲歌》之类,则多用此件。 藁砧古乐府篇名,多用僻词隐语也。 五杂俎见乐府。 两头纤纤亦见乐府。 盘中《玉台集》有此诗,苏伯玉妻作。写之盘中,屈曲成文也。 回文起于窦滔之妻,织绵以寄其夫也。 反覆举一字而诵皆成句,且无一句不押韵,反复成文,李公诗格有此诗。 杂合字相折成文,孔融《渔父》、《屈节》之诗是也。 建除鲍明远有《建除诗》,每句之首,冠以建、除、平、满等字。等,皆诗体之愈变愈奇,而不可奉为常法者也。兹因便人研究诗之变迁起见,故述其大略于上。
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学诗百法之七十三提挈纲要法
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   诗之大别有三:一曰说理,二曰言情,三曰写景是也。此三体者,即为作诗之纲要,初学不可不知,兹再分别说明于后:
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   一、说理 " M' o; d. Y# N- s% S% M& ^/ B
   说理之诗,宋儒偶一为之,诗家且谓之旁门,不知作诗之说理,与谈性命之学不同,理有事理、物理之分,散在六合,聚在一心,皆此理也。故诗人吟咏一事一物,必于事物真相,曲尽无遗,亦可免肤泛之弊。
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   二、言情
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   言情者,非仅写家人社交中之情也。凡一山一水,一草一术,接触于吾人之目者,无往非情之所寄,而借诗以写之。虽山水草木,皆若钟情于我,唐人诗云:"长疑即见面,翻致久无书。"所谓诗以言情者,即此是也。
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   三、写景
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   言情以外,写景尚矣。画家写景,能写花而不能写花香,能写鸟而不能写鸟语。惟诗人则能之。如唐诗"花有清香月有阴"句,则不但写花香,且写花香之清也。又如"春至鸟能言"句,则不独写鸟言,且写鸟之能感时而言也。前人谓王摩诘"诗中有画",此言洵不诬也。
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第九纲:体裁
学诗百法之七十四 学作歌谣法 . I3 h  _* I! [: {5 f  v, p6 D
歌谣者,类皆出于不通文墨及粗识字义之人;或因时事之感触,或因景物之动兴,不假思索,随口而吐。惟当其歌咏慨叹之际,偶然一抑一扬、一顿一挫,不期婉转动听而自成叶韵也。兹特各举一例,并示作法于下: + a, F8 |9 G: Y3 M8 k& }3 S
击壤歌 ( Y3 B/ x. k# F7 a
日出而作,日入而息;
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凿井而饮,耕田而食。
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帝力于我何有哉?
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上为唐尧之时,老人击壤而作,故即以《击壤》二字为歌名,息字食字,自然叶韵,是为歌体之祖。
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康衢谣 . B1 X( I( x+ U. T3 d1 [
立我烝民,莫匪尔极;
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不识不知,顺帝之则。
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上为唐尧微服出游康衢时,闻儿童所作者。极字则字亦自叶韵,是为谣体之祖。 7 A2 h/ T) P. {' L! C$ P

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学诗百法之七十五 学作乐府法
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乐府之名,起于汉初。须有苍老古雅之色,溢于词句之间。若一涉议论,便不似乐府矣。其调以《君马黄》、《临高台》两首为最古,今已不可复得,试择其近于古者,列示于后,俾学者得以知其作法也。 2 z# {  X6 X7 R% l
龟虽寿 魏武帝
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神龟虽寿,犹有竟时。   H* D) `: _9 ^6 c+ ?0 A
腾蛇成雾,终为土灰。 6 E5 x6 ^8 R$ O$ a2 o2 u0 [
老骥伏枥,志在千里; 0 \) [# S7 g8 Z: @- c4 `5 n4 z1 w
烈士暮年,壮心不己。
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盈缩之期,不独在天, ( m" H- E8 O# E: X  \( v' d8 z, o
养怡之福,可得永年。
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幸甚至哉!歌以咏志。 3 v3 N' Z6 o3 q' o
上诗于《三百篇》外,特创一格。词句峭劲,音节奇响。至"老骥伏枥"四句,尤为通体筋节,洵乐府中之上乘也。 ( @  h7 q* r. I; X9 |& A# o* s
善哉行 魏文帝 , O6 Y- {+ m" A+ @& z' p# ~
上山采薇,薄暮苦饥, * }) X) R' D4 \/ D2 N5 ^6 c' D* j
溪谷多风,霜露沾衣, # i, V6 v/ B2 a! R
野雉群雊,猿猴相追, . i# M' H* O; M" q
还望故乡,郁何垒垒。
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高山有崖,林木有枝, . Q# Y/ k6 l$ d$ |8 G: b
忧来无方,人莫之知, 4 z5 |8 R* N9 L9 t, U9 x
人生如寄,多忧何为?   F8 ]9 g" L8 ^* _
今我不乐,岁月如驰。
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汤汤以流,中有行舟,
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随波转薄,有似客游。
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策我良马,被我轻裘。 / }; \6 F& @7 S" C6 M* i# b' M6 ^* Z
载驰载驱,聊以忘忧。
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上诗言客游之感,通篇着眼在"忧来无方"一句,末后言客游似行舟,即以行舟喻客游,措语工巧之至,结句收到忘忧,与忧来针锋相对,尤为难得之作。 $ S$ Q: X: L$ h3 H1 H" ?: D2 C. p

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学诗百法之七十六 学作五古法 / U3 n. J. o# S2 J" ]% M! |
作五古有四要:曰分段,曰过脉,曰回照,曰赞叹。先要分段,首段笼罩全篇,以下一段一意,防杂乱也;次要过脉,名为血脉,此处用两句,一结上,一生下也;又次要回照,谓十步一回顾,以照题面;末要赞叹,每段作一消息语,以赞叹之,全篇局势,方不迫促,若短篇则每句以第三字为关捩,尤宜法意。兹示作法于下:
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望 岳 杜 甫 4 k) K. e' V! H9 O; O% s; L8 }6 {+ c
岱宗夫如何?齐鲁青未了。
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造化钟神秀,阴阳割昏晓。
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荡胸生层云,决眦入归鸟。 8 J! H/ d' F3 g( y* @( Z
会当凌绝顶,一览众山小。   y8 U8 _5 D$ }3 V+ [
上诗通首用仄韵而不转者,首两句言其地,次两句言其状,五六两句实写望字,末两句高瞻远瞩,气象不凡,非老杜安得有此。 8 x7 ?. v: q" B
下终南山过斛斯山人宿置酒 李 白
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暮从碧山下,山月随人归。   a2 {3 t4 M& u8 F- N
却顾所来径,苍苍横翠薇。 $ a) z! t+ [' {9 F; T" l$ o4 z+ @
相携及田家,童稚开荆扉。 / B4 i0 R1 t& ~* s7 |( }- }
绿竹入幽径,青萝拂行衣。
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欢言得所憩,美酒聊共挥。
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长歌吟松风,曲尽河星稀。
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我醉君复乐,陶然共忘机。
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上诗通首用平韵而不转者,起四句言下山,承四句言访友,转四句言置酒,末二句言就宿,层次分明,诗情淡远,不愧为金科玉律也。 0 m8 K; m! [0 Y4 E7 O1 r, Y% z
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学诗百法之七十七 学作七古法
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七古须有铺叙,有开合。徒以镂刻为巧,放纵为豪者,固失之滑,而流于萎弱;过于纤丽者,亦失之靡。能于优柔和平中,求气势宏阔,顿挫激昂,庶几近之。至于篇幅之长短,或仅四句,或数十句,或百余句不等,而总以第五字为关捩。兹将其作法略示于以下:
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诮山中叟 施肩吾
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老人今年八十岁,口中零落残牙齿。
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天阴伛偻带嗽行,犹向岩前种松子。
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上为七古之最短者,首句言老人之年,次句言老人之齿,第三句言老人之行,描写老态,至矣尽矣。末句极言其作事之勤,气韵何等深厚,笔致何等幽雅,洵佳构也。 3 X3 H" O) Z* k
岁晏行 杜 甫 ! I" r0 }. g7 N& L; k: O* g) l: ~
岁云暮矣多北风,潇湘洞庭白雪中。
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渔父天寒网罟冻,莫徭射雁鸣桑弓。 ( r2 x, J' e( U5 E6 r
去年米贵阙军实,今年米贱又伤农。 - o$ d2 u* @# q1 f. y6 o8 e) G
高位达官厌酒肉,此辈杼轴茅茨空。
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楚人重鱼不重鸟,汝休枉杀南飞鸿。 / v3 o" }- a! B: |; w1 B% m
况闻处处鬻男女,割慈忍爱还租庸。 8 o- {$ L- V, o- y5 Z9 d- H. L
往日用钱捉私铸,今许铅铁和青铜。
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划泥为之最易得,好恶不合长相蒙。 4 p; {4 I6 \( }) v) U$ x
万国城头吹画角,此曲哀怨何时终。 + v" \, I, d6 u6 X+ e
上诗为伤时之作,通首不转一韵,起四句从岁暮说入,承四句即回顾去年,楚人以下八句,写当时之苛政虐民,实有无限感慨,结句点出哀怨二字,尤为沉痛之至。 ) Z- i# Z& D. E3 ?, E+ l9 v! H
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学诗百法之七十八 学作律诗法
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律诗八句之中,对句易工,结句难工,发端句尤难工。五律则研炼精切,稳顺声势足矣。七律虽与五律相同,而加以二字,便觉难于下手。五言不可加,七言不可减,是在作者熟读而深思之,今试分示五律、七律之作法于后:
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幸蜀西至剑阁 唐玄宗
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剑阁横云峻,銮舆出狩回。
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翠屏千仞合,丹嶂五丁开。
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灌木萦旗转,仙云拂马来。 5 `( r1 P) Z7 d1 L$ [4 I
乘时方在德,嗟尔勒铭才。
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上诗首句从剑门说起,次句实写幸字,三四两句承首句之意,五六两句承次句之意,结句深许景阳之铭,雄健有力,真足开盛唐一代先声。
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古 意 沈佺期 ; Z; q# |3 E: \+ _3 D+ z! m
卢家少妇郁金香,海燕双栖玳瑁梁。 + b6 B9 a, p+ g0 i& u" P2 `5 }
九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳。 % d" b: m- k: d3 c8 C
白狼河北音书断,丹凤城南秋夜长。 . W/ S7 w" k) m6 G9 E  t/ Z6 L) R# o5 b
谁为含愁独不见,更教明月照流黄。 $ @1 D! @) x; v2 l$ `5 T
上诗首句以卢起兴,次句比夫妇相守,三四两句写分离景况;五六两句,一句言塞外,一句言长安;末二句以含愁怨明月作结,精细严整,元气浑然,真不可多得之作。* |! p' y" t) N: W5 H5 `8 H# q
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学诗百法之七十九 学作绝诗法
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五言绝诗,重在真切,故质多胜文;七言绝诗,重在高华,故文多胜质。而其难易之判,与律诗适相反。盖五绝只四句二十字,真意未宣,而诗句已尽,故入手功夫,五绝较七绝为难。兹再分示五绝、七绝之作法于下: - M$ z) j1 y1 N# {5 O
闺 怨 金昌绪   P" n& n/ O& l2 F7 H$ k
打起黄莺儿,莫教枝上啼。 ' g1 Y1 M0 _% c1 k+ X" X) b8 h
啼时惊妾梦,不得到辽西。
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上诗首句言黄莺,似与题意毫不相关,实即诗中"暗起法"也,第二句说明打起之故,第三句中不使之啼,转到啼时之惊梦,末句方将题意点醒,以结上三句。写闺情至此,真使柔肠欲断。 3 K1 _" V. I$ z0 M+ T
已 凉 韩 偓
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碧栏干外绣帘垂,猩色屏风画折枝。
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八尺龙须方锦褥,已凉天气未寒时。 ! ^' g1 W+ Y' q4 Q* M
上诗通篇写景,不露一些情思,而情愈深远。
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学诗百法之八十 作排律诗法 ! G0 O( f2 f$ w& a. n( n4 n- X
排律诗,即由律诗扩充而成,大都侍从、述宴、待制之篇居多,所谓"台阁体"者是也。对仗宜乎工整,声调宜乎响亮,亦有五言、七言之分,惟韵数多少并无一定。兹特示五言排律之作法,并举一例如下:
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上韦左相二十韵 杜 甫 + o5 G+ h6 P1 s) w7 i
凤历轩辕纪,龙飞四十春。 % i' B3 y" T2 h) r" [
八荒开寿城,一气转洪钧。 1 H$ h7 c; N; m
霖雨思贤佐,丹青忆老臣。 # ~2 O- l9 j2 |& [* V2 e: e; M0 V( D
应图求骏马,惊代得麒麟。
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沙汰江河浊,调和鼎鼐新。
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韦贤初相汉,范叔已归秦。 ) g# e" c' C* n0 K3 u) K; m; B
盛业今如此,传经固绝伦。
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豫章深出地,沧海阔无津。
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北斗司喉舌,东方领缙绅。
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持衡留藻鉴,听履上星辰。 ) P- |' V  P0 a2 Z0 F7 [9 G
独步才超古,余波德照邻。
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聪明过管辂,尺牍倒陈遵。
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岂是池中物,由来席上珍。 " V) B+ ?0 D$ f8 M( g& C6 ~
庙堂知至理,风俗尽还淳。 ; E6 I5 {* P2 G
才杰俱登用,愚蒙但隐沦。 7 Y* m, X8 m- H) r" c
长卿多病久,子夏索居频。
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回顾驱流俗,生涯似众人。 - G- Q) G5 B" I. `8 Z2 P# N  n
巫咸不可问,邹鲁莫容身。
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感激时将晚,苍茫兴有神。 ; Y$ X* d+ p8 R4 E
为公歌此曲,涕泪在衣巾。 ! G3 i! Y6 `0 ^2 o# M
上诗起四句归美朝廷,以下八句是言未相之前,次八句是言入相之时,再次八句是言既相之后,末后十二句结到自身,亦惭愧,亦感仰,声宏实大,气象不凡,俗手安得有此? : s% ~1 E) v3 x2 z) p
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学诗百法之八十一 作长短句法
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长短句者,即变骚体也。以五、六、七言相间成文,长短疾除,纵横驰骤。非有气韵、有魄力者,断不能轻易下笔也。兹举一例,并示其作法于下:
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鸣皋歌送岑征君 李 白
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若有人兮思鸣皋,阻积雪兮心烦劳。
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洪河凌兢不可以径度,冰龙鳞兮难容舠。
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邈仙山之峻极兮,闻天籁之嘈嘈。
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霜崖缟皓以合沓兮,若长风扇海, , O( Y5 {, y$ t- H3 P: T2 t
涌沧溟之波涛。
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玄猿绿罴,舔舕崟岌,
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危柯振石,骇胆栗魄,群呼而相号。
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峰峥嵘以路绝,挂星辰于岩泠。
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送君之归兮,动《鸣皋》之新作。 & x# Q2 d$ M8 Q& j9 |) @
交鼓吹兮弹丝,觞清泠之池阁。
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君不行兮何待?若返顾之黄鹄。 9 Z1 l( R* N: U
扫梁园之群英,振大雅于东洛。
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巾征轩兮历阻折,寻幽居兮越巘崿。 2 ]8 f1 O; J0 G" `2 M8 Z
盘白石兮坐素月,琴《松风》兮寂万壑。 4 l& o) q5 L8 v7 H
望不见兮心氛氲,萝冥冥兮霰纷纷。
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水横洞以下渌,波小声而上闻。 0 M6 p+ R* S3 ^0 O, ~& ?
虎啸谷而生风,龙藏溪而吐云。 9 G' r4 |* f# P; s  g# g% H5 ?3 V
冥鹤清唳,饥鼯嚬呻。 3 _3 ^. V9 W0 _: o8 ?/ C2 M% P
块独处此幽默兮,愀空山而愁人。   U7 K$ j$ I( ~, Z
鸡聚族以争食,凤孤飞而无邻。 8 U$ [8 N  l$ n8 R# }* O/ Z
蝘蜒嘲龙,鱼目混珍。
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嫫母衣锦,西施负薪。
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若使巢由桎梏于轩冕兮,
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亦奚异于夔龙蹩躠于风尘? + k( X+ H) z( Y) c( B" R- Z
哭何苦而救楚?笑何夸而却秦?
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吾诚不能学二子,沽名矫节以耀世兮,
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固将弃天地而遗身。
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白鸥兮飞来,长与君兮相亲。
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上诗起笔写梁园雪景,如怒猊抉石,俊鹘盘空;而送君之归一转,更如大声发于水上,噌吰不绝,结笔淡远隽永,如罗浮风雨,若合若离,真诗境之出神入化者。
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学诗百法之八十二 作三言诗法 * ?2 `( N/ l* e. u3 g
三言诗,传者绝少,句法宜浑朴、宜古雅,少至八句,多至十余句,所用之字,切忌哑而且平。兹示其作法于后: 7 t' n; \4 Z8 m
祝某夫人 曾 熙   s2 M; u) |1 F% w
惟母德,推贤良。 9 @. w# `8 |8 x* ?- U; }/ x* L" a: l
应时兴,令誉彰。 1 V. g4 K) n0 E+ F
临九疑,望潇湘。 & P9 {) Z$ ^' A4 U* E2 x
祈母寿,福无疆。
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上诗起二句颂其人,三、四两句从德字表出誉字,是为寿字伏线,五、六两句言其地,末二句才揭出祝寿本意。结构谨严,自是名作。 . q. ^7 i, {* ^, l
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学诗百法之八十三 作四言诗法
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四言诗去古未远,宜气息浑厚,声韵凝重;否则不失之靡,即失之弱,靡则不古,弱则不雅,皆当切戒。兹特举汉韦孟之《讽谏诗》一首,并示其作法如下:
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讽谏诗 韦 孟 7 v) O. W) s2 N% ^) w& Q
肃肃我祖,国自豕韦。 " C) v# M0 k9 p; j
黼衣朱绂,四牡龙旂。
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彤弓斯征,抚宁遐荒。
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总齐群邦,以翼大商。
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迭彼大彭,勋绩惟光。 1 D) J# j! M8 K" y# k" W/ M
至于有周,历世会同。 0 q: H9 X: i. h
王赧听谮,寔绝我邦。
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我邦既绝,厥政斯逸。
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赏罚之行,非繇王室。 $ n) }0 r2 z1 ]
庶尹群后,靡扶靡卫。
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五服崩离,宗周以队。
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我祖斯微,迁于彭城。 ) X8 z0 @& R# N& ]( C: P9 J% l
在予小子,勤诶厥生。 0 U# t# r2 V6 m0 Q2 ~  i; y7 ]
肐此嫚秦,耒耜以耕。 # h9 ]1 g: ]/ a7 l3 v8 A
悠悠嫚秦,上天不宁。
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迺眷南顾,授汉于京。
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于赫有汉,四方是征。 ( c" ^2 e& N6 Q6 e) z9 U
靡适不怀,万国逌平。
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迺命厥弟,建候于楚。
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俾我小臣,惟傅是铺。 : V" y+ Z; Z* B, `5 v5 {
兢兢元王,恭俭净壹。
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惠此黎民,纳彼辅弼。
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享国渐世,垂烈于后。 9 o& {3 J. v1 T. `! e6 R" z
迺及夷王,克奉厥绪。 * I6 o9 Q$ N0 Z! l1 ]9 p7 E# U
咨命不永,惟王统祀。
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左右陪臣,此惟皇士。 " ]4 P, m/ c8 B  t- A
如何我王,不思守保。 9 k4 l" A  B, Y+ P2 m1 h& z2 R
不惟履冰,以继祖考。
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邦事是废,逸游是娱。
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犬马悠悠,是放是驱。 # K, u- k1 v7 j( M
务此鸟兽,忽此稼苗。
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蒸民以匮,我王以愉。
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所弘匪德,所亲匪俊。 : A& @2 {+ p+ b1 N# \3 W" Z# R
惟囿是恢,惟谀是信。 0 O0 p% I& k- A; \4 O7 Z
睮睮谄夫,谔谔黄发。
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如何我王,曾不是察。 & b7 c8 M( k+ F. r# `7 v
既藐下臣,追欲纵逸。 + e9 {! L' i1 f" M% z
嫚彼显祖,轻此削黜。
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嗟嗟我王,汉之睦亲。
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曾不夙夜,以修令闻。 5 e. J' l' b1 n5 u
穆穆天子,照临下土。 + H* d7 C. A# ^3 J
明明群司,执宪靡顾。
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正遐由近,殆其兹怙。 ' X! I5 c9 r! b% M) C, m
嗟嗟我王,曷不斯思。
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匪思匪监,嗣其罔则。 . D# W! k5 o8 _2 S* g
弥弥其逸,岌岌其国。 1 |3 N* X# A' Q- V; j3 i
致冰匪霜,致坠匪嫚。
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瞻惟我王,时靡不练。
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兴国救颠,孰违悔过。 , _# i8 M+ L5 W3 |( @7 t" J
追思黄发,秦穆以霸。 1 m& N" f2 j: `" W0 Z
岁月其祖,年其逮者。 1 G) Z# ]) [1 [- }0 Y5 U6 p
于赫君子,庶显于后。
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我王如何,曾不斯览。
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黄发不近,胡不时鉴。
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上诗"惟王统祀"以上,即寓讽谏之意;"穆穆天子"六句,言天子之明,群臣之执法;"瞻惟我王"以下,是望其改过之词。通篇肃肃穆穆,汉诗中之杰作也。
学诗百法之八十四 作六言诗法
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  六言诗以二、四、六字定平仄,须要炼字炼句,不论对句散体,均不可以闲散之字成文,而且词句宜著实,声调宜铿锵,否则便有瘖哑萎靡之病。今试将其作法略举如后: 5 K6 N+ E. R7 R7 N
  归山作 顾 况 - g6 A1 F$ X: N3 U$ k' v
  心事数茎白发,生涯一片青山。
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  空林有雪相待,古道无人独还。 ' `# H; j" P! i7 o' h
  桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。 ; X8 H9 t( E- S/ R0 ~: A" c
  花落家童未归,乌啼山客犹眠。 / Q, a$ v/ N+ [$ Z( G+ w( I, ~
  上二诗第一首言未归之前,第二首言既归之后。起句从心事说到生涯,而所待者惟雪,是为无人作伏笔;第二首写桃、写柳,写花鸟,都从无人生出,山中清境,惟个中人独能领略。
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学诗百法之八十五 作杂言诗法
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  杂言诗,有三、五、七言,有一、三、五、七、九言,句法皆成奇数,但亦有寄托、有呼应,非可漫然为之。至用实字则宜有层次,用虚字则宜有开舍。兹示二法如下: 0 b! f7 M+ ^2 p' ~
  三五七言 李 白 7 f% o0 q) ~% Q  t# I+ z
  秋风清,秋月明, . }+ P% B. L% C+ o$ U# Q
  落叶聚还散,寒鸦栖复惊。
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  相思相见知何日?此时此夜难为情。 / |; ]3 C+ E- s$ v# y3 @% s8 ?: w# q
  上诗前四句实写秋景,后二句虚写闺情。怨而不怒,风人之作。 - l4 z7 ]5 a/ r0 P, F0 I) _7 B# _
  一三五七九言 李 白 : F: j  z( }3 a8 e% z
  游,愁。 4 `, s2 i! K; g* B3 Y
  赤县还,丹思抽。
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  鹫岭寒风飕,龙河激水流。
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  既喜朝闻日复日,不觉年颓秋更秋。
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  已毕耆山本愿诚难在, ' C- m4 P! _8 i
  终望持经振锡在扬州。
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  上诗起六句言居荒远之地,若不胜情;第七句言国事尚可为;第八句言年龄惜已老;末句结到归隐,妙在含意不露。 0 ^! x# X' _5 ~( @2 S5 D
  
学诗百法之八十六 作白描诗法 . v$ ^4 ?' p/ T" H0 |6 }2 r
  白描诗近乎天籁,非以俚语入诗也,贵写得真切,说得透彻,斯为文言道俗;且须不假雕琢,不尚工巧,方为白描能手。今试示其作法于下:
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  望 月 李 白 ; E/ u- t( k7 Y2 d' R+ e; i! ?) F
  床前明月光,疑是地上霜。 7 j8 s/ e$ T5 ^/ h$ r9 B
  举头望明月,低头思故乡。 % |9 L) @+ e# i2 |: F8 H
  上诗不用一典,似全不费力者,而情景宛然如画,凡在异乡望月之人,都有读此诗而顿起乡思者,所以为不可多得之作也。
6 F$ X, u0 u+ t' o% p1 o" n, ]
  
学诗百法之八十七 作回文诗法
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  回文诗反复成章,可以纵横排比,非仅一顺一倒也。然有一字未妥,则句便费解;有一字未谐,则句便失叶。钩心斗角,不得以小道而轻之。兹特将作法举示于后:$ ?/ n8 u7 b8 a: O: s! V% V6 K  E
  题织锦图回文 苏 轼 ' o/ i7 W$ `" W& w( \2 m# K
  春晚落花余碧草,夜凉低月半梧桐。
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  人随雁远边城暮,雨映疏帘绣阁空。 / y/ g  L& G% M; ~( {5 x. r
  空阁绣帘疏映雨,暮城边远雁随人。
  _8 @; v$ H) i$ t1 w6 K7 o
  桐梧半月低凉夜,草碧余花落晚春。
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  上诗前二句写情景,后二句有无限思念,无限感触,抵得一首征人思归之作。
  C7 E2 U; f" N, N9 v3 O9 e
  
学诗百法之八十八 作叠字诗法 3 T9 k  j7 x+ K7 L, l9 l( m
  叠字诗要运用自然,不可颠倒,不可紊乱。如第一句在首二字,刚第五句亦当在首二字;第三句在中二字,则第七句亦当在中二字。通篇又均须对偶,方能工稳。兹示其作法于后:
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  贡院垂成双莲呈瑞勉语士子 王十朋
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  大厦垂垂就,佳莲得得开。
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  双双戴千佛,两两应三台。
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  欢意重重合,香风比比来。
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  人人宜自勉,济济有廷魁。 $ K) ^$ o* Y& L' O1 H; ~3 g7 T
  上诗首句言贡院垂成,次句言双莲呈瑞,题意已尽,第三句补出双字,第四句说到士子,第五句是勉励语,第六句承上双莲,第七、八两句方揭出作意。层次井然,绝无叠床架屋之弊。
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学诗百法之八十九 作联句诗法 . V, V# J: H2 Y; ~- t
  联句贵神完气足,无一句不浑灏流转,无一字不响顺稳当。若生拍杂凑,必无佳构。兹特举汉武《柏梁诗》以为例,并示作法于下: / E+ V% l' {3 `: d
  柏梁诗 6 v! k7 `8 r. i8 E6 I2 b" a
  日月星辰和四对()
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  骖驾驷马从粱来(梁孝王)
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  郡国士马羽林材(大司马) ) j! c$ n' Q5 r9 I  J+ P
  总领天下诚难治(丞相石庆)
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  和抚四夷不易哉(大将军卫青)
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  刀笔之使臣执之(御史大夫倪宽) / r5 U. h% Y+ {; r; i# H
  撞钟伐鼓声中诗(太常周建德)
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  宗室广大日益滋(宗正刘安国) 5 b: G$ g# z  b& U% Y
  周卫交戟禁不时(卫尉路博德) " D: \% l& z% y3 y0 q  z1 `
  总领从官柏梁台(光禄勋徐自为)
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  平理请谳决嫌疑(廷尉杜周)
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  修饰舆马待驾来(太仆公孙贤) 9 {4 \3 K6 U3 P2 A5 Q+ [( R
  郡国吏功差次之(大鸿胪壶充国)
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  乘舆御物主治之(少府王温舒)
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  陈粟万石扬以箕(大司农张成) 9 M$ M! [. [7 ?
  缴道宫下随讨治(执金吾中庶豹) 9 Q- A% q( b6 }, W/ w/ v7 |+ Q
  三辅盗贼天下危(左冯翊盛宣) 8 |/ G2 N2 \+ a4 }; o) J; M2 _
  盗阻南山为民灾(右挟风李成信)
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  外家公主不可治(京兆尹) ; O$ e3 n% e" r) I5 y; {# `, _3 V
  椒房率更领其材(詹事陈掌) 1 \' ]! u1 ~1 r9 |- h7 S8 Z4 G
  蛮夷朝贺常会期(典属国) 2 G! E0 k6 {- W) z6 e
  柱枅榑栌相枝持(太匠)
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  枇杷橘栗桃李梅(大官令)
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  走狗逐兔张罘罳(上林令) " j1 K4 ?4 P6 |* {0 K. T3 Z
  齧妃女唇甘如饴(郭舍人)
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  迫窘诘屈几穷哉(东方朔) ; q1 D. L! C0 R* i
  上诗为七古之祖,武帝句堂皇冠冕,自是帝王气象,以下追步后尘,各述其职,亦为不可多得之作。
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学诗百法之九十 作集句诗法
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  集句诗,或杂集众人之句,或专集一人之句,要必有起伏顿挫,回环往复,斯能一气呵成,若天衣之无缝。如有一语未妥,一联未洽,则全篇均失精采。兹特试举一例并示作法如下: # n: }0 h' N1 N$ Q, s) d  T$ `
  和人五十自述 集东坡句 沈守廉
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  吾生如寄耳,何必弃沟渎。
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  吾心淡无累,午饭饱蔬菽。
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  诗书亦何用?五车不再读。 2 T. L0 ]- c% n* a% c5 Z$ K% Y! d
  相逢未寒温,客来不待速。 ' L% w5 R5 W, E% i0 ]
  叹息烟云老,动与世好逐。
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  后生多后士,吾其返自烛。
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  嗟我与先生,虽时出圭角。
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  谁谓感旧诗,因循随流俗。 " [& Y+ e" S7 l8 W! k$ Y) a* w
  乾策数大衍,往事不可复。
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  退居吾久念,人事几反覆。
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  出处付前定,有子万事足。 + n, `% A% w3 v& C" }! `5 R  `$ e
  虽云老不衰,长生未可学。 - z* q2 D0 ?$ j8 ^; W- G+ h- R
  怪君仁而寿,养火犹未伏。 / B$ H* j5 W9 J
  吟君五字诗,风静响应谷。 & P  k/ O) @/ V; \# C
  渊明得此理,张骞移苜蓿。 ) g) c9 m2 l7 Z' u
  公老我亦衰,相约挂冠服。 ; `. T8 ]" f5 z, _
  君看东坡翁,洒扫古玉局。 * ^' w* n( z) q( H. k8 `
  未怕供诗帐,岂须上图轴。
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  念为儿童岁,声价争场屋。 + R# I3 G$ |+ ~0 E& S. X0 D" ?3 t
  我老何能为,终胜贾谊哭。
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  谁知去乡园?有生几梦觉。
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  老人不解饮,探诗亦颇熟。
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  嗟哦此乐乡,不识无弦曲。
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  上诗全集东坡之句,起段十二句,言后生可畏,年老如寄,是感慨语;次段十句,言往事已矣,望在后嗣,是慰藉语;三段十二句,言老年归隐,不约而同,是愉快语;末段十二句,言寄寓海上,不问世事,是超脱语。集句得此,洵非易事。 + D5 ~6 m: i( w8 I( T6 }4 W
  
学诗百法之九十一 作促句诗法
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  促句诗不拘平仄,以三句一转韵,须有气韵,有胎息,非多读古诗不能应手也。否则,掉转不灵,便失之滞;锻炼不精,又失之俗。兹将其作法略示于后: ! Y* I- Q: p) H% q3 o. n/ W
  悲 秋 宋 筠
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  江南秋色摧烦暑,夜来一枕芭蕉雨。
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  家在江头白鸥浦,一生未归鬓如织。 2 N4 k* p6 J8 y) K8 ]  y! ~6 x
  伤心日暮枫叶赤,偶然得句应题壁。
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  上诗暑、雨、浦三字为一韵,织、赤、壁三字为一韵,然六句却有六转。第一句是虚写秋来,第二句是实写秋来,第三句是因秋思家,第四句是思家不归,第五句是怕到秋深,第六句是作诗悲秋。层层都到,可与文忠公之《秋声赋》并传。 + ~( k# |/ b6 r7 S7 h' C  _
  
学诗百法之九十二 作无题诗法 - z: P  x) D( G% ^: v% `  X# ^' j
  无题诗亦有寄托,盖以闺房儿女之情,寓感事伤时之意。炼字须稳,琢句须工,字字听之有声,扪之有稜,方为神品。兹举二诗为侧,并示作法于下:
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  无题二首 李商隐
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  来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。 % C2 U2 _$ i4 Q* r- k. Q
  梦为远别啼难唤,书被催威墨未浓。
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  蜡照半笼金翡翠,麝薰微度绣芙蓉。 $ i' Z. q' d0 e
  刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。
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  飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。 ; E" O3 l2 N* C+ ~* B
  金蟾齧锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。 - F- q: Q3 \9 h
  贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。
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  春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。 & N) y6 M, ]* p2 e! y( Q* C: B
  上二诗一首写梦境,一首写往事。而第一首结句又用一""字,第二首结句又用一""字,似真似幻,若即若离,均无实事可征也,此与《游仙诗》同一迷离惝恍,真为难得。
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学诗百法之九十三 作怀古诗法 6 s; R0 a) f* C0 k3 s0 |- z# \( M
  怀古诗随时随地,有触即作,但须有寄托,有议论。若就古人事迹,平铺直叙,则不失之板滞,即失之冗弱,学者最宜切戒。兹举二例并示作法于下: 8 W$ E. ]5 I1 Y7 P( ?) }
  苏台览古 李 白
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  旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。 * B3 |6 m! B' x7 e: y* p9 X
  只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。
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  上诗起二句是写现在,故用一""字、一""字,以折出新字,第三句提出西江月,第四句提出吴王宫,用一""字、一""字,便有无限感慨之意。 : M& [+ a! ^" d
  越中怀古 李 白
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  越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣。
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  宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。
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  上诗起二句是写当年之盛,第三句从战士折到宫女,盛之至也。"只今"一点,与前首同一感慨。
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学诗百法之九十四 作竹枝词法 ! n1 y- {) |3 {; b
  "竹枝词"专写风土,其体与七绝近似,但重音节而意义次之,重气韵而文采次之,大都皆眼前指点之语。今示其作法于下:
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  临平湖竹枝词 厉 鹗 8 I" z; R1 P6 a/ k
  双鬟十五荡舟徐,不见清波锦鲤书。
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  侬似湖中石鼓样,望郎望似蜀桐鱼。 : L% w2 ]2 g' L) j# j# m5 @! ]; E
  上诗写女儿相望之意,首句言女儿之操业,次句言女儿之候言,三、四两句以石鼓、桐鱼为比,语语动人,其郑、卫之遗欤? 4 [1 d) N, B+ I/ L$ S+ ~* e8 s
  端溪竹枝词 李 峰
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  楚楚青衫别样新,归宁南渡到江滨。 ( i) n- ~/ c7 M0 f7 ~
  一竿油伞双籃盒,绿树斜阳唤渡人。 5 u( a& L+ v. x" L3 D6 K
  上诗写出门归宁状况。首句言所著之衣,次句言出门之由,第三句言所持之物,末句点醒唤渡,层次极为整齐。 $ N7 O: v+ V$ `2 B: i1 i
  
学诗百法之九十五 作柳枝词法
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  "柳枝词""竹枝词"体虽同而实则大异,盖专咏杨柳故也。惟以清丽委婉,可以歌唱为合格;若俚词俗语,亦不宜羼入。兹示作法如下:
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  西湖柳枝词 厉 鹗 8 R. K7 Q9 I( z; n4 O
  相识东风万万条,冶游付与玉骢骄。
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  等闲回首情难尽,行过长桥又短桥。
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  藏鸦门外绿愔愔,染雨烘晴色渐深。 # y6 M- t. V+ x
  底事钱塘苏小小,不将翠带结同心。
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  千丝踠地复临湖,记得当年卖酒垆。 ' Y+ @  R0 C' f6 B7 J
  惟有个侬偏爱惜,三眠还要倩人扶。 ; ?# T/ C, Y5 _  @& n
  芳草春来断客魂,杨枝只合伴桃根。 % |8 M8 x) k( K+ c( I9 l: V
  满湖碧水游船散,西月东风在寺门。
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  斗尽纤腰一两枝,水仙王庙日斜时。 # r6 a' k7 _/ h3 d5 Z8 x
  青青不许游人折,细叶如颦更泥谁? 2 Y" @6 O1 K$ ~; A
  路旁烟态罥朱楼,长送行人千里游。 2 P/ B4 m4 P- A7 t: |# s+ }7 q( `5 j
  愿作涌金门外树,生来浑不识离愁。 $ T; c$ ~1 p, R+ y
  上六诗一气呵成,第一首言游客,第二首言妓家,第三首言酒楼,第四首言舟子,第五首言僧寺,第六首言羁人。寄托深远,不仅为杨柳咏也。 5 h3 G8 S: i* n3 J6 E
  
学诗百法之九十六 作打油诗法
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  打油诗,本滑稽诗之一种,然亦有寄托在内。相传有人出门打油,忽发诗兴,顷刻间而诗成,故遂以"打油"名之。音节不甚讲究,实为歌谣之遗,大约以七言四句者较多。今示作法及举例如下: ) `% h5 u* ^* X
  月子弯弯照九州,几人欢乐几人愁?
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  几家夫婿同罗帐?几个飘零在外头? 4 P* F$ g! L& R
  上诗言离别之苦,俗不伤雅,故难能而可贵。 , w* I1 y( P% k; s
  春耕夜起早迟眠,小妹担茶郎种田。 + T; n$ D. g0 _8 g1 E7 O; J
  秧要日头麻要雨,采桑娘子要晴天。
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  上诗写农家情景历历如绘,而将茶、桑、麻、稻并入四句之中,尤极自然之致。0 v$ {( s  I! x
  
学诗百法之九十七 作宝塔诗法 - O+ ^. a" z4 J; K0 b0 H- J
  "宝塔诗"虽为游戏之作,然须有步骤,有层次,否则叠床架屋,有何意味?而且尤忌凑合、板滞等病。兹示作法于下:
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  咏酒 一至七字阙 名 + J2 w  [2 k5 q3 b( z9 s. X
  酒,酒。 9 W1 E) B1 l0 Z2 W0 {
  酌来,饮取。
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  君莫诉,时难久。
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  偏乐少年,能娱老叟。
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  对月不可无,看花必须有。
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  千髡一醉一石,刘伶解酲五斗。
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  临行强战三五场,酩酊更能相忆否? 5 X% C( V  i$ {/ [4 F" G
  上诗无一复语,无一重笔。起六句言饮酒必须有德,七、八两句言老少皆宜,九、十两句言对月、看花皆宜,十一、十二两句寻出两个古人作诗,末两句回顾前事作结。潇洒风流,诗中圣品①。 + [1 z* t& e. l, p& d) ]* Q! O
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  ①此种作品毫无意义,只是笔墨游戏而已。 7 g  y  n* t* D9 t4 Y+ H- G
  
