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[上林苑诗词楹联学会] 《诗人玉屑》 卷一 诗辨

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发表于 2012-11-6 07:51:30 | 显示全部楼层 |阅读模式

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《诗人玉屑》 卷一 诗辨
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诗之法有五:曰体制,曰格力,曰气象,曰兴趣,曰音节。
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3 P! b( Y" @* F$ e* l$ {- d6 {诗辨第一7 t$ G- b% c  B8 h0 m- }/ M! {
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沧浪谓当学古人之诗  m4 b8 v) C/ y  x3 M0 h

3 |# r3 V& ~' E+ _; U夫学诗者,以识为主。入门须正,立志须高;以汉、魏、盛唐为师,不作开元、天宝以下人物。若自生退屈,即有下劣诗魔,入其肺腑之间,由立志之不高也。行有未至,可加工力;路头一差,愈骛愈远,由入门之不正也。故曰,学其上仅得其中,学其中斯为下矣。又曰,见过于师,仅堪传授;见与师齐,减师半德也。工夫须从上做下,不可从下做上;先须熟读楚辞,朝夕讽咏,以为之本;及读古诗十九首,乐府四篇,李陵、苏武,汉、魏五言,皆须熟读。即以李、杜二集,枕藉观之,如今人之治经。然后博取盛唐名家,酝酿胸中,久之自