学诗百法之九十八 学作棹歌法 ) W8 ]/ m6 D, ]$ A; a& P, S
  "棹歌""竹枝词"相近,如渔家唱晚之歌,既须婉约,又贵轻灵,下字似倚声,琢句似风谣,方有真趣,较之"采桑歌""采茶歌"别有一种丰韵,是在作者之善为摹写耳。今述其作法如后:
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  升平湖棹歌 丁立诚
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  紫光赤色扫尘埃,今日升平湖自开。
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  红煞桃花青煞柳,春风无数峭帆来。
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  赤鸟夭玺瑞征多,小石灵函字细摩。 # |: Z1 T: O& g2 D% [
  乐府重翻宝鼎见,厌他水调竹枝歌。
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  邱丹羽化賸荒祠,杉柏阴遮碧一池。
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  敲破竹扉童不应,小眠惊起白鸥儿。
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  阿兄舒国绾朝绯,阿弟禅关割妄机。
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  谁继放生团社约,鱼苗如蚁绿初肥。 , U3 A5 w8 L" ^- s0 f8 k
  广严请梵歇枯龛,春水门前记浴蚕。 + }: _+ W; b0 N$ \1 ^
  唤起鲜于旧诗老,护伽兰礼褚河南。   c4 j6 y/ P6 E! V/ _
  安平七字艳坡仙,摹勤贞珉又百年。 / b4 r) H8 _5 |9 v- I4 q
  且采本山茶叶好,一瓯雪沸宝幢泉。
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  上六诗第一首言湖上风景,第二首言湖上古迹,第三首写鸥,第四首写鱼,第五首写蚕,第六首写茶叶,而满湖画本都在诗中,真风雅绝伦之作也。
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学诗百法之九十九 学作宫词法
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  宫词者,记宫中之事也。须语类讽谏,恰合诗人忠厚之遗,而词句之间,尤宜含蓄而不率直,隐约而不显露;否则非失之怨怒,既失之轻薄,甚无取也。兹故示其作法于下: / |4 ]' B- D' O  Q) ~+ U
  宫 词 熊人霖 ) g3 `4 E; P, r- w' v  m
  雕梁燕子语喃喃,宠绿怜红月已三。 " g; h4 P" W& d# i. g0 p
  半雨半晴梅子熟,檐前都是爱宜男。 9 r6 f+ Z# e' }, w
  上诗首句以燕子自比,次句言色衰宠弛,如春暮之三月也;三、四两句还望恩幸,措词何等委婉,而哀怨之意已溢于言表也。
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 楼主| 发表于 2015-2-12 15:53:37 | 显示全部楼层
谈古典诗词的对仗
对古典诗词的写作和欣赏,既要注重内容,也要兼顾形式。内容和形式的完美统一,才是上乘之作。“金玉其外,败絮其中”或“丽质美女,褴褛其衣”都不行。内容是灵魂,形式是外壳。由事象、物象、意象等构成的意境是诗词的灵魂,而文字、格律(包括对仗)则组成了诗词的外壳。这儿仅就诗词格律中的对仗谈几个方面的认识。
一、什么是对仗?
对仗,就是将两个相关的意思用相同之字数和笔法构成一对华美之语句。
它在古典诗词中叫对仗,在现代修辞中叫对偶,在古代歌赋中叫俪词
对仗一词的来历,王力先生指出是源于古代的仪仗结对而出的现象。其实,它的渊源很早,就是古代诗文中的对句。《易经》中说:“乾道成男,坤道成女。乾知大始,坤作成物。乾以易知,坤以简能。”《老子》中说:“有无相生,难易相成,长短相形,高下相倾,声音相和,前后相随。”《诗经》中有:“青青子衿,悠悠我心”,“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”。这些对句就开了对仗的先河。
对仗的两句中,上句叫出句,下句叫对句
下面举例说明:
1墙上芦苇,头重脚轻根底浅;山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空 (解缙)
2横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛 (鲁迅)
3才饮长沙水,又食武昌鱼 (毛泽东)
以上三例,出句和对句之间字数相同,意思都是相互关联的。第一例语义并列,第二例语义相反,第三例语义相承。
4细草微风岸,危樯独夜舟 杜甫《旅夜书怀》
5无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 杜甫《登高》
第五例都是省略谓语句,第六例都是主谓句。从以上各例可以看出,出句和对句的语法结构都是一样的。
二、对仗的规则
对仗中,出句和对句,必须遵守以下规则:
1、字数相等
如:犁云锄雨永绵世泽,诵诗读书丕振家声 (海上桥王家老宅门联); X* Y( n9 t( ?+ R# l/ a
  2、词类相同。以“抗美援朝,保家卫国”为例:“抗”、“援”、“保”、“卫”是动词相对应,“美”、“朝”、“家”、“国”是名词相对应。4 B% `  N" [1 q6 ^( B3 x
  3、词意相关。相对的如“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”,相似的如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”,相关的如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”。5 d3 X7 R8 s& E5 m7 S
  4、结构一致。单音词与单音词相对,双音词与双音词相对,三音词与三音词相对;句子结构也应该一样。如“柳絮打残连夜雨,桃花吹散五更风”中,“柳絮”与“桃花”相对,“打”与“吹”相对,“连夜雨”与“五更风”相对;出句和对句都是主-谓-宾结构,且主宾倒置,强调、突出了“柳絮”和“桃花”,实际应该是“连夜雨打残柳絮,五更风吹散桃花”。再如杜甫《旅夜书怀》中“细草微风岸,危樯独夜舟”,两个句子都是省略了谓语的。
5、平仄相对。平仄要相对,不能相粘。如:
身 无 彩 翼,心 。 李商隐《无题》
─ ─ │ │ ─ ─ │ ┼ │ ─ ─ │ │ ─
6、没有重字。对句不能和出句有重复的字,本句内不限制。如:
自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥 杜甫《江村》
象“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”这种情况,在词中可以,律诗中却不行。
为了说明律诗对仗的规则,这里再举几个例子看看:
李白《登金陵凤凰台》中:三山半落青天外,一水中分白鹭洲
杜甫《咏怀古迹》中:三峡楼台淹日月,五溪衣服共云山
杜甫《登高》中:万里悲秋常作客,百年多病独登台
杜甫《秋兴八首》中:信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞
杜甫《秋兴八首》中:西望瑶池降王母,东来紫气满函关
杜甫《新秋》中:蝉声断续悲惨月,萤焰高低照暮空
毛泽东《送瘟神》(其二)中:红雨随心翻作浪,青山着意化为桥
毛泽东《到韵山》中:红旗卷起农奴戟,黑手高悬霸主鞭
毛泽东《登庐山》中:云横九派浮黄鹤,浪下三吴起白烟
毛泽东《长征》中:五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸
毛泽东《长征》中:金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒
这些律句,我们仔细观察,可以发现几种特殊形式的对仗:
其一,数目对。象“三山”、“一水”、“三峡”、“五溪”、“万里”、“百年”、“九派”、“三吴”,其中前边的字都是数词,因而构成数目对。
其二,颜色对。象“青天”、“白鹭”、“红雨”、“青山”、“红旗”、“黑手”、“黄鹤”、“白烟”,其中前边的字都是颜色,因而构成颜色对。
其三,方位对。象“西望”、“东来”,其中前边的字都是方位,因而构成方位对。
其四,专名对。象“五岭”、“乌蒙” 、“金沙水”、“大渡桥”构成专名对。
其五,连绵对。象“逶迤”、“磅礴”构成连绵对。
其六,叠词对。象“泛泛”、“飞飞”构成叠词对。
其七,连用对。象“断续”、“高低”是反义并列连用词构成相对。
在律诗中它们都是各自对仗,一般不和别的词相对。
、对仗的基础
词性的分类和字音的平仄,这两方面的知识是对仗的基础。
(一)词类:现代汉语中把词分为12类:名词、动词、形容词、代词、数词、量词、介词、副词、连词、助词、叹词、拟声词。根据对仗的要求,我们把它分为十三类:名词、动词、形容词、数目词、颜色词、方位词、连绵词、叠音词、专名词、连用词、代词、副词、虚词。
1.名词:( O0 \  K# I9 }# d' i3 T6 J7 ~
  名词是一个大类,还可以细分为以下一些小类:
0 C+ c3 n$ x# M5 F, h& h; o  ①天文——天、空、日、月、风、云、雨、雪、阴、阳、气、烟、星、斗等;
8 Z- v0 ]# w* I3 n8 q  ②时令——春、夏、秋、冬、年、月、日、时、节、昼、夜、晨、昏、晓等;
% s0 H/ _. d) S% ~  ③地理——地、山、水、江、河、川、海、城、峰、田、石、桥、泥 岭等;; m; Y1 p: U. I" H1 O
  ④宫室——房、庐、楼、室、门、巷、街、墙、井、栏、庙、店、殿、庭等;
6 G' W5 q: s* ~# I2 N7 k/ T  ⑤器物——舟、车、钟、鼓、枕、剑、炉、杯、樽、尺、帆、香、瓶、灯等;  R4 k; ~& x( O) q" F  I1 J- |& j
  ⑥衣饰——衣、裳、襟、领、袖、巾、冠、钗、簪、扇、杖、靴、袍、环等;
( w/ K( O5 \& E1 {; U3 C  ⑦饮食——酒、茶、饼、药、丹、餐、茗、酿、浆、饭、肴、菜、羹 蜜等;1 t! I) `4 b( }7 r
  ⑧文具——笔、墨、纸、砚、印、书、剑、琴、棋、箫、卷、轴、册、毫等;
3 l9 s, a7 h' @/ {, N  ⑨文学——诗、书、赋、章、句、经、论、字、信、篇、歌、画、文、编等;
; ]4 n3 ]5 B! f3 r  10植物——树、花、草、藤、枝、条、根、茎、叶、柳、禾、萼、蒂等;
! o" W% \( j5 n, i* [  11动物——马、牛、鸡、犬、鸿、雁、禽、猿、骏、蝇、凤、鱼、鸦等;2 a" d; `. t8 T0 D8 L
  12形体——身、心、肌、肤、发、骨、眼、耳、鼻、颊、魂、声、音等;- g, h% u  A5 f# I- V" M$ g* V
  14人事——功、名、恩、怨、愁、喜、妆、醉、梦、辞、爱、憎、谈等;
, m% c% T" C/ B2 P9 s8 X1 K  15人伦——父、母、兄、妻、夫、女、儿、姑、农、将、鬼、仙、贤等……- E& c/ [  w& g5 H
  以上的名词分类,并没有明显的界限。例如“霜”归天文,而“冰”应归地理,但有时候不同门的却是常常并称:“天”和“地”,“雪”和“冰”,“风”和“浪”等等,虽然分属两门,对仗却是最工整。颜色词、方位词、专名词已从名词中分出,单独成类。+ D; j$ |9 y# p
2.动词3.形容词:. {7 _3 I8 P% p
这两种词性,古今完全相同,不举例了。值得一提的是不及物动词,就是后面不带对象宾语的动词,如“奋斗”。不及物动词常常和形容词相对。: b- V: C( H( U( ?5 x
4.数词:
( f0 c' R4 c/ F3 w) o  如一、二、三、四、五、六、七、八、九、十 、百、 千、 万、 两、双、孤、独、数(读shuò,屡次)、几、半、再、群、 诸、众等。
% A, }. b* v3 ~/ m' }5.颜色词:
如黑、白、朱、碧、赤、橙、黄、绿、青、紫、苍、灰、红、蓝等。
6.方位词:
$ c- y! l; V( ^9 P$ J" a- I* t  如东、西、南、北、中、内、外、里、边、侧、前、后、左、右、上、下等。
" r4 k2 O9 _* l! O8 e& e  7.连绵词:连绵词只能和连绵词相对,不同词性的连绵词也不能相对,譬如:
" }( m0 C: }: E( y  ①名词连绵词:鸳鸯、鹦鹉、玻璃等;
9 h: ?/ y6 n  p1 d& t1 F! N  ②形容词连绵词:逶迤、磅礴等;5 p7 F; _  F  F# v, b, {
  ③动词连绵词:踌躇、踊跃等。
8.叠音词:
如萧萧、滚滚、款款、恰恰、沉沉、深深、融融、冉冉、滔滔、陶陶等
9.专名词:专名只能和专名相对,最好是人名对人名,地名对地名。如嵩山/洛水、昆仑山/洞庭湖、胡愈之/孙行者等。
数目词、颜色词、方位词、连绵词都自成一类,这四类词很少和别的词相对。
10.连用词:
近义并列的如:干戈、征战、疾病、妻子、诗书、礼乐、离乱等。
反义并列的如:动静、高低、远近、深浅、出入、进退、晨昏等。
精诚无间同忧乐,笃爱有缘共死生。 孙中山《写给宋庆龄的情诗》
11. 代词: 分为人称代词吾、汝等,指示代词彼、此等,疑问代词何、胡等。
0 ~2 V. W+ n+ ?  7 I$ e  B8 q* b1 `; _$ ?" R4 Z
12.副词,就是用在动词前,表示这个动作的情状、意愿、等等的词。 如: 忽、渐、才、乍、已、将(将要)、欲(想要)、拟(打算)、即、 皆(共同 )、俱(一同)、岂、空、徒(徒然)、枉(枉自)、 频、屡、每、亦(也)、却、休(别、不要)、莫、不、只等。
+ f: m1 A3 G7 s5 ~  ?% B13.虚词:与、和、共、同、并、且、于、而、则、因、为(读去声)、 之、乎、也、矣、焉、哉、耶、然、尔等.' E- e' u% k& m) g( e& [% \
对仗可以分为三个等级:第一是工对,就是同一细类的相对,例如以天文对天文,以人伦对人伦,以颜色对颜色等等;第二是邻对,例如以天文对时令,以器物对衣服等等;第三类是宽对,就是以名词对名词,以动词对动词,以形容词对形容词等等.; T; V8 w+ b: B
  其实,律诗受平仄的拘束已经不小,如果在对仗上也处处求工,那么思想就没有回旋的余地了。对于我们现在的人来说,只要能做到宽对,就已经是很不错的了,不必再刻意地寻求工对了。
(二)平仄
古人根据字音的高低曲直分为平、上、去、入四声,上、去、入都归入仄声,常用的是《平水韵表》。现代汉语分阴、阳、上、去四声,阴、阳属于平声,上、去属于仄声,《诗韵新编》中的十八韵十三辙即是根据北京话语音编排的。
古时的平声字在普通话中分成了阴平和阳平两部分;而入声字的读法,在普通话中已消失,分别归入阴、阳、上、去四声中去了。如发、德、泽、国、活、杰、节、别、学、屋、出、哭、族、一、七、八、十、夕、敌、窟、石、摘等,古时都读入声
平声读起来或高平,或上升,可以拉长;仄声读起来或打弯,或下降,不易拉长。如:风/ / 嵩山/洛水 山有色/水无声 日照花如锦/风吹柳似丝。
既是律诗,就必须讲格律。有兴趣的可以研究和掌握平水韵,次一点的也要弄懂新声韵的平仄。
毛泽东曾有几段话说得好:
(1) 不论平仄,不讲叶韵,还算什么格律诗?掌握了格律,就觉得有自由了
(2) 律诗要讲平仄,不讲平仄,即非律诗
(3)“格”与“律”,是历史发展的产物,是约定俗成的,不能任意打破,否则就成了顺口溜
以七言律诗为例,不管平起或仄起,其对仗句的平仄只有两种格式:
(1)┼ │ ┼ ─ ─ │ │ / ┼ ─ ┼ │ │ ─ ─
(2)┼ ─ ┼ │ ┼ ─ │ / ┼ │ ─ ─ ┼ │ ─
它们的出句和对句的平仄都是相对的,而不能相粘。
弄准普通话的四声,平仄就好办了,再把归入阴平、阳平的入声字读一读,就算基本毕业了。个别弄不准的字,查查字典,或者请教儿孙。$ ?% F; m; l) n  q) E3 W
  总之,对于这些东西,不能不讲究,但也不能太死抠。好的传统要继承发扬,还要推陈出新(如使用新声韵写律诗)。词类也好,平仄也好,格律的一切形式都是为了更好地为思想内容服务,是锦上添花,而不是削足适履,以至损害思想内容。如果无原则地追求格律的规范、工整,那就是本末倒置了。对于诗词的鉴赏,允许有不同的看法,“仁者见仁智者见智”,“横看成岭侧成峰”,“没有对错之分,只有高下之别”,任人评说,不必太计较。
四、对仗的种类

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  简要说来,主要是四种:& L/ n! |! {1 a4 c) m& @! e, S
  
1工对
/ |8 v* s7 e: ^& d; Q/ ^3 @: g  也叫严对。凡同类的词相对,叫做工对。名词既然分为若干小类,同一小类的词相对,更是工对。有些名词虽不同小类,但是在语言中经常平列,如天地、诗酒、花鸟等,也算工对。反义词也算工对。例如李白《塞下曲》的
晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍,就是工对。句中自对而又两句相对,算是工对。像杜甫诗中的国破山河在,城春草木深,山与河是地理,草与木是植物,对得已经工整了,于是地理对植物也算工整了。在一个对联中,只要多数字对得工整,就是工对。; f0 J+ e7 P$ I" h/ |' h8 T
  
2宽对. z2 }' p+ J% f" b* {2 ?! Z
  宽对是相对于工对来说的,它是一种不很工整的对仗,一般只要句型相同、词的词性相同,即可构成对仗。在工对来说,词性方面,应当是天文对天文,地理对天文,颜色对颜色;如果是宽对,天文对时令,地理对宫室,颜色对方位,或者更宽一点,名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等,这就是宽对,不象工对那么讲究。( p% v$ u+ ?* y0 ^7 |0 k
  如果再更宽一点,那就是半对半不对了。陈子昂的
匈奴犹未灭,魏绛复从戎三十一年还旧国,落花时节读华章都是这种情形。
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3借对( D$ d  h- w2 _- d4 i9 ~) x
  一个词有两个意义,诗人在诗中用的是甲义,但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗,这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》
行李淹吾舅,诛茅问老翁行李并不是桃李的,但是诗人借用桃李的的意义来与字作对仗。又如杜甫《曲江》酒债寻常行处有,人生七十古来稀,古代八尺为寻,两寻为常,所以借来对数目字七十,或如厨人具鸡黍,稚子摘杨梅,借,以对出句之字。有时候,不是借意义,而是借声音。借音多见于颜色对,如借,借,借,借,借等。杜甫《恨别》:思家步月清宵立,忆弟看云白日眠,以,又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》:东郭沧江合,西山白雪高,以,就是这种情况。
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4流水对 # C! \/ n( X/ {. ~1 M, B9 E
  也叫串对。对仗,一般是平行的两句话,它们各有独立性。但是,也有一种对仗是一句话分成两句话,其实十个字或十四个字只是一个整体,出句独立起来没有意义,至少是意义不全,上下句是承接关系。这叫流水对。如即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳
还有当句对扇面对错综对等,不再细述。
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   五、对仗的应用
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  (一)律诗中的对仗
律诗的第一联、、第二联、第三联、第四联分别称为首联、颔联、颈联、尾联
1. 格律要求中间两联,即颔联、颈联必须对仗。这就是说,对仗一般体现在颔联和颈联上面。不论是五律还是七律,都是这样。如:
《风雨》 李商隐
凄凉宝剑篇,羁泊欲穷年。黄叶仍风雨,青楼自管弦
新知遭薄俗,旧好隔良缘。心断新丰酒,销愁斗几千?
《放言五首(其三)》 白居易
赠君一法决狐疑,不用钻龟与祝蓍。试玉要烧三日满, 辨材须待七年期
周公恐惧流言日,王莽谦恭未篡时。向使当初身便死,一生真伪复谁知?
2. 也有前三联对仗、后三联对仗或四联全对仗的。如:
《发潭州》 杜甫
夜醉长沙酒, 晓行湘水春。 岸花飞送客, 樯燕语留人。
贾傅才未有, 褚公书绝伦。 名商前后事, 回首一伤神。
《闻官军收河南河北》 杜甫* @3 u7 V, M6 g' W; q
  剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂。- ?8 @2 w7 ]$ Y' w. K' o" L( X
  白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
《垂白》 杜甫
垂白冯唐老。 清秋宋玉悲。 江喧长少睡, 楼迥独移时。
多难身何补? 无家病不辞! 甘从千日醉, 未许七哀诗。
3.特殊情况下,也有仅颈联对仗,或四联都不对仗的。前者如李白《塞下曲》之一,后者如李白《夜泊牛渚怀古》。可见李白是不太守规矩的,有革新精神。名人可以,仍然叫七律,而我们不可以,人家会说你是胡来。
(二)排律中的对杖:要求除首联、尾联外,其余腹联全部对仗。当然首联也可以对仗。
(三)绝句中的对仗:绝句又叫截句,裁律诗的一半为之,只有两联。
1. 两联都不对仗(截律诗首联、尾联)。如:
杜牧《泊秦淮》
烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。
2. 只有一联对仗(截律诗首联、颔联或颈联、尾联,以后者为多)。如:
苏轼《饮湖上初晴后雨》
水光潋滟晴方好, 山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。
3. 两联全对仗(截律诗颔联、颈联)。如:
杜甫《绝句四首(三)》
两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪, 门泊东吴万里船。
王之涣《登鹳雀楼》
白日依山尽, 黄河入海流。 欲穷千里目, 更上一层楼。
常用的是第一种,自由度大。
(四)词中的对仗:词,又叫诗余乐府曲词等。按词谱要求,该对仗的地方要对仗(只有部分词牌要求对仗),只是没有律诗严格。如:
例一《沁园春》:上片的第四、五、六、七句和下片的第三、四、五、六句,均要求各自作扇面对。如毛泽东《雪》中的:“大河上下”对“长城内外”,“顿失滔滔”对“惟余莽莽”;“唐宗宋祖”对“秦皇汉武”。
例二《西江月》:一、二句,五、六句分别对仗。
毛泽东《井冈山》:山下旌旗在望”对“山头鼓角相闻”,“早已森严壁垒”对“更加众志成城”。
例三《浣溪纱》:晏殊 无可奈何花落去/似曾相识燕归来
例四《满江红》:岳飞 三十功名尘与土/八千里路云和月
例五《水调歌头》:苏轼 人有悲欢离合/月有阴晴圆缺
例六《踏莎行》:欧阳修 候馆梅残/溪桥柳细 寸寸柔肠/盈盈粉泪.
词的对仗没有律诗严格,可有重字,平仄可不对,自由度大。
  六、对仗的避忌

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  1纤巧
; W. ]% y/ c0 |3 Y" @  纤巧是指过分注意对仗的工整,而把内容及意境放在一边,追求工对而损害了思想内容。这是买椟还珠,不可取。一般地说,宋诗的对仗比唐诗纤巧;但是,宋诗的艺术水平反而比较低。! }" ~3 U- s6 A" p8 B7 |8 q
  
2合掌7 h# U% h( w+ [( H1 ^* m+ P( w+ ]
  一首诗中,出句与对句所用的词基本同义或完全同义,上下句意思相重复,好像两只手掌合在一起。这样的对仗为
合掌。合掌是对仗时所应当避免的。
下面几联,未免有合掌之嫌:
马上逢寒食/途中属暮春 千忧集日夜/万感盈朝昏 日月如梭逝/光阴似箭飞
3失称
+ m$ ?4 n* }" t2 ?/ ?1 U/ s. _$ c  出句和对句语义要相称,在大小、范围、气派等方面不能太失衡。如:嵩山
/洛水 东海/昆仑 东迎华岳/西达伊吾/南望祁连/北通戈壁
4相邻两联结构雷同
律诗中,要求对仗的两联(颔联、颈联)结构、节奏要有变化,不能完全一样。如:
杜甫 月夜忆舍弟
戍鼓断人行,秋边一雁声。露从今夜白,月是故乡明。
有弟皆分散。无家问死生。寄书长不达,况乃未休兵。
“露从今夜白,月是故乡明”节奏是二、二、一,而“有弟皆分散。无家问死生”是二、一、二,且句子结构也不一样。
七、对仗的推敲
古人律诗,求其对仗运用最熟练者,惟少陵耳,确实值得我们很好研究、学习、琢磨、品味。如 : ' N7 ~& W* G3 |: p7 k+ H# T
旌旗日暖龙蛇动;宫殿风微燕雀高。
笋根稚子无人见;沙上凫雏傍母眠。  `$ u) s* D1 z! w
江上小堂巢翡翠;苑边高冢卧麒麟。
老妻画纸为棋局;稚子敲针作钓钩。
4 X2 g& `, Z: @& F江间波浪兼天涌;塞上风云接地阴。
波飘菇米沉云黑;露冷莲房坠粉红。
/ v; J% I5 N/ z/ k! s羞将短发还吹帽;笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落;玉山高并两峰寒。
' a7 r6 f$ S9 y岸容待腊将舒柳;山意冲寒欲放梅。
刺绣五纹添弱线;吹葭六管动飞灰。
* n3 F* P5 z0 F' p$ Q* D6 g五更鼓角声悲壮;三峡星河影动摇。
花径不曾缘客扫;蓬门今始为君开。 ' S5 X* K; k$ U
盘餐市远无兼味;樽酒家贫只旧醅。
海内风尘诸弟隔;天涯涕泪一身遥。
) c) o: Y4 Q" g' Q, [北极朝庭终不改;西山寇盗莫相侵。
诗词创作,要反复修改,不厌其烦地修改,逐字逐句地推敲,有“吟安一个字,拈断数根须”的精神,直至满意为止,能互相品评互相修改最好。先整体修改,再逐句修改,最后逐词逐字推敲,看词类,看平仄,不合要求者要换字、换词或换句。不一定什么时候灵感来了,会迸出个惊世名句来。“春风又绿江南岸”,“红杏枝头春意闹”,“鸟宿池边树,僧敲月下门”等就是流传千古的佳话。
下面找一些不成熟的或者说有毛病的对仗句为例,请大家讨论修改:
一道天梯随上下,七家农户自晨昏。
奇峰险壑神仙府,飞瀑流泉天籁琴。 《游抱犊村》
数万生灵遭劫难,几多楼宇变墟丘。
补天塞陷羲娲奋,治水扶民舜禹谋。 《国哀5.12》
砚含洛汭千尺浪,笔点嵩邙百里芳。
昨处诗坛携后劲,今趋杜府拜师王。 《诗殇》
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 楼主| 发表于 2015-2-12 15:54:52 | 显示全部楼层
写诗入门的要点
一、词汇要多. |9 H2 q& X4 _

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用写月作比喻,如银界、银盘、玉盘、破镜、上弦、桂影、嫦娥、瑶池、瑶蟾、主夜、蝉娟、照床、透竹、映阶、弯镰、弯勾等等,凡象月形态的、传说月神的、古人诗中写月的和月有关的句子都可写成月亮。7 N) n4 C: h9 Y

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二、手法要活
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同样用写月作比喻:可写成:问月“明月几时有?”;推月“双手推出窗前月,”;看月“露似珍珠月似弓”;听月“忽闻一阵天风鼓,吹下嫦娥笑语声”;客月“举杯望明月,对影成三人”;拜月“开帘见新月,即便下阶拜”;情月“多情谁似南山月,特地暮云开”;挂月“月挂霜林家欲坠”;责月“月皎惊鸟洒不定”等等。古诗人还有数不清的手法,你也还可以大胆创造其它手法。# f5 J) M% J/ X' f8 m

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三:掌握结构2 S1 ?6 Q) }" c2 n3 M6 }2 q

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起--承--转--合是近体诗的基本结构。如王昌龄写的《从军行》,; H% F3 k& x4 a1 ^
青海长云暗雪山,(起)& \; T6 Z' S# I+ r0 z0 j0 }
孤城遥望玉门关。(承)
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黄沙百战穿金甲,(转)
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不破楼兰终不还。(合)
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也就是说第一句写景,第二句继承写景,第三句转过来不写景而写战士们的爰国情怀和战斗情景,第四句合起来写出诗的主题。愿与边疆共存亡的决心
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需要说明的这里谈的是一种常用结构,有时因内容的需要(特别是律诗)可以按起、承、 续承、转合(即二层意思写在尾联中)的结构创作。- A8 B+ L! _! r

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四:拟好标题, {: V7 x: P0 m" r5 r( u

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诗题,画龙点睛之笔,相当重要。通常有以下几种:
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1、概括型。如《江南春》《黄鹤楼》《送友人》等;
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2、限制型。如《秋夜》《孤雁》《春思》《闺怒》等;
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3、序言型。如白居易《自河南经乱,关内阻饥,兄第离散,各在一处。因望月有感,聊书所怀,寄上浮梁大兄、於潜七兄、乌江十五兄……》管标题;. ^- i4 \- D9 j9 E0 U: t" b
4、酬答型。如《和***》《酬白乐天<杏花园>》等;亦可灵活运用。: r; j+ U# D, N( x

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五:学会起头6 D- s' u3 R* b  y
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诗的起头通常有以下几种:用写月作比喻
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1、直起法,也叫“赋”。如王维“不知香积寺,数里入云峰”句;; X. K+ T% n  ]. ~
2、兴起法,也叫“兴”。如李白“南湖秋水夜无烟,耐可乘流直上天”句;  s4 B# N/ I! q5 c5 v
3、对偶起。如王勃“城阙辅三秦,风烟望五律”。
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4,叙事起。如欧阳修“去年元夜时,花市灯如昼”;
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5、言情起。如苏轼“十年生死两茫茫,不思量,自难忘”;' T( B$ w7 D$ V9 ~# p
6、议论起。 如刘禹锡“自古逢秋多寂寥,我言秋日胜春潮”句;
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六:学会押韵+ y& E: N  y# X/ d  s
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韵就是将拼音中除去声母的部分叫韵母。把同韵母的字摆在近体诗的指定位置,就叫押韵。如“杨柳青青江水平,闻郎岸上踏歌声。东边日出西边雨,道是无情还有情。”这首诗中一、二、四句的没尾字“平、声、情”三字就是押韵的。; U, g  e8 V- \4 G) ?2 _# R
值得注意的是:同韵母的字的拼音通常分为一、二、三、四声。一声叫阴平;二声叫阳平;三声叫上声;四声叫去声。用一、二声押韵,因为无论阴平和阳平都是平声,就叫押平声韵;用三、四声押韵就叫仄声韵。$ W# N# q% _# R4 M7 @9 ?3 y
还有一种字,古时读音到现在己发生变化,现在新字典与诗韵字典不同的字,叫入声。有些人的体会是“张口为平、闭口为入”,也就是张着嘴吧读的字一般是平声,闭着嘴巴读出一般是入声。而我个人体会是:某个字是平还是仄,你读起来无把握一般就是入声。因为字音是随历史演变的,普通话以北京为准。人群分散后,有地方的人就可能延续古语而末演变成北京话,反之亦然。+ N7 |) h8 [6 \
如“一”现代为一声、古代可能是四声,这个“一”就是入声。凡入声叫仄声,应与仄声通押。" a8 v( q& s/ b  q: v# E2 Q, b

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七:掌握平仄格律。
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诗是一种音乐,要讲究音乐上的节律,协调。使之好吟好普曲。平仄格律:3 J- o# t. [/ P$ E' J
1、格式:诗只有四种格式:
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A、仄仄平平仄;
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B、平平仄仄平;
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C、仄仄仄平平;
" \) }0 p0 ^+ I; @
D、平平平仄仄。
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律诗都是这四种格式句变化来的0 x3 |* C( e( g* R4 y9 o2 I  C' z: g
七言就是在平平前加仄仄,仄仄前加平平二个字。如A句式写成七言就是:平平仄仄平平仄,以此类推。
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2、五言律诗:6 D+ Z* Z) @& i6 X1 i
实际就是上种句形排列上的变化,共可分为:, H$ N8 O6 \/ }$ B5 c/ s
A、首句不押韵的平起式:
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平平平仄仄,仄仄仄平平。0 ~6 B; M7 C0 N0 V. P  g
仄仄平平仄,平平仄仄平。
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平平平仄仄,仄仄仄平平。
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仄仄平平仄,平平仄仄平。
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也就是上面四种句子在不同位置复用二次,以此类推第二种是:. T; z7 G1 M# g1 M
B、首句不入韵的仄起式:+ ^2 O! f- O. C5 t" k( |
仄仄平平仄,平平仄仄平。
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平平平仄仄,仄仄仄平平。
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仄仄平平仄,平平仄仄平。
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平平平仄仄,仄仄仄平平。
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C、首句入韵的平起式:8 @) f1 n* U' e4 u3 ]2 l
平平仄仄平,仄仄平平平。- N; @! o4 M* R( s1 w# i% R. U2 e
仄仄平平仄,平平仄仄平。
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平平平仄仄,仄仄仄平平。
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仄仄平平仄,平平仄仄平。
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D、首句起韵的仄起式;
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仄仄仄平平,平平仄仄平。, C& ^* S* R6 w8 W( k3 i
平平平仄仄,仄仄仄平平。/ k7 M; N; W/ i; q: h+ a# d' k
仄仄平平仄,平平仄仄平。
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平平平仄仄,仄仄仄平平。& n& Y: ]" L3 G% C# V9 U. i! v( v' e
从上可看出掌握了第一的四种格武,后面的四种五律种七律都可以推理出来,并不难掌握和记忆。3、平仄格式可按“1、3、5不论;2、4、6分明”的要求灵活运用。也就是句中“1、3、5”字只要不是该句中除韵脚字外只剩一个同韵脚的一字就平仄随意运用。% [4 }3 N8 Z% q

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八:学会写绝句格式
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其实绝句就是从律诗中取句的。可取为四种:
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如五言律诗中的第一种格式是:4 O% _% E+ p& O
平平平仄仄,仄仄仄平平。6 _& s4 ^3 o* i
仄仄平平仄,平平仄仄平。
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平平平仄仄,仄仄仄平平。
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仄仄平平仄,平平仄仄平。6 g3 c- b& [& n4 M
第一种取上面四句,3 O" T( Z0 b; b# J# l
平平平仄仄,仄仄仄平平。
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仄仄平平仄,平平仄仄平。
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第二种取中间四句:
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仄仄平平仄,平平仄仄平。$ g" A4 n$ S7 r! A$ ^) o9 `' n
平平平仄仄,仄仄仄平平。7 b- h0 ?) _/ K; h- Z
第三种就是取后面四句:9 ?  h* ^: C1 j: a
平平平仄仄,仄仄仄平平。4 X, q# K( v! B! ]5 K1 z: R2 l$ y
仄仄平平仄,平平仄仄平。# y- b# w* x- N; L* b
第四种最前面取两句,最后面取两句:- w9 a3 N) P5 f, g2 A) e+ y
平平平仄仄,仄仄仄平平。
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仄仄平平仄,平平仄仄平。
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七言绝句在句头加二个相反字即可。5 q$ ?  k- I1 g
另第四种取法与第一种实际是一样的。只是写诗要求律诗中间四句成两幅对联。而取前后各两句的第四种无需对句,所以第四种是最容易写的。而取中间四句的第二种最难,四句必对。- E- E( ^# S  A5 v7 d& _4 k

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九:掌握对仗5 c# |+ S9 w/ d% d

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一、对仗:是指的一句诗的平仄相对、句型相对、词性相对,意义相对、性质相对。% K" R, h# e4 `; ~  K8 N+ v
二、七律共八句,前二句叫首联;三和四句叫颔联;五和六句叫颈联;七和八句叫尾联。首联和尾联可不对仗,中间的颔联和颈联是必须对仗的。
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三、举例:杜甫《秋兴》:" M( H# o5 L  E5 W4 R" ~$ e
蓬莱宫阙对南山,承露金茎霄汉间。(除平仄外其它不对)。
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西望瑶池降王母,东来紫气满函关。(平仄、句型、词性、意义、性质基本相对)。
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云移雉尾开宫扇,日绕龙鳞识圣颜。(平仄、句型、词性、意义、性质基本相对)。. ~3 i4 s- c* d  D5 T5 _& n
一卧沧江惊岁晚,几回青琐点朝班。(除平仄外其它不要求相对)。
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四、以此类推五律,和绝句都可以明了。
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十:相粘& F+ Y! n  S4 `
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一、“粘”就是“连”的意思。诗体结构是讲究相粘的。
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二、相粘,就是对与对之间前对后句的第二字和下联前句第二字的平仄必须相同。
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三、举例:如杜甫诗《秋兴》7 G7 W( k9 Z' ?! c5 B( Y7 `
蓬莱宫阙对南山,承露金茎霄汉间。; _1 }' S+ P/ G. [0 W
西望瑶池降王母,东来紫气满函关。(首联末句第二字的“露”颔联前句第二字的“望”都是仄声)。; c1 H& T) N! A) @2 e$ S
云移雉尾开宫扇,日绕龙鳞识圣颜。(“来”和“移”字同样都平声)。
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一卧沧江惊岁晚,几回青琐点朝班。(“绕”和“卧”都是仄声)7 b% l# S+ S, ^/ L* L9 E$ ^) x/ h
四、五律和绝句类推。: t  x9 J; M/ y8 i7 A$ @- o
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十一:掌握赋、比、兴手法的运用1 T" f; l- [& h) x; x( z
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创作诗词这三种手法的运用是必须掌握的。
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1、赋:就是直陈其事。孟浩然的“绿树村边合,青山郊外斜”;李白的“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”属“赋”的手法。
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2、比:就是以彼物比此物。分为“明喻、暗喻、隐喻三种”。如白居易的“可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓”是明喻;谢眺的“余霞散成绮,澄江静如练”是暗喻;晏几道的“当时明月在,彩云何时归”中“彩云”隐喻歌女。贺之章的“碧玉妆成一树高,万条垂下柳丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风 似剪刀”第二句用隐喻、第二句用暗喻、三和四句是明喻。
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3兴:先言它物以引起所咏之词。如李世民的“疾风知劲草,《板》《荡》识诚臣”和李白的“梁燕不知人事故,雨中犹作一双飞”等句。$ U# q+ v5 V2 z( ?

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十二:结好尾:可用以下几种方式结尾" n9 _9 m1 G  r# S6 T  l' ]

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1、抒情作结尾。如杜甫的; S! n& M7 i) F' o! u; ^9 @
“何时依虚幌,' w* r& _' U& b% P
双照泪痕干”;
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2、写景作结尾。李商隐的8 }8 Z, O) a5 V& \
“夕阳无限好,- ?: v  f' v. |, o9 X& H# w
只是近黄昏”;% `( |3 L" N$ H6 z+ a( R# v8 q2 _
3、发问结尾。如李商隐的
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“斑骓只系垂扬岸,
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何处西南待好风”。
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4、描状结尾。如杜牧的
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“天阶夜色凉如水,
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卧看牵牛织女星”。
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十三:注意问题:
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1、句子相救。有时有一个好句,或句中必用这个字才完美,但这样写了又不符平仄要求,这样的句子叫拗句。补救方法有二:6 Z9 ~! ~5 u. Y4 \* M" {' `0 C0 c
一是本句相救:如本应是“平平仄仄仄平平”的句子,写成“夜钟残月雁归声”的句子,因为“夜”应是平声位但写成了仄声,而“残”应是仄声位写成平声了。这样写是可以的,因为它们在本句中就相互弥补了,这叫本句相救;# C% O( z( Q7 Q" D
二是对句相救:如本应是“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”的对句,但诗人写成“雨中草色绿堪染,水上桃花红欲然”。其中应“平”的句位写成“绿”是错的,但下句应“仄”的句位写成“红”也就自救了,这就是对句相救。" _, z1 t( M* B3 ?' p$ _9 B
2、避免犯孤平和孤仄的错误。如“仄平仄仄仄平仄,平仄仄平仄仄仄”让平声左右孤立,叫孤平错句;“平平仄仄平仄平”后三字让仄声孤立,叫孤仄错句,应尽量避免。& j) a" \* ?  W( V& Z! o' Y
3、我这里只谈及诗,未淡及词和曲。词和曲是一种需按词、曲牌而写的文学体,种类繁多,是为唱而作,相当于现在的歌词。因篇幅关糸,此日记不细述。朋友们可按词牌而写。(完)

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 楼主| 发表于 2015-2-12 15:56:04 | 显示全部楼层
如何破解诗词中的撞韵挤韵连韵
     诗词是要押韵(压韵)的,即在诗词中,要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化,因而就有了古代、现代两个声韵系统,所以诗词的押韵也大体上分为两种情况。一是按照古声韵系统来押韵,二是按照现代汉语的声韵系统来押韵。在诗词创作实践中,使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数,就目前的实际情况而言,前者略多于后者。
    遵循古声韵的,诗押《平水韵》就可以了,如果写古体诗,还可以邻韵通押。词一般按《词林正韵》来押韵。遵循现代声韵系统的,诗词都按《中华新韵》押韵就可以,没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了,因为《中华新韵》只有十四个韵部,已经很宽泛了,如果再宽,就宽得没有边了。
    押韵其实就这么简单,但是还有一些细节是需要注意的。今天,我想就押韵过程中最容易被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解办法谈一点个人的看法。
    在谈撞韵、挤韵和连韵之前,我先简单地介绍一下“押韵八戒”。
古人所谓的“押韵八戒”,即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。
落韵  也叫出韵。就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵,这是不允许的。律诗的首句用临韵不算落韵,因为首句本来就是可押可不押的,所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。也有人在律诗的最后一句用临韵,名之曰“孤雁入群”。我个人认为,“孤雁出群”是一种从宽处理,有一定的合理性;而“孤雁入群”从宽是没有根据的。当然,诗的结句或结联最重要,能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑,为了不至于因韵害意,有时候偶尔来一次“孤雁入群”,也不是不能容忍。但最好不要滥用,毕竟它与“孤雁出群”不同。至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许的。
凑韵  俗称“挂韵脚”。就是为了押韵,勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字,凑成韵脚。这是不行的。
重韵  就是重复押一个字做韵脚,这也是不可以的。
倒韵  就是为了押韵,把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等,把它们颠倒过来写,就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用,不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。
哑韵  就是用一些声调读起来不清晰,意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢,读起来也不响亮,就不要免强使用它了,否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗,先选好韵。凡音涉哑滞者,便宜弃舍”。这是袁枚老先生教我们的话,可参考。
僻韵  就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字,有几个认识?又如上平一东里的“蝀”字,偏僻不?有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实,他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说:“李杜大家,不用僻韵,非不能用,乃不屑用也”。
挤韵  又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵的字,造成句读拗口。但是,与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法,不算挤韵。
复韵  就是一首诗中,意思一样或意思相近的字,反复地押。比如押了“忧”字,再押“愁”字;押了“花”字,再押“葩”字;押了“香”字,再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。
    除了以上“押韵八戒”之外,实际上还有两种押韵的情况也会对诗词的韵律美造成一定的伤害。那就是“撞韵”和“连韵”,其中尤以“撞韵”危害最大。
    一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。
(一)撞韵。就是不用韵的句子最后一个字(为了与“韵脚”相对应,我们叫它“白脚”,比如七绝的第三句)也用了与韵脚同韵母的字。
    从一般角度上来讲,如果发生了“撞韵”,整首诗中句脚的字韵就缺少了变化,读来粘滞、涩口,所以不宜出现这种情况。例如:
    山林乌啼月痕移,云卷风疏竹影低。
    清泪丝丝梦中洗,泉声夜落小楼西。
    这首诗写得生动活泼,基本上还是不错的。但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤”。“洗”字一出来,后面的“西”字就完全被压住了。读到那里,就觉得别了一口气,“西”字的韵律感读不出来。
    再如,最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》:
    寂寂苍生含泪怨,巍巍大禹几曾怜。
    何如炸却焚香案,治我黄河万里澜。
    从结构安排、遣词造句上来说,还是很好的,立意也是有一定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都出现了严重的撞韵现象,读起来象顺口溜,破坏了它的美感。
(二)挤韵:前面已经解释了什么是挤韵,现在举个例子加以说明。例如:
    相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重。
    他日期君何处好,寒流石上一株松。
    这首诗情景描写很到位,意境也不俗。但是,它押的是上平声的二冬韵,而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字,也在二冬韵里,这就“挤韵”了。但是我们要注意,“茸茸”二字是叠字用法,不属于“挤韵”。
(三)连韵:就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。
    连韵对诗句的韵律是有伤害的,在七绝中表现得尤为突出。所以,诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说,律诗中连韵现象要多一些。例如:
    背郭堂成荫白茅,缘江路熟俯青郊。
    桤林碍日吟风叶,笼竹和烟滴露梢。
    暂止飞乌将数子,频来语燕定新巢。
    旁人错比扬雄宅,懒惰无心作解嘲。
                      ——杜甫《堂成》
    其中“巢”和“嘲”就是连韵。
    我把撞韵、挤韵和连韵以及“押韵八戒”中的其它毛病合起来称之为“押韵十戒”。
    严格说来,“押韵十戒”是对诗人提出的高层次要求,是一种押韵技巧。“十戒”所指出的问题,并没有违反诗词押韵的普遍规则,不是诗词创作的硬性规定。但是,它们又确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害,有时甚至是很严重的“硬伤”。所以,要想写好诗词,这些问题基本上是要克服的。所谓克服就是避免。
    二、破解撞韵、挤韵和连韵的办法。
    古代和现代一些对声韵问题有深入研究的诗人、词家和评论家对此进行了很多有益的探索。遗憾的是,他们只是提出了防止出现这些伤害的要求,换言之,他们只是告诉我们不能出现这种伤害,而并没有进一步总结出一旦出现“伤”的时候,如何对它们进行“医治”,从而使之有“伤”而无“害”。因为诗词创作中的情况是很复杂的,有时候“伤”是避免不了的,硬要去避,就有可能会因文害意、因韵而害意。为此,必须有一种补救的办法,以尽可能地将它们的伤害消除。
    这个问题比较深奥,要破解这个问题,需要作者有相当的文字驾驭能力。下面,我根据自己多年的创作体会,结合古人在创作实践中的成功经验,谈谈个人初浅的看法。
(一)应该避免的“硬伤”。
    前面说了,“押韵八戒”中的问题基本上都是要避免的。具体说来,就是要力戒落韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵。因为这些问题一般都对诗词韵律美的伤害程度很大,而且根本无法破解。因为它们的伤害不仅仅是声韵上的,还有意境、语法、视觉美感上的伤害。
    但其中的“挤韵”、“连韵”相对其它几种情况来说,对韵律的伤害要小一些,也不存在意境、语法、视觉美感的伤害。“撞韵”对韵律伤害虽然比较大,但它与“挤韵”、“连韵”一样,也没有意境、语法、视觉美感上的伤害。更重要的是,有时候这些问题似乎也是不可避免的。
    当它变得不可避免的时候,我们怎么办呢?能不能有一种办法将它对诗词韵律的伤害降低甚至是消弭于无形呢?这就是我们下面要探讨的问题。
(二)破解撞韵、挤韵、连韵的方法。
    下面我们就来探讨一下,当诗词中不可避免地出现了“撞韵”、“挤韵”和“连韵”的时候,应当如何将其对诗词韵律的伤害进行消除。
    诗中押韵的句子我们叫它“韵句”。对于韵句而言,如果整句诗的句读重心落在了最后一个字上,也即落在了韵字上,这样的韵我们称之为“死韵”。
    反过来,如果整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上,这样的韵我们称之为“活韵”。
    一般来说,韵脚为“死韵”时,撞韵、挤韵、连韵就会对诗词的韵律产生伤害,形成“硬伤”;而韵脚为“活韵”时,撞韵、挤韵、连韵就不会对诗词的韵律产生太大的伤害,甚至完全有伤无害。
     比如上一例中,后三句的句读重心分别是“低”、“洗”“西”,这时“洗”字的撞韵必然会对全诗造成严重伤害。
    相反,如果我们想办法将韵脚的韵字做成“活韵”,那么,不论是撞韵、挤韵、连韵都不会对韵律造成太大的伤害,甚至于完全不构成伤害。例如:
    天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
    最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
               ——韩愈《七绝·初春小雨》
    在这首诗中,“处”字撞韵了,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。关键就在第二句的“近却无”的句读重心落在了第五个字“近”字上,而结句的重心落在“满”字上,这样这两句诗的韵就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。
    我们不难看出,解决诗韵好坏的根本,是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品多一些“活韵”句,即便有一些伤,也可能伤而无害,决不会构成诗词的“硬伤”。但如果你的作品中都是“死韵”句,就会造成诗词的“硬伤”,有伤必害。
    做成“活韵”有那些方法呢?有两种办法:
    1、转移句读重心,让整个句子的句读重心落在韵脚之外的其它字上。
这是最重要、最常用的办法。上面已经讲过,我就不再讲了。
    2、在韵脚尽量选用开口韵字,少用收口韵字。
    如“晚烟残”读起来感觉拗口,虽然“烟”、“残”这两个字不属同一个韵部,只是邻韵字,却也类似于“挤韵”造成的伤害。
    但“晚烟寒”劫很爽口,而“寒”与“残”属于同一韵部,同样的韵字为什么会有不同的音韵效果呢?
    这里的关键是:“残”表示出一个过程,但它自身又是一个收口音字,以至句意在脑海中还没有充分展开时,发音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。
    而“寒”只是一种感觉,又是开口音字,脑海中的意和音是同步发展的,所以“挤韵”的伤害也就不存在了。
    所以,以收口音字为韵脚时容易成为“死韵”,而以开口音字为韵脚时容易做成“活韵”,这使全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。例如:
    京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。
    春风又绿江南岸,明月何时照我还。
              ——王安石《七绝·泊船瓜洲》
    先看“钟山只隔数重山”的两个“山”字,由于在韵脚“山”字之前还用了一个“山”字,而又不属于修辞意义上的反复,较之使用一个与韵脚同韵的字危害更甚,所以是比一般的挤韵现象更为严重的挤韵,可是因为它用“数重山”将韵字做成了活韵,于是挤韵造成的伤害就不明显了。
    再看转句末尾的“岸”字,本是严重的撞韵,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。一是因为最后的“岸”是个开口音字。二是诗人不但将上句韵脚的“山”做成了活韵,还在紧接着的第四句用“照我还”,把结句的句读重心从韵脚的“还”字上转移开了,韵脚也变成了“活韵”。这样,就把撞韵的伤害消于无形。
    前面说过,连韵对绝句韵律的伤害表现尤为突出,所以古人在创作绝句的时候是特别注意的,要在古人绝句中找出“连韵”的例子十分困难。下面就以一首连韵的七律来说明破解之法:
    新年草色远萋萋,久客将归失路蹊。
    暮雨不知溳口处,春风只到穆陵西。
    孤城尽日空花落,三户无人自鸟啼。
    君在江南相忆否,门前五柳几枝低。
          ——刘长卿《七律·使次安陆寄友人》
    在这首诗的前两句,“萋”、“蹊”两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用“远”字吊口,把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而也就避免了连韵的伤害。
    同样,末句“几枝低”的“枝”字与“低”字虽不是同一韵部,但属于邻韵,对声韵的妨害也近似于挤韵。而且,越是靠近韵脚的地方,发生挤韵时的伤害也就越明显。这里,虽然“几”字是本句的句读重心,看似将韵脚的“低”做成了活韵,但由于“几”字也与“枝”韵母相同,只是声调不同而已,而“枝”与“低”属于邻韵,所以读到结尾的“几枝低”的时候感觉仍很粘滞,不爽口。
    以上讲了关于破解撞韵、挤韵和连韵的一般方法,希望对大家有所启发。需要指出的是,具体情况有时是很复杂的,不能胶柱鼓瑟,不知灵便之术。比如挤韵,是指在句中用了与韵脚同韵的字。如果用了同一个字算不算挤韵呢?当然。我认为,如果这个字不是有规则的重复使用,不能构成回环往复的音乐效果,它就是挤韵,而且是挤韵中的一种最严重、最极端的情况。另外,一般来说挤韵的字距离韵脚越近,伤害就越大。但如果它们连在一起的话,却又不是挤韵,而是修辞手法中的叠字入韵。有时看起来没有连在一起,而是通过一种特殊的手法相连,如“瞧一瞧”等,它是一种特殊的构词法,其实与“瞧瞧”是一样的,只不过为了调节音节而加上了一个没有意义的、充当中辍的字,我们也不妨将其作为叠韵看待,而不能简单地认为是挤韵现象。
    再有,我们说过,撞韵的伤害是比较大的,一般应设法避免,如果不可避免,就必须要将韵脚上的韵字尽量做成活韵。若是活韵也做不成,是不是可以采取类似于做活韵的办法,转移发生撞韵的这个句子的句读中心,冲淡发生撞韵之字的声韵效果,使它听起来不那么刺耳呢?这是当然的,也可以说是没有办法的办法。比如上面讲到的“春风又绿江南岸”,这个“绿”字就很抢眼、很入耳,在句中分量很重,是句读重心,重中之重,它也有效地冲淡了“岸”字的声韵效果,从而进一步消弭了撞韵的伤害。正因为这样,诗人才为我们留下了一首千古绝唱。(摘自《逍遥楼诗词论稿》)
诗歌的押韵有哪些现象需要注意?
" A2 ^# @4 H# |) w    在诗歌的押韵中,出现撞韵、挤韵、倒韵、连韵、重韵、复韵、死韵、三阴平韵、凑韵、出韵、窜韵等现象,都会影响诗歌行尾韵节奏的和谐性,尤其是古典韵律诗歌的创作,影响尤其明显。因此这些都需要尽量避免。
2 U  B% t$ \! _- M* H4 w(1)撞韵:一首诗词中,按律不该押韵的句子仄声收尾,尾音的韵母与韵脚的韵母相同,这样的字影响声律之美。
3 K1 S  `: |3 ^& D( v(2)挤韵:诗句中的重音节字(一般为2,4,6字)的韵母与韵脚相同,这也是诗词创作的忌讳之一。另,第六字韵母如与韵脚相同,则构成叠韵,如声母相同则构成双声,更需避讳。
9 W* U* _5 r; k( ^7 e(3)倒韵:把一个常规的双声词颠倒顺序以求押韵,如江河变为河江,虽然表达了同样的意思,但斧痕明显。/ T7 \/ u6 T9 j/ v! b
(4)连韵:连韵就是相邻的两句押韵句,用了同音字作韵字。
$ p2 }. r6 N" c6 ~4 X; P4 H(5)重韵:诗中出现过的韵字,再次出现,并用来作韵脚,叫做重韵。; z& b7 v# S. \5 f
(6)复韵:同义又同韵的字,如\\\"芳\\\"、\\\"香\\\"同属阳韵,\\\"忧\\\"、\\\"愁\\\"同属尤韵。这类字在同一首诗中作韵脚,叫做复韵。( U$ r' I4 p8 ], C7 ~( @
(7)死韵:如果整句诗的句读重心,落在了最后一个字上,这样的诗句我们称之为“死韵”。反过来,如果整句诗的句读重心,落在韵字之前的别的字上,这样的诗句我们称之为“活韵”。
/ D; ^# |* H3 D) j) r/ X(8)三阴平韵:一首七绝的三个韵字如果都是阴平字,也会对诗的韵感造成伤害。
* d4 \  l, a( b(9)凑韵:在押韵的字眼上随便拈一个押韵的字凑数,其意思与全诗毫不相干。
6 U& Z2 ?/ a$ Y& v: @- o: K(10)出韵:由于读字发音不正确,或受方言影响,又不熟悉诗韵,作诗往往会出韵。6 v6 @) o8 F& g0 a$ g
(11)窜韵:由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部,作诗就会窜韵
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 楼主| 发表于 2015-2-12 15:58:14 | 显示全部楼层
关于填词用韵
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0 u7 x% T" S( @) y/ a& S一.关于择韵
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3 b! S5 H9 `- B- z不同的韵部之音,有不同特点,故为词除选调外,亦须择韵。然常为词者,灵感忽现,其佳句自成,则韵已定,往往不须择韵。# @9 W8 `2 N" @2 R# b
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1.宽韵与窄韵" l8 x1 X5 ~+ B5 R/ e9 H: E

5 n8 X5 Y- x  o1 U. Z0 i3 B韵有宽窄之分,宽韵如江阳齐微,窄韵如尤虞等。分辨韵之宽窄,并无多大实际意义,但一般来说,作长调如果用窄韵,显然容易对创作者产生限制,容易出现凑韵,意为韵累,或不得已破格等现象。因此如果有选韵可能,应稍加注意。  P1 m1 g% w, c& Y. h" G  B

2 I! _( c' ]4 I. d6 x2.平仄韵之分: K3 d7 I/ B8 V1 p: t
择韵首当知平仄韵之别,常曰平声字调舒长,而仄音激越上扬。倘于悲音,仄韵则悲壮,平韵则凄凉。7 d1 n8 n# _9 w' _+ n
仄韵悲音如岳飞之《满江红》:% n/ ?+ f, }3 `! `2 q3 h
怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切。
% ^* p* R* t; M: P7 w( X  靖康耻,犹未雪。臣子恨,何时灭?架长车踏破贺兰山阙。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阙。
/ z' Y$ g6 ]" I2 k2 U7 P6 N0 f; d  平韵如柳永之《玉蝴蝶》:
, K1 [) w$ g/ g( x( g  望处雨收云断,凭栏悄悄,目送秋光。晚景萧疏,堪动宋玉悲凉。水风轻、苹花渐老,月露冷、梧叶飘黄。遣情伤,故人何在?烟水茫茫。5 G2 f8 P' l- v+ S; O3 B
  难忘,文期酒会,几孤风月,屡变星霜。海阔山遥,未知何处是潇湘?念双燕、难凭远信,指暮天、空识归航。黯相望,断鸿声里,立尽斜阳。8 k" F- r& ^9 e# Z# U, b
  然究字音,单激缓之分,我以为当以阴平阳平上声为一组,而去声为一组,因上声拗而不振,于情调更近平声。# p2 o- d* c+ w- v, U: D5 O
  关于上声,使用时需要注意,上声字音拗,如果一首词通篇用上声韵,必然令人诵读时感觉过拗,当以部分去声间之。
& j( K2 O" v6 Z& b' x  看两首网友作品:
- w) b. l/ P( T+ p0 D2 e$ Y  归自谣 叹花  * ~; C2 D; o2 p6 G# y1 F! A
  谁为恼?春雨无端频作扰,落红满地知多少。当时相看争新巧。今方晓,世人只爱枝窈窕。 9 r; W- }% {) @0 l1 E  H
  醉花阴*夜宵车 
  s- `. }* h) ?6 T3 ~6 p$ [+ B: Z  独自乘车多幻想,忽见车生桨。灯海两边分,疑作星驰,思共流光淌。 8 U+ O, g: [+ M( j9 _1 [/ ]
  少年心事同谁讲?但见星三两。许是点仙灯,驾月行舟,今夜无归港。 + v% S1 h. f4 B, b( v: d" O; }
  关于去声的妙用,龙榆生先生有过论述,上声也有其独特的用处,以后可以专门探讨。
5 z% H1 t4 a( ?# O: u# M5 y  3.韵部与声情0 c) g& Q. {# M4 [3 h3 c3 T, D8 k
  韵部有情调之别。王骥德云:“如东、钟之洪,江、阳、皆、来、萧、豪之响,额、戈、家、麻之和,韵之最美听者。寒、山、恒、欢、先、天之雅,庚、青之清,尤、侯之幽次之。齐、微之韵,鱼、模之混,真、文之缓,东、遮之用,杂入声又次之。支、思之萎而不振,读之令人不爽。”(《曲律·杂论》)愚以为,东、江、清之韵所以美者,为其字尾音余长,而于鼻间有回响,且如咚、嗵、嘭、哐、呛、叮、嘤之类,本是拟音词,其音本近乐音。此其理也。而寒、山者,非雅字所拟,其音无江阳之余音,然清脆而悦耳。尤、侯者幽而无力,至于支、思之类,其本音须发犹费力许多,试大声说:“思!”能得力乎?其本音萎靡,则有力而无处用也,自是读之不爽。龙榆生先生曾以《六州歌头》代表作,贺铸、张孝祥、韩元吉之词为例试较之,曰:“贺词以东部之洪音韵配合之,词情遂与声情相称,而推为此调之杰作”“张孝祥改用庚青部韵,虽仍骏发踔厉,不失为悲壮激烈之音。然较之贺词,已稍有不逮”“迨乎韩元吉填此曲,改用支、微、齐韵,则转为凄调,萎而不振,非复激壮之音。”(龙榆生《填词与选调》)三词如下:
! Q* R. [+ P5 z& A  少年侠气,交结五都雄。肝胆洞,毛发耸。立谈中,死生同。一诺千金重。推翘勇,矜豪纵,轻盖拥,联飞鞚,斗城东。轰饮酒垆,春色浮寒瓮,吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬,白羽摘雕弓,狡穴俄空,乐匆匆。
7 w6 G& t, q1 G  V  似黄梁梦,辞丹凤;明月共,漾孤蓬。官冗从,怀倥偬,落尘笼,薄书丛。鶡弁如云众,供粗用,忽奇功。笳鼓动,渔阳弄,思悲翁。不请长缨,系取天骄种,剑喉西风。恨登山临水,手寄七弦桐,目送归鸿。  --贺铸
4 i$ p5 P- Q' Y/ P# M2 k  长淮望断,关塞莽然平。征尘暗,霜风劲,悄边声。黯销凝。追想当年事,殆天数,非人力。洙泗上,弦歌地,亦羶腥。隔水毡乡,落日牛羊下,区脱纵横。看名王宵猎,骑火一川明。笳鼓悲鸣,遣人惊。
* e: M, r* s6 e9 u) z3 u  念腰间箭,匣中剑,空埃蠹,竟何成!时易失,心徒壮,岁将零。渺神京。干羽方怀远,静烽燧,且休兵。冠盖使,纷驰鹜,若为情?闻道中原遗老,常南望,翠葆霓旌。使行人到此,忠愤气填膺,有泪如倾。1 L+ a/ a% k) x  d
  --张孝祥- y4 G# c+ g% g
  东风着意,先上小桃枝。红粉腻,较如醉,倚朱扉。记年时,隐映新妆面,临水岸,春将半,云日暖,斜桥转,夹城西。草软沙平,跋马垂杨渡,玉勒争嘶。认蛾眉凝笑,脸薄拂燕支。绣户曾窥,恨依依。' d3 j  k5 \& P7 e8 l
  共携手处,香如雾,红随步,怨春迟,销瘦损,凭谁问?只花知,泪空垂。旧日堂前燕,和烟雨,又双飞。人自老,春长好,梦佳期。前度刘郎,几许风流地,花也应悲。但茫茫暮霭,目断武陵溪,往事难追。
: e4 W8 ?6 q( T8 ]$ u5 w  --韩元吉
# M! S2 f8 c! h) r/ [2 C  读毕,所感果如其说。王骥德此说乃论曲之言,然词曲声调之理,大抵相同。此说甚是微妙,盖须精通音律音韵二者,方能彻悟,需注意的是各人所感,必然不尽相同。
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  d" F% @2 `( t8 m2 ^  二.关于赓和用韵( }3 {* k9 H/ |. i: ~6 B
  关于赓和用韵,先看张炎《词源》的观点:“词不宜强和人韵,若倡者之曲韵宽平,庶可赓歌。倘韵险又为人所先,则必牵强赓和,句意安能融贯,徒费苦思,未见有全章妥溜者。东坡次章质夫杨花水龙吟,机锋相摩,起句便合让东坡出一头地,后片愈出愈奇,真是压倒今古。我辈倘遇险韵,不若祖其原韵,随意换易,或易韵答之。”! `4 X- I0 [! q1 V# V
  这个观点基本无争议。2 J& f9 U) v6 g3 M4 @
  苏东坡次韵章质夫《水龙吟》是诗词史上次韵最为人乐道的事:
; `9 Z5 o3 M& ?" B$ Y  似花还似非花,也无人惜从教坠。抛家傍路,思量却是,无情有思。萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。梦随风万里,寻郎去处,又还被莺呼起。: q% X4 C# E. s; {; A4 n% I; i
  不恨此花飞尽,恨西园,落红难缀。晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎。春色三分,二分尘土,一分流水。细看来,不是杨花,点点是离人泪。--苏东坡
. B: Y; @# ]/ i9 ~  燕忙莺嫩芳残,正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞,点画青林,全无才思。闲趁游丝,静临深院,日长门闭。傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被风扶起。
0 s: G; I& X% y3 a9 h4 b+ Z  兰帐玉人睡觉,怪春衣,雪沾琼缀。绣床渐满,香球无数,才圆却碎。时见蜂儿,仰黏轻纷,鱼吞池水。望章台路杳,金鞍游荡,有盈盈泪。--章质夫  l# f& I3 W" O* ?+ G% H( |
  初学因为模仿的缘故,颇以易效人唱和,以为风雅。唱和可以提高初学的兴趣,也可以练笔,这是它的好处。但我相信多数成手都不赞同这种方式,唱和的游戏倾向较重,不能书真性情,写真感悟,取真景致,弊大于利。& m& S- q0 h- [5 b+ d0 S; U

; n: I) D4 P/ o% G三.关于句句用韵词牌8 n) C2 m+ p$ A  o& g
  句句用韵之牌多为小令,常见有《醉太平》《长相思》《忆王孙》《归自谣》《谒金门》《渔家傲》等。大抵“句句用韵者,其情绪之转变,为较急促”。(龙榆生《令词之声韵组织》)句句用韵,容易使词的音律单调,一般有两种方法解决:- |3 Y' y+ |# ]1 x' K
  1.韵脚变换之法
' W- X' {: i  T& _  如蒋捷《一剪梅》:
& w  p: f8 V7 _1 ^3 n/ y4 N) O  一片春愁待酒浇,江上舟摇,楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又潇潇。& [$ y/ B9 @% U# X5 u6 j; u$ R, o
  何日归家洗客袍,银字笙调,心字香烧。流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。
1 B& S8 u; Z8 S/ P' c  其韵脚乃以阴平阳平交错而为,以避其枯,通篇为:阴-阳-阴-阳-阴-阴-阳-阳-阴-阴-阳-阴。可见韵脚变换是句句用韵词牌平衡去弊之法。8 M( p1 @- t2 B' X5 b
  2.辅字振音之法2 D$ _, X% `1 E2 C9 A% _) x. ?
  先看两首《醉太平》:
1 e: u" K% i" x  情高意真,眉长鬓青。小楼明月调筝,写春风数声。) G5 X* v% d( n/ N! y# m2 c
  思君忆君,魂牵梦萦。翠绡香暖银屏,更那堪酒醒。7 c! p6 g0 v! ?( [
  --刘过
( h* h$ S1 u- I0 B, i; m1 R1 M  长亭短亭,春风酒醒。无端惹起离情,有黄鹂数声。
* @0 Q9 f/ N! \: L/ x  芙蓉绣裀,江山画屏。梦中昨夜分明,悔先行一程。
' L( g- w" c) b" b* f/ `4 H! j  --戴复古" b% u2 {% I( N. Y. {2 l/ A
  前一首读之远较后一首畅快,后一首则嫌拗些,尤其如“有”“悔”等处,甚是吃力。盖此句句用韵之作,有其救韵平衡和谐之法。如《醉太平》此牌,古人亦注意到其句句用韵之弊,故古法为此词,多于第一、二句第三字(意、鬓、忆、梦/短、酒、绣、画处),第四句第一、四字(写、数、更、酒/有、数、悔、一处),用去声字,以其强音,方能将调激起。通常词谱于此牌下也有如此注解。尤其第四句第一字转折处重要,如用上声字,则有明显拗感,除非作大悲声,拗则如咽,可另生其效。
- o1 n" x1 O' l4 F  再如李重元《忆王孙·春词》:; ^9 S9 |  q, u- E# i2 a1 ]# R
  萋萋芳草忆王孙,柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻,欲黄昏,雨打梨花深闭门。& o- W8 I8 V' y9 u7 I' T
  韵脚前最后一个仄声,除第三句转折句,多用去声激之,如“忆”“断”“欲”“闭”,而末句以“雨打梨花深闭门”之音意俱佳的句子收尾,不使其堕于沉抑,倘如“雨打梨花深掩门”,则调低矣,读之不爽。) D6 q/ `9 {0 g& h( i
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  四.关于入声韵词牌' @( K3 x8 p+ r0 C
  1.常见入声韵词牌) f: C5 a* t  x9 m& A# d2 }
  常见入声韵词牌如《丹凤吟》《大酺》《霓裳中序第一》《兰陵王》《解连环》《雨霖铃》《好事近》《六么令》《暗香》《疏影》《凄凉犯》《淡黄柳》《白宁》《尾犯》《一寸金》《惜红衣》《浪淘沙慢》等(据戈载《词林正韵*发凡》)另外,《霜天晓角》《忆秦娥》《江城子》《柳梢青》《声声慢》《庆春宫》《望梅花》《两同心》《南歌子》《满江红》等用仄韵格时也宜用入声。
# i! W4 O. Z! J; e( S' w8 ?  2.创新与回避
1 I# U* O" {! G+ V; {7 R' j  入声韵词牌,本非问题,但因如今新旧韵通行,故用新韵者如何对待入声词牌,便可堪究。很多人虽不反对新韵,但却认为入声词牌倘若不用入声入韵,而改用上去声,实属无法忍受之事。5 L& q$ H, F  n$ k6 g" ^# d' F/ `4 S2 l
  愚意味入声词牌之产生有其音乐基础,如今虽词之音乐基础已近全失,然诵读自之律仍在,不用入声表面上虽影响不大,实际却让熟读古人作品并熟悉旧韵的作者感到非常不舒服,因此对于完全使用新韵的人,尽量回避入声韵词牌亦是一种方法。
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$ i3 _6 h: e( B  v! y3 J  五.关于叠韵词牌9 n# ~" i) q  J! c2 W* A3 b
  词谱中规定有叠韵的词牌,常见的有《如梦令》《长相思》《调笑令》《醉花间》《采桑子》《钗头凤》等。词调对叠韵的 句数和位置都有一定要求。叠韵,据说是古代演唱时,前面一人领唱,后面多人帮腔复唱而形成的。叠韵句用在句中时,则似音乐中的和声,不仅加强音调和谐,且有承上启下之用。
& Y; T0 \! o4 u7 K& N$ i5 x8 s! c  句中叠韵词牌如《如梦令》& l1 Z7 Y! |& w) ?) n# l; c" G
  昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。  d. V; C# j* J2 A6 o5 F3 r
  词首叠韵《长相思》, [# X0 W9 F6 I" i% r  O) p  y
  汴水流,泗水流。流到瓜州古渡头,吴山点点愁。4 I  }2 O$ G6 B  K- H. q
  思悠悠,恨悠悠。恨到归时方始休,月明人倚楼。--白居易
5 v+ U3 X8 m) y0 ~0 v' Q  长相思,长相思。若问相思甚了期?除非相见时。
( q4 d9 M* i5 l& d  长相思,长相思。欲把相思说与谁?浅情人不知。--晏几道& a6 S/ h9 w& N* W
  句尾叠韵《钗头凤》# D' u6 ]2 x4 W0 U' B3 D5 n
  红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离索。错!错!错!) d, n/ [# r  Q1 I4 j$ M4 h/ |
  春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫!莫!莫!- ]( h0 G0 L0 H9 ~
  叠韵的使用现对较难,因为韵脚的限制,使作者的叠韵句只用两种写法,一是反复,用于强调,如晏几道的《长相思》,一是关联,如白居易的《长相思》。( H% e% ^( j) S2 p& R; P1 O- y
  也有本来词牌不是叠韵,但作者刻意叠韵的,如李清照的《采桑子》
, N: P* w1 }3 X) h, P  窗前谁种芭蕉树,阴满中庭,阴满中庭,叶叶心心,舒卷有余情。
( V( E7 R: m, B0 z5 m3 ~4 _) t9 m  伤心枕上三更雨,点滴凄清,点滴凄清,愁损离人,不惯起来听。
3 {2 z9 U! K( S% |6 a  如毛泽东的《采桑子》也有“岁岁重阳,今又重阳”。, ?) l/ I. x% L6 x) J8 l7 y( X
  看一首网友作品:
/ Z: z" c8 c- Q: c  添字丑奴儿$ b0 ~2 {6 `# o7 `- g8 X
  记曾沉香亭北,露槛愁浓。露槛愁浓,烟月情浓,谁与慰深衷。
4 \+ f, s# w; {3 c+ ]- Z  会当瑶台心事,花自雍容。花自雍容,人且从容,把酒趁东风。3 o  _1 U4 T1 C
  第三叠韵显然是作者刻意安排的,但是否成功?3 G- Y; K6 S" G0 f# A4 p: N
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六.填词用韵部分常见问题+ t' g; I" C2 N" n- F
  1.落韵
/ z  _( j. f8 A% z$ F, P1 s) F% ?0 z  很显然,用韵上问题首先是落韵,就是该用韵的地方不用韵,这是非常基本的问题,不用多讲。但诗词史上也有刻意落韵,而后自成一格的先例,但对于现在的作者,只能恨未早生几百年了。
5 d1 z3 N  J  j6 D  c& C' g  2.重韵
8 N6 g8 c2 W8 W  J; S  S( _. U  先看黄庭坚《清平乐》
5 }/ ?$ l8 G. b. ]& D  Z  春归何处?寂寞无行路。若有人知春去处,唤取归来同住。
/ b% M3 b2 k8 q4 _% ?  春无踪迹谁知,除非问取黄鹂。百啭无人能解,因风飞过蔷薇。
# l( @; P& z- w6 P' V- p$ @$ E  关于词的重韵,不像诗的要求那么严格,但也应注意避免,除非特定的词牌和刻意营造的句式。如前面的例子,作者是刻意使用了重韵,感觉上并无不谐,但很多作者如果不意识到这是个问题,就容易犯这个忌讳。
2 E6 @0 ?) R& S& h  看两首网友的作品: 
* _6 A4 u8 r$ _" H/ _  长相思 忆别  梅下听雪人于 2002.08.30 09:27 发表在唐宋遗风
: C* M# u2 a- A$ L) X4 z" m0 K  怕相思,不相思。日日凭栏望花枝,泪透鲛绡湿。
& w  x  `( s8 R# _' ^: D8 @6 S8 H; w  爱谁知,怨谁知。又梦陌头别君时,杨柳折一枝。
3 W. q& c+ x0 }2 A& j  Z, ?  “思”“知”二处便是词牌的要求,而“枝”字重便有才力不足的嫌疑。
. h; z: x$ o& ]+ ~, D  临江仙·寄某君 
2 q. o. w+ g& T$ l: o, H6 }  梦起惊觉年序改,俗情人事相违。 识君远在少年时。知交清若水,只语解衷词。 3 c+ e5 N4 x# E+ d4 B, m: ~
  一去茫茫隔两地,短笺未尽情思。 相逢只恐又依依。思君君不在,睹物最相思。 " w# v# _3 v3 P8 s
  下片的“思”字用法可榷。
/ `. J- N  O3 d  3.二句合音
0 [3 ?) x7 A+ p* }7 z  关于二句合音,见于李渔《窥词管见》第二十一则 词忌二句合音8 D0 i, V1 f' K5 F
  二句合音,词家所忌。何谓合音,如上句之韵为东,下句之韵为冬之类是也。东冬二字,意义虽别,音韵则同,读之既不发调,且有带齿粘喉之病。近人多有犯此者。作诗之法,上二句合音犹曰不可,况下二句之叶韵者乎。何谓上二句合音,如律诗中之第三句与第五句,或第五句与第七句煞尾二字,皆用仄韵。若前后同出一音,如意义、气契、斧抚、直质之类,诗中犯此,是犹无名之指,屈而不伸,谓之病未不可,谓之无恙全人亦不可也。此为相连相并之二句,而言中有隔句者,不在此列。/ u/ ]0 Y& C/ R9 G! Y
  再看几首网友作品:: j6 V+ w6 ^: x: f$ U
  鹧鸪天·赋官家事  一介书生yj于 2002.08.26 10:31发表在唐宋遗风 
% n6 d3 j/ U9 I% n) }  尊酒相交似有缘,人前人后意何宣。 黄莺栖帘可传语,鹦鹉尚在且避言。 
1 K' C4 B; i) u5 G- m3 S0 _  用宝马,莫惜焉,之乎者也怒人颜。 藏龙养鸾寻常事,今日饭局不费钱。+ {$ h, M" U' k( ~: F; B$ W  h
  “言”、“焉”、“颜”处便属此病。# S" p$ ?8 R* z( [7 ~
  破阵子·五国峰会及我入世
) S5 h! p. T8 k( f  v1 G" B  梦里几回呜咽,东西南北狼烟。黎庶百年争战死,荡靖关山戍骨湮,退马还废田。
; _" B# ~  @$ V5 A; X  华夏振兴时际,诸侯谋鹿方圆。五国连环同壁垒,执耳东隅可纪年,丝路通宇寰。  t0 g) i! Y  N, n; c$ i# S$ R
  临江仙  - w0 j% x0 v5 X" Q/ q" P  v. N
  细水无声偏有意,一泓脉脉含情。 垂杨缕缕弄娉婷,春风歌窈窕,明月舞轻盈。 5 I+ O; T2 d0 S1 |- t
  别样心思谁裁剪,书间画里相倾。 那年相见小山亭,杨花初烂漫,湖水正青青。 
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  渔家傲《北邙山下黄河细》 荷女皙皙 发表于 2002.09.09 11:22 | 返回谈诗论词
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  北邙山:地处河南省黄河南岸,山连偃师,巩县,孟津三地,绵亘400余里,山上多古代帝王陵墓,传大禹葬于此山。秋冬之季,黄昏之时,于其岭巅北眺,感触母亲河今常断流,须定期开闸放水冲沙,忧伤自然来也。 9 `9 }( _% V3 y  b3 j

; O9 i2 ?7 [2 i' b- W' V  径乱苍原畦户密,西阳残照孤沟细。暮隐炊烟星灯起,伤旧忆:天涛泛滥村村毙! : @: q' g1 J1 u6 h! C
  源少汤稠涎众亿,千劫万取高闸闭。流断床干八百里,悲劣计:丰河赖演冲沙戏!. O2 z; a1 n/ M/ b$ b

3 O$ n2 s" t1 w; G$ \0 b  4.俗韵与僻韵1 C/ ^$ ]5 X. J
  诗词中有过俗字,容易使诗词失了雅和美,如所谓解构主义把屎尿写入诗词;诗词中有僻字,容易晦涩。4 c/ }2 e% Y1 j+ ^; M
  因此韵脚自然以不出现俗韵和僻韵为宜。
# c$ n) d5 _# }" Z  5.凑韵
- s% ]5 k8 @0 X. E% g* B9 b; Q  初学容易为韵所困,因此难免有凑韵现象。往往通篇皆得,只差一句,遍寻不得其韵,于是就强取一字,勉力为之,以致意为韵累。这一是才力不足所致,二是耐心不够,急于求成。
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  七.其它
6 Z7 I+ N2 K3 N$ l  1.句中韵0 w) n$ f: O- P5 M, s3 J
  如果诗中你相信“四声八病”之说,那么可以告诉你,词中基本是不忌讳句中有与韵脚同韵字的,而且有个称呼为:句中韵。2 y/ w0 o$ e$ X: z3 z' ?& O' Q
  例子如:  `0 D1 r- b. \7 V2 t1 }
  吴文英<高阳台>孤山无限春寒
+ ^1 q( c- L; K1 Z5 |' K: S  辛弃疾<醉翁操>长松之风如公,肯余从山中9 w0 ?* W) C8 R, i6 e5 |
  说“基本”不忌讳,是因为句中韵也是有要求的,用得好,可以增加词的韵律美,用得不好,反而影响词句的诵读。
) a2 B2 A' W0 `6 W: M' n  使用句中韵,首先是看用在什么地方。韵字放在词的什么位置,什么地方当用疏韵,什么地方当用密韵,都是由词调乐曲的需要决定的。《词源*讴曲旨要》说:“大顿小住当韵住”。词中押韵的地方,大都是曲中的“顿”“住”之处。在顿、住之处用韵,能够配合抑扬起伏的乐音,体现轻重快慢的节律。
7 X* t1 M* S7 H( _1 `; Q3 w  使用句中韵,所用韵字与韵脚同声一般会产生负面作用,应该注意。一句中句中韵的使用频率也应注意,否则容易影响词句的韵律。1 Z( h7 I& ]' i. `/ U% j/ h0 S
  看一篇网友作品:6 O) O" K2 Z: Y) ^+ Q/ i% Z; n
  鹧鸪天 旧宅消夏  ! p7 ?* q2 i4 C$ N/ J' ?4 S; \
  木户纱窗旧鼎香,青阶古井正阴凉。 檐花才绽伶仃朵,藤蔓殷勤远递墙。 
- r0 ~1 s" ]( R/ h  p  梅子酒,百合汤,日长睡起细分尝。 拥衣竹榻闲来看,屋角红莲白水缸。 ( l- }& k, ?6 H# E6 X7 W) `
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  2.辅韵
8 b0 {1 J% Z" x1 [' z* J  辅韵是韵外之韵,但与转韵不同,转韵者,如平仄韵转换格平仄韵通叶格平仄韵错叶格之牌,正韵不只一个,如《菩萨蛮》,上下片各两平韵两仄韵,平仄韵二句一转,全词共四韵,皆为正韵,谓之转韵。而辅韵者,为于本无韵处,加用与正韵不同之韵。如温飞卿《诉衷情》:& F% g2 i# f5 D8 s1 k- p- C
  莺语,花舞,春昼午,雨霏微。金带枕,宫锦,凤凰帷。柳弱燕交飞。依依,辽阳音信稀,梦中归。! Y4 h1 E! \& E5 S( {) e+ g
  正韵为齐微韵,但“语”“舞”“午”相叶,“枕”“锦”相叶。用了两个辅韵。! }# W* s9 K4 K8 O6 x4 f% t
  《荷叶杯》:一点露珠凝冷,波影,满池塘。绿茎红艳两相乱,肠断,水风凉。8 @2 j. g$ M( t
  “冷”“影”相叶,“乱”“断”相叶,又用了两个辅韵。(以上,龙榆生《唐宋词格律》收为平仄错叶格。)9 C' r1 Q) t$ C
  又如柳永《雨霖铃》“都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发”,“绪”“处”相叶,为增一辅韵。李清照《采桑子》:
1 Y" L2 P; I# [0 f9 H+ x' n  窗前谁种芭蕉树?阴满中庭,阴满中庭,叶叶心心,舒卷有余情。
& Y, d& V. p/ v9 h. w) B+ t  伤心枕上三更雨,点滴凄清,点滴凄清,愁损离人,不惯起来听。
# p$ z# E) X/ \" ~. A: @  “树”“雨”处增一辅韵。
& G* R* z% l7 B# d- S1 b# D  如此,辅韵之用在于增加音律之美,如温飞卿二词韵脚稀疏,增辅韵则可去其弊。辅韵常见用于词韵较疏之牌,连用于长调之中,或于工整处用之,效果较明显。但用之相间较远,难生效果,用之较近,却易喧宾夺主,(呵呵,例不易举。)类平仄韵转换格之《相见欢》,下阙首二句,于诸平韵中用二仄韵,填时甚难,难于转韵自然而不夺主。“胭脂泪,留人醉,几时重?自是人生长恨水长东”(后主)* y: u$ P; B( Q3 w8 {
  宋×赵长卿《祝英台近》: `9 C4 h( e. p$ G3 n
  记临歧,销黯处*。离恨惨歌舞。恰是江梅,开遍小春暮。断肠一曲金衣,两行玉箸*,酒阑后,欲行难去。  ]9 C1 l0 W  j: U0 _* _0 o8 B* ~
  恶情绪,因念锦幄香奁,别来负情素。冷落深闺,知解怨人否。料应宝瑟慵弹,露华懒傅*,对鸾镜,终朝凝伫。& L% X$ R) F$ R7 h- f
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  八部分词家关于用韵的论述
5 e7 Q5 V8 J# `; T  1.《词径》清孙麟趾
5 m, x1 l5 r( N. c6 H1 k  择韵
- ~) Q3 E9 v4 F: j4 I' P" t  作词尤须择韵,如一调应十二个字作韵脚者,须有十三四字方可择用。若仅有十一个字可用,必至一韵牵强。词中一字未妥,通体且为之减色,况押韵不妥乎。是以作词先贵择韵。: Z1 O8 `9 i. {: Y
  一句不雅,一字不雅,一韵不雅,皆足以累词,故贵雅。* \, U5 l* c* G: ^) B
  2.《词品》明 杨慎
4 h! V, E) H( i0 ]  填词用韵宜谐俗$ g- ]3 P0 B" s/ U" `1 a
  沈约之韵,未必悉合声律,而今诗人守之,如金科玉条。此无他,今之诗学李杜,李杜学六朝,往往用沈韵,故相袭不能革也。若作填词,自可通变。如朋字与蒸字同押。卦字、画字,与怪坏同押,乃是鴃舌之病,岂可以为法耶。元人周德清著中原音韵,一以中原之音为正,伟矣。然予观宋人填词,亦已有开先者。盖真见在人心目,有不约而同者。俗见之胶固,岂能睐豪杰之目哉。
( P8 T# m. t) B3 ^+ }  3.《词源》宋 张炎- y/ h4 N6 P. q  A
  制曲# l2 o% z9 o) X! k3 b8 v5 b
  作慢词,看是甚题目,先择曲名,然后命意。命意既了,思量头如何起,尾如何结,方始选韵,而后述曲。% Q, h+ i) y: ^5 D- `! N/ v- r
  词不宜强和人韵,若倡者之曲韵宽平,庶可赓歌。倘韵险又为人所先,则必牵强赓和,句意安能融贯,徒费苦思,未见有全章妥溜者。东坡次章质夫杨花水龙吟,机锋相摩,起句便合让东坡出一头地,后片愈出愈奇,真是压倒今古。我辈倘遇险韵,不若祖其原韵,随意换易,或易韵答之,是亦古人三不和之说。) E) T  F- e$ f1 Q: V
  4.《赌棋山庄词话》清 谢章铤0 i; ?( L" J# P. y  P
  和韵叠韵
* k! E0 d# r4 p, N  和韵叠韵,因难见巧,偶为之便可,否则恐有未造词先造韵之嫌,且恐失却佳兴。国初词人迦陵最健,叠韵诸作已不能纵横妥帖。阮亭才极清妙,和韵亦不无凑砌句。新丰鸡犬,总未能尽得故处也。# p! U( S& \5 d
  5.《蒿庵词话》冯煦/ o% h9 ~- X& ?% V) w7 K
  四三
5 _6 ?' G$ S: f3 `: J. v* @  古无所谓词韵也。《菉斐轩》虽称绍兴二年所刊,论者犹疑其伪托,它无论已。近戈氏载撰《词林正韵》,列平上去为十四部,入声为五部,参酌审定,尽去诸弊,视以前诸家,诚为精密。故所选七家,即墨守其说,名章佳构,未尝少有假借。然考韵录词,要为两事;削足就履,宁无或过?且绮筵舞席,按谱寻声,初不暇取《礼部韵略》逐句推敲,始付歌板。而土风各操,又岂能与后来撰者,逐字吻合邪?今所甄录,就各家本色,撷精舍粗;其用韵之偶尔出入,有未忍概从屏弃者,姑举一二以见例。如:竹山《永遇乐》词,以“水”“袂”叶“聚”“去”;竹屋《风入松》词,以“阴”及“根”叶“晴”“情”;龙州《贺新郎》词,以“悴 ”“泪”叶“路”“雨”之属,皆是。匪独《老学庵笔记》引山谷《念奴娇》词,“爱听临风笛”,谓“笛”乃蜀中方音,为不合《中州音韵》也。是在读者折衷今古,去短促长,固无庸执后儒论辨,追贬曩贤;亦不援宋人一节之疏,自文其脱略:斯两得之。
0 Y9 I& K. ?# R5 r0 R7 W  6.《窥词管见》清 李渔9 U8 g( D# Y" |$ E" O
  第十八则 词不宜用也字5 t) O: Q1 [8 o  g0 f5 I' [7 |
  句用也字歇脚,在叶韵处则可,若泛作助语词,用在不叶韵之上数句,亦非所宜。盖曲中原有数调,一定用也字歇脚之体,既有此体,即宜避之,不避则犯其调矣。如词曲内有用也啰二字歇脚者,制曲之人,即奉为金科玉律。有敢于此曲之外,再用也啰二字者乎,词与曲接壤,不得不严其畛域。
: T4 C" [) z( E# H* B4 i- |  第二十则 用韵宜守律2 n' d' m$ x* I
  不用韵之句,还其不用韵,切勿过于骋才,反得求全之毁。盖不用韵为放,用韵为收,譬之养鹰纵犬,全于放处逞能。常有数句不用韵,却似散漫无归,而忽以一韵收住者,此当日造词人显手段处。彼则以为奇险莫测,在我视之,亦常技耳。不过以不用韵之数句,联其意为一句,一直赶下,赶到用韵处而止。其为气也贵乎长,其为势也利于捷。若不知其意之所在,东奔西驰,直待临崖勒马,韵虽收而意不收,难乎其为调矣。
5 q: x: a2 d6 p; J1 p  第二十一则 词忌二句合音
  l0 H% \8 g* D+ ?; M5 @8 @3 D/ m6 U& y  二句合音,词家所忌。何谓合音,如上句之韵为东,下句之韵为冬之类是也。东冬二字,意义虽别,音韵则同,读之既不发调,且有带齿粘喉之病。近人多有犯此者。作诗之法,上二句合音犹曰不可,况下二句之叶韵者乎。何谓上二句合音,如律诗中之第三句与第五句,或第五句与第七句煞尾二字,皆用仄韵。若前后同出一音,如意义、气契、斧抚、直质之类,诗中犯此,是犹无名之指,屈而不伸,谓之病未不可,谓之无恙全人亦不可也。此为相连相并之二句,而言中有隔句者,不在此列。: A% p* y$ h+ O/ N9 k; d
  第二十二则 词宜耐读
6 J: M4 W+ ?  Q$ P/ e+ Y  曲宜耐唱,词宜耐读,耐唱与耐读有相同处,有绝不相同处。盖同一字也,读是此音,而唱入曲中,全与此音不合者,故不得不为歌儿体贴,宁使读时碍口,以图歌时利吻。词则全为吟诵而设,止求便读而已。便读之法,首忌韵杂,次忌音连,三忌字涩。用韵贵纯,如东、江、真、庚、天、萧、歌、麻、尤、侵等韵,本来原纯,不虑其杂。惟支、鱼二韵之字,尨杂不伦,词家定宜选择。支、微、齐、灰四韵合而为一,是已。以予观之,齐、微、灰可合,而支与齐、微、灰究竟难合。鱼虞二韵,合之诚是。但一韵中先有二韵,鱼中有诸,虞中有夫是也。盖以二韵中各分一半,使互相配合,与鱼虞二字同者为一韵,与诸夫二字同者为一韵,如是则纯之又纯,无众音嘈杂之患矣。……音连者何,一句之中连用音同之数字,如先烟、人文、呼胡、高豪之属,使读者粘牙带齿,读不分明,此二忌也。字涩之说,已见前后诸则中,无庸太絮。审韵之后,再能去此二患,则读者如故瑟琴,锵然有余韵矣。; ^& f5 L! F# P7 t
  7.《莲子居词话》清 吴衡照+ s$ T3 G5 q( a: |# ~$ o
  词有借叶0 O9 ~; U8 J4 K
  词有借叶,借叶有二。否读府,北读卜,从方言也。唐及两宋多有之。若辛幼安歌麻合用,篠有合用,则用古韵。大抵前人韵有不合处,以二者通之,靡不合也。
8 N0 U& V: M, s; u( j) U# J% t! f  借叶韵繁
$ m( G% k/ j9 W' B  借叶之说兴而韵益繁。任取两宋人所借之韵,因而旁通递转,纵逸无归,古乡方音,错杂并奏,词又何贵乎韵。所以为是言者,盖以著两宋词,亦有此例,不独古经骚赋诗也。家数既殊,体裁斯判,且又止此数字庶几近之。而有才者,本韵自足,何必然也。+ ~  S- w0 Q2 h+ |' n$ z5 V
  8.《论词随笔》清 沈祥龙
( ]$ w8 I+ R( m# {  词贵协律与审韵
: b1 _* c3 Y$ Q# T! z5 J  词贵协律与审韵。律欲细,依其平仄,守其上去,毋强改也。韵欲纯,限以古通,谐以今吻,毋混叶也。律不协则声音乖,韵不审则宫商乱,虽有佳词,奚取哉?3 a6 M  b0 J4 e  F$ [8 O
  词之用字! F) R+ h1 t4 c" L5 b
  词之用字,务在精择。腐者、哑者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、词中所未经见者,皆不可用。而叶韵字尤其留意,古人名句,末字必新隽响亮,如“人比黄花瘦”之瘦字,“红杏枝头春意闹”之闹字皆是。然有同此字,而用之善不善,则存乎其人之意与笔。
/ S3 G7 ]8 _6 b1 ~2 N  9.《填词浅说》清 谢元淮% M2 R6 q8 i( s4 a4 A% K& S
  词禁, k! `. X7 Q1 |) q9 c5 \! \
  词有声调,歌有腔调,必填词之声调,字字精切,然后歌词之腔调,声声轻圆。调其清浊,叶其高下,首当责之握管者。其用字法宜平不得用仄,宜仄不得用平,宜上不得用去,宜去不得用上。一调中有数句连用仄声住脚者,宜一上一去间用。韵脚不得用入声代平上去字。
' Q: R; J7 |( ^/ Y  开口闭口字同押:凡闭口字如侵寻、监咸、织廉三韵类,不可与开口韵同押。; d% [( Z8 }. }* J
  10。《问花楼词话》清 陆蓥3 W: a2 H; x  _; d( Z) T# Q0 S
  古今韵' G2 X7 Q# s4 N- e
  舛。杨升庵谓沈韵为鴃舌之书,诚有激乎其言之也。沈韵未必尽合,以李杜尝用之,故至今沿袭不改。词家自可变通,如朋字与蒸字同押,打字与等同押,卦画与怪坏同押,岂可为法耶。东坡一斛珠、蒋捷女冠子、吕圣求惜分钗高季迪石州慢诸词,用韵琢古准今,以正沈韵之失,学者所当隅反。- p1 F+ R, ]* q+ w. A& v
  11。《远志斋词衷》清 邹祗谟
( F; p% z5 m# G: c  词不宜和韵8 O, G. B5 a- q1 ]3 V+ L2 C
  张玉田谓词不宜和韵,盖词语句参错,复格以成韵,支分驱染,欲合得离。能如李长沙所谓善用韵者,虽和犹如自作,乃为妙协。
; r5 R0 D7 P* b; P  填词当以近韵为法
; [  t3 r+ A, V  尝观方子谦韵会小补所载,有一字而数音者,有一字而古读与古叶各殊者。古人用韵参错,必有援据。今人孟浪引用,借以自文,惑己。如辛稼轩歌麻通用,鲜不疑之。毛驰黄云:古六麻一部,入鱼虞歌三部,盖车读如居,邪读如徐,花读如敷,家瓜读如姑,麻读如磨,他读如拖之类是也。填词与骚赋异体,自当断以近韵为法。
/ s6 {0 v4 W& I  12.《皱水轩词筌》清 贺裳
# g- c- p% m: M. {1 ^  作险韵以妥为贵
& m) g3 N7 m6 s, f5 W3 \$ d  作险韵者,以妥为贵,史达祖一斛珠曰:“鸳鸯意惬。空分付有情眉睫。齐家莲子黄金叶。争比秋苔,靴凤几番蹑。 墙阴月白花重叠。匆匆软语频惊怯。宫香锦字将盈箧。雨长新寒,今夜梦魂接。”语甚生新,却无一字不妥也,末语尤有致。
2 m6 h$ h2 {2 {2 K- c  13.《左庵词话》清 李佳
) a6 P2 l& a4 Z  ]  词不宜和韵8 h$ o" g. D4 ^* _* g0 A
  凡前人名作,无论咏古咏物,既经脍炙人口,便不宜作和韵,适落窠臼。必须用翻案法,独出新意,方足以争奇制胜。否则纵极工稳,亦不过拾人牙慧。
8 ?# O+ {8 i! z  14.《蕙风词话》况周颐
0 @  j% M+ U2 ]# z* I" N  词须选韵
6 F9 }9 G  ^$ M) |' E  作咏物事词,须先选韵。选韵未审,虽有绝佳之意,恰合之典,欲用而不能。用其不必用,不甚合者以就韵,乃至涉尖新,近牵强,损风格,其弊与强和人韵者同。3 _4 K. ~6 o, M4 m5 Q
  虚字叶韵最难. S  A" ~6 T% X- f) J  ^
  词用虚字叶韵最难。稍欠斟酌,非近滑,即近佻。忆二十岁时作绮罗香,过拍云“东风吹尽柳绵矣。”端木子畴前辈见之,甚不谓然,申诫至再。余词至今不复敢叶虚字。又如“赚”“偷”字之类,亦宜慎用,并易涉织。“儿”字尤难用之至。此字天然近俚,用之得如闺人口吻,即亦何当风格。乃至村夫子口吻,不尤不可响迩耶。若于此等难用之字,笔健能扶之使坚,意精能炼之使稳,庶极专家能事矣。斯境未易臻,仍以不用为是。
0 K! z% Q3 z$ h  Y* ^) q2 J0 z$ Y  15.《声执》陈匪石/ C9 y' o/ V5 l  m9 {+ ^2 U
  句中韵
( L0 G: @3 K' B" s: `2 }! {  词有句中韵,或名之曰短韵,在全句为不可分,而节拍实成一韵。例如温庭筠荷叶杯,“波影满池塘”,影字与上句冷字叶。“肠断水风冷”,断字与上句乱字叶。冯延巳《南乡子》茫茫、斜阳,与下句肠字、行字叶。《霜天晓角》换头第二字,定风波换侧后仄协之二字亦然。《花间集》中,其例多有。慢曲如满庭芳、琐窗寒、忆旧游、绛都春、玉蝴蝶、暗香、无闷等调之换头第二字属于短韵者,不胜枚举。《木兰花慢》则有三短韵,换头以外,如柳词之倾城、欢情皆是。且柳之三首悉同。此等叶韵,最易忽略。南宋以后,往往失叶。霜天晓角、满庭芳、忆旧游、木兰花慢等常填之调为尤甚。律谱列为又一体,而不知其非也。填词家于此最应注意,既不可失叶,使少一韵,尤须与本句或相承之句黏合为一,毫无斧凿之痕。历观唐宋名词,莫不如是。惟因此故,发生一疑似之问题,凡词中无韵之处,忽填同韵之字,则迹近多一节拍,谓之犯韵,亦曰撞韵。守律之声家,悬为厉禁。近日朱、况诸君尤斤斤焉。而宋词于比,实不甚严。即清真、白石、梦窗亦或不免。彼精通声律,或自有说。吾人不知节拍,乃觉彷徨。例如清真《拜星月慢》之“眷恋”,屯田《戚氏》之“孤馆”,有他家不叶者,尚可谓其未避撞韵。而如清真《绮寮怨》之“歌声”,梅溪《寿楼春》之“未忘”,梦窗《秋思》之“路隔”,及草窗《倚风娇》之“浅素”,是韵非韵,与《倚风娇》近城、屏、婷三字可以断句,是否夹协三平韵,同一不敢臆测。既避专辄,又恐失叶,遂成悬案。凡属孤调,遇此即穷。因审慎而照填一韵,愚与邵次公倡之,吴瞿安、乔大壮从而和之,然终未敢信为定论也。
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  补充:关于新韵
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" r8 _" s2 `/ l' c3 B6 G  关于新韵问题,朱光潜先生有一篇精辟的论述,在这里摘取部分介绍给大家:% V0 Y+ l' g" `' F7 }
  中国旧诗用韵法的最大毛病在拘泥韵书,不顾到各字的发音随时代与区域而变化。现在流行的韵书大半是清朝的佩文韵,佩文韵根据宋平水刘渊所做的和元人阴时夫说考定的平水韵,而平水韵的一百零六韵则是合并隋(陆法言《切韵》)唐(孙mian《唐韵》)北宋(《广韵》)以来的二百零六韵而产生的。所以我们现在用的韵至少还有一大部分是隋唐时代的。这就是说,我们现自用韵,仍假定大半部分字的发音还和一千多年前一样,稍知语音史的人都知道这种假定是荒谬的。许多在古代为同韵的字在现在已不同韵了。做诗者不理会这个简单的道理,仍旧盲目的(或者说聋耳地)把“温”“存”“门”“吞”诸音和“元”“烦”“言”“番 ”诸音押韵;“才”“来”“台”“垓”诸音和“灰”“魁”“能”“玫”诸音押韵,读起来毫不顺口,与不押韵无异。这种办法实在是失去用韵的原意。3 l$ i5 a) R, [  c8 o
  这个毛病前人也有看出的。李渔在《诗韵序》里有一段很透辟的议论:
' p* }  W( D7 ?- w" `  以古韵读古诗,稍有不协,即叶而就之者,以其诗之既成,不能起古人而请易,不得不肖古人之吻以读之,非得已也。使古人至今而在,则其为声也,亦必同于今人之口。吾知所为之诗,必尽如“关关雎鸠,在河之洲,窈窕淑女,君子好逑”数韵合一之诗;必不复作“【丝旁希】兮【丝旁谷】兮,凄其以风,我思古人,实合我心”之诗,使人叶“风”为“孚金反”之音,以就“心”矣;必不复作“鹑之奔奔,鹊之疆疆,人之无良,我以为兄”之诗,使人叶“兄”为“虚王反”之音,以就“疆”矣。我既生于今时而为今人,何不学关雎悦耳之诗,而必强效绿衣鹑奔之为韵,以聱天下之牙而并逆其耳乎?1 I& W" z. \# I
  钱玄同在《新青年》里骂得更痛快:. K8 O1 j4 u! H/ b6 p8 Z2 x
  那一派因为自己通了点小学,于是做起古诗来,故意把押“同”“蓬”“松”这些字中间,嵌进“江”“窗”“双”这些字,以显其懂得古诗“东”“江”同韵;故意把押“阳”“康”“堂”这些字中间,嵌进“京”“庆”“更”这些字,以显其懂得古音“阳”“赓”同韵。全不想你自己是古人吗?你的大作个个字能读古音吗?要是不能,难道别的字都读今音,就单单把这“江”“京”几个字读古音吗?* N. D) x! c2 L7 g
  这理由是无可反驳的,诗如果用韵必用现代语音,读的韵,才能产生韵所应有的效果。6 C4 f; N, V2 t& C9 m( _8 A: k

3 P5 ]) L3 \& N/ x8 j, F( }. v  我支持使用新韵,但不希望初学以此为由放弃学习古韵,只有通达古韵的人,才有资格谈论音韵改革,才能对诗词韵律有真正深刻的了解,才可以自在地使用新韵。
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" Q5 q& v  O1 Y填词怎样选调
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词在没有和音乐分离以前,词人填词时,是要先选择词牌的,过去称为“选调”。现在,虽然词与音乐分离,填词时,仍须根据所要表达的喜、怒、哀、乐,起伏变化的不同情感,选择相应的词牌,使内容与形式紧密结合,获得“能移我情”的效果。; l% [) q, N; O$ i2 ?

) C6 y. }1 P- @* _- {" a# h7 p4 m  Z  清代谢章铤在《赌棋山庄词话》中提出:“填词亦宜选调,能为作者增色,如咏物宜沁园春,叙事宜贺新郎,怀古宜望海潮,言情宜摸鱼儿、长亭怨等类,各取其与题相称,辄觉辞笔兼美,虽难拘以一律,然此亦倚声家一作巧处也。”吴梅在《词学通论》中也说:“凡题意宽大,宜抒写胸襟者,当用长调。而长调中就以苏、辛雄放之作为宜。若题意纤仄,模山范水者,当用小令或中调。惟境有悲欢,词亦有哀乐。大抵商调、南吕诸词,皆近悲怨,正宫、高宫之词,皆宜雄大,越调冷隽,小石风流,各视题旨之若何,以为择调张本。若送别用《南浦》,祝嘏用《寿楼春》,皆毫厘千里之谬。(《南浦》系欢词,《寿楼春》为悼亡。)此择调之大略也。”近代龙榆生先生则强调“选调须声意相谐”。但现实中“声与意不相谐”的词作不乏其例。由于填词者对每一曲调的声容不曾作过深入的体味,尤其在词体逐渐脱离音乐而不复可歌之后,学者只知按着一定格式任意“填”词,尽管平仄声韵一点儿不差,但最主要的各个曲调原有的声情却被弄反了,那当然是很难感动人心的。' x3 p  |; `5 T8 y( I, V
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  选择适当的词牌填词,关键是要了解各个词牌的调性和特色。每一词牌都分属于相应的宫调,一个词牌一个调子,所以词牌又叫词调。元代周德清在《中原音韵》中对宫调的调性进行了明确区分。他说:“大凡声音,各应于律品,分于六宫十一调,共计十七宫调:仙吕宫清新绵邈,南吕宫感叹伤悲,中吕宫高下闪赚,黄钟宫富贵缠绵,正宫惆怅悲壮,道宫飘逸清幽。大石风流蕴藉,小石旖旋妩媚,高平条畅滉漾,般涉拾掇坑堑,歇指急并虚歇,商角悲伤婉转,双调键捷激袅,商调凄怆怨慕,角调呜咽悠扬,宫调典雅沉重,越调陶写冷笑。”这为后人辨别宫调的调性提供了依据。此外,我们还可以通过以下三点来判断:(1)从词调的产生渊源进行判断;(2)就倚声家的词情加以揣摩;(3)就词的句度长短、韵位安排、所用韵部、上下句平仄配合等方面来判断。
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8 x/ [8 m& }, n4 X& o! B  从择调方面说,有一些词牌初学者不宜尝试。如西江月易入浮滑,沁园春易入叫啸,定风波、渔家傲易为俚俗滑稽,千秋岁、祝英台近等调句式长短参差,如无极强烈的情感,必流于破碎。清代孙麟趾《词径》云:“作词须择调,如〈满江红〉、〈沁园春〉、〈水调歌头〉、〈西江月〉等调,必不可染指,以其音调粗率板滞,必不细腻活脱也。”谢章铤《赌棋山庄词话》论填词选调时亦云:“其他西江月、如梦令之甜庸,河传、十六字令之短促,江城梅花引之纠缠,哨遍、莺啼序之繁重,傥非兴至,当勿强填,以其多拗、多俗、多宂也。然俗调比拗调涉笔,尤须斟酌。”先贤名家之言,不可不察  L0 U, [9 }, Z2 c  y

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4 @0 r) {  [) ^9 Z. d作者:霁里 整理:凌冰傲雪松

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 楼主| 发表于 2015-2-12 16:08:47 | 显示全部楼层
押 韵
  黄金级:aan ang e en eng o on ong(宏亮级)
  白银级:uiyi u ye ing(细弱级)
  红铜级:aoon ai uo(柔和级)
  押韵是在诗文中,把同韵字放在不同句子的相同位置上,一般把韵放在句尾,所以又叫韵脚。
  句子押韵,不仅便於吟诵和记忆,更使作品具有节奏、声调谐和之美。
  例子(1):白日依山尽,黄河入海流;欲穷千里目,更上一层楼。《登鹳雀楼》王之涣
  例子(2):月光光,照地堂;年卅晚,摘槟榔。《月光光》(童谣)
  例子(3):不因气压摇摆,只因有你拥戴。《我的骄傲》歌词 Anders Lee、黄伟文
  例子(4):你「精」我都「精」,饮杯竹叶青。「竹叶青」广告语
  把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。押韵是诗词等韵文的语言特点之一。其主要作用是使声音和谐优美,吟诵顺口悦耳, 便于记忆流传。“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念,所谓同韵,指韵腹相同或相近的韵母,如有韵尾则韵尾相同,韵头可以不同。为了便于押韵,人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部,根据现代北京语音的音系归纳的韵部,最常见的有十八韵和十三辙(附:十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表)①。
  【简介】
  所谓押韵(也叫压韵、叶韵),就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
  所谓韵部,就是将相同韵母的字归纳到一类,这种类别即为韵部。
  同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵,古今中外概莫能外,所不同者,对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【108部平水韵】②。
  押韵是增强诗歌音乐性的重要手段,近体诗为了使声调和谐、容易记忆,对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书,如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等,以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行,即世人所谓之【108部平水韵】。
  但是需要明白,并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然,除非是参加科举,否则即使偶尔一两句出韵,古人也是允许的。
  【规则】
  近体诗押韵有较严格的规定,总结如下:【首句可押可不押,下句必押平声韵】③
  1、【偶句押韵】:
  律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是绝句,首句均可以押韵或不押韵。例如:
  寄扬州韩祚判官 (杜牧)
  青山隐隐水迢迢,秋尽江南草木凋。
  二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。
  第一二四句押韵。又如:
  登乐游原 (李商隐)
  向晚意不适,驱车登古原。
  夕阳无限好,只是近黄昏。
  首句并不入韵,二四句押韵。一般来说,五言诗首句不入韵为常见,七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④
  2、【只押平声韵】:
  近体诗规定,只能押平声韵,这几乎是一条死规矩,事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口,所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例,所以这里就不另举例。
  3、【一韵到底】,中间不能换韵。古诗(古风)允许中途换韵,但近体诗不允许这样。
  【首句押韵可借邻韵】
  古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在
  一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使
  这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:
  酒渴爱江清,余甘漱晚汀。
  软沙倚坐稳,冷石醉眠醒。
  野膳随行帐,华音发从伶。
  数杯君不见,都已遣沈冥。
  这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。
  这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。
  请参照通转古韵、【108部平水韵】
  【避忌】
  1、忌重韵
  即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现,此乃大忌。
  2、避免同义字相押
  如一首诗中同时使用“花”、“葩”,“芳”、“香”等。
  3、避免出韵
  古人写诗多依官韵,而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中,如“冬”与“东”之类,如果在同一首诗中相押,即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因,今天已没有必要再强调这一点了。
  【唱和】
  唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗,叫做“和韵”或“步韵”,主要有三种方式:
  1、次韵:又称步韵,即用原诗相同的韵字,且前后次序都必须相同,这是最常见的一种方式。
  2、用韵:即使用原诗中的韵字,但不必依照其次序。
  3、依韵:即用与原诗同一韵部的字,但不必用其原字。
  ①十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表
  十八韵:
  一麻,新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。
  二波,韵母 o、uo。
  三歌,韵母 e。
  四皆,韵母 ie、ue。
  五支,韵母 i (属 zh、ch、sh、z、c、s 声母,与七齐有别)。
  六儿,韵母 er。
  七齐,韵母 i (属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y,有别于五支)。
  八微,韵母 ei、ui。
  九开,韵母 ai、uai。
  十姑,韵母 u。
  十一鱼,韵母 v。
  十二侯,韵母 ou、iu。
  十三豪,韵母 ao。
  十四寒,韵母 an、ian、uan。
  十五痕,韵母 en、in、un、vn。
  十六唐,韵母 ang、uang、iang。
  十七庚,韵母 eng、ing。
  十八东,韵母 ong、iong。
  十三辙即十三个通押韵部,分别是:
  一发花,十八韵的一麻。
  二梭波,十八韵的二波三歌。
  三乜斜,十八韵的四皆。
  四衣欺,十八韵的五支、六儿、七齐。
  五灰堆,十八韵的八微。
  六怀来,十八韵的九开。
  七姑苏,十八韵的十姑。
  八衣欺,十八韵的十一鱼。
  九由求,十八韵的十二侯。
  十遥条,十八韵的十三豪。
  十一言前,十八韵的十四寒。
  十二人臣,十八韵的十五痕。
  十三汪洋,十八韵的十六唐。
  十四中东,十八韵的十七庚和十八东。
  因为十三辙的七姑苏和八衣欺对应十八韵的十姑十一鱼通韵,合并就是十三辙。
  ②一佰零六部平水韵:
  上平
  上平:一东
  东同铜桐筒童僮瞳中衷忠虫终戎崇嵩弓躬宫融雄熊穹穷冯风枫丰充隆空公功工攻蒙笼聋珑洪红鸿虹丛翁聪通蓬烘潼胧砻峒螽梦讧冻忡酆恫总侗窿懵庞种盅芎倥艨绒葱匆骢
  上平:二冬
  冬农宗钟龙舂松冲容蓉庸封胸雍浓重从逢缝踪茸峰锋烽蛩慵恭供淙侬松凶墉镛佣溶邛共憧喁邕壅纵龚枞脓淞匈汹禺蚣榕彤
  上平:三江
  江扛窗邦缸降双庞逄腔撞幢桩淙豇
  上平:四支
  缁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治骊尸綦怡尼漪累牺饴而鸱推縻璃祁绥逵羲羸肢骐訾狮奇嗤咨堕其睢漓蠡噫馗辎胝鳍蛇陴淇淄丽筛厮氏痍貔比僖贻祺嘻鹂瓷琦嵋怩熹孜台蚩罹魑丕琪耆衰惟剂提禧居栀戏畸椅磁痿离佳虽仔寅委崎隋逶倭黎犁郦
  上平:四支
  支枝移为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊篱兹差疲茨卑亏蕤陲骑曦歧岐谁斯私窥熙欺疵赀笞羁彝颐资糜饥衰锥姨楣夔涯伊蓍追
  上平:五微
  微薇晖徽挥韦围帏违霏菲妃绯飞非扉肥腓威畿机几讥矶稀希 衣依沂巍归诽痱欷葳颀圻
  上平:六鱼
  鱼渔初书舒居裾车渠余予誉舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘徐猪闾庐驴诸除储如墟与畲疽苴于茹蛆且沮祛蜍榈淤好雎纾躇趄滁屠据匹咀衙涂虑
  上平:七虞
  虞愚娱隅刍无芜巫于盂衢儒濡襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼吾
  上平:七虞
  梧吴租卢鲈苏酥乌枯都铺禺诬竽吁瞿劬需俞逾觎揄萸臾渝岖镂娄夫孚桴俘迂姝拘摹糊鸪沽呱蛄驽逋舻垆徂孥泸栌嚅蚨诹扶母毋芙喁颅轳句邾洙麸机膜瓠恶芋呕驺喻枸侏龉葫懦帑拊
  上平:八齐
  佳街鞋牌柴钗差涯阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷槐俳
  上平:九佳
  佳街鞋牌柴钗差涯阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷槐俳
  上平:十灰
  灰恢魁隈回徊枚梅媒煤瑰雷催摧堆陪杯醅嵬推开哀埃台苔该才材财裁来莱栽哉灾猜胎孩虺崔裴培坏垓陔徕皑傀崃诙煨桅唉颏能茴酶偎隗咳
  上平:十一真
  真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申伸绅身宾滨邻鳞麟珍尘陈春津秦频苹颦银垠筠巾民珉缗贫淳醇纯唇伦纶轮沦匀旬巡驯钧均臻榛姻寅彬鹑皴遵循振甄岷谆椿询恂峋莘堙屯呻粼磷辚濒闽豳逡填狺泯洵溱夤荀竣娠纫鄞抡畛嶙斌氤
  上平:十二文
  文闻纹云氛分纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛熏荤耘芸汾氲员欣芹殷昕贲郧雯蕲
  上平:十三元
  元原源园猿辕坦烦繁蕃樊翻萱喧冤言轩藩魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔论坤昏婚阍痕根恩吞沅媛援爰幡番反埙鸳宛掀昆琨鲲扪荪髡跟垠抡蕴犍袁怨蜿溷昆炖饨臀喷纯
  上平:十四寒
  寒韩翰丹殚单安难餐滩坛檀弹残干肝竿乾阑栏澜兰看刊丸桓纨端湍酸团抟攒官观冠鸾銮栾峦欢宽盘蟠漫汗郸叹摊奸剜棺钻瘢谩瞒潘胖弁拦完莞獾拌掸萑倌繁曼馒鳗谰洹滦
  上平:十五删
  删潸关弯湾还环鹌鬟寰班斑颁般蛮颜菅攀顽山鳏艰闲娴悭孱潺殷扳讪患
  下平
  下平:一先
  先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕莲怜田填钿年颠巅牵妍研眠渊涓蠲编玄县泉迁仙鲜钱煎然延筵禅蝉缠连联涟篇偏便全宣镌穿川缘鸢铅捐旋娟船涎鞭专圆员乾虔愆骞权拳椽传焉跹溅舷咽零骈阗鹃翩扁平沿诠痊悛荃遄卷挛戋佃滇婵颛犍搴嫣癣澶单竣鄢扇键蜷棉
  下平:二萧
  萧箫挑貂刁凋雕迢条跳苕调枭浇聊辽寥撩僚寮尧幺宵消霄绡销超朝潮嚣樵谯骄娇焦蕉椒饶烧遥姚摇谣瑶韶昭招飚标杓镳瓢苗描猫要腰邀乔桥侨妖夭漂飘翘祧佻徼侥哨娆陶橇劭潇骁獠料硝灶鹞钊蛲峤轿荞嘹逍燎憔剽
  下平:三肴
  肴巢交郊茅嘲钞包胶爻苞梢蛟庖匏坳敲胞抛鲛崤铙炮哮捎茭淆泡跑咬啁教咆鞘剿刨佼抓姣唠
  下平:四豪
  豪毫操髦刀萄猱桃糟漕旄袍挠蒿涛皋号陶翱敖遭篙羔高嘈搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃槽劳洮叨绸饕骜熬臊涝淘尻挑嚣捞嗥薅咎谣
  下平:五歌
  歌多罗河戈阿和波科柯陀娥蛾鹅萝荷过磨螺禾哥娑驼佗沱峨那苛诃珂轲莎蓑梭婆摩魔讹坡颇俄哦呵皤么涡窝茄迦伽磋跎番蹉搓驮献蝌箩锅倭罗嵯锣
  下平:六麻
  麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉葩奢楂琶衙赊涯夸巴加耶嗟遐笳差蟆蛙虾拿葭茄挝呀枷哑娲爬杷蜗爷芭鲨珈骅娃哇洼畲丫夸裟瘕些桠杈痂哆爹椰咤笆桦划迦揶吾佘
  下平:七阳
  阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防
  下平:七阳
  筐煌隍凰蝗惶璜廊浪裆沧纲亢吭潢钢丧盲簧忙茫傍汪臧琅当庠裳昂障糖疡锵杭邙赃滂禳攘瓤抢螳踉眶炀阊彭蒋亡殃蔷镶孀搪彷胱磅膀螃
  下平:八庚
  庚更羹盲横觥彭棚亨英瑛烹平评京惊荆明盟鸣荣莹兵卿生甥笙牲檠擎鲸迎行衡耕萌氓宏闳茎莺樱泓橙筝争清情晴精睛菁旌晶盈瀛嬴营婴缨贞成盛城诚呈程声征正轻名令并倾萦琼赓撑瞠枪伧峥猩珩蘅铿嵘丁嘤鹦铮砰绷轰訇瞪侦顷榜抨趟坪请
  下平:九青
  青经泾形刑邢型陉亭庭廷霆蜓停丁宁钉仃馨星腥醒惺娉灵棂龄铃苓伶零玲翎瓴囹聆听厅汀冥溟螟铭瓶屏萍荧萤荥扃町瞑暝
  下平:十蒸
  蒸承丞惩陵凌绫冰膺鹰应蝇绳渑乘升胜兴缯凭仍兢矜征凝称登灯僧增曾憎层能棱朋鹏弘肱腾滕藤恒冯瞢扔誊
  下平:十一尤
  尤邮优忧流留榴骝刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬仇柔俦畴筹稠邱抽湫遒收鸠不愁休囚求裘球浮谋牟眸矛侯猴喉讴沤鸥瓯楼娄陬偷头投钩沟幽彪疣绸浏瘤犹啾酋售蹂揉搜叟邹貅泅球逑俅蜉桴罘欧搂抠髅蝼兜句妯惆呕缪繇偻篓馗区
  下平:十二侵
  侵寻浔林霖临针箴斟沈深淫心琴禽擒钦衾吟今襟金音阴岑簪琳琛椹谌忱壬任黔歆禁喑森参淋郴妊湛
  下平:十三覃
  覃潭谭参骖南男谙庵含涵函岚蚕探贪耽龛堪戡谈甘三酣篮柑惭蓝郯婪庵颔褴澹
  下平:十四盐
  盐檐廉帘嫌严占髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣尖潜阎镰粘淹箝甜恬拈暹詹渐歼黔沾苫占崦阉砭
  下平:十五咸
  咸缄谗衔岩帆衫杉监凡馋芟喃嵌掺搀严
  上声
  上声:一董
  董动孔总笼汞桶空拢洞懂侗
  上声:二肿
  肿种踵宠陇垄拥壅冗茸重冢奉捧勇涌踊俑蛹恐拱巩竦悚耸溶
  上声:三讲
  讲港棒蚌项耩
  上声:四纸
  纸只咫是枳砥抵氏靡彼毁委诡傀髓妓绮此褫徙髀尔迩弭弥婢侈弛豕紫捶揣企旨指视美訾否兕几姊匕比妣轨水唯止市徵喜已纪跪技迤鄙晷宄子梓矢雉死履垒诔揆癸趾芷以已似姒巳祀史使驶耳里理李俚鲤起杞士仕俟始峙痔齿矣拟耻滓玺跬圮痞址悝娌秭倚被你仔
  上声:五尾
  尾鬼苇卉虺几伟韪炜斐诽菲岂匪蜚
  上声:六语
  语圉圄御吕侣旅膂抒宁杼与予渚煮汝茹暑鼠黍杵处贮褚女许拒距炬所楚础阻俎沮举莒序绪屿墅著巨讵咀纾去
  上声:七雨
  雨羽禹宇舞父府鼓虎古股贾土吐圃谱庾户树煦琥怙嵝篓卤努肚沪枸辅组乳弩补鲁橹睹竖腐数簿姥普拊侮五斧聚午伍缕部柱矩武脯苦取抚浦主杜祖堵愈祜扈雇虏甫腑俯估诂牯瞽酤怒浒诩栩拄剖鹉溥赌伛偻莽滏
  上声:八荠
  荠礼体米启醴陛洗邸底诋抵坻弟悌递涕济澧祢
  上声:九蟹
  蟹解骇买洒楷锴摆拐矮伙
  上声:十贿
  贿悔改采彩海在宰醢载铠恺待怠殆倍猥蕾诒蓓鼐颏浼汇璀每亥乃
  上声:十一轸
  轸敏允引尹尽忍准隼笋盾闵悯泯菌蚓诊畛肾牝赈窘蜃陨殒蠢紧缜纯吮朕稹嶙
  上声:十二吻
  吻粉蕴愤隐谨近恽忿坟刎殷
  上声:十三阮
  阮远本晚苑返反阪损饭偃堰稳蹇犍婉蜿宛阃鲧捆很恳垦圈盾绻混沌娩棍
  上声:十四旱
  旱暖管满短馆盥缓碗款懒卵散伴诞浣瓒断侃算疃但坦袒悍懑纂趱
  上声:十五潸
  潸眼版产限撰栈绾赧羼柬拣莞板
  上声:十六铣
  铣善遣浅典转衍犬选冕辇免展茧辩篆勉翦卷显践饯眄喘软蹇演岘栈扁阐娈跣腆鲜戬吮辫件琏蠕单殄腼蚬缅沔键搴冼燹癣狷钱趁匾宴
  上声:十七小
  小表鸟了晓少扰绕娆绍秒沼眇矫蓼皎杳窈袅窕挑掉渺缈藐淼娇标悄缭僚昭夭燎赵兆
  上声:十八巧
  巧饱卯狡爪鲍挠搅绞拗姣炒
  上声:十九皓
  皓宝藻早枣老好道稻造脑恼岛倒祷抱讨考燥嫂槁潦保葆堡褓草昊浩颢镐皂袄缫蚤澡灏媪杲缟涝
  上声:二十哿
  哿火舸柁沱我娜荷可坷轲左果裹朵锁琐堕垛惰妥坐裸跛簸颇叵祸卵娑爹揣隋
  上声:二十一马
  马下者野雅瓦寡社写泻夏冶也把贾假舍赭厦惹若踝姐哆哑且瘕洒
  上声:二十二养
  养痒鞅怏泱像象橡仰朗奖浆敞氅枉沆荡惘放仿两傥杖响掌党想爽广享丈仗幌晃莽襁纺蒋攘盎脏苍长上网荡壤赏往罔蟒魍抢慌厂慷向
  上声:二十三梗
  梗影景井岭领境警请屏饼永骋逞颍颖顷整静省幸颈郢猛炳杏丙打哽秉耿憬冷靖睛
  上声:二十四迥
  迥炯茗挺艇町醒溟酊刭等鼎顶胫肯拯酩
  上声:二十五有
  有酒首手口母后柳友妇斗狗久负厚走守绶右否受牖偶耦阜九后咎吼帚垢亩舅藕朽臼肘韭剖诱牡缶酉扣欧黝蹂取钮莠丑苟糗某玖拇纣纠枸忸浏赳蚪培擞趣陡寿殴
  上声:二十六寝
  寝饮锦品枕审甚衽饪稔禀沈凛荏恁婶
  上声:二十七感
  感览榄胆澹啖坎惨敢颔撼毯喊橄嵌
  上声:二十八琰
  琰焰敛俭险检脸染掩点贬冉陕谄奄渐玷忝闪歉广俨
  上声:二十九槛
  槛范减舰犯湛斩黯掺阚喊滥歉
  去声
  去声:一送
  送梦凤洞众弄贡冻痛栋仲中讽恸空控赣砻哄衷
  去声:二宋
  宋重用颂诵统纵讼种综俸共供从缝雍封恐
  去声:三绛
  绛降巷撞虹洚淙
  去声:四置
  置事地意志治思泪吏赐字义利器位戏至次累伪寺瑞智记异致肆翠骑使试类弃饵媚鼻易辔坠醉议翅避粹侍谊帅厕寄睡忌萃穗臂嗣吹遂恣四骥季刺驷识痣志寐魅
  去声:四邃
  邃燧隧谥植织饲食积被芰懿悸觊冀暨匮馈篑比庇畀痹毖泌鸷贽挚渍迟祟豉珥示伺嗜自詈痢莉譬肄惴劓啻企腻施遗值柴出萎司诿陂二近始术瑟德
  去声:五未
  未味气贵费沸尉畏慰蔚魏胃渭谓讳卉毅溉既衣忾诽痱蜚翡
  去声:六御
  御处去虑誉署据驭曙助絮著豫翥恕与遽疏庶诅预茹语踞狙沮除如女讵欤楚嘘
  去声:七遇
  遇路赂露鹭树度渡赋布步固素具数怒务雾鹜骛附兔故顾雇句墓暮慕募注驻祚裕误悟寤住戍库护诉蠹妒惧趣娶铸傅付谕妪捕哺忤措错醋赴恶互孺怖煦寓酤瓠输吐屡塑捂瞿驱讣属作酗雨获镀圃驸足播苦铺姹
  去声:八霁
  霁制计势世丽岁卫济第艺惠慧币桂滞际厉涕契毙帝蔽敝锐戾裔袂系祭隶闭逝缀替细税例誓蕙偈诣砺励噬继谛系剂曳睇憩彗逮芮掣蓟妻挤弟题鳜蹶齐棣说彘离荔泥蜕赘揭唳泄娣薜呓濞捩羿谜缔切医
  去声:九泰
  泰会带外盖大濑赖蔡害最贝霭沛艾兑奈绘桧脍会太汰癞粝蜕酹狈
  去声:十卦
  卦挂懈隘卖画派债怪坏诫戒界介芥械拜快迈话败稗噫疥瀣湃聩惫杀喝解祭蒯喟呗寨
  去声:十一队
  队内塞爱辈佩代退载碎背秽菜对废诲晦昧戴贷配妹溃黛赉吠逮岱肺溉耒慨块赛刈耐悖淬敦铠焙在再孛柿睐裁采回粹栽北劾悔
  去声:十二震
  震信印进润阵镇填刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振舜吝烬讯胤殡迅瞬谆馑蔺徇赈觐摈仅认衬瑾趁韧汛磷躏浚缙娠引诊蜃亲
  去声:十三问
  问闻运晕韵训粪奋忿郡分紊汶愠靳近斤郓员 拚隐
  去声:十四愿
  愿论怨恨万饭献健寸困顿建宪劝蔓券钝闷逊嫩贩溷远曼喷艮敦郾褪堰圈
  去声:十五翰
  翰岸汉难断乱叹干观散奈旦算玩烂贯半案按炭汗赞漫冠灌窜幔灿璨换焕唤悍弹惮段看判叛腕涣绊惋钻缦锻瀚胖谰蒜泮谩摊侃馆滩盥
  去声:十六谏
  谏雁患涧闲宦晏慢盼豢栈惯串苋绽幻讪绾谩汕疝瓣篡铲栅扮
  去声:十七霰
  霰殿面县变箭战扇煽膳传见砚选院练燕宴贱电荐绢彦甸便眷线倦羡堰奠遍恋眩钏倩卞汴弁拚咽片禅谴谚缘颤擅援媛瑗佃钿淀狷煎悬袖穿茜溅拣缠牵先炫善缱遣研衍辗转饯
  去声:十八啸
  啸笑照庙窍妙诏召邵要曜耀调钓吊叫燎峤少眺诮料肖尿剽掉鹞粜轿烧疗漂醮骠绕娆摇哨约嘹裱
  去声:十九效
  效教貌校孝闹淖豹爆罩拗窖酵稍乐较钞敲觉
  去声:二十号
  号帽报导盗操噪灶奥告诰暴好到蹈劳傲躁涝漕造冒悼倒骜缟懊澳膏犒郜瀑旄靠糙
  去声:二十一个
  个贺佐作逻坷轲大饿奈那些过和挫课唾簸磨座坐破卧货左惰
  去声:二十二贺
  驾夜下谢榭罢夏暇霸灞嫁赦借藉炙蔗假化舍价射骂稼架诈亚罅跨麝咤怕讶诧迓胯柘卸泻靶乍桦杷
  去声:二十三漾
  漾上望相将状帐浪唱让旷壮放向仗畅量葬匠障谤尚涨饷样藏舫访养酱嶂抗当酿亢况脏瘴王谅亮妄丧怅两圹宕忘傍砀恙吭炀张行广汤炕长创诳掠妨旺荡防怏偿荡盎仰挡傥
  去声:二十四敬
  敬命正令政性镜盛行圣咏姓庆映病柄郑劲竞净竟孟聘诤泳请倩硬檠晟更横榜迎娉轻评证侦并盟
  去声:二十五径
  径定听胜磬应乘媵赠佞称罄邓胫莹证孕兴经醒廷锭庭钉暝剩凭凝橙凳
  蹬
  去声:二十六宥
  宥候就授售寿秀绣宿奏富兽斗漏陋守狩昼寇茂懋旧胃宙袖岫柚覆复救臭幼佑右侑囿豆窦逗溜瘤留构遘媾购透瘦漱镂鹫走副诟究凑谬缪疚灸畜柩骤首皱绉戊句鼬蹂沤又逅蔻伏收犹油后厚扣吼读
  去声:二十七沁
  沁饮禁任荫谶浸鸩枕衽赁临渗妊吟深甚沈
  去声:二十八勘
  勘暗滥担憾缆瞰三暂参澹淡憨淦
  去声:二十九艳
  艳剑念验赡店占敛厌滟垫欠僭砭餍殓苫盐沾兼念埝俺潜忝
  去声:三十陷
  陷鉴监汛梵帆忏赚蘸谗剑欠淹站
  入声
  入声:一屋
  屋木竹目服福禄熟谷肉咒鹿腹菊陆轴逐牧伏宿读犊渎牍椟黩毂复粥肃育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑菽独卡馥沐速祝麓镞蹙筑穆睦啄覆鹜秃扑鬻辐瀑竺簇暴掬濮郁矗复塾朴蹴煜谡碌毓舳柚蝠辘夙蝮匐觫囿苜茯髑副孰谷
  入声:二沃
  沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续督赎浴酷瞩躅褥旭欲渌逯告仆
  入声:三觉
  觉角桷较岳乐捉朔数卓汲琢剥趵爆驳邈雹璞朴确浊擢镯濯幄喔药握搦学
  入声:四质
  质日笔出室实疾术一乙壹吉秩密率律逸佚失漆栗毕恤蜜橘溢瑟膝匹黜弼七叱卒虱悉谧轶诘戌佶栉昵窒必侄蛭泌秫蟀嫉唧怵帅聿郅桎茁汨尼蒺
  入声:五物
  物佛拂屈郁乞掘讫吃绂弗诎崛勿熨厥迄不屹芴倔尉蔚
  入声:六月
  月骨发阙越谒没伐罚卒竭窟笏钺歇突忽勃蹶筏厥蕨掘阀讷殁粤悖兀碣猝樾羯汨咄渤凸滑孛纥核饽垡阏堀曰讦
  入声:七曷
  曷达末阔活钵脱夺褐割沫拔葛渴拨豁括聒抹秣遏挞萨掇喝跋獭撮剌泼斡捋袜适咄妲
  入声:八黠
  黠札拔猾八察杀刹轧刖戛秸嘎瞎刮刷滑
  入声:九屑
  屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄咽噎杰彻别哲设劣碣掣谲窃缀阅抉挈捩楔蹩亵蔑捏竭契疖涅颉撷撤跌蔑浙澈蛭揭啜辍迭呐侄冽掇批橇
  入声:十药
  药薄恶略作乐落阁鹤爵若约脚雀幕洛壑索郭博错跃若缚酌托削铎灼凿却络鹊度诺橐漠钥著虐掠获泊搏勺酪谑廓绰霍烁莫铄缴谔鄂亳恪箔攫涸疟郝骆膜粕礴拓蠖鳄格昨柝摸貉愕柞寞膊魄烙焯厝噩泽矍各猎昔芍踱迮
  入声:十一陌
  陌石客白泽伯迹宅席策碧籍格役帛戟璧驿麦额柏魄积脉夕液册尺隙逆画百辟赤易革脊获翮屐适剧碛隔益栅窄核掷责惜僻癖辟掖腋释舶拍择摘射斥弈奕迫疫译昔瘠赫炙谪虢腊硕螫藉翟亦鬲骼鲫借啧蜴帼席貊汐摭咋吓剌百莫蝈绎霸霹
  入声:十二锡
  锡壁历枥击绩笛敌滴镝檄激寂翟逖籴析晰溺觅摘狄荻戚涤的吃霹沥惕踢剔砾栎适嫡阋觋淅晰吊霓倜
  入声:十三职
  职国德食蚀色力翼墨极息直得北黑侧饰贼刻则塞式轼域殖植敕饬棘惑默织匿亿忆特勒劾仄稷识逼克蜮唧即拭弋陟测冒抑恻肋亟殛忒嶷熄穑啬匐鲫或愎翌
  入声:十四缉
  缉辑立集邑急入泣湿习给十拾什袭及级涩粒揖汁蛰笠执隰汲吸熠岌歙熠挹
  入声:十五合
  合塔答纳榻杂腊蜡匝阖蛤衲沓鸽踏飒拉盍搭溘嗑
  入声:十六叶
  叶帖贴牒接猎妾蝶箧涉捷颊楫摄蹑谍协侠荚睫慑蹀挟喋燮褶靥烨摺辄捻婕聂霎
  入声:十七洽
  洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾
  ③近体诗基本规律
  我们以最简单的方法,来看看如何构成一首完整的今体诗。
  基本句型“逢双必反”
  以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型。
  五言律句的基本句型是:平平仄仄平或仄仄平平仄,如上面的“空山新雨后”,“明月松间照”。
  七言律句的基本句型是:仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄,如上面的“沙场烽火侵胡月”,“海畔云山拥蓟城”。
  第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论,二四六分明”。
  平仄“一三五不论,二四六分明”
  我们写诗的时候,很难做到每一句都完全符合基本句型,写绝句时也许还办得到,写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢?那就要牺牲掉不太重要的单数字,而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀,叫作“一、三、五不论,二、四、六分明”,就是说第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确,在一些情况下一、三、五必须论,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是
  句脚押韵“首句可押可不押,下句必押平声韵”。
  句脚押韵“首句可押可不押,下句必押平声韵”
  除了第一联,其它各联的上句不能押韵,必须以仄声收尾,下句一定要押韵,必须以平声收尾。首句可押可不押,押韵则平声收尾,不押韵则仄声收尾。(这是基本规律,实际上也有许多仄韵诗)
  句型平仄“对句相反,邻句相粘,首末相应”
  律诗每一联为两句,同一联的上句与下句称为对句,上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
  对句相反:指同一联上下句平仄相反,如上句是平平仄仄平,下句为仄仄平平仄。
  邻句相粘:指上一联的下句起句平仄,与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋,是仄仄仄平平,仄仄起,则第三联的上句明月松间照,应也是平平起,所以是仄仄仄平平,但是因为句脚必须以仄声收,便变成了头粘脚不粘,是仄仄平平仄。
  首末相应:首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后,平平仄仄仄,末句王孙自可留,平平仄仄仄。
  符合了以上这四条基本规律,中规中矩,就是一首合格的律诗。
  但是事实上并没有这么简单,要想进一步了解其规律,请看“平仄”“押韵”“对仗”。
  五律平起:首句第一第二字均为平声
  五律仄起:首句第一第二字均为仄声
  七律平起:首句第二字必用平声
  七律仄起:首句第二字必用仄声
  五绝平起首句押韵
  五绝平起首句不押韵
  平平仄仄平(韵)
  仄仄仄平平(韵)
  仄仄平平仄
  平平仄仄平(韵)
  平平平仄仄
  仄仄仄平平(韵)
  仄仄平平仄
  平平仄仄平(韵)
  五绝仄起首句押韵
  五绝仄起首句不押韵
  仄仄仄平平(韵)
  平平仄仄平(韵)
  平平平仄仄
  仄仄仄平平(韵)
  仄仄平平仄
  平平仄仄平(韵)
  平平平仄仄
  仄仄仄平平(韵)
  七绝平起首句押韵
  七绝平起首句不押韵
  平平仄仄仄平平(韵)
  仄仄平平仄仄平(韵)
  仄仄平平平仄仄
  平平仄仄仄平平(韵)
  平平仄仄平平仄
  仄仄平平仄仄平(韵)
  仄仄平平平仄仄
  平平仄仄仄平平(韵)
  七绝仄起首句押韵
  七绝仄起首句不押韵
  仄仄平平仄仄平(韵)
  平平仄仄仄平平(韵)
  平平仄仄平平仄
  仄仄平平仄仄平(韵)
  仄仄平平平仄仄
  平平仄仄仄平平(韵)
  平平仄仄平平仄
  仄仄平平仄仄平(韵)
  五律平起首句押韵
  五律平起首句不押韵
  平平仄仄平(韵)
  仄仄仄平平(韵)
  仄仄平平仄
  平平仄仄平(韵)
  平平平仄仄
  仄仄仄平平(韵)
  仄仄平平仄
  平平仄仄平(韵)
  平平平仄仄
  仄仄仄平平(韵)
  仄仄平平仄
  平平仄仄平(韵)
  平平平仄仄
  仄仄仄平平(韵)
  仄仄平平仄
  平平仄仄平(韵)
  五律仄起首句押韵
  五律仄起首句不押韵
  仄仄仄平平(韵)
  平平仄仄平(韵)
  平平平仄仄
  仄仄仄平平(韵)
  仄仄平平仄
  平平仄仄平(韵)
  平平平仄仄
  仄仄仄平平(韵)
  仄仄平平仄
  平平仄仄平(韵)
  平平平仄仄
  仄仄仄平平(韵)
  仄仄平平仄
  平平仄仄平(韵)
  平平平仄仄
  仄仄仄平平(韵)
  七律平起首句押韵
  七律平起首句不押韵
  平平仄仄仄平平(韵)
  仄仄平平仄仄平(韵)
  仄仄平平平仄仄
  平平仄仄仄平平(韵)
  平平仄仄平平仄
  仄仄平平仄仄平(韵)
  仄仄平平平仄仄
  平平仄仄仄平平(韵)
  平平仄仄平平仄
  仄仄平平仄仄平(韵)
  仄仄平平平仄仄
  平平仄仄仄平平(韵)
  平平仄仄平平仄
  仄仄平平仄仄平(韵)
  仄仄平平平仄仄
  平平仄仄仄平平(韵)
  七律仄起首句押韵
  七律仄起首句不押韵
  仄仄平平仄仄平(韵)
  平平仄仄仄平平(韵)
  平平仄仄平平仄
  仄仄平平仄仄平(韵)
  仄仄平平平仄仄
  平平仄仄仄平平(韵)
  平平仄仄平平仄
  仄仄平平仄仄平(韵)
  仄仄平平平仄仄
  平平仄仄仄平平(韵)
  平平仄仄平平仄
  仄仄平平仄仄平(韵)
  仄仄平平平仄仄
  平平仄仄仄平平(韵)
  平平仄仄平平仄
  仄仄平平仄仄平(韵)
  诗之有韵,犹屋之有柱;柱不稳,则屋必倾圮。韵不稳,则诗必恶劣。故押韵之所当戒者,初学亦不可不知,兹试分述于下:
  一、戒凑韵
  俗亦称挂韵脚。
  谓所押之韵,与全句意义不相贯串,而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句,若易“流”字为“浮”字,便为凑韵,初学最易犯此,所当切戒。
  二、戒落韵
  落韵者,出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵,而一字忽押二冬韵,一东与二冬虽古韵可通,然用诸古体时则可,用诸今体诗,即为落韵,学者宜慎之。
  三、戒重韵
  一字两义而并押之,谓之重韵。
  如耳为五官之一,又为语助辞;干为干涉之义,又可作干戈解。一诗中两义同押,前人间亦有之,但初学终以不犯为是。
  四、戒倒韵
  倒韵者,将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句,易前后为“后前”,即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍,不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之,便觉不通矣。
  五、戒用哑韵
  作诗当择声音响亮之韵押之,自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺,即全诗亦因之萎弱矣。
  六、戒用僻韵
  僻韵又名险韵,如一先韵之*字,训轻举。二萧韵之钊字,训远;单字只义,用之易近凑合。但有二字三字之古典,与题适相切合音,则亦不妨押之。
  七、戒用同义之韵
  一韵中有数字同义者,如六麻之花葩,七阳之芳香,十一尤之忧愁,意义皆同,若一首诗中并押之,未免重复可厌。
  八、戒用字同义异之韵
  字有实字虚用者,亦有虚字实用者。如一东韵之风字,不当作讽刺之风字押;四支韵之思字,不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。
  在韵文里,用同一个的字放在句尾,使之产生一种声音回环的和谐感,这就叫押韵。由于押韵的字放在句末,所以又叫韵脚。押韵时可以每句都用(指句号,含叹号、问号,为一句),也可以连分句也用韵,还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式,或称韵律
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 楼主| 发表于 2015-2-12 16:09:55 | 显示全部楼层
用马蹄韵规则指导断句与改错
  古人和今人写对联,只要借书法写出来的,不管是否上楹柱,皆不断句。过去出的一些联书,一般也是不断句的。而今加以标点重印,给读者带来了许多方便。由于作者许多都是按马蹄韵来作对联的,如果标点者不懂马蹄韵,完全凭直感,盲目性很大,不免出现这样或者那样的错误。
  不按马蹄韵写作的对联,比比皆是。给它们断句,一般无规律可循。按马蹄韵写作的对联,由于句脚安排有很强的规律性,句中平仄也很配套,这就有可能根据马蹄韵的规则来断句。不过,即使对那些符合马蹄韵的对联,怎样断句才合适,也应视情况而定。
  断句的方法是,从句脚看是否符合马蹄韵的规则,如果不符,则看是根本未按马蹄韵写,还是按马蹄韵写的而小有打破。若只是小有打破,再去寻找其打破的原因,针对情况加以改正。句中平仄有错者,只要句断好了,也容易检查出来。下面分四种情况进行叙述。
句可断可不断者
  有的联句,可以分作两句,也可合为一句。不管是分是合,都合马蹄韵。对这样的联句,断与不断可以随意。如齐梅麓题江苏宜兴周处庙联,有的作每边四句断:
·          朝有奸党,岂能成将帅之功,若教仗钺专征,蛟虎犹非对敌手;4 O' u' o- R# S" E4 V" }. {: W
     ●       ○      ○       ●) t2 z+ y0 N7 F- u( s
  世无圣人,不当在弟子之列,谁信读书折节,机云曾作抗颜师。$ K& H2 o( z9 B  d& `
     ○       ●      ●       ○
  这样断句,句脚平仄合马蹄韵“仄平平仄,平仄仄平”的规则。
  有的又作每边三句断:
·          朝有奸党岂能成将帅之功,若教仗钺专征,蛟虎犹非对敌手;! O' h  x5 g" f% x* J
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  世无圣人不当在弟子之列,谁信读书折节,机云曾作抗颜师。( V5 ]! M# k# A- L) _
            ●      ●       ○
  这样断句,上联句脚为“平平仄”,下联句脚为“仄仄平”,也符合马蹄韵的规则。
  又曾广照题南京莫愁湖光华亭联,有的作每边六句断:
·          憾江上石头,抵不住迁流尘梦。柳枝何处,桃叶无踪,转羡他名将美人,8 ~4 A* W! l2 k' J
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0 _; Y% D3 F& m. U# P7 A, l燕息能留千古迹。. _- f* i. [% E! ?) g# K3 _- E$ V
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  问湖边月色,照过了多少年华?玉树歌余,金莲舞后,收拾这残山剩水,% z0 _; x( b1 C. M
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6 @- L8 R4 |! R, L2 J; Y' p( r莺花犹是六朝春。6 T9 u0 J& A, e, R3 C
      ○
  这样断句,句脚平仄合马蹄韵“平仄仄平平仄,仄平平仄仄平”的规则。
  有的又作每边五句断:
·          憾江上石头抵不住迁流尘梦。柳枝何处,桃叶无踪,转羡他名将美人,燕息能留千古迹。
8 C  A" y  F4 m2 }2 \& T             ●    ●    ○       ○       ●
! @: _! M+ _4 O$ n# h  问湖边月色照过了多少年华?玉树歌余,金莲舞后,收拾这残山剩水,莺花犹是六朝春。
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  这样断句,句脚平仄合马蹄韵“仄仄平平仄,平平仄仄平”的规则。
  周处庙联和光华亭联,两句合为一句之后,语意都很连贯。但由于联句变得比较长,念读时中间仍需作节奏性停顿,其停顿的地方,仍在原断句的地方。因此,断开比不断开要好。但是无论是分是合,对句中平仄皆无影响。
  并列词语,也有断开的和不断开的。如果并列项不太多,中间不断开者,其合马蹄韵规则会显得更加明显。对比顾宪成题无锡东林书院联:
·          风声、雨声、读书声,声声入耳;
* I4 d( |% i$ H" ~          ○    ●
4 ~8 y; C7 u, y  家事、国事、天下事,事事关心。
& R; \5 g& }6 |8 ~          ●    ○
  这副对联每边两句,句脚合马蹄韵“平仄,仄平”的规则。但首句中间加进两个顿号将并列成份点开,联句的数量就有点搅杂。再看:
·          风声雨声读书声,声声入耳;
6 R& H4 W: g7 W6 e7 F' A        ○    ●
( w% Q; i. O* s9 A( D# B: B+ q+ _  家事国事天下事,事事关心。+ y' x& g. w6 J) n( X
        ●    ○
  首句中的两个顿号去掉了,读起来更顺畅,其句脚合马蹄韵每边二句的平仄特点,一目了然。
  并列词语每项只有一个字的,这一点更为突出。陶行知先生题上海育才学校联,有人作如是断:
·          和马、牛、羊、鸡、犬、豕交朋友;
, G+ n/ g# s8 E1 ~                ●
" [$ M8 m1 [- \# g2 a1 N8 O" d  对稻、粱、菽、麦、黍、稷下功夫。* n& D9 }9 `) q; D
                ○
  这副对联每边一句,并列的词语有六个,中间用了五个顿号。若按此种断句方式来念读,前五个并列成分之后,都要作一短暂的停顿,这样不仅看起来搅扰,读起来不顺畅,甚至给人以支离破碎的感觉。再看:
·          和马牛羊鸡犬豕交朋友,, U9 W2 B5 l6 a1 j  ~
           ●: A4 A! o. D4 J
  对稻粱菽麦黍稷下功夫。
9 B' s+ J; N* E           ○
  把首句的五个顿号去掉,其句脚之合马蹄韵每边一句的规则,眉目很清楚,读起来也一气贯通了。
  如果并列的词语太多,即使并列的项多为单个字,中间不作小的停顿,一口气念不下来,则尽管看起来有些搅杂,中间也只能用标点断开。如北京安徽会馆戏台联,每边两句,首句并列成份皆达十三个之多,出于无奈,就只好这样断:
·          安、庐、凤、颖、徽、宁、池、太、滁、和、广、六、泗八府五州,良士于于来日下;1 D! A' k  |% C& V5 H
                              ○       ●% a- d8 D  {+ ~
  金、石、丝、竹、匏、土、革、木、宫、商、角、徵、羽五音八律,新声袅袅入云中。" ]. z. K# q3 i1 a  g7 W
                              ●       ○
  有人建议对联中个别词语略加换位,作如下断句:
·          安庐凤颖,徽宁池太,广六泗滁和,八府五州,良士于于来日下;
5 H) B5 v) B& [0 t+ V6 N     ●    ●     ○    ○       ●
1 l! a! w2 P; Q& J9 |: F  金石竹丝,土革木匏,宫商角徵羽,五音八律,新声袅袅入云中。
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  这样处理,自然既便于标点,又合马蹄韵每边五句的规则。但这又与修改联系在一起了,下文还会来谈这个问题。
句必须点断者
  所谓句必须点断者,就是指不断句就会打破马蹄韵规则的情形。碰到这种情形,就应当坚决点断。“当断不断,反受其乱”一语,用在这里也合适。如某人挽女婿联,有人作如下断句者:
·          富贵等浮云,卅余年鹏抟豹变终成幻想。一抔土埋没了热心肠。杜鹃啼血天地空,1 m! P7 H7 R3 W) y# u6 r
      ○           ●         ○       ○
4 i/ Y6 H, T, e8 _) b谁教尔英雄气短!
3 I; e5 L+ \( j6 Z7 [      ●) a& w7 e+ Y6 v; I
  光阴如过客,廿八日鹤驭鸾骖顿赴仙乡。未亡人诉不尽真愁苦,黄鹄悲歌鬼神泣,
( j# Y$ L; H& l1 ?      ●           ○         ●       ●) @5 ]% {. z0 j/ {+ k5 Z9 u
徒使我儿女情长。. ^2 U% _5 {+ W0 b" ^, T
      ○
  这副对联,上联之“鹏抟豹变终成幻想”虽然都是说明“卅余年”的,但这样作一句,“变”字的句脚地位便没去了。下联之“鹤驭鸾骖顿赴仙乡”虽然都是说明“廿八日”的,但这样作一句,“骖”字的句脚地位也没去了。结果,全联句脚平仄成了“平仄平平仄,仄平仄仄平”打破了马蹄韵的规则。
  正确的断法应当是:
·          富贵等浮云,卅余年鹏抟豹变,终成幻想,一抔土埋没了热心肠。杜鹃啼血天地空,
1 ~, c+ X  N  j2 |: S$ g) n      ○       ●    ●         ○       ○, V7 g) U, M% g  ~' `5 b
谁教尔英雄气短!- ]6 O% r7 [9 u. \4 {- o5 e
      ●  c: X  q, I$ v; w. z9 Y( y$ ?
  光阴如过客,廿八日鹤驭鸾骖,顿赴仙乡。未亡人诉不尽真愁苦,黄鹄悲歌鬼神泣,
* ^  s. m" j; A% Y9 [6 e      ●       ○    ○         ●       ●
* t( |# t5 B, |. q% m* W# w! _徒使我儿女情长。
/ L/ F2 h2 |- _* l8 @: z# W7 q) s      ○
  这样断句,句脚为“平仄仄平平仄,仄平平仄仄平”,便与每边六句的马蹄韵规则相符。
  又薛瑞璜题湖北黄冈东坡赤壁联:
·          什么为功名,什么为富贵,惟酷爱一江风月终无尽期。苍茫蛮触苦纷争,东坡而后谁称
" R) v# L1 [, _  |6 _/ q2 Z! G      ○     ●           ○       ○
# b, f" C5 _1 r; j. l, |. X2 e达者?2 H1 t: i* s3 J+ c; ]$ C. {: L
 ●! W9 B8 y. e% |! _6 d6 B+ y# S7 z
  何必有诗赋,何必有酒鱼,要开拓万古心胸且登绝顶,俯仰乾坤皆戏剧,赤壁之游见其
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; k* Y% M4 ~. w- e; K% a# t4 F道乎!  a  V# @/ R3 _/ \- i, o  U* y
 ○
   这副对联,上联之“终无尽期”是陈述“酷爱一江风月”的,二者似乎可以作一句而不断开。但这样“月”字的句脚地位便没有了。下联的“且登绝顶”表示“要开拓万古心胸”的结果,二者似乎也可以作一句而不断开,但这样“胸”字的句脚地位也没有了。结果,全联句脚成了“平仄平平仄,仄平仄仄平”,打破了马蹄韵的规则。
  正确的断法应当是:
·          什么为功名,什么为富贵,惟酷爱一江风月,终无尽期。苍茫蛮触苦纷争,东坡而后谁! c- h- M. L8 l3 r* v$ ?8 d7 [3 E
      ○     ●       ●    ○       ○# r! X9 e3 Z# _7 v( B
称达者?
+ N) O5 \2 m; ?) u5 M  ●
, [6 [" [8 ]! T" f1 @- V  何必有诗赋,何必有酒鱼,要开拓万古心胸,且登绝顶。俯仰乾坤皆戏剧,赤壁之游见$ X; a2 A5 f2 N- b( n. f1 E; ?
      ●     ○       ○    ●       ●
( Y! a& \- c( _2 b- }" `5 q3 Y其道乎?
  f% |5 A6 O2 i. r6 T  ○
  这样断句,句脚为“平仄仄平平仄,仄平平仄仄平”,便合每边六句的马蹄韵规则。
句不能点断者
  所谓句不能点断者,是指点断就会打破马蹄韵规则的情形。碰到这种情形,就不能点断。如四川仁寿艳阳洞联,有人作如是断:
·          持螯,持酒,蓬莱到处即神仙。张天师奥术难求,洞府徒劳窥偶像。$ l% s6 P8 G% Y2 O8 B
   ○  ●       ○       ○       ●
# u/ g3 g  v! J% |' B3 ~5 m  学画,学书,草莽生涯原翰墨。文刺史残碑安在,山隈空白溯乡贤。
2 T$ C  j/ c; T9 v   ●  ○       ●       ●       ○
  这副对联,每边断作五句。上联句脚为“平仄平平仄”,下联句脚为“仄平仄仄平”,不合马路韵规则。所以如此,在于把句首不当断开的两个并列成份断开了。
  正确的断法应当是:
·          持螯持酒,蓬莱到处即神仙。张天师奥术难求,洞府徒劳窥偶像。
8 Y7 Q0 e" W! S, V     ●       ○       ○       ●
# z& C. M, O, H: I! t" A- S: B  学画学书,草莽生涯原翰墨。文刺史残碑安在,山隈空自溯乡贤。
9 `2 r" @1 D# m( T     ○       ●       ●       ○
  这样断句,全联句脚为“仄平平仄,平仄仄平”,便符合每边四句的马蹄韵规则。
  又河南登封县嵩阳书院联,有人作如下断句:
·          近四旁,惟中央,统泰华衡恒,四塞关河拱神岳;
0 y1 r  v0 @: m7 Q+ x% _    ○   ○     ○       ●6 t% U! k7 u7 t$ R4 f4 P
  历九朝,为都会,包伊缠洛涧,三台风雨作高山。
. K7 w  ?" x( t3 {' |0 U8 F- e    ○   ●     ●       ○
  这副对联,每边断作四句。虽下联句脚为“平仄仄平”,与马蹄韵相合,但上联句脚为“平平平仄”,却与马蹄韵相违。
  正确的断句应当如此:
·          近四旁惟中央,统泰华衡恒,四塞关河拱神岳;
1 n# [' Z1 j4 f1 Y: Y       ○     ○       ●0 ^2 R$ f9 b' q" q& x; G
  历九朝为都会,包伊缠洛涧,三台风雨作高山。5 l/ T2 U/ h% o- n* Z! o9 C
       ●     ●       ○
  这样断句,全联句脚为“平平仄,仄仄平”,就符合每边三句的马蹄韵规则了。
  有一种情形应当注意,就是有的对联,单从句脚上看,其中的某一句不断开合马蹄韵,断开也合,似乎可断可不断。但从内容上看,就不能断句了。蒋仕铨题扬州梅花岭史(可法)忠正公祠联,其首句的断法就有分歧。
  一种断法为每边三句:
·          殉社稷只江北孤城,剩水残山,尚留得风中劲草;
* h8 w5 K/ [( r% E% l* ~         ○    ○       ●4 U2 T% n) o0 |7 l5 K9 [
  葬衣冠有淮南抔土,冰心铁骨,好伴收岭上梅花。2 O# D$ `* ?7 O5 Z7 K
         ●    ●       ○
  另一种断法为每边四句:
·          殉社稷,只江北孤城,剩水残山,尚留得风中劲草;
" K# n$ [4 v3 H( q7 n7 W    ●     ○    ○       ●5 i% `! @3 y% I: r1 m
  葬衣冠,有淮南抔土,冰心铁骨,好伴收岭上梅花。/ i6 p1 G! v- j/ t  ?$ n5 F0 g* |
    ○     ●    ●       ○
  断为三句者,上联句脚为“平平仄”,下联句脚为“仄仄平”。断为四句者,上联句脚为“仄平平仄”,下联句脚为“平仄仄平”。两种断句都合马蹄韵规则。若按前一种断法,首句就当理解为与社稷共存亡的只有扬州,但事实并非如此,因为嘉定也是。史称“扬州十日”、“嘉定三屠”,都是在同一年即1645年发生的。这样,前一种断句尽管合马蹄韵,也不合适了。而扬州的“剩水残山,尚留得风中劲草”即史可法的祠墓和精神,这一点却为嘉定所无。所以后一种断句是可取的。有的书将“伴收”作“伴取”,可能是“取”字的草书与“收”字相近所误,但“取”字不妥,违反马蹄韵句中平仄运用规则。
  还有一种情形也应当注意,就是有的联句本来断开就会打破马蹄韵规则,但因其句子太长,一口气读下去比较费力,只好在中间适当的位置断开一下。顾复初题成都望江楼联即是一例。这副对联本当这样断句:
·          汉水接苍茫,看滚滚江涛流不尽云影天光,万里朝宗东入海;
+ I5 t! x. R% \# O, l: V! [      ○            ○       ●8 D  `. q7 o6 F0 F5 [
  锦城通咫尺,听纷纷弦管送来些鸟声花气,四时引兴此登楼。1 `; t  |6 C/ G- H
      ●            ●       ○
  这样断句,句脚为“平平仄,仄仄平”,符合每边三句的马蹄韵规则。但中间一句较长,人们一般都作四句断:
·          汉水接苍茫,看滚滚江涛,流不尽云影天光,万里朝宗东入海;
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4 G8 b: c- S5 E3 \% J( `1 o  锦城通咫足,听纷纷弦管,送来些鸟声花气,四时引兴此登楼。/ F0 `2 E" s9 K* g6 B' `+ @7 E/ J
      ●             ●       ○
  这样断句,如果把上联的“涛”字和下联的“管”字句脚平仄亦标出,全联句脚为“平仄平仄,仄仄仄平”,马蹄韵就打破了。这副对联,只能够按三句理解,而把“涛”字与“管”字后的停顿视为权宜处置,此两句的句脚平仄也忽略不计。如果一定要计,则上下联首句必须单独作一段,全联作段合式看待。但这样因“涛”与“管”后语势上不大停得住,毕竟有些牵强。
  因句子长而于中间作权宜性断句的对联,时或有见,断出的联句,其句脚都可以像“涛”、“管”这样处理。
改错
  下面的病例,都是在阅读联书的过程中随手拾记的。有毛病的对联很多,这里只择释一些用马蹄韵检查发现的例子。其中大多属于联句错断,故放在这一部分中叙述。还有出自其他原因而打破马蹄韵的,也适当述及。
  病例一:
·          初地总非真斜月,半规侵佛国;  ?- r' T- X! I8 _% ^
        ●     ●
: i3 i/ s( N4 J5 T: E/ S% q/ l+ q  古人如可作寒泉,一掬酬诗王。
- F# B0 x/ A0 e        ○     ○
  这副对联题于陕西长安杜公祠,某书作如是断句。从句脚上看,“仄仄,平平”为变格,也过得去。但这样断句,全联四句均不可理解。用马蹄韵规则检查之,便发现其所以如此,是把“斜月”与“寒泉”都断到上一句去了。
  改正:
·          初地总非真,斜月半规侵佛国;% S# ]/ s: h. o2 {
      ○       ●
, |3 ?/ z; O% b9 y  x% A( T  古人如可作,寒泉一掬酬诗王。
4 e+ p7 K; a+ T  z& X* t! b; Q' U, s$ V/ n      ●       ○
  这样断句,全联句脚为“仄平,平仄”,完全合马蹄韵每边二句的正格,意思也豁然明白了。“酬”字平仄不合,错否待考。
  病例二:
·          成功不居大,丈夫当若是也;# L$ h' I; e, a/ m* E$ g
      ●      ●
: Y7 I2 N8 ~- f" h# V4 a4 ~, n, z  有德则祀我,国家礼亦如之。
! l4 x# ~  _7 h$ ^      ●      ○
  这副题于黄兴墓的对联,某书作如是断句。上联句脚为“仄仄”,下联句脚为“仄平”,与每边两句的马蹄韵规则不合。再说上联既言“成功不居大”,下联又说“有德则祀我”,亦自相矛盾。主要原因在于上下联第二句首字均断到第一句末尾去了。
  改正:
·          成功不居,大丈夫当若是也;
$ U1 |: X+ E5 ^8 J! i: |" x     ○       ●3 j- |' f$ X8 a3 ]8 O
  有德则祀,我国家礼亦如之。7 }5 C! U* }; W* d* m
     ●       ○
  这样断句,矛盾没有了,全联句脚为“平仄,仄平”,亦合每边二句的马蹄韵正格。
  病例三:
·          章贡会双流,俯仰沧桑大地,风云天外起;6 w6 m+ @' \4 }. V, S2 q/ A
      ○      ●     ●) T: Q4 ?* h. U( F% _( y5 |
  高台收八景,依稀城廓故乡,烟雨梦中来。
" j0 O; g! }3 \) u6 }0 p      ●      ○     ○
  这副对联题于江西赣州八景台,某书作如是断句。从句脚上“平仄仄,仄平平”为变格,也过得去,但上下联中间二句不好理解。用马蹄韵规则检查,乃是将末句前两字“大地”和“故乡”都断到上一句去了。
  改正:
·          章贡会双流,俯仰沧桑,大地风云天外起;
* N2 U; G% [! m      ○    ○       ●
% E0 X- N# N, s- z  \6 z# p  高台收八景,依稀城廓,故乡烟雨梦中来。" S* r- K6 Y2 b5 b' r' R* I% p* O
      ●    ●       ○
  这样断句,全联句脚为“平平仄,仄仄平”,完全合每边三句的马蹄韵正格,中间的联句也好理解了。
  病例四:
·          东西汉,南北宋,儒林道学,集大成于二先生,宣圣室中人,吾党未容分两派;
1 e# ?& M9 K  A6 c+ M6 p7 ^    ●   ●    ●       ○     ○       ●2 f9 k- q1 ^# n# H
  十三经,廿四史,诸子百家,萃总目至万余种,文宗江上阁,斯楼应许附千秋。
" b2 K+ p: u* C# y/ N% R( N  d2 O, v    ○   ●    ○       ●     ●       ○
  此乃黄体芳(亦有谓左宗棠者)题江苏江阴南菁书院联,某书作如是断。上联句脚为“仄仄仄平平仄”,下联句脚为“平仄平仄仄平”,均不合马蹄韵。原因是首二句不当断而断之。
  改正:
·          东西汉南北宋,儒林道学,集大成于二先生,宣圣室中人,吾党未容分两派;
4 _/ q3 |* S. l- H. c% a' V6 K       ●    ●       ○     ○       ●
+ j  ?" Z( v; J$ X) w, `# Q  十三经廿四史,诸子百家,萃总目至万余种,文宗江上阁,斯楼应许附千秋。+ d$ [6 i5 x& ?8 P
       ⊙    ○       ●     ●       ○
  首二句合并之后,上联句脚为“仄仄平平仄”,合马蹄韵每边五句的规则,下联句脚为“仄平仄仄平”,首句不合。考其原因,在于“廿四史”为专有名词,“史”字不能更改。与“十三经”换位,句脚平仄是合了,但书院为讲经之所,必须把经置于史前,才与其性质相符。无可奈何,这一句脚打破平仄,只好听之。
  这副对联首二句不合并亦可以,但上联之“汉”与下联之“经”字的句脚地位,应忽略不计,与某些长句中间作权宜停顿者一样对待。
  病例五:
·          有何妙算各争先,问!虎踞龙蟠,滚滚英雄安在?休论他,挥戈除暴,窃鼎称尊,到头9 x* E  L$ s& k# \% L. c. x3 [+ p* E
        ○ ●    ○      ●   ○    ●    ○
, [7 T; ^- y' Q' W/ L. d4 W来,一局终场,好梦都成千载恨;& G& T6 N$ B2 P: i, t
○    ○       ●
# X$ d: U& o8 X* K  至此愁关都打破,叹!梁空燕逝,茫茫世事如斯,且任俺,引水流觞,催诗击钵,放眼
8 t( [* d; f: E1 |+ a3 n# _# V  @        ● ●    ●      ○   ○    ○    ●& I8 P, o( o: z% P5 z; c
去,全途入画,青山犹是六朝春。) d+ {! }, `$ D9 k5 t
●    ●       ○
  这副胡维藩题南京莫愁湖胜棋楼联,文字多有不同姑且不论,某书作如是断句。全联句脚为“平仄平仄平仄平平平仄,仄仄仄平平平仄仄仄平”,点得非常混乱。原因在于将本为一个动宾结构的第二句以及第四、六句割裂开来,把每边本只七句的对联支离了。
  改正:
·          有何妙算各争先?问虎踞龙蹯,滚滚英雄安在?休论他挥戈除暴,窃鼎称尊,到头来一
: C/ l+ c" s6 k+ D4 q  P1 S        ○     ○      ●       ●    ○% X8 q9 |. F" r
局终场,好梦都成千载恨;
- W+ v+ W5 m+ V  ○       ●
3 t9 o7 g1 p( m2 f$ c  至此愁关都打破,叹梁空燕逝,茫茫世事如斯。且任俺引水流觞,催诗击钵,放眼去全/ [  j2 C1 k+ k
        ●     ●      ○       ○    ●
9 @7 m* z/ E/ d% l. Q- H# k途入画,青山犹是六朝春。, g' I* u. b" C; u) H5 B# n
  ●       ○
  这样合并的结果,全联句脚为“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”,便合每边七句的马蹄韵规则。异字依通行本改。
  病例六:
·          一着残棋局未收,宋碣唐碑已沉没荒烟蔓草,琳宫梵宇每坐愁冷雨凄风。笑倒绝顶仙人,5 Y" ^9 v( b8 G5 [9 x+ j
        ○           ●           ○      ○1 `1 \. L% \9 h6 q# l5 n
追日补天,问衮衮英雄安在?间有庸夫俗子,捣鬼说神,远近谣传,游魂成市,遂使清凉洞
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4 A% P3 r: p/ u3 V9 u府,并纷列剑树刀山。迄今丹灶已湮,白鹤不返。倚节频怅望,只剩得危墙蜗篆,破壁虫吟,& ^1 Z5 _" G6 g; M2 A
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挂户蛛丝,漫空萤火。
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  数层楼孤峰独耸,金戈铁马几阅尽下界劫尘,曲槛回栏又架起临江杰阁。好凭扶轮妙手。8 e+ F, j. T" ^8 c. L& e5 w# J, R
        ●           ●           ●      ●
/ [' b: t6 U' D剪荆除棘,俾茫茫妖雾全消。招来逸士名流,提壶把酒,浓荫深处,好友寻盟,陶然邀入醉& V" x9 D$ F5 T7 j9 q
   ●       ○      ○    ●    ●    ○
; K7 `: c# J) b% L. `: i乡,苦酣战词林墨海。不管园亭谁主,岁月何忙。挥麈任倾谈,宛呼出野浦锦帆,江城玉笛,3 W) p( Z+ I# T6 I
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  z! ]% Y0 N) h4 ?% u$ T寒潭鬼影,晓院莺声。4 o' {& q. [6 P! ?% e8 v' I
   ●    ○
  句脚为“平仄平平平仄仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄”,下联句脚为“仄平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平平平仄仄平”,即使分段也不合马蹄韵。原因在于第二句与第三句当断为两句而未断,第四句和第五句又当合而未合。
  改正:
·          一着残棋局未收,宋碣唐碑,已沉没荒烟蔓草,琳宫梵宇,每坐愁冷雨凄风。笑倒绝顶" K5 Y& r7 R' D; T9 |* A
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仙人追日补天,问衮衮英雄安在?间有庸夫俗子,捣鬼说神,远近谣传,游魂成市,遂使清
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凉洞府,并纷列剑树刀山。迄今丹灶已湮,白鹤不返。∥倚节频怅望,只剩得危墙蜗篆,破
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壁虫吟,挂户蛛丝,漫空萤火。
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3 }) ?, {1 N0 m- L  数层楼孤峰独耸,金戈铁马,几阅尽下界劫尘,曲槛回栏,又架起临江杰阁。好凭扶轮
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& M" L3 l* N9 A& o1 E. F妙手剪荆除棘,俾茫茫妖雾全消。招来逸士名流,提壶把酒,浓荫深处,好友寻盟,陶然邀
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; ^0 Q  _: m0 K- m2 ~- q; Q  I2 l0 [7 V: p入醉乡,苦酣战词林墨海。不管园亭谁主,岁月何忙。∥挥麈任倾谈,宛呼出野浦锦帆,江* q% S9 P7 \+ _6 w0 L) K! U; j. |
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% Y* x6 L- y+ x9 `4 K* k" D城玉笛,寒潭鬼影,晓院莺声。; [( h1 K# ]4 b* F
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  这副林星垣题重庆丰都县二仙楼联,某书作如是断句。上联  这副对联分为两段。这样断句之后,上联句脚为“平平仄仄平,平仄仄平平仄仄平平仄,仄仄平平仄”,分别合每边十五句和五句的马蹄韵规则。下联情形相同,平仄相反。
  病例七:
·          共三十六奇峰挺拔,独立人间第一山。望南倚乌蒙,北低扬子,晴开岭绿,雪霁光红。6 ~/ R: A; p" N$ m
         ●       ○     ○    ●    ●    ○& C* _( n; x! J: ]% j  U
集凤飞龙,漫夸祥云箫引;紫霞玉笋,应赞瑞气钟随。燕子岩旧巢已渺,流珠洞夏月堪凉。! x+ g5 k0 O1 d( {4 L
   ○      ●    ●      ○       ⊙       ◎$ o, B* k& C! j$ [, C
加以蛙琴阁阁,杉阵汹汹,诗思沉浮,岂特峨眉天下秀。9 `+ {: a7 t2 x( J6 V( C% }0 F
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  历千余年古域文明,赢来世上无双誉。有更夫铁骨,傅帅雄风,晚渡雪关,楼陈窑坝。% G) e0 r1 _  V" ~: l: B. r& p
         ○       ●     ●    ○    ○    ●& L3 }! b5 ^1 _( }) W
补天填海,抒发壮士豪情;革故鼎新,铸成先贤亮节。婉容墓哀史犹存,春秋祠精雕尚在。' }  u; y& F8 U. u2 ^
   ●      ○    ○      ●       ◎       ⊙
3 A' O6 y* H5 Q! q( h5 z) x* g况今民族融融,英才济济,心潮起伏,不停定水浪中花。8 u7 R" W9 p  G% ]0 Q
     ○    ●    ●       ○
  此乃李添能题四川叙永丹山联,每边凡十六句。除了倒数第六句句脚上联当平为仄,下联当仄为平,倒数第五句句脚上联当仄为平,下联当平为仄而外,其余均合马蹄韵规则。如果把上下联这两句都分别颠倒一下(从内容上看,颠倒无妨),全联就完全合马蹄韵了。此联不规则重一“雪”字。
  改正:
·          共三十六奇峰挺拔,独立人间第一山。望南倚乌蒙,北低扬子,晴开岭绿,雪霁光红。# `' M1 f# D% _( G/ S" w: G
         ●       ○     ○    ●    ●    ○
2 G/ J% I3 C7 p集凤飞龙,漫夸祥云箫引;紫霞玉笋,应赞瑞气钟随。流珠洞夏月堪凉,燕子岩旧巢已渺。- }3 C  V* `! n8 a2 V9 S. r
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加以蛙琴阁阁,杉阵汹汹,诗思沉浮,岂特峨眉天下秀。
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* l" _  X$ E" e' G  历千余年古域文明,赢来世上无双誉。有更夫铁骨,傅帅雄风,晚渡雪关,楼陈窑坝。% n: J6 W9 |  y5 ]8 S
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补天填海,抒发壮士豪情;革故鼎新,铸成先贤亮节。春秋祠精雕尚在,婉容墓哀史犹存。7 G# b6 m; V  n) Q! d* t# A- {, M9 x
   ●      ○    ○      ●       ●       ○
4 A- p7 l  A( c况今民族融融,英才济济,心潮起伏,不停定水浪中花。' {% }7 l# k1 O( f" q. C( ]. d, c
     ○    ●    ●       ○
  病例八:
·          后左徒二千年,谪宦归来,聊寻渔父濯缨乐;
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$ R, i' e5 P! q; I  接太湖三万顷,凉波浩渺,曾照孤臣恋阙心。
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  这副对联,上下联句脚(“平平仄,仄仄平”)都合每边三句的马蹄韵正格。但句中平仄,有不合马蹄韵者。下联只一“曾”字当仄而用平。但这个位置可平可仄,无妨。上联首句与末句打破的地方就比较多。按六言句前三字当为“平平仄”却成了“仄仄平”,即使以节奏定平仄,“徒”字亦当换仄声字,“后”字最好亦换为平声字,这样读起来才上口。“后”字可用“迟”字替换,意思差不多。“左徒”换为“屈子”,虽然“屈”字仍非平声,但“子”字却是仄声了。第三句之“渔”字换不换无妨。“濯”字在七言句中虽亦处于可平可仄的位置,但末三字以“仄平仄”收尾,读起来到底不顺。只是“濯缨”乃古《沧浪歌》“沧浪之水清兮,可以濯吾缨”之“濯吾缨”三字之省,“濯”字无从替换,拗就拗一点,只好保留。
  改正:
·          迟屈子二千年,谪宦归来,聊寻渔父濯缨乐;
8 K+ W! H0 j& \/ R& m( l  接太湖三万顷;凉波浩渺,曾照孤臣恋阙心。
  病例九:
·          梅开桥头,让踏雪老人从容探赏;
; T; D' g" q3 x  r6 r2 @  ◎◎●△ ●●●⊙○○○●▲
% R. [# m6 I% ?  石横江畔,笑纳履孺子仓遽寻来。
1 f( Y( _9 ]2 D  ⊙○◎▲ ⊙⊙⊙◎●◎●○△
  这副对联,句脚平仄(“平仄,仄平”)合乎每边二句的马蹄韵正格。句中平仄却有可商。上联首句为四言,“梅开”二字当“仄仄”而为“平平”,“梅”字可以不论,“开”则一定要换仄声,以“绽”字代之便可。第二句在“人”字后有一节奏性停顿。“从容探赏”合平仄。“让踏雪老人”一节中,“老”字当平而用仄。因这个五言句除“人”而外,再无别的平声字,故“老”字应换为平声。但与“老”意思差不多的很难找到一个合适的平声字来取代,故只好保留。下联前句之“石”与“江”、后句之“仓”,平仄可以不论。上联“老”字不变,下联相应的“孺”字平仄相反,亦可不变。唯“笑纳履”三字与上联相应的“让踏雪”三字平仄雷同,应换成平声字。“笑”字无字可换,可以保留。“纳履”指的是张良为黄石公拾鞋之事,若换为“拾鞋”,至少“鞋”字是平声,关键部位的平仄合要求了。
  改正:
·          梅绽桥头,让踏雪老人从容探赏;) O( O# E; T# ^" i5 @
  ◎●○△ ●●●⊙○○○●▲7 o9 f; I" w9 W; O
  石横江畔,笑拾鞋孺子仓遽寻来。
* K% H" S/ s/ L; [  ⊙○◎▲ ⊙⊙○◎●◎●○△
  上面择释的九个“病例”,就句脚平仄而言,绝大多数都是原联本身并没有病,只是标点者把它弄错了。有的即使有一点“病”,象张子斋的洱海公园联和李添能的叙永丹山联,也瑕不掩瑜。这里作“病例”挑出来讲,仅仅在于它们有一定的代表性,又比较好叙述而已。事实上,比这“病”得厉害的对联,还多得很。那些连马蹄韵都不沾边的对联,同这些对联相比,除了情况比较特殊的而外,就要略逊一筹。有了这个观点,对这些对联的评价,就会比较公正。句中平仄有错的,比较常见,这里选的几个例子,也只是一个代表。通过对这些“病例”的评改,对马蹄韵在实践中的运用,又会有进一步的认识。
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 楼主| 发表于 2016-12-12 08:36:30 | 显示全部楼层
镶嵌联
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为了表达某种特定的意义,以达到某种特定的创作目的和获得特定的艺术效果,人们在写作楹联时,经常把某些特定的字词,诸如人名、地名、数字、方位以及所写的事件或中心词等,巧妙而自然地嵌入联语,这种创作方法称为镶嵌法。镶嵌法是联语创作中特殊而又常用的一种方法。此法因其精巧,创作难度颇大;因其别具雅趣,深受世人喜爱;因其用处较多,人们愿知难而进。古来颇多佳作传世。
  一、镶嵌联的使用范围及其基本内容
  镶嵌联的使用范围极为广泛,内容十分丰富,现撷取数例,以现一斑。
  1.镶嵌节气
  天气大寒,霜降屋檐成小雪;
/ Y! x) ^( j" L7 r: E; q  日光端午,清明水底见重阳。
  此联描绘了“大寒”和“端午”时节的自然景象,上联镶嵌“大寒”、“霜降”、“小雪”三个农事节气,下联镶嵌“端午”、“清明”、“重阳”三个农时节日,别有一番情趣。
  2.镶嵌姓字
  鱼游万孔秋江冷;, I- A; o5 {2 G: e+ X9 \) A
  柏成林丛夏岳高。
  此联描绘的是一幅秋景,全部是用姓字镶嵌而成。
  3.镶嵌序数
  收二川,排八阵,六出七擒,五丈原前点四十九盏明灯,一心只为酬三顾;
7 d" I. |; W3 d) ?0 Y  取西蜀,定南蛮,东和北拒,中军帐里变金木土圭爻卦,水面偏能用火攻。
  此联以一至十的序数镶入上联,以东西南北中和金木水火土嵌入下联,把诸葛亮一生的主要功绩纳入一副楹联之中,实在高妙。
  4.镶嵌方位
  坐南朝北吃西瓜,皮向东放;. L  _& o4 h% a( d3 M1 X4 ^6 j- {. e
  由上向下读左传,书往右翻。
  在镶嵌序数联中我们已经欣赏到“方位联”之妙,而这一副纯是方位之对。传说旧时张、李两考生在炎夏苦读,暑热难当,乃共食一瓜,张生出上联,描绘自己吃瓜的情态;李生一时难以对上,后展书触情,回敬下联,描绘自己读书的情景,以供笑乐。联语对仗工整,堪称佳作。
  5.镶嵌药名
  白头翁,持大戟,跨海马,与木贼、草寇战百合,旋复回朝,不愧将军国老;
1 \( ^5 V, `0 p. n  红娘子,插金簪,戴银花,比牡丹、芍药胜五倍,苁蓉出阁,宛若云母天仙。
  该联镶嵌了十多种药名,借药名以叙事抒情,风雅别致,诙谐多趣。
  6.镶嵌年号
  顺泰康宁雍然乾德嘉千古;
# K" B! C. o8 h3 ?2 H2 V2 S+ B/ i: u! A  治平熙世正是隆恩庆万年。
  此联相传为清朝嘉庆年间一个叫李绍仿的状元所写,联中镶嵌了自顺治至嘉庆历朝的年号,上下相连,颇显才气。
  7.镶嵌名称
  桂省府数次搬迁,宜山不宜,都安不安,百色百变,从此凌云直上,安居乐业;
) g" v( S; x+ s& Z& D  四战区再度撤退,向华失向,夏威失威,云淞云散,盼望龙光反照,气煞健生。
  该联真实地记述了1944年的一段历史事实,上联镶入宜山、都安、百色、凌云、乐业等地名,下联嵌入向华(第四战区司令官张发奎)、夏威(桂系将领)、云淞(桂林卫戍司令韦云淞)、龙光(驻防钦州、防城一线的邓龙光)、健生(白崇禧)等人名,将日寇南进时广西省政府一搬再搬的地点和国民党将领一败再败的狼狈相清晰地勾勒出来,对仗工整,切中时弊,嘲讽怒骂的愤懑之情跃然纸上。
  8.镶嵌偏旁部首
  烟锁池塘柳;( H& K5 t0 ^5 w- L
  炮镇海城楼。
  用相同的偏旁部首镶嵌于楹联之中,其局限性很大,但一旦写作成功,则趣味性浓郁。这副楹联的上下联偏旁分别以“金、木、水、火、土”五行相对应,常被人们称作绝对。
  二、镶嵌联制作的基本形式
  镶嵌联的格式很多,主要有整嵌、横嵌、竖嵌等十二种,举例分述如下:
  1.整镶
  所谓整镶,移是将所要镶嵌的名称在每一联中占一个位置,不能拆开,使其具有整体性。如:
  前年杀吴禄贞,去年杀张振武,今年杀宋教仕;
4 z- ?) S4 `: i- |$ H& d  你说是洪述祖,他说是赵秉钧,我说是袁世凯。
  这是章太炎先生目睹袁世凯篡政后,对辛亥革命党人残酷镇压而深表愤慨之作。全联别出心裁,交错纵横地整镶了六个人的名字,把最为典型的历史事件穿插在楹联之中,构思精巧,使袁世凯之面目暴露无遗。
  2.横嵌
  所谓横嵌,就是将所要镶嵌的名称,予以分拆后镶嵌于一联之内。如:
  王师岂无能,啸聚山林,风(峰)声鹤唳,敌寇未来先丧胆;
. g& J: d8 g. H, N6 i  程度果合格,汝图宝贵,淮(怀)安旦夕,人民生死不关心。
  抗战时期,国民党鄂东挺进军第十七纵队司令程汝怀、副司令王啸峰,不仅不抗日,反而把枪口对着八路军。有一文人志士,用横嵌的方法,把他们二人的名字拆开嵌入联中,给以辛辣的讽刺和有力的鞭挞。
  3.竖嵌
  所谓竖嵌,就是将所要镶嵌的名称分拆开后,分别镶嵌于上下联中。竖嵌的样式颇多,简单地分有首嵌、腹嵌和尾嵌三种。有的地方考虑楹联与律诗和诗钟的某种联系,根据所镶嵌的字在上下联中的位置情况,细分为13个格,并借助动物形体部位,将有的格予以十分形象生动的命名。运用这些格式,将竖嵌联制作的浑然天成,不着痕迹,方为上乘佳作。
  ●鹤顶格
  鹤顶格又称“冠头格”、“凤顶格”、“丹顶格”、“顶头格”、“藏头格”等,是把要镶嵌的文字,按顺序分别镶嵌于上下联语开头的格式。运用鹤顶格能使所镶嵌的文字突出显眼,故此较后面诸格更为人们所常用。如:
  明月有情常照我;
, I9 M! ~5 Z. H: i+ J  清风无事乱翻书。
  这是清初时有人写的一副楹联,当时反清复明的斗争以各种各样的方式存在,作者有意在这副联语之首镶嵌“明”、“清”两字,一褒一贬,显而易见。
  ●燕颔格
  燕颔格是把所要镶嵌的文字,按顺序分别镶嵌在上下联语第二字的位置。如:
  修竹千竿,横拖直扫,扫金扫银扫国币;
+ B  K1 Q5 U* {  小轩一角,日煮夜烹,烹鱼烹肉烹民膏。
  刘竹轩任反动县长时,因其生活荒淫,作恶多端,日积民愤,某文人将其名“竹轩”分别镶嵌于上下联第二字的位置,用语直切地痛加揭露贬斥之。
  ●鸢肩格
  鸢肩格将所要镶嵌的文字顺序镶嵌于上下联语的第三字。如:
  调将翠黛眉偷画;* [5 D' H  U  _3 L/ a. b
  吟到荷花口有香。
  这是某位文人为一名叫“翠荷”的女子所题楹联,作者将其名字巧嵌于上下联的第三字,语显新奇。
  ●蜂腰格
  蜂腰格是将要镶嵌的文字顺序镶嵌于上下联语中间的一种镶嵌格式,其具体字数随联语字数不同而不同。如:
  莫学芙蓉空有面;
. q/ w& Y" B! y  应笑芬芳发自心。
  这是1940年郭沫若写给侄媳魏蓉芳的楹联。联语巧嵌“蓉芳”二字,并富有哲理。
  ●鹤膝格
  鹤膝格又称作鹤尾格,是指把所要镶嵌的文字,按顺序镶嵌在上下联语第五字的一种格式。如:
  鸭摸螺蛳张瘪口;
# I5 E; ~& r  C& M0 w& c2 X2 ^, |  狗咬皮条扬偏头。
  这副楹联表面上是描写鸭吃田螺和狗咬皮条的形态,实为张、杨二人互相戏谑而作的联语,上联嵌张,下联嵌杨(杨扬同音),互相打趣、斗智。
  ●凫胫格
  凫胫格,又叫雁翎格,是把要镶嵌的文字顺序镶嵌在上下联的第六字。如:
  泗水文章流紫水;
3 q% D- j+ P7 z1 L/ o& ~  尼山木铎振荆山。
  太平天国首领之一冯云山筹划起义时,曾在广西桂平紫荆山以教私塾为掩护,他运用凫胫格的形式将“紫荆”二字嵌于联中,并将这副楹联书写在孔子牌位两旁,以展示自己的理想和抱负。
  ●雁足格
  雁足格,又谓之“藏尾格”、“凤尾格”、“脱靴格”等,是把要镶嵌的文字顺序镶嵌在上下联语末尾的一种格式。它也比较突出显眼,运用者颇多。如:
  士不忘丧其元;/ u( K1 R' i+ h6 L3 t- @# L" z
  公胡为改其度。
  李元度系曾国藩的部将,屡为太平军所击败。在衢州一役,李军伤亡惨重,有人将其名嵌于联尾,作此联以嘲讽之。
  ●魁斗格
  所谓魁斗格,是将所要镶嵌的字顺序嵌于上联的联首和下联的联尾的一种镶嵌格式。如:
  小楼一夜听春雨;
% @- z, I" |9 ^2 j. E# B8 N- [( g$ V  姐妹花开月月红。
  此联既暗隐人名“小红”于联中,又描绘了春天多雨、百花繁茂的景象,颇具情趣。
  ●蝉联格
  蝉联格与魁斗格相反,是将所要镶嵌的字顺序嵌于上联的联尾和下联的联首。如:
  香如兰蕙温如玉;
5 b# ^( g8 c: k( `% j  J  云想衣裳花想容。
  此联镶人名“玉云”于联尾联首,虽系相赠之戏作,但比喻、手法的巧用,使联语颇富浪漫色彩。
  ●云泥格
  所谓云泥格,是指将所要镶嵌的字,顺序镶嵌于上联的第二字和下联的倒数第二字的一种镶嵌格式。如:
  饮酒愿人容我醉;/ s+ L/ [& K" \4 G( l
  怡情与子赏花开。
  此联一说饮酒,一道赏花,“酒、花”二字分嵌于上下联中,更能加深读者对联意的理解。
  ●碎锦格
  与上所述诸格顺序镶嵌不同,碎锦格是将所要镶嵌的字不拘次序地镶嵌在上下联的适当位置中,且上下联镶嵌的字,也不一定要相对或相等。如:
  四壁图书三尽剑;0 l0 q. I* k  R/ C0 O' ?, W2 w
  半月行李一张琴。
  该联交叉镶嵌“张三李四”,不愧碎锦格之佳作。
  ●晦明格
  所谓晦明格,是指将所要镶嵌的字,在上联暗示,下联明嵌;或者上联明嵌,下联暗示的一种镶嵌格式。如刘振威先生所作一联:
  携酒与鱼游赤壁;
+ N0 M; D  Z0 }3 z  随蜂伴蝶赏东篱。
  上联明嵌一“酒”字,下联借“蜂”、“蝶”、“东篱”隐示一“花”字,一明一晦,令人回味。
  上述诸联除单独运用外,还可以综合运用。比如蔡锷将军赠“小凤仙”一联,便合用了“鹤膝格”与“雁足格”:
  有美一人凤兮凤;
" i6 G: \' z, q1 e  与卿同梦仙乎仙。
  竖镶除了上述种种格式外,还有一种插嵌,是将多个要镶嵌的字,有规则插入联语之中,像前面所举的镶嵌年号联就是典型的一例。
  4.递嵌
  所谓递嵌,是指将一个名称顺次在上下联中横嵌一部分,使上下联横嵌之名合起来才成系统的一种镶嵌方式。如:
  民犹是也,国犹是也,何分南北?" F8 B5 m9 r! V2 h& T
  总而言之,统而言之,不是东西!
  这副楹联顺次递嵌“民国总统”,针对袁世凯篡夺辛亥革命成果,做了窃国大总统,骂他不是个东西。
  5.省嵌
  所谓省嵌,就是将一个名词的主要部分镶嵌于联中的一种镶嵌格式。如:
  博济群伦挺身为民主,惊传凶讯增悲痛;% e. a7 g2 t. P) y$ |9 ]
  发扬正义飞楫载和平,岂意黑茶赋招魂。
  1946年4月8日,博古、叶挺、邓发、王若飞等一行13人由重庆回延安途中,不幸飞机在山西兴县黑茶山失事。噩耗传来,全国震悼,该联是八路军西安情报处的同志写的一副楹联,联中的“博、挺、发、飞”分别为上述四人名之省嵌。
  6.叠嵌
  所谓叠嵌,就是将两个或两个以上的名称交叉重叠地镶嵌于联语中的一种镶嵌方式。如:
  冬夜灯下,夏侯氏读《春秋传》;* ^6 ?+ q2 y- M; {  z; k' s
  东门楼上,南京人唱《北西厢》。
  在这副楹联中,“春秋”交叉重叠共用,它一作“春夏秋冬”中的“春秋”,一作书名《春秋传》中的“春秋”;“北西”同理,一作方位中的“北西”,一作杂剧剧名《北西厢》中的“北西”,《北西厢》即《西厢记》,因后来李日华作《南西厢记》,便有人称王实甫所作为《北西厢》。
  7.暗嵌
  所谓暗嵌,是指将所要镶嵌之名改变形式镶嵌于联中的一种镶嵌方式。如:
  少目焉能评文字;" r5 h1 c% n  A
  欠金岂可望功名。 横披:口大欺天
  清朝乾隆年间,直隶学士吴省钦主持乡试,贪脏受贿,录取不才。落第生员愤而在试场门口贴出此联。上联暗嵌“省”字(少目合而为省),下联暗嵌“钦”字(欠金合而为钦),横披暗嵌“吴”字(口天合而为吴)。联语使吴省钦的劣迹昭然若揭,声名狼迹,引起全城轰动。
  8.对嵌
  所谓对嵌,是指在上下联中均镶嵌名称的一种镶嵌方式,上面所列举的嵌名联皆是,不再重复。
  9.单嵌
  顾名思义,单嵌就是只在上联或下联中镶嵌名称。如:
  人自玉堂来,吏亦称仙原不俗;
' M$ Q9 B8 E, C8 w. }5 J" x( c  神从金马至,民能使富莫忧贫。
  这副楹联传为林则徐赠到云南富民县作官者叶某的,联语仅在下联中镶嵌“富”、“民”二字,以扣合县名。
  10.顺嵌
  所谓顺嵌,是指将名称从右到左(对联右为上联)、从上到下镶嵌于联中的一种镶嵌方式。如:
  才子重文章,凭他二赋八诗,都争传苏东坡西游赤壁;7 H+ }; o4 O5 R: J
  英雄造时势,待我三年两载,必艳说湖南客小住黄州。
  这是黄州苏东坡纪念馆二赋堂前圆柱上所悬黄兴撰写的楹联,联中顺次镶嵌着“苏东坡游赤壁”、“湖南客住黄州”,古今对比,气势不凡。
  11.反嵌
  所谓反嵌,是指将名称不按从右到左、从上到下的次序镶嵌,而是反序镶嵌。如:
  一丛人影三弓地;4 t! t& O, f3 q9 G
  四面和风二月天。
  这副楹联中镶嵌“天地人”和“一二三四”,只有借助倒读、反读才能读出所镶嵌的文字。
  12.综合嵌
  综合镶嵌,就是几种镶嵌方式的综合运用。比如:
  韩愈送穷,刘伶醉酒;
  N) ?5 W3 C9 ?) `# l) a  江淹作赋,王粲登楼。
  这副楹联综合运用了整嵌和竖嵌两种方式,在整嵌了四个文豪大名的同时,不露痕迹地兼用了竖嵌中的“鹤顶格”和“凤尾格”,在联首和联尾嵌入了“韩江酒楼”,达到了炉火纯青的艺术高度。
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 楼主| 发表于 2016-12-20 17:03:03 | 显示全部楼层
桃源拾韵//浅谈对联出句中的构思原创 2016-12-19 作者:湄子 桃花源间
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浅谈对联出句中的构思
文/湄子

! ^& Y9 T3 O. z( M+ D  E  V
   在对联创作中,作者挖掘出事物独特的一面,趣之成联,味品无穷。
如:(景物趣联)清人李文甫,少时随老师出游,师指积雪山峰出上联:青山原不老,为雪白头。李低头沉思,见一池碧水被风吹皱,悟出下联:绿水本无忧,因风皱面。原意是说青山绿水本不该老去和忧愁的,但是由于客观的因素而不得不显老,不得不忧愁。

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出句:青衫一件松披老(湄子)
(七言出句)趣联
衫:衣服的统称。披:动词。句中披与穿意同。

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走进联海,咏松对联俯拾即是。
格超梅以上;品在竹之间。6 W2 i5 a( T& U# ^& U" _
乍风乍雨花易老;耐霜耐寒松长青。
学翠竹到老,虚心留劲节;敬苍松久,经风雨不知寒。
松树是傲霜斗雪的典范,在古典诗词中的意象是表达心志的忠贞、品格的高尚。三国人刘桢《赠从弟》:“岂不罹凝寒,松柏有本性。”。松是“岁寒终不改”的“君子树”。又具有“岁暮满山雪,松色郁青苍”与众不同的特性。“唯松最识春颜色”从而彰显了松树其独特秉性,它的孤高,孤傲,孤秀,孤标,孤贞是任何树木都无法比拟的。
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   作者从正面避开赞松的的一切语言,巧妙从侧面抓住“松”色--四季常青,来机趣出句,从而使在咏松对联里别具一格趣味十足。可见构思独特,机心独运,新颖独到,意在言外,富有启发性,激发出读者欣赏的兴致。
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     出句采用拟人手法将松树人格化,仿若松是身披青衫立于悬壁上的孤傲之人,仰俯世间山川河流。从入世到出世就“一件”“青衫”穿到老。“一”言简意赅,蕴含了何等的气节与廉洁!何等的傲然与执着,固守信念甘于孤寂,该是何等的让天地注目,万物敬畏!
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  如若“青”换“绿”,从颜色上区分绿色较深青色较浅,色差不是很大。但是从它构成的词义就有所不同。“青,生也,象物生时颜色”《释名.释采帛》,在缤纷斑斓的色彩中,“青”便是祖先从大自然生命中感知来的生命基础之色。每到春天来临,万物复苏,任何植物皆从青绿色萌发。“青”生命力象征!“生命之树常青”,“青”散发出蓬勃的生命气息,展现出了正在生长的坚强力与坚韧性。不正是隐寓了松树顽强不屈积极向上的精神吗?狂风过处松涛啸憾云天,暴雨打时松枝威严挺立,霜雪欺时松针刺破寒冷。
   大自然中的一花一草,一山一水皆有颜色,而在表述事物颜色里就有了相应的词,如“桃红柳绿,蓝天白云”等等...这些表述颜色字或者词都被烙上无法更改是印记,正是这样的清楚的印记,才让我们准确的认知大自然中的五光十色 ,当我们读于流传千百后的古人作品时,依旧能与他们一样沉浸在有声有色的景物中,品味心情,品味文字。
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 楼主| 发表于 2017-2-26 08:20:42 | 显示全部楼层

成联创作的步骤之润色

  
1 t2 v8 I  l8 R  古来流传许多关于修改诗文的佳话。贾岛的“推敲”,不用说了。齐己的早梅诗,原是“前村深雪里,昨夜数枝开。”郑谷说:“‘数枝’不算早,不如改为‘一枝’。”齐己佩服,拜郑谷为“一字师”。王安石的名句“春风又绿江南岸”,原稿开始是“又到江南岸”,圈去“到”,注说“不好”,改为“过”,又圈去,改为“入”、“满”,这样改了十来个字,才定为“绿”。“绿”字确实好,形容词作动词用,“吹绿了江南岸”,句法新,有形象,言少意多,有韵味。
- e, ^" l2 p0 @2 a3 w; Y; I  写作对联,要勇于修改,勤于修改,乐于修改。杜甫“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”,追求至善至美。写作对联,有这种精神,才可以出精品。
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1 N! @$ T7 M, q& o: h6 [1 f+ ?  有的已成对联,甚至是名联,并不是无瑕可议,并未达到尽善尽美的程度。如酒店联:
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, K9 c: V, e0 I  d+ q  铁汉三杯软脚;  4 C( X) h6 _( ^$ v! Y: N
  金刚一盏摇头。 ' o( O  i7 P1 _3 M
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  “摇头”一般表示否定,酒不好才摇头。要说酒好,金刚罗汉喝一盏即醉,那就应另换一种说法。
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7 X7 Y1 {/ f3 `: @$ i' G9 s  又如成都望江楼联: 0 y% j& N3 o4 O; Q$ f' A3 J, _, g- j
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  引袖拂寒星,古意苍茫,看四壁云山,青来剑外;  
9 Q1 U8 K/ o! K/ m  停琴仁凉月,予怀浩渺。送一篙春水,绿到江南。
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  典雅,工致。一“看”一“思”,上下联相配合。“四壁云山、青来剑外”、“一篙春水,绿到江南”,尤富诗情画意,罕见的佳句。问题是本联写月夜登楼远眺的感受,无论将寒星拂拭得怎么明亮,加上清亮的月光,看四野云山,也只是黑糊糊的轮廓,看不到“青”色,上联写得不大合事理。下联说“绿”,多少有点勉强。但由于是写心情,写怀想,还可以说得过去。 2 G) W, a0 a5 o1 |- v( @& G
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  因此,我们写作对联,写成之后,最好全面检查,仔细推敲,多加修改。
5 G+ v3 K2 p' `+ R  8 z* j8 F! y: Q- N
  对于习作者来说,需要按照对联规范要求,从内容到语言,从结构到平仄,加以审视,发现疵病,尽可能予以改正。习作对联,容易出现生硬拼凑,话不顺畅,平仄失调。改,首先要切合主题要求,把话改通顺,力求全面合乎对仗格律;其次是进一步把话写好,力求对联富有情致韵味。 3 k# W- [: h  b, C- U* M. g  K, f* ]
  
- Y% X3 b- \4 z2 ?2 t, ~  试看一副有疵病的婚联: ! ?( u# g$ l- i: m
  : ?2 H" d, f! [- p, b  p4 s
  梧桐枝上栖双凤;  
+ m, i$ `% P+ k/ T  菡萏花间立并莺。 ; G6 F9 z  |- c1 w
  
5 t! Y: v2 L0 j6 P" c, r  凤凰,雄为凤,雌为凰。“栖双凤”,与结婚无关。“菡萏”(荷花)对“梧桐”,连绵字对,平仄合律,是好的。“并莺”,生造词;而且莺常在树,立在荷上少见。此联有明显的拼凑痕迹,为对仗而对仗。如何改?改“双凤”为“凤凰”当然不可,上联平声落脚大误;改为“凰凤”,又没有如此倒用的成例。全联有这样修改的:
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  梧桐枝上栖鸾凤;  
" ~7 q4 J9 C8 t) ?9 g2 A# v  菡萏花前戏鸳鸯。
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0 J2 U! @# P9 B3 w7 D  用“鸾凤”好,包含了雌雄。“戏鸳鸯”也改得好,合乎荷池情景,又切婚姻。只是“鸳”平声,不合。此联内容显得单薄。再如何改,就很难了,需要有较大的改动了。可以考虑改为:
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  云隐梧桐宿鸾凤;  1 b9 o2 N% m& F  v# O
  霞飞菡萏戏鸳鸯。 0 b: [1 Y1 r* e8 R/ d: t% r4 y6 V
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  上联用“仄仄平平仄平仄”的变格句式,下联用“平平仄仄仄平平”。这样改,增添了意思,有色彩,多一点喜气。
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4 O3 l. u( V5 {% p7 }7 T* d% f9 I) Y7 I; e  古人写对联,非常注意同义词的选用,这一点很值得学习:
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6 {* d9 e8 ^, m  架长虹于两岸,  
( j# D+ K3 C* e( @* o7 A+ `$ p) `6 J  带二江之双流。 . m! M4 I+ ~  \
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  这副题于四川都江堰玉垒关的对联,内容是描写关前岷江上的竹索桥。竹索桥以下,岷江被都江堰工程分为内外两江。这里“岸”、“江”、“流”都是二,又不能都说“二”,于是借助同义词的“两”和“双”来表示。这样就避免了雷同。此联这样用词是特殊情况的产物,不能简单地以“合掌”视之。
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  里外湖瑞启金牛,池注渊泉,卅里澄波无限好;  古今月光含玉兔,天开图画。一轮霁魄此间多。 $ z, d0 D4 m+ D: a# h: B
  
# b1 W3 ]! d, q, o3 o  W( `  金牛,乃杭州西湖别名。这副题于西湖平湖秋月的对联,上联若直接用“西湖”就会与下联的“玉兔”失对。而用“金牛”,则“金”对“玉”,“牛”对“兔”,物类相同,非常工整。
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* e1 J7 H# F! t  一避雷同,二求工对,选用同义词的目的不外乎此。尽管属于同样的目的,所表现的方面在具体的对联中又常不一致。就拿求工对来说,上面一副在使物类相同,下面两副则非是:
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  兴废总关情,看落霞孤鹜,秋水长天,幸此地湖山无恙;! c( `& J2 A) y1 I$ L9 L, D, f
  古今才一瞬,问江上才人,阁中帝子,比当年风景如何? , G2 K% }9 ?: ]' e- h% l
  
; Y$ x) A) T/ Q& F8 u7 D& z  这副对联题于江西南昌滕王阁。江上才人,即王勃。阁中帝子,即元婴。“元婴”和“王勃”都只有两个字,同上联四个字的“落霞孤鹜”与“秋水长天”对不上。这里改说“江上才人”和“阁中帝子”,是为使字数相等,亦表明了人物的属性。 ; o# U7 d, B& o
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  一枝笔挺起江汉间,到最上层,放开肚皮,直吞将八百里洞庭,九百里云梦;  千年事幻在沧桑里,是真才人,自有眼界,那管他去早了黄鹤,来迟了青莲。 $ B1 O% o# \! A+ n: T1 V
  
, h  w2 @& N( f8 J1 P1 j& T+ [3 `0 o) k  这副对联题于武昌黄鹤楼。青莲,李白号。此处不直言“李白”,又是为取“青莲”之“青”与“黄鹤”之“黄”在颜色上相对。9 b6 R" r" Z' x) K4 O
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  对联拟出之后,应当仔细琢磨,反复修改,以求提高质量。古人对这一点很注意。清人赵翼《檐曝杂记》云:“金鳌玉蝀桥(原在北京旧清宫西苑太液池上)新修成,桥柱须刻联语。”金在枢直拟句云:% j8 [& Y! q) [1 x( w  I8 j1 g, j
  
/ m% m, Y4 a& B+ V( U& _+ y  玉宇琼楼天尺五,
! m2 }5 b4 Y  N  方壶圆峤水中央。7 F* \1 C; k& d# f& H* B
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  金自以为颇切光景。汪文端改“尺五”为“上下”,联语便作:
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- [3 x" l5 [& Z; y9 m+ |% D  玉宇琼楼天上下,
; ~4 K/ Q, l+ x5 X  方壶圆峤水中央。- b; D, k3 P- }, K- |
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  玉宇琼楼,本是指天上的建筑,此谓皇宫。方壶圆峤,乃海上仙山,此谓太液池中岛屿。金在枢以“天尺五”极言皇宫之高峻巍峨,本已不错了,但总给人以离天还有一点距离的印象。而汪文端改作“天上下”,则皇宫已高入天中无疑。加之“上下”也比“尺五”更能同“中央”相对,这就越改越切合了。
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  石达开曾为一理发铺题过一联:6 R, p3 p/ x2 P: g' f
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  磨砺以须,问天下头颅几许9 }, v# A: b, _5 X: p6 x& Z; b/ M
  及锋而试,看老夫手段何如
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  这副对联也是冯云山所题而石达开修改的。冯云山的题联是:# V  E" r7 }5 O' j$ v2 w
  
  T3 y( |( @; p+ w  磨砺以须,天下有头皆可剃;8 |+ j! z: P2 n" F" o
  及锋而试,世间妙手等闲看。
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  据说,石达开看了以后说道:“对子好是好,但两句都头重脚轻,既吓不退胆小鬼(指怕死的官僚地主)也引不起豪杰之士注意。”这一改,革命者准备向反动腐朽的清王朝宣战的豪迈气概,就鲜明地表现出来了。
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  白启寰先生在《旧联修改例话》一文中,所谈贵州黄果树观瀑亭联的修改,也可以给我们一些启发。该文说:贵州的黄果树大瀑布,座落高原,落差高达六十余米,瀑布宽十余米,水势汹涌,从上游的白水河直泻而下,倾入瀑底犀牛潭内。白练高悬,浪花翻滚,“瀑声震天,千里相闻”,景色极为壮观。瀑旁原有一座观瀑亭,亭柱上曾刻楹联一副:“白水如棉,不用弓弹花自散;红岩似火,何须薪助焰亦高。”上联写大瀑布,比喻恰切,形容入妙,见者皆能体会其中佳趣。但是下联,陌生的游人却莫名其妙。原来它是描绘白水河上远离瀑布16公里的又一著名古迹“红岩碑”的。那里有古人在山巅红色岩石的峭壁上写下的红褐色大小不等的字迹,现尚存19个,雄浑苍古,形如篆籀,难以辨识,也算得天下一奇。原联用描绘此处特色的词句为对,虽然工巧悉称,但写在观瀑亭里,似有“东一榔头西一棒”的感觉,因而留下不够专切的弊病。
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2 ]% Q, f. d* i; w$ F) L  Y  该文说:观瀑亭及这副对联,在“史无前例”中均被毁弃。近年重修时,设计者将下联改为:“虹霞似锦,何须机织天生成。”这样一改,全联都在描绘眼前瀑布的奇景壮观,而且以“虹”(谐“红”)对白,谓之借对,在艺术上也增加了一巧。但是若细加推敲,下联后半句的“天”字,尚欠工稳自然,上联语气也不相合,有“天生成”的“三平尾”,格律上亦属声病。
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  该文认为,如果作这样的修改,就更好一些:“虹霞似绣,何须机织锦生成。”这样上下联语气一贯,“‘棉’和‘花’,‘绣’和‘锦’,均为互文相对,形式、内容都更为工稳确切”。该文的分析是有道理的,但对下联的修改,却犹有可商榷之处。因为这样改,“天”与“花”的问题是解决了,新的问题又产生了。“棉”和“花”、“绣”和“锦”固然都成了“互文相对”,但互文部分当可顺读。“棉”和“花”顺读作“棉花”,很自然;“绣”和“锦”顺读为“绣锦”,却很别扭。因平时不说“绣锦”而只说“锦绣”,如“锦绣山河”、“锦绣前程”。而且“绣”、“锈”同音,未见字面只听读音的话,易将“绣”误认为“锈”,故说什么像锦绣一样,在“锦”与“绣”只用一个字时,一般都用“锦”不用“绣”,如“前程似锦”,就不说“前程似绣”。这里说“虹霞似绣”,因“锈”亦红色,更容易引起误解。再说,不管是“绣”还是“锦”,都是机织的,说“何须机织”,又说“锦生成”,也不无矛盾。因此,看来还是保留“虹霞似锦,何须机织天生成”好一些,尽管有“三平尾”毛病。若一定要改,怎么改法更好,那就还须作进一步的研究。
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  前面的修改,都没有改变原联实质性的内容。清代程含章和阮元对孙髯翁的昆明大观楼长联的修改,情形就不一样了。7 G  N: w9 V! K  K8 H
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  程含章改联如下:
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  五百里滇池奔来眼底。披襟岸帻,喜茫茫空阔无边。看东骧金马,西峙碧鸡,北耸青虹,南翔白鹤。高人韵士,定当击节讴歌。况栏外树色江声,随地皆诗情画意。更云开雨霁,何时不鱼跃鸢飞。登斯楼也,莫辜负四围香稻,万顷晴沙,九夏芙蓉,三春杨柳。 2 w. _. W: c8 X+ o6 k6 ~6 m
  数千年往事注刻心头。把酒临风,叹滚滚英雄谁在!想汉习楼船,唐标铁柱,宋挥玉斧,元跨革囊。伟烈丰功,争欲同符天地。至今日离宫别馆,悉化为草木长林。并断碣残碑,都付与苍烟夕照。游于浦者,止剩得几杵疏钟,半江渔火,一行秋雁,两岸芦花。' f9 x, i+ D+ k' G
  
( ?$ j3 w& n0 [) z. k9 Q7 l& s  从“云开雨霁,何时不鱼跃鸢飞”之类的文字看,改动部分给十分专制的清王朝点缀了“自由空气”,这是原联所不曾有的。
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  阮元,字芸台,是清代一个大学者,对中国文化事业的发展贡献很大。道光初出任云贵总督。认为孙髯翁联于大清王朝有碍,修改更伤筋骨。下面是经过他修改过的对联(修改处用横线标出):
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4 T. F, G9 S) C! I3 B) w( E2 y* G  五百里滇池奔来眼底。凭栏远向,喜茫茫波浪无边。看东骧金马,西翥碧鸡,北依盘龙,南驯宝象,高人韵士,惜抛流水光阴。趁蟹屿螺洲,衬将起苍崖翠壁,更萍天苇地,早收回薄雾残霞。莫辜负四围香稻,万顷鸥沙,九夏芙蓉,三春杨柳。. R% U$ D) H' e5 D- o3 z8 V
  数千年往事注到心头。把酒凌虚,叹滚滚英雄谁在!想汉习楼船,唐标铁柱,宋挥玉斧,元跨革囊。爨长蒙酋,费尽移山心力。尽珠帘画栋,卷不及暮雨朝云,便藓迹苔碑,都付与荒烟落照。只赢得几杵疏钟,半江渔火,两行秋雁,一枕清霜。9 b. C5 W4 v" T! x( U  {+ s
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  孙髯翁原作的最后两句,阮元本已改作“两行鸿雁,一片沧桑”,后来可能思考再三,到底不如原句,于是又复了原。
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  阮元的改动,当然不及原联。《中华活页文选》第159期《楹联丛话八则》上,叶笑雪有一段评注说:“孙髯翁原作上下联,虚实对称,而阮元却把上联坐实,用‘金马’对‘楼船’,‘碧鸡’对‘铁柱’,‘盘龙’(即南盘江)对‘玉斧’,‘宝象’对‘革囊’,(按宝象河源出嵩明州西南四十里乌纳山小龙潭,西南流二百三十里入滇池)虽说山川历历分明,但弄得像堆满东西的仓库,无有回旋余地,而尽失空灵。下联‘衬将起苍崖翠壁’句,虽可兴起崇高美,但究竟与此联以空阔为特点的基调不能相一致。其所以未改好的原因,或即在此。”1958年毛泽东在成都亦批评阮元所改之联是“死对,点金成铁”。
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2 T0 M( n0 h0 h  梁章钜在《楹联丛话》中说:“(孙髯翁)上联之‘神骏’指金马,‘灵仪’指碧鸡,‘蜿蜒’指蛇山,‘缟素’指鹤山,皆滇中实境。然用替字,反嫌妆点。且以缟素为鹤,亦似为未。” 梁章钜这样说,当然是想替阮元辩护。梁与阮关系至密,他这样做是可以理解的。但阮元把“神骏”改“金马”之类,还只是就事论事,无关宏旨。真正能看出阮元用心的,还在另外一些地方,孙髯翁的“披襟岸帻”,在阮看来,颇有些放荡不羁,不合正人君子风度,于是改了“凭栏远向”,含含糊糊;与之相应的“何妨选胜登临”,改为“惜抛流水光阴”,也加进了士大夫及时行乐之意。孙髯翁在历数汉唐宋元的英雄业绩之后,说“伟烈丰功”,“都付与苍烟落照”,阮元明白,这是“以正统之汉唐宋元伟烈丰功总归一空”,进而否定大清王朝。于是,他轻轻把“伟烈丰功”四字勾去,换成了“爨长蒙酋”。爨和蒙,本为隋唐时代统治云南的乌、白蛮姓氏,这里泛指云南。长和酋,均谓首领。阮元这“爨长蒙酋”四字,据说是指明末引清兵入关、清康熙年间镇守云南复又反叛、后称帝于湖南衡州(今衡阳)而终于被清所灭的吴三桂等人。与之相应的“断碣残碑”改成“藓迹苔碑”,意谓事过还不太久。而“苍”改为“荒”,无形变作有形,也同这一点相关。阮元在这里玩了个偷梁换柱的把戏,结果,整个长联的主题就完全变了。原联是对整个封建王朝的否定,窜改联却成了对大清王朝的一首颂歌。
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  阮元以为这么一改,就可以达到他所谓“扶正消逆”的目的,谁知窜改联刚一挂出,“彼都(昆明)人士”立刻大哗,对“爨长蒙酋”一语尤其“啧有烦言”。这倒并非对吴三桂有什么好感,而是认为孙髯翁的原联说出了人们的心里话,不容窜改;把吴三桂之流强加到云南人头上,也是对云南人的侮辱;至于明末清初云南人民反抗清朝统治的斗争,那就更不容许诬蔑了。为保卫孙髯翁的原联,有人甚至写了这样一首打油诗来讽刺阮元:“软烟袋(谐阮芸台)不通,萝卜韭菜葱。擅改古人对,笑煞孙髯翁。”由于众怒难犯,阮元不得不将自己的窜改联“旋即撤去”。2 E; A4 h* L! _2 Y
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  对别人的对联进行修改,应当遵循两条原则:一是原联确实有过不去的地方(如用词不当,不合平仄之类)才修改。二是改了确实可以提高原联的质量(如用词更确切,构思更完美等)才改。如果原作过得去,修改后又不能为其增加什么色彩的,最好不要随便改。对语言文学修养高的人的对联进行修改,更不能轻率。因为怎样立意,怎样遣词,乃至怎样运用对仗,一般都经过了深思熟虑。疏漏不能说没有,但一定要看准。王力先生在其《汉语诗律学》中说过:“有些对仗,看起来颇像宽对,其实是工对。因为先在出句里用并行语作为颇工的对偶,然后在对句里也用并行语作为颇工的对偶。”所谓“并行语”,即联中自对。本书“对仗”一节讲自对时说过,有人认为昆明大观楼长联中“空阔”对“英雄”不工,其实是没有看到“空”与“阔”正是“并行语”即自对,“英”与“雄”亦然。若从词性上着眼,说“英雄”是名词,“空阔”是形容词转化为名词,也讲得过去。内容也可以改,但最好征得作者的同意,而且要看准问题,如果问题没有看准,就把意见强加给作者,必然会造成流弊,甚至贻笑大方。


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 楼主| 发表于 2017-4-26 08:32:59 | 显示全部楼层
对联的九十个常用术语释义和诗钟二十六格 4 s+ t9 d8 v7 I. B+ K# F5 A) p3 @: m
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   一、【对句】即“对联”中的“对”,是彼此成对而没有统一中心的上下两句。一般有出句和应句,多由两人以上互响应对完成。如:张之洞,陶然亭。
; }" E5 H0 |0 ]0 }8 J6 A! d  二、【联语】在对句的根蒂根基上有统一的中心和正题的上下两句,一般由一人独自完成,多自力吊挂出来。如:水清鱼读月,花静鸟谈天。 " l8 {$ M% M/ p% m9 Y; `0 [
  三、【对联】是对句和联语的合称,是由两串等长、成文和互相对于仗的汉字序列构成的自力体裁,它以对偶句为基本情势,讲求声韵,格式自由的自力的文学艺术,它萌生于非官方的具对偶特点的对句,尔后孕育于诗歌、骈赋,最后脱体于律诗成为对自力的对联。它具有民俗性、文学性、艺术性和实用性。它既自力于与诗、词、曲、赋、散文、谜儿、俚语等各种文字艺术表现情势之外,但又能包容这些艺术情势的拿手。因已经往对联常题写在楹柱上,所以也称楹联。 ( y# Q, P+ J3 Y6 |5 M+ z' m
  四、【对联的汗青】目前以为,它萌芽于律诗之前,发展于律诗然后,鼎盛于诗、词一天比一天衰落的清朝,直到现在仍被广泛地施用。从汗青朝代来讲,对联的萌芽阶段:从汉晋到唐;发展阶段:从五代到元;繁盛阶段:明清两代。
5 _, S+ d( @$ _; J  五、【桃符】据传,古代东海度朔山有大桃树,桃树下有神荼(音“图”)、郁垒二神,主管万鬼,如遇作祟的鬼,他们就把它捆起来喂山君。两千多年前的战国时期,华夏春节就户悬“桃梗”,又称“桃符”,即在桃木板上写上神荼、郁垒二神的名儿,吊挂在门两旁,为驱避鬼怪。到五代时,桃木板上的神像就嬗变为书写文字的对联。 ! `1 [6 [$ w9 s- a! `  i2 S# O& @& p
  六、【对联与文字】汉族语言差别于其它少数民族语,其它少数民族语往往很难做出文字上的两两相对于和情势工整协调的对联。汉语文字字形方正,布局柔美,音节分明,声调匀称。是以,汉字便于形成对句,合适创尴尬刁难联。汉字的特点使对联成为汉语言文学所独具的一种艺术情势,各种拼音文字都不成能孕育发生对联。 0 {0 m! I, i& j: y% c$ b
  七、【副】对联以副计量,上下联(全联)合称“一副对联”。 & s+ c( `: S9 p. s# a6 B
  八、【言】诗体的“言”以每一句的字数计较,如五言、七言……对联则以上联儿(或下联)的字数计较,如“愿闻己过;求通民情”为四言;“春风放开胆量来梳柳;夜雨瞒人去润花”为七言。长句,尤其是长联,一般称字,而岂论言,如昆明大不雅楼长联称百八十字联,而不称九十言联。
1 T- H, I5 v+ d# u  g1 |3 a  九、【字】一副对联的字数为全联文字数量的全体。如:“愿闻己过;求通民情”为八字;“春风放开胆量来梳柳;夜雨瞒人去润花”为十四字;昆明大不雅楼长联为一百八十字。
3 o/ x( X) |" v8 k% y" C  十、【对联的标点】文章中引用对联一般在上联儿收尾处用标点符号。一般而言,单句联联尾用分号为宜;中长联,联中已经用了分号、句号,上联儿尾用句号为宜;至于某些抒发特殊语气的标点符号,可施用疑难号或齰舌号等。对联中一般不施用括号、引号、省略号、破折号、书名号等标点符号。对联贴在墙上或门的双侧不消标点符号。 - A$ Q9 w# o2 V* u+ B' t: Q
  十一、【上联儿】对联的前半部分。一副对联由两个字数相等的部分构成,昔人称先为上,故先书的部分为上联儿。上联儿又称出句、上支、上比、对公、仇家……。
& m8 U% u9 q( ?1 A  十二、【下联】对联的后半部分。一副对联由两个字数相等的部分构成,昔人称后为下,故后书的部分为下联。下联又称对句、下支、下比、对母、对尾……。 ) {& Z7 e' {3 i6 \* I7 v5 v5 y
  十三、【横批】是指挂贴于一副对联上头的横批(横披、横额),一般仅用于少量有此须要的对联。所谓“横”,指的是横写的书写方式;“批”,含有揭示、品题之意,指的是对整副对联的正题内容起增补、归纳综合、提高的作用。是以,横批该当与正题内容相关,该当尤其精炼(实践中多以四字为格),也该当考虑平声和仄声交替。横批的字词和内容还应避免与上下联简单地重复。横批该当起到画龙点睛的作用,而不该当是弄巧成拙。“横批”之“虚额”:不直书地名,或用典,或拟景,更具文采的横额,如南昌滕王阁的“仙人旧馆”,《红楼梦》中的“有凤来仪”、“杏帘在望”;“横批”之“实额”:直书该处地名、店名的横额,如“黄鹤楼”、“同仁堂”。 & g% ]0 d8 [0 W4 D4 `+ E
  十四、【对联的书写与张贴】对联(上下联)的书写格式,可以横写,也能够竖写,在实用中通常为竖写。竖写时,要是分成数行,则应注重上联儿要由右而左书写,下联要由左而右书写。上端要平齐,下端最内行(即最末行)应较短。使全联成为繁体的“门”字形。而在在张贴、吊挂、雕刻对联时,上联儿在右面,下联在左边(此时摆布,应以面临对联所贴处来确定)。
8 _/ p& u1 _! q1 U* V3 V  十五、【短联】一般指上下联单边字数四周跟别地方九字的联语。 1 R  _3 q( {% ]. n
  十六、【中联】一般指上下联单边字数在九至二十之间的联语。 ) m& ?/ i  m1 I! C4 o% @
  十七、【长联】一般指上下联单边字数各达二十字或以上的联语。
1 i3 k) s7 @+ x; q  十八、【句脚】每一分句的尾字称之为句脚,在单句联中,句脚即是联脚。
  H' C' T) e/ |; _& x4 j' ~( |  十九、【联脚】整幅联的尾字称这为联脚。 8 ?4 I" M$ J4 Y' z
  二十、【春联】也叫“门对”、“春贴”、“对联”、“对于”,它以工整、对偶、简洁、精良的文字描绘时代配景,抒发美好愿望,是我国独有的文学情势。五代时,蜀后主孟昶亲写的“新年纳余庆,嘉节号长春”是我国有非常确实记录的最早的一副春联。明朝时,“桃符”真正称之为“春联”。例:春回大地,福满人间。
2 m6 ], E4 Z& W8 a0 ]2 ~  二十一、【通用联】适用于较大的规模的对联,叫通用联。如:与有肝胆人共事;从无字句处读书。此类励志联应用规模较广。 9 T, ^; ~: r$ _
  二十二、【专用联】仅用于某一方面或某一特别指定对象的对联。如:铁汉三杯软脚;金刚一盏摇头。此联仅适用于酒馆。 # G6 U; D& A- J- o  ~1 Z, a. H
  二十三、【网络对联】就是以传统对联常识为依托,以现代虚拟网络东西为交流手眼的对联。 " l% o$ U( R2 C. `
  〖应对部分〗 # c; ~7 J7 n" {1 k
二十四、【对仗】中古时诗歌格律的表现之一。对仗又称对偶、队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词和词组放在相对于应的位置上使之呈现彼此衬映的状况,使语句更具气韵,增加词和词组表现力。对仗有如公府仪仗,两两相对于。对仗与汉魏时代的骈偶文句紧密亲密相关,可以说是由骈偶发展而成的,对仗自己应该也是一种骈偶。格律诗对仗的具体内容,起首是上下两句平声和仄声必须相反,其次是要求相对于的句子句型应该不异,句法布局要一致,如主谓布局对主谓布局,偏正布局对偏正布局,述补布局对述补布局等。有的对仗的句式布局不绝对是不异,但要求字面儿要相对于。再次,要求词和词组隶属的词类(辞性)相一致,如名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等;词和词组的“词汇意义“也要不异。如同是名词,它们隶属的词意规模要不异,如天文、地理、宫室、衣饰、器物、动物、植物、RT、行为、动作等同一意义规模内的词方可为对。对仗的运用有宽有严,因而呈现各种差别类型,有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面临等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。对联的对仗有许多种,宽对为主基调,工对为寻求方针。 2 v$ b7 I1 S9 D- ?+ ?# H8 v5 r% F8 E
  二十五、【字数相等】上联儿字数等于下联字数,长联中上下联各分句字数别离相等。
( B- W# n0 Q- Q; f6 o  二十六、【辞性至关】指上下联同一名置的词或词组应具有不异或附近辞性。
0 I9 t. D1 G  i0 ~1 j  二十七、【布局相等】指上下联语句的语法布局(或者说其词组和句式之布局)该当尽可能不异,也即主谓布局对主谓布局、动宾布局对动宾布局等。主谓:面熟;平列:声响;偏正:铁路;动宾:将领;述补:鼓足。 5 n/ ]- a' k0 ?4 W, t8 v( C. l
  二十八、【节拍响应】对联语句中停顿之处必须一致。如:风和/日丽;人杰/地灵。
2 d3 @3 J4 k* t, Q4 r  二十九、【内容相关】一副对联的上下联之间,内容(联意)该当关联,要是上下联各写一个不相关的物质,两者不克不及辉映、贯通、呼应,则不克不及算一幅及格的对联,甚至不克不及算尴尬刁难联。比如“一劳永逸永生乐,万象回春大地新”,此联在平声和仄声、辞性方面基本对称,但上下联内容彼此孤立,不克不及配合抒发1个完备的正题。
5 }' _! ]) r7 ~5 W9 b1 X  三十、【工对】又称严对,是严格、工整的对仗。工对的对仗要求七要素:字数相等、词类至关、布局响应、节拍不异、平声和仄声相谐、意义相关,文字相异。在一副对联中,只要多数码对得工整(多数的概念是75%,即7个字至少有5个是工的,就是工对;7个字都是工的,叫全工对),就是工对。工对是对联的最高境界,它可以孕育发生一种整齐调和的美。如杜甫《七绝》:两个黄鹂鸣翠柳,一行白色的鹭上彼苍。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
3 y& L0 ?6 b1 V* S+ O" @5 S  三十一、【宽对】是与工对相对于而言,就是对仗上放宽要求,基本合乎格律,句式布局基本一致,平声和仄声大要相对于,辞性大致至关即可,但内容仍然相关。宽对,往往只需实词对实词,虚词对虚词就可以了。古今楹联作品,以宽对为主,因为刻意求工,往往因词害意,步入情势主义。如黄鲁直《答龙门生员见寄》诗第二联:明月清风非俗物,轻裘肥马谢儿曹。 # c/ J  w% \! N6 t
  三十二、【自对】就是当句对,又叫“边对”,即于一句中自成对偶。如:甘雨成应时好雪;百岭见千娇。 2 D8 O4 O/ q. F- M8 p6 J3 J
  三十三、【借对】就是在用某个词和词组的甲义的同时,又借它的乙义来与另1个词和词组相对于。如:红白相兼,醉后怎分南边和北边;春荒,贫来尽卖东西。下联中“东西”主是在用其表“物件”的意思的同时,借其表方位意思来与上联儿的“南边和北边”相对于。 + T" f( ~0 l: H, g( p1 f8 e
  三十四、【失对】上下联全体或部分完全不合合适对仗规则的,即为“失对”。全联完全失对者,天然不总算对联,而部分失对者,则称之为“病联”。古今联坛,“失对”与“病联”可以说比比皆是,甚至在一些名家名联中也其实不稀有。如佚名题乌江项王祠联:“司马迁本汉臣,本纪一篇,不信史官无曲笔;杜师雄真豪士,临祠大哭,直到现在草木有余悲”。联中“本纪一篇”与“临祠大哭”,全分歧错误仗,是典型的“失对”。
9 S! h5 Q2 C' |  三十五、【正对】亦称同类对,指上下联的内容基本不异,互为关联,互为增补。正对,上下联是写1个物质的两个侧面,虽则内容附近相似,但不是上下联同义或基本同义。如:宝剑锋从磨砺出,梅花喷鼻自苦寒来。 6 x/ p+ }0 R; j3 r
  三十六、【反对】指上下联的内容相反的对仗,它们从相反的角度去阐述1个正题,两相对于照,对比鲜明,相反相成。如:满招损,谦受益。 ; G5 W* H. K! m9 ^
  三十七、【串对】也叫流水对,是对联中1个意思分成两句来抒发的对仗,出句对句是1个群体,缺一不成。出句与对句在语法上一脉相承,互相不克不及离开,更不克不及颠倒,犹如顺流而下。如杜甫《闻官军收河南河北》:即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
4 j5 |& p, E: F& {: c5 A( c  三十八、【无情对】又名羊角对,是晚清士大夫中的一种文字游戏。指上下联情势上(字面儿上)对仗工整,而内容上(意义上)却其实不相关,造成一种特殊的效果。它的特征是要求字面儿临仗愈工整愈好,两边对的内容越隔得远越好。如:三星Brandy,5月黄梅天。无情对首要有三个要端:一是逐字相对于;二是上下必备极强的歧义效果,以能让人会意一笑或击节称赏为标准;三是大量接纳借对法。
4 e* d2 r2 b+ Y/ x  三十九、【作联基本法则】归纳综合为“工、稳、贴、切、新、奇”六字。
9 Z" l0 {! U) s4 m  四十、【工】即布局和对仗工整。一副对联,应做到字数相等,辞性不异,平声和仄声相谐,句式相仿。工整,是写对联最基本的要求。工,还有“精良凝练”的意思。以有限的数码,抒发无限的、丰富的思惟、感情和意象,在构思、布局、用字、遣辞、造句等方面,达到精良和凝练。   Y, [- z' F+ S2 P7 A( R' r
  四十一、【稳】即要求上下联强弱至关,布局不变。其一要“形稳”。选择句式时,多将短句置于前,长句置于后。比如,十言联中,四六句式为主;十一言联中,四七句式为主;十二言联中,五七句式为主;十八言联,六五七句式为主。其二要“音稳”。“上仄下平”的尾字,其目的是造成平顺的音韵效果。仄是“不平”,借使倘使全联以仄字收,就不克不及平顺。其三要“义稳”。稳的内涵涵义,首要表现在强弱上。所谓强弱,即上下联言事规模巨细的相对于,思惟深浅的相对于,抽象与具象的相对于,感情颜色深浅的相对于。一般环境为,上下联的强弱至关。其四要“人稳”。即“工夫在联外”的因素,那就是思惟的成熟和不变。+ r$ }) T2 c& W; d; F2 c& h
  四十二、【贴】即上下联要求接洽天然,意象和主旨统一。要是立意不妥,则主旨欠佳;抒情不妥,则表态失度;措词不妥,则举止无方;用字不妥,则形貌多疵。春联、寿联、挽联,分“通用”和“专用”两类,通用联虽“放之四海而皆准”,却没有个性,不“切”,因而,不该成为创作的首要路子,倒是专用联应予鼎力大举提倡。
" N, V, J( U7 z# H1 w5 U  四十三、【切】指撰联时上下联内容完全符合客不雅究竟、征象,紧扣正题,旨意和作用表现出明确的独特性,难于引申移作它处施用。
% p9 M6 t6 |6 m  四十四、【新】就是新鲜别致,有独创性,不因循保守,达到“标新领异”的地步。对联的语言,应该清新、典雅、天然,是新鲜生动。旧的陈词滥调,应该抛弃,新的标语口号,要杜绝。例:虽云毫末武艺,却是顶上工夫(理发店联,构思新颖,双关巧妙)。
% h7 b' h9 W: \$ c9 ?; E/ U  四十五、【奇】就是构思奇特,语言奇巧,使人击节称赏。这样的对联给人印象颇深,往往过眼不忘。例:三强韩赵魏,九章勾股弦(华罗庚自作巧联,结合时事、在座人名,而且套换数码引领,言之有实,构思至关新奇,不成多得)。
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$ y0 i# L  E3 h$ X四十六、【诗钟】是清朝中期以来文化人娱乐勾当的一种。它是在限制的短权时间内,限制的特殊前提下,创作七言对句的一种文字游戏性质的勾当。诗钟叫法来源是:在出题往后,把点燃的喷鼻横放着,喷鼻根上系根线,线头坠个铜钱,下面再放个盘子,喷鼻着到那里,把线烧断,铜钱落在盘子里,发出钟鸣一般的声响说明时间已经到,必须交卷,是以称为“诗钟”。诗钟的创作,一般采纳出题、答卷、评定、发奖等一连串的方式,以会议情势举行。此种会议称为“吟社”、“诗钟社”、“折枝社”等,简称“社”。
' P% A1 M1 S; e. p3 _' U! C  四十七、【诗钟格】诗钟限制前提方式甚多。总的可分为两大类:一是不要求嵌字的,一是要求嵌字的,都称为“格”。都用一副七言对偶句构成。嵌字的,称为“嵌字格”,不要求嵌字的,又可分为“合咏格”、“分咏格”两种方式。
/ y  s; o1 A. _' C9 f# I9 V% L  四十八、【诗钟嵌字格】是诗钟里最常用来出题的一大类。指出题者指定几字,并要示嵌在指定的位置的一种对联方式。所嵌的字称为“眼字”,简称为“眼”。 ) E5 q; \5 U* b" M& X9 _; g4 s
  四十九、【诗钟合咏格】行将题意表现于钟联中,以不犯题字为原则。例:“花落知几多,合咏,不犯题字:凄凉墙外飘难数;狼藉阶前扫几回”。 9 O5 X  y7 q% {* a  L  n- G2 U; r
  五十、【诗钟分咏格】上下联别离咏出不相干的两个物质,逐字逐词对仗工整,通过联意从某一点上把两件物质关联起来。例:近视,杨贵妃,分咏:面前但觉乾坤小,掌上犹嫌体态肥。 5 t1 B. r: V$ f' V/ _
  五十一、【绝对】又称为片玉。对联中所谓的“绝对”一般有双重意思:一、指对联的技法、用词之高妙达到空前绝后,甚人叹绝。二、因联句奇巧、新颖、难度大而永劫间无人对出的出句,常被称为绝对或片玉。如:明月照窗纱,个个孔明逐个亮(谐音嵌入复姓人名:诸葛亮,字孔明。)
# |' f9 l/ `7 B/ ^* \  Z  五十二、【合壁】或称“双壁”,指将“片玉”之联对上。 + k, @7 J! j7 S  j9 ^' Y
  五十三、【重复用字规则】要是上联儿(或出句)重复施用某个字时,下联(或对句)必须在不异位置重复施用另外1个字。例:春风吹来春景象形象,好曲奏出好风景(上联儿重复“春”,下联在不异位置重复“好”)。
( L/ r9 C# l( w1 o# J  五十四、【叠字、连珠】重复用字。例:风风雨雨为群众终身奋斗,山山川水留萍踪风采长存(“风、雨,山、水”称之为叠字或连珠)。
+ _$ R7 W# r/ M, i# L+ @$ V( h  五十五、【意节】指词和词组的意义单元。如:天地/低昂/龙虎/气,雌雄/争战/帝王/才。(各意节用斜线隔开)
6 V1 ^) _. Z( L% z  五十六、【意象】简而言之,意象就是一种情景交融的诗意境空间;是文艺作品中所描绘的客不雅图景与所表现的思惟感情融合一致而形成的一种艺术境界。具有虚实相生、意与境谐、深邃幽远的领会艺术品的美特征,能使读者孕育发生想象和遐想,如身入其境,在思惟情感上受到传染。意象也称境界,是中国独占的1个诗学和睦美满学专门用语。
7 m7 g, y$ M5 D4 H3 I, ~/ B  五十七、【句眼】指一句诗、词、曲、赋、联中的最精当的,起到画龙点睛,盘活意象的字。 1 K5 j+ O2 y- L- v1 T# O: D8 C
  五十八、【领字】对联长句,尤其长联长句顶用以引领下文的字词,一般可以点断,字数在一至三之间;原为从词曲中施用的。如:此处有清风朗月,其人如劲柏苍松。(按古韵,柏,入声)“此处有”和“其人如”即为领字。 3 I  X7 ?8 I" h7 c9 ~6 \
  五十九、【四调】汉语拼音四个条理的声调读法,有“古韵”与“今声”两种分法,四调与平声和仄声关系紧密亲密,平声和仄声包孕了四调。
; a4 Q# U* f% J  六十、【今音】现代标准汉语(普通话)中的发音,即现代普通话的“阴平、阳平、上声、去声”(又作第一、二、三、四调)四个声调读法为今音,它有一二三四调和轻声。
5 M$ I) a' I  `' y! z  Z  六十一、【今律】今律划定:长音为平,短音为仄。“阴平、阳平”两声为平声;“上声、去声”两声为仄声。
! {1 T$ g% C. R  六十二、【古韵】《平水韵部》归纳列表的古代汉语拼音,分为“平(上平、下平)、上、去、入”五个声调读法。此中,“平”为平声,“上、去、入”为仄声。 4 ]( M1 A: W* C6 c( k
  六十三、【平水韵】唐朝官方颁发的归类的汉字拼音。后世的诗、词、曲、联多依照此中归类的拼音来区别平声和仄声。
0 z' V+ K/ \" i) p  六十四、【用韵规则】施用古声一般要求注明,古声、今声不克不及在一幅联作中混用。 ! P- C# S0 c' b; G+ c
  六十五、【平声和仄声】昔人做诗区别汉语声调的一种专门用语。仄通“侧”,即不平之意,平声和仄声之分即汉字声调读法的两大分类,圆缓平和的拼音为“平声”;短促有力的拼音为“仄”。一联之内,不克不及只用平声或仄声字,该当有纪律地交替施用。古音平声和仄声:此中将“平”(包孕上平和下平)归划为平声调,“上、去、入”三声全数划分为仄声调;今音平声和仄声:“阴平、阳平”俱归划为平声调,“上声、去声”俱归划为仄声调。
* {, f5 a9 }8 j6 u, z. Q  六十六、【平声和仄声交替】是指在一联内,不克不及只用平声或只用仄声的字,该当有纪律地交错施用。
  f& q! k0 u5 k3 w% R. Y  六十七、【平声和仄声对立】是指上下联之间不异位置上的字,平声和仄声该当是相反的。即上联儿是仄声的,下联就该当是平声;上联儿是平声的,下联就该当是仄声。除了在规则容许的规模内的变通(如可平可仄)而外,也不该违违。
7 |) Q" S" Q, h. t. x" v  六十八、【对联句脚平声和仄声规则】对联句脚对马蹄韵的运用,有正格与变格之分。句脚平声和仄声完全符合马蹄韵的要求者,为正格。每边两句的,其正格是“平声和仄声,仄平”;每边三句的,其正格是“平平声和仄声,仄仄平”;每边四句的,其正格是“仄平平声和仄声,平声和仄声仄平”。四句以上的长联,不管仄起(指首句句脚为仄声字)照旧平起(指首句句脚为平声字),若为双数句正格,则除首尾为单仄或单平而外,中间的句脚皆连结连珠;若为单数句正格,则除末句为单仄或单平而外,其前的句脚皆连结连珠。每边尾二句句脚的平声和仄声不是单仄或者单平,又未从根本上违违“仄顶仄,平顶平”的规矩的,为变格。每边两句的,其变格是“仄仄,平平”;每边三句的,其正格是“平声和仄声仄,仄平平”;每边四句的,其正格是“平平声和仄声仄,仄仄平平”。既分歧正格又分歧变格者,谓之破律。不管是短联照旧长联,上联儿最后一句的句脚必须是仄声,下联的最后一句的句脚必须是平声。
* Q+ h  ]3 J3 B) B六十九、【对联句中平声和仄声规则】同一联句中,每两个或三个字就互换平声和仄声。上下联之间的同一名置,平声和仄声要相反。一言联:仄,平。二言联(第1个字可以岂论):仄仄,平平。三言联(两种,第1个字可以岂论):平平声和仄声,仄仄平;平声和仄声仄,仄平平。四言联(两种,一、三岂论,可以活用,二、四分明,不忌孤平、孤仄):平平声和仄声仄,仄仄平平。五言联(两种,平声和仄声要求是在遵守对联“禁忌”的根蒂根基上一、三岂论,二、四分明):平平平声和仄声仄,仄仄仄平平;仄仄平平声和仄声,平平声和仄声仄平。六言联(平声和仄声要求是在遵守对联“禁忌”的根蒂根基上一、三、五岂论,二、四、六分明):仄仄平平声和仄声仄,平平声和仄声仄平平。七言联(两种,平声和仄声要求是在遵守对联“禁忌”的根蒂根基上一、三、五岂论,二、四、六分明):仄仄平平平声和仄声仄,平平声和仄声仄仄平平;平平声和仄声仄平平声和仄声,仄仄平平声和仄声仄平。八言联以上的句子,按节拍停顿将其分为几节,每节就按几言联的平声和仄声规则处理。 # F5 C$ ~2 U" k
  七十、【出律】当出句为标准音律,对句也必须施用标准音律。无论对句哪个位置的平声和仄声发生错误,都是出律。
) N! j; G8 l7 c$ z& P; F0 u  七十一、【拗】唐朝律诗凡分歧平声和仄声格式的字,称为“拗”。就是说,按标准句式,这个字该用平声的,你用了仄声,此之为“拗”。
$ M8 i& q$ M. {  七十二、【拗救】就是对中古律诗中的拗句(即平声和仄声的运用不合合适一般的划定的句子)按照绝对是的方式加以补救,即在本句或对句的适当位置上把另1个该用仄声字的易为平声字或相反,使平、仄声字的比例基本上恢复均衡状况。这一“拗”一“救”,合起来便称为“拗救”。按标准句式,这个字该用平声的,你用了仄声,那末在本句或对句响应的该用仄声的字眼上,换个平声字,这就“救”过来了,这叫仄拗平救。若是该用仄声的字眼上,你用了平声,那就在本句或者对句的响应的该用平声字眼上,换个仄声,这叫平拗仄救。拗救基本方法有两种:一是本句自救,二是对句相救。 & w+ t$ R3 M3 J" ^& k# }
  七十三、【音步位】就是每1个音步的末位字,这是决定全般音步性质的重点声。两字为一顿叫双音步,一字为一顿叫单音步。顿是音节单元。对联中要求在音步位上平声和仄声相对于。
2 }$ ?0 J. E  b4 V: {. h; L9 C  七十四、【马蹄韵】也称 “马蹄格”,是汉语“仄顶仄,平顶平,”即“平平声和仄声仄平平”这样平声和仄声两两交替交替的规则。因其平声和仄声格式如马之行步,后脚总是踏着前脚脚印走,每1个脚印都要踏两次,而被教育界形象称为“马蹄律”。 “马蹄韵”是对联平声和仄声运用的基本规则。 / L$ {- Y6 w4 `1 [. }
  七十五、【正格】尚无绝对定义,大致可用二点说明(专指联格):A、严格要求用字的平声和仄声合符格律,对仗工整协调,上下联响应词句成对;B、对联每边最后两句的句脚平声和仄声不不异者。声律方面正格取B定义。 4 W0 Q" y" m5 \' I9 V2 R+ I
  七十六、【变格】尚无绝对定义,可分三点说明(专指联格):A、不外分夸大平声和仄声、工仗的楹联;B、对联每边最后两句的句脚平声和仄声不异者;C、无情对、当句对等等一般视为变格。声律方面变格取B定义。
8 s6 `! t" j5 h/ O3 j; u6 l  七十七、【“一三五岂论,二四六分明”规则】此规则的要端在于:只注重双音节词组第二个字的平声和仄声交替(第1个字则可以灵活处理)。此规则一般应用于以“两平”或“两仄”开始的格式中,且单言句不计较最后一字。具体说(上联儿)在遵守对联“禁忌”的根蒂根基上:三言句“一岂论”(□平声和仄声),四言、五言句“一三岂论”(□平□仄、□仄□平声和仄声),六言、七言句“一三五岂论”(□仄□平□仄、□平□仄□平声和仄声),八言、九言以上凡是按拆分成两句以上的多句联另论。 7 Q) e- b1 c/ S; ]: ~4 z
  七十八、【对联用律三原则】一、上仄下平(上联儿的尾字以仄音结尾,下联的尾字以平音收尾);二、马蹄韵的正格与变格(平平声和仄声仄两两交替,上联儿第一字可单平或单仄);三、格律诗的音律遵守六禁忌(见对联六禁忌)。 ! b! e! b# ]% ^8 N
  七十九、【上重下轻】对联是对称性体裁,上下联要连结均衡,或下联略强于上联儿,作联绝对是要忌上联儿气盛,下联弱,造成头重脚轻、有头无尾的弊端。如:万仞惊峰承日月;一枝柔柳伴花枝。
9 \+ C; ?( E/ T1 U9 X  八十、【乱脚】对联上联儿要求仄声收尾,下联要求平声收尾。联末平对平或仄对仄,为乱脚。如:清风入座吟新诗;明月敲窗叙旧情。“诗”和“情”同为平声。 # _( m& K1 }; a( \! b
  八十一、【三平尾】指下联最末三个字,不成以都是平声,也叫三平调。如:有笔墨诗书作伴儿,与棋牌酒烟无缘。
7 s: l7 W/ B; U3 t0 h7 G0 W1 n  八十二、【三仄尾】指上联儿最末三个字,不成以都是仄声。如:依法修行可入道。
7 `6 f" y" ~) K: ]  八十三、【孤平】一般来讲,在五言、六言、七言的句子中,下联除句脚是平声外,全句只有1个平声字的,叫犯孤平句。如:万事俱如意。(破读)
: G' ^) f; [1 c, k" L  八十四、【孤仄】一句中只有1个仄声字,叫孤仄。如:菩提当下圆成。(下字) : v8 o# a; O0 I  o. k
  八十五、【粘律】上下联二、四、六双数位平声和仄声不异。
, p  H# a, T  a" I  八十六、【失对】上下联重点字平声和仄声要相对于,否则为失对。如:用兵计谋终须建新国;奋起还要读良书。“略”和“起”同为仄,失对。
. e- i: D; q, z  八十七、【失替】同一句中,音步平声和仄声必须交替施用,否则为失替。如:奋起还要读良书。因“起”与二四位字同仄,是为失替。 6 W6 d9 g7 O% \2 b% T
  八十八、【重字】分为几点说明:A、同位重字:指同1个字在上下联同1个位置相对于。例:法界,世界。B、异位重字:指同1个字呈现在上下联差别的位置。例:陶匠抟泥,掌中不雅果;樵夫不雅弈,梦里入槐。C、异位互重:作为一种成联伎俩,比较特殊,容许适当施用。例:万法同心专心,空不异色;同心专心万法,色即是空。D、虚字眼儿相重:受赋体骈体文章的影响,对联容许适当虚字眼儿(之乎者也等)相重 。例:武士三千,直扫幽燕之地;龙飞九五,重开尧和舜之天。 ! m% T9 j1 X8 D3 r- J
  八十九、【合掌】如两个手掌重拼凑,指上下联中内容辞性相通,平声和仄声相通,意义相通,概念相通。判断1个对联合掌必须满足两个前提:一、所用词和词组相似、所写物质不异;二、上下联意思不异,意象空间叠合。例:漫空展翅,广宇翔云。
, z+ ]/ j+ i: G- M: y  A& ^: }  九十、【上下联无关】上下联意思不统一,各表其意,风马牛不相及。如:春风自得;寒露浸心。 8 N0 ]0 W' q# ^& d
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诗钟二十六格 / v) T; x: p2 ?# v, l) n
  
% g' u$ K. P1 k+ `) M3 x+ q% E一、合咏格:行将题意,表现于钟联中,以不犯题字为原则。亦有破例者,并可随意加以某种限制。 , ]; e* `* r9 y( ^1 Z
  “花落知几多”:合咏 # [- ^( L/ P. N3 Q, @, ^
  梦里锦裀红一片
8 m# ?  }; x( J. t6 i  庭前春色瘦三分〖破碎刀〗
$ |" R* K2 e% T0 o+ i1 C  二、分咏格:即分咏物质也,以不犯题字为及格。
& Z7 r/ K/ O2 L( t0 \  “岳飞、虎”:分咏
6 y7 u4 N+ Y, U; c0 x$ i7 U5 b  武穆遗书彰自尔
* ^$ }4 B$ m+ Y! B5 b) Y  春秋旧政猛于斯〖破碎刀〗 # T$ t1 p4 L5 N) ?# \( ^
  三、笼纱格:行将题字潜伏于钟联中,隐隐如见,呼之欲出。 0 ?, F, S5 [" q$ j/ M
  “左、易”:笼纱格
" ]$ ]: }9 G' \  传由杜预终成癖
  l' p- T% r8 b! W  K0 n( ?  经乃姬昌始化辞〖破碎刀〗 ; l  |2 e9 H9 J% ^
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按:杜预,左传癖。姬昌,周文王,演易经,作卦辞和爻辞。
' s9 u  j: g. H0 A& g" B3 G( Z1 Y  四、凤顶格:行将两题字分嵌于每句之第一字,所谓“一唱”也。
" W3 Y3 }) z8 F, m# H  “人、鸟”:一唱
; K; ?& c" V- Z+ b* H  人情世故经大哥
% w" q* y* u# E  x3 X4 c, n1 y  鸟语花喷鼻秀日长〖破碎刀〗 ! ?4 @# ^# {% c8 b' @2 @
  五、燕颔格:行将两题字分嵌于每句之第二字,所谓二唱也。
( K  Z$ n5 [* e0 R  “醉、吟”:二唱 / q4 X" y9 J2 `. f
  沉吟泽畔因诗病
3 H3 Q0 F' p" J) o8 x+ F  烂醉花间是酒狂〖破碎刀〗 # a; D; P% a' H1 p. b5 ^
  六、鸢肩格:行将两题字分嵌于每句之第三字,所谓三唱也。
) |' C  t& C4 D  “红、豆”:三唱 * v! @4 A/ Y7 I- }! P; K3 p& s
  映雪红妆辉月光 1 u. k! G! _/ E3 F6 E' E1 y
  含羞豆蔻照年华〖破碎刀〗 # z/ e) B, w. D. F' d6 d* k; N$ t
  七、蜂腰格:行将两题字分嵌于每句之第四字,所谓四唱也。   i$ _/ g) l1 r
  “元、旦”:四唱 0 i" I# l0 [( v0 E  p
  汝南月旦评乡党
+ X1 _2 j; o; `; l  塞北春元著雪衣〖破碎刀〗 " j& w4 ~. H+ @, z
  按:月旦评,汝南习俗,劭与靖俱有高名,好共核论乡党人物,每1个月辄更其品题。
" W+ Q, \2 Z/ X$ |; i  八、鹤膝格:行将两题字分嵌于每句之第五字,所谓五唱也。
& f& m# Z4 \2 E# u9 |  “重、九”:五唱 + c3 m, Z6 q2 J; ]
  秦关望眼重门闭
. K  H) U, I- _6 P2 }  禹帝劳身九道通〖破碎刀〗
# q2 i) [* k$ T0 R& C" [2 G9 L  按:禹奉瞬命治水,开九州,通九道,陂九泽,度九山。
$ W  R( V3 }! G* ^* }+ f$ G  九、凫胫格:行将两题字分嵌于每句之第六字,所谓六唱也。
% A7 H+ t3 ~3 p8 @; b6 Y3 s  “意、飞”:六唱
) @9 i; _+ u% j* i+ F" B) h9 |0 o  水榭清流歌意曲 " A1 O) l7 [1 ]+ E
  星桥碧斗劝飞觞〖破碎刀〗 ) l  ?+ L6 N( l7 U  U5 d/ [. Q2 _$ a4 k
  十、雁足格:行将两题字分嵌于每句之第七字,所谓七唱也。
% C  _1 s7 P( I' U3 C  “鹤、梅”:七唱
0 C$ `6 G( i0 _. l5 g/ P  有道仙翁骑白鹤 8 K1 ^- I& J' t8 K) |. I
  无意竹马弄青梅〖破碎刀〗
4 `6 P* ~6 g+ ]' L4 j% L/ X  十一、魁斗格:行将两题字任意分嵌于第一字中举十四字。 , H' u7 ^  J' m" V5 [
  “黄、花”:魁斗格
: x2 o# \  p( d  黄金买俏含羞草
0 }" ~/ X2 L- Y  绿蚁消愁解语花〖破碎刀〗
$ c. r! {4 R5 H  十二、连任格:行将两题字分嵌于第七字中举八宇。 ) c; X$ [) M* @/ L; z! X
  “蝉、唱”:连任格
. T7 r* R5 v1 g2 b& O  蝶衣舞罢清商唱 + d1 J- t+ y  M7 f; U
  蝉鬓梳来雪柳妆〖破碎刀〗 ( c. C" Q1 V: D" q4 c7 z
  十三、辘轳格:行将两题字分嵌于第一字中举九字,或第三字中举九字,以此类推。即:一对九或二对十或三对十一或四对十二或五对十三或六对十四或七对十三或六对十二或五对十一或四对十或三对九或二对八。
$ v4 |0 C4 `" ~+ X7 ]# R  “莲、露”:辘轳格 6 h% n3 ?1 n7 i; K: C9 n
  莲花渐落钱生步
) z- j4 n8 p' I# T/ n, {  薤露初晞泪染衣〖破碎刀〗 3 B  R5 |) a) ?! \
  按:《红楼梦》第半百四回:然后又命小戏子打了一回“莲花落”,撒了满台钱。古乐府的《薤露歌》:薤上露,何易晞,露晞明朝更复落,人死一去什么时候归。薤露初晞喻人之新殁。 1 T. @) p% t7 F" c
  十四、比翼格:行将两题字任意对嵌于钟联中,等于一唱至七唱。
/ o7 ~( c1 L7 j" W) @9 V* Z  “散、书”:比翼格
' H* J. Y1 w) h" C% G  倾朝廿四中书令 , j9 @1 z6 `% Z% l8 I" t! D
  峙岭千重大散关〖破碎刀〗
8 G; x1 l) x" L1 z9 W2 G2 ~% J  按:《旧唐书.郭子仪传》:“校中书令考二十有四。权倾全国而朝不忌,功盖一代而主不疑。” 9 u: ^7 H' f1 X7 y' _6 V5 }
  十五、汤网格:行将三个题字,任意分嵌于两句之首末,而成网开一壁之局。
/ |" N; V- [: y, L/ _  “天、安、云”:汤网格 + h' h+ S: w/ I0 N: q6 n
  云阵无意催战讨 ( w. k4 `- D- ]( i; z# m% J
  天朝有路待招安〖破碎刀〗 2 A9 }- ~$ W" ]- M' E+ s% X
  十六、云泥格:行将题字分嵌于两句中,但不得相对于。 5 F1 L; d& M" j
  “云、泥”:云泥格 5 w& d: G; A6 h% S/ v6 c
  梦著云里纷似雨 # w* c0 t2 {9 F9 x
  人依酒畔醉如泥〖破碎刀〗
: U. X+ f8 j! M) }  十七、晦明格:即一句明点题字,一句暗写题字。 6 {0 s/ I7 B7 |) k, U" [
  “红、豆”:晦明格
* z+ o, M( B  B+ W( R2 a  落日烧破鸳鸯锦 3 ^+ m8 i$ A$ a: E9 N0 T
  萁豆炙煎手足情〖破碎刀〗
4 W1 }7 G" F4 ]2 O4 I4 N* H. F  十八、鼎峙格:行将三个题字分嵌于第一字、第七字、第十一字,或分嵌于第四字、第八字、第十四字,而成鼎峙之格。
+ s1 k% s. c0 I8 \! d! K- ~+ ^2 a  “天中节”:鼎峙格 0 @6 L0 |/ u! ?; x5 Q* C8 \
  天河对畔分秋节
' d2 y( }5 g* s; ~0 N9 q8 F( U  水月当中挂晏灯〖破碎刀〗 1 J) F  P3 g2 T; ?3 N
  十九、碎锦格:亦称“鸿爪格”,行将题字,分嵌于钟联中,不得相连。
5 Q6 m4 b8 |# F0 ~7 Z/ A: v( K  “张、陈”:碎锦格
1 V7 b: f" l7 X$ u) y  N  张弓锦树星辰布
, g, _" O  \! A  列剑西岳玉柱陈〖破碎刀〗
3 V; P" w4 z: L6 f  二十、双钩格:行将四个题字,对嵌于钟联中。 ( R; R/ a8 o5 u7 b  l0 y) H
  “南、北、高、丽”:双钩格
. A( A2 _" F+ x  岭南日暖春山丽 " N! j" [( L/ Y& L. \5 v( ]
  江北风微燕雀高〖破碎刀〗
) m6 a) b  ~' g- m  二十一、四皓格:碎锦格之一种,题字不得相连。
: t3 N3 j3 C5 s/ U8 R  “海角钟声”:四皓格 3 X& |: d+ ~5 `5 \7 k* d
  城角笳声催铁甲 - A1 \+ S7 k) U, }
  海边香獐子月入瑶钟〖破碎刀〗 % Y+ x/ H! a2 g" [5 ~
  二十二、五杂俎:碎锦格之一种,题字不得相连。 / ?, e' O5 _  Q  L5 g, `3 e+ a
  “清泉石上流”:五杂俎
3 V0 v% t' S6 L0 x1 A$ D: V  盘石飞泉山上挂
  _1 `7 }3 Q; Q9 h4 K' n* @  清觞素月水中流〖破碎刀〗 + r4 d# N" h0 Z
  二十三、六逸格:碎锦格之一种,题字可以相连,最多连二字。所谓的相连是:钟眼中任意位置的两字或三字在诗钟中以相连情势呈现叫连一字,任意四字或五字以相连情势呈现应算连二字,任意六字或七字以相连情势呈现应算连三字。至于为什么三字相连也算连一字,究其缘故原由就是三字的中间那一字若被替代掉,那就不叫相连了,所以只能算连一字。同样,若五字的二四两字被替代掉,那么也一样不相连,所以只能算连二字。   G0 U) e1 F6 |9 x" G& O
  “杏花春雨江南”:六逸格   z& T3 |5 u  O: K6 |& X, G( O
  江南柳杏滋春雨
8 l8 z% m0 g7 D! o) \; \  塞北牛羊冻雪片〖破碎刀〗 * _, k4 ~- }3 ~! z7 S$ l- `
  二十四、七贤格:碎锦格之一种,题字可以相连,最多连二字。 * Z- r8 Z7 }. t7 b# Z7 g
  “发无可白方为老”:七贤格
. L2 O" _& d4 R8 \$ J  白驹有泪方为老
  o* `* Y; E( v$ G  银发无情最使人悲伤〖破碎刀〗
1 N, e0 O" R# a2 U  二十五、八龙格:碎锦格之一种,题字可以相连,最多连三字。
$ A( L/ ?: ~& k. J  “月明华屋画桥碧阴”:八龙格 $ a( C) p5 m/ J% V/ T
  华烛碧阴窥筱屋 / N  H! L2 m$ m+ E; w! o
  兰桡明月画星桥〖破碎刀〗 & v% ~! z# Z0 y# c% b$ U* i5 y3 X9 R
  二十六、九老格:碎锦格之一种,题字可以相连,最多连四字。
& T) w: `  B% u  “寒鸦万点流水绕孤村”:九老格5 o3 Z* m7 {0 l& T: |
寒鸦一点孤村绕 ' x: Y% W0 m7 x/ C# m9 s) ~! {
, o  O) E. D# A) l$ R
47、【诗钟格】
# u) N6 N: n' e: Z; n& N0 a诗钟限定条件方式甚多。总的可分为两大类:一是不要求嵌字的,一是要求嵌字的,都称为“格”。都用一副七言对偶句组成。嵌字的,称为“嵌字格”,不要求嵌字的,又可分为“合咏格”、“分咏格”两种方式。 4 K/ Q. Q- J  P
  48、【诗钟嵌字格】6 B( J9 `  }6 q
是诗钟里最常用来出题的一大类。指出题者指定几字,并要示嵌在指定的位置的一种对联方式。所嵌的字称为“眼字”,简称为“眼”。 1 M! j/ l  Z5 n8 X+ m# e
  49、【诗钟合咏格】
- g$ j' r3 L' m+ f即将题意表现于钟联中,以不犯题字为原则。例:“花落知多少,合咏,不犯题字:凄凉墙外飘难数;狼藉阶前扫几回”。- }, Y4 z, B0 n' b' A5 D! y& R
  50、【诗钟分咏格】( P8 m# m1 F7 \( B4 g+ A
上下联分别咏出不相干的两个事物,逐字逐词对仗工整,通过联意从某一点上把两件事物关联起来。例:近视眼,杨贵妃,分咏:面前但觉乾坤小,掌上犹嫌体态肥。
% Y, Q  r' V3 f- M' u$ T+ f" f  51、【绝对】又称为片玉。
, _: ^/ ^2 x3 d对联中所谓的“绝对”一般有两重意思:一、指对联的技巧、用词之高妙达到空前绝后,甚人叹绝。二、因联句奇巧、新颖、难度大而长时间无人对出的出句,常被称为绝对或片玉。如:明月照窗纱,个个孔明逐个亮(谐音镶嵌复姓人名:诸葛亮,字孔明。)
" j0 u! z2 d/ m2 C( i  52、【合壁】或称“双壁”,指将“片玉”之联对上。
/ g% s6 W7 Y( \+ A7 N9 S  53、【重复用字规则】如果上联(或出句)重复使用某个字时,下联(或对句)必须在相同位置重复使用另外一个字。例:春风吹来春气象,好曲奏出好风光(上联重复“春”,下联在相同位置重复“好”)。 # u) b  }* t9 R% ]1 @
  54、【叠字、连珠】) K, E! E; {3 a
重复用字。例:风风雨雨为人民终身奋斗,山山水水留足迹风范长存(“风、雨,山、水”称之为叠字或连珠)。 / ?: K' K& H: g) v" n5 n
  55、【意节】指词语的意义单位。如:天地/低昂/龙虎/气,雌雄/争战/帝王/才。(各意节用斜线隔开) 9 [7 g5 g; N! a. k7 C
  56、【意境】: _, p6 f5 C$ y+ j. T
简而言之,意境就是一种情景交融的诗意空间;是文艺作品中所描绘的客观图景与所表现的思想感情融合一致而形成的一种艺术境界。具有虚实相生、意与境谐、深邃幽远的审美特征,能使读者产生想象和联想,如身入其境,在思想情感上受到感染。意境也称境界,是中国独有的一个诗学和美学术语。
* X0 |% w# N( O' N4 l. H2 Y1 W/ r  57、【句眼】指一句诗、词、曲、赋、联中的最精当的,起到画龙点睛,盘活意境的字。
1 l2 N1 X- b  D& G: i: L" [( f- K  58、【领字】对联长句,尤其长联长句中用以引领下文的字词,一般可以点断,字数在1—3之间;原为从词曲中使用的。如:此处有清风朗月,其人如劲柏苍松。(按古韵,柏,入声)“此处有”和“其人如”即为领字。
" X+ R' `$ b9 T+ r$ `  59、【四声】汉语读音四个层次的声调读法,有“古韵”与“今声”两种分法,四声与平仄关系密切,平仄包括了四声。 - C" M  @& G5 |& C; ?
  60、【今音】现代标准汉语(普通话)中的发音,即现代普通话的“阴平、阳平、上声、去声”(又作第一、二、三、四声)四个声调读法为今音,它有一二三四声和轻声。
1 c! f: U$ `9 U5 w4 e0 S, v8 I  61、【今律】今律规定:长音为平,短音为仄。“阴平、阳平”两声为平声;“上声、去声”两声为仄声。
' S1 Q0 A) R7 n2 p5 |3 b; X. p( t  62、【古韵】《平水韵部》归纳列表的古代汉语读音,分为“平(上平、下平)、上、去、入”五个声调读法。其中,“平”为平声,“上、去、入”为仄声。
+ ?% y# R' h3 ]8 D  63、【平水韵】唐代官方颁布的归类的汉字读音。后世的诗、词、曲、联多依照其中归类的读音来区分平仄。 5 c  q$ V( M$ E6 ]3 n% J7 N8 C
  64、【用韵规则】使用古声一般要求注明,古声、今声不能在一幅联作中混用。
; w5 H) Z* t3 |, K7 G  65、【平仄】# c' q7 g: u2 I  G1 p- ?, @" w: \
古人做诗区分汉语声调的一种术语。仄通“侧”,即不平之意,平仄之分即汉字声调读法的两大分类,圆缓平和的读音为“平声”;短促有力的读音为“仄”。一联之内,不能只用平声或仄声字,应当有规律地交替使用。古音平仄:其中将“平”(包括上平和下平)归划为平声调,“上、去、入”三声全部划分为仄声调;今音平仄:“阴平、阳平”俱归划为平声调,“上声、去声”俱归划为仄声调。
2 ^6 d. x0 L3 E9 }  66、【平仄交替】是指在一联内,不能只用平声或只用仄声的字,应当有规律地交错使用。 $ d% R7 \0 ]: }- F0 K
 ??67、【平仄对立】
$ `/ h* @$ S  e! T# ~+ d是指上下联之间相同位置上的字,平仄应当是相反的。即上联是仄声的,下联就应当是平声;上联是平声的,下联就应当是仄声。除了在规则允许的范围内的变通(如可平可仄)而外,也不应违反。 9 m/ j, W$ o# @7 T& |9 o9 s$ K9 X
  68、【对联句脚平仄规则】1 W  _2 R3 z- s' I6 _# k
对联句脚对马蹄韵的运用,有正格与变格之分。句脚平仄完全符合马蹄韵的要求者,为正格。每边两句的,其正格是“平仄,仄平”;每边三句的,其正格是“平平仄,仄仄平”;每边四句的,其正格是“仄平平仄,平仄仄平”。四句以上的长联,不管仄起(指首句句脚为仄声字)还是平起(指首句句脚为平声字),若为偶数句正格,则除首尾为单仄或单平而外,中间的句脚皆保持连珠;若为奇数句正格,则除末句为单仄或单平而外,其前的句脚皆保持连珠。每边尾二句句脚的平仄不是单仄或者单平,又未从根本上违反“仄顶仄,平顶平”的规矩的,为变格。每边两句的,其变格是“仄仄,平平”;每边三句的,其正格是“平仄仄,仄平平”;每边四句的,其正格是“平平仄仄,仄仄平平”。既不合正格又不合变格者,谓之破律。不管是短联还是长联,上联最后一句的句脚必须是仄声,下联的最后一句的句脚必须是平声。 6 u* G7 p3 x8 U
  69、【对联句中平仄规则】
! `2 o- w9 m8 s! s4 T同一联句中,每两个或三个字就互换平仄。上下联之间的同一位置,平仄要相反。一言联:仄,平。二言联(第一个字可以不论):仄仄,平平。三言联(两种,第一个字可以不论):平平仄,仄仄平;平仄仄,仄平平。四言联(两种,一、三不论,可以活用,二、四分明,不忌孤平、孤仄):平平仄仄,仄仄平平。五言联(两种,平仄要求是在遵守对联“禁忌”的基础上一、三不论,二、四分明):平平平仄仄,仄仄仄平平;仄仄平平仄,平平仄仄平。六言联(平仄要求是在遵守对联“禁忌”的基础上一、三、五不论,二、四、六分明):仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。七言联(两种,平仄要求是在遵守对联“禁忌”的基础上一、三、五不论,二、四、六分明):仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平;平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。八言联以上的句子,按节奏停顿将其分为几节,每节就按几言联的平仄规则处理。 ! O4 K: ^- Q) ]7 M, S' T2 }- p( @+ F
  70、【出律】当出句为标准韵律,对句也必须使用标准韵律。无论对句哪个位置的平仄发生错误,都是出律。
8 W" I, r8 W# q  C6 z) ~$ _' ~  71、【拗】近体诗凡不合平仄格式的字,称为“拗”。就是说,按标准句式,这个字该用平声的,你用了仄声,此之为“拗”。
2 r0 |2 j. f/ V$ Z# N. x9 W  72、【拗救】就是对中古律诗中的拗句(即平仄的运用不符合一般的规定的句子)按照一定的方式加以补救,即在本句或对句的适当位置上把另一个该用仄声字的易为平声字或相反,使平、仄声字的比例基本上恢复平衡状态。这一“拗”一“救”,合起来便称为“拗救”。按标准句式,这个字该用平声的,你用了仄声,那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上,换个平声字,这就“救”过来了,这叫仄拗平救。若是该用仄声的字眼上,你用了平声,那就在本句或者对句的相应的该用平声字眼上,换个仄声,这叫平拗仄救。拗救基本方法有两种:一是本句自救,二是对句相救。 ! Z. z" u. h# f3 o% A
  73、【音步位】/ p# k# q- `* }7 d6 O9 N# y
就是每个音步的末位字,这是决定整个音步性质的重点声。两字为一顿叫双音步,一字为一顿叫单音步。顿是音节单位。对联中要求在音步位上平仄相对。 ' ]9 r* K) |6 a; d# g0 @5 j7 A
  74、【马蹄韵】也称 “马蹄格”,2 K9 r, Q- [; R2 O
是汉语“仄顶仄,平顶平,”即“平平仄仄平平”这样平仄两两交替交替的规则。因其平仄格式如马之行步,后脚总是踏着前脚脚印走,每个脚印都要踏两次,而被学界形象称为“马蹄律”。 “马蹄韵”是对联平仄运用的基本规则。 / L- A: S( f( |0 F7 C! \; h3 y
  75、【正格】
2 B  {( M4 c4 j" W/ H+ j尚无绝对定义,大致可用二点说明(专指联格):A、严格要求用字的平仄合符格律,对仗工整协调,上下联相应词句成对;B、对联每边最后两句的句脚平仄不相同者。声律方面正格取B定义。 5 k+ V, l! g; q% k# v
  76、【变格】; f  Q( V% \- B3 d( U! m' `  U$ b
尚无绝对定义,可分三点说明(专指联格):A、不过分强调平仄、工仗的楹联;B、对联每边最后两句的句脚平仄相同者;C、无情对、当句对等等一般视为变格。声律方面变格取B定义。
* s* @; D* k  F% h" q  77、【“一三五不论,二四六分明”规则】, e( b4 a6 p5 H) [4 E! x
此规则的要点在于:只注重双音节词组第二个字的平仄交替(第一个字则可以灵活处理)。此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中,且单言句不计最后一字。具体说(上联)在遵守对联“禁忌”的基础上:三言句“一不论”(□平仄),四言、五言句“一三不论”(□平□仄、□仄□平仄),六言、七言句“一三五不论”(□仄□平□仄、□平□仄□平仄),八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。 - S) x! z% Q' R

& x  ~" M  B0 h3 A* U; W78、【对联用律三原则】% a; c$ q+ J, \2 f* Y
1、上仄下平(上联的尾字以仄音结尾,下联的尾字以平音收尾);2、马蹄韵的正格与变格(平平仄仄两两交替,上联第一字可单平或单仄);3、格律诗的韵律遵守六禁忌(见对联六禁忌)。
  z0 I* n$ j; c1 [# N) h# A  79、【上重下轻】对联是对称性文体,上下联要保持平衡,或下联略强于上联,作联一定要忌上联气盛,下联弱,造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。如:万仞惊峰承日月;一枝柔柳伴花枝。
; O# n# b8 B: D; x  80、【乱脚】对联上联要求仄声收尾,下联要求平声收尾。联末平对平或仄对仄,为乱脚。如:清风入座吟新诗;明月敲窗叙旧情。“诗”和“情”同为平声。 # ^# v( J7 V- f
  81、【三平尾】指下联最末三个字,不可以都是平声,也叫三平调。如:有笔墨诗书做伴,与棋牌酒烟无缘。
9 d' I6 n& X- L. X% S  82、【三仄尾】指上联最末三个字,不可以都是仄声。如:依法修行可入道。 & M( T% }& \" `
  83、【孤平】一般来讲,在五言、六言、七言的句子中,下联除句脚是平声外,全句只有一个平声字的,叫犯孤平句。如:万事俱如意。(如字)
  o3 C2 X  f" b! E9 q% ~  84、【孤仄】一句中只有一个仄声字,叫孤仄。如:菩提当下圆成。(下字)
* G  k1 g$ y7 X' Z) k* I  85、【粘律】上下联二、四、六偶数位平仄相同。 2 ]4 J; E# X% D9 e; d3 U
  86、【失对】上下联重点字平仄要相对,否则为失对。如:韬略终须建新国;奋起还要读良书。“略”和“起”同为仄,失对。 6 Q. c- e7 A) G2 {2 r
  87、【失替】同一句中,音步平仄必须交替使用,否则为失替。如:奋起还要读良书。因“起”与二四位字同仄,是为失替。
4 w6 J9 I% Z# r8 x; [) I  88、【重字】分为几点说明:A、同位重字:指同一个字在上下联同一个位置相对。例:法界,世界。B、异位重字:指同一个字出现在上下联不同的位置。例:陶匠抟泥,掌中观果;樵夫观弈,梦里入槐。C、异位互重:作为一种成联手法,比较特殊,允许适当使用。例:万法一心,空不异色;一心万法,色即是空。D、虚字相重:受赋体骈文的影响,对联允许适当虚字(之乎者也等)相重 。例:虎贲三千,直扫幽燕之地;龙飞九五,重开尧舜之天。
) U" j. \0 \3 J  89、【合掌】如两个手掌重合在一起,指上下联中内容词性雷同,平仄雷同,意义雷同,概念雷同。判断一个对联合掌必须满足两个条件:一、所用词语相似、所写事物相同;二、上下联意思相同,意象空间重叠。例:长空展翅,广宇翔云。
* X" Q9 A6 J7 l' n, z7 d  90、【上下联无关】上下联意思不统一,各表其意,风马牛不相及。如:春风得意;寒露浸心。 8 h2 Y- j1 u  j; x% {* k
/ C) y6 K4 l+ P/ U
学习对联,做个简单的归纳:* u4 _  v: H! |% u
名对名,动对动, 4 u9 G) |2 ?; A: R
实对实来虚对虚,
6 ^) _. ^7 Q; M. }& a7 `, j2 r数字上下两相望,
) S4 X5 W4 ~4 {词类相当结构同。 % m0 q# J/ }+ p1 s& [( [9 C& M
上下两句字数等,
; s0 z. u7 m2 O之间莫有虫子(重字)现。 " E. D/ B7 V3 E1 S& `( `; ^# \
; Q9 S( \8 d; F
一声二声我说平, (指汉语拼音中的一声和二声,如烟YAN1,言YAN2)
( ^9 S2 F2 z' c: n6 G三声四声他言仄。 (指汉语拼音中的三声和四声,如眼YAN3,燕YAN4) # g5 G/ E/ }$ j1 M& k
上句我用仄作尾, 8 s- g5 z, f* B5 f" j6 k
下联他以平来结。
% u& B4 Z2 v! \三平尾,三仄尾, (指上联或下联中,最后的三个字)
, k' A/ U1 u5 d& _0 A0 g6 O9 h- F0 Q对联忌讳不可要。
1 Z" a; e' j% k( M一三五位可不论, (一三五,指上联或下联中,排位是奇数的字)
' _3 B; J2 G% p# m) |- X: h二四六字巧分明。 (二四六,指上联或下联中,排位是偶数的字) / n( z$ |* Z' P& ]4 h8 N
一三五, & B; Z6 f5 a% R( n+ l0 ~8 z
天下汉字任我用。 1 [4 \( s. l* v  {4 J. H8 E' q
二四六, - @: @( _' ?; G* r' _
他说平来我说仄, 4 L# b$ f! V. n! a# x
他说仄来我说平。  g7 e& r% L+ r- d$ W- }6 s
细敲平仄费心机,
) ?3 b9 i7 m6 a& X- [$ E. A' W
朗朗上口成好联。
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) G- h9 ~" l3 o, N
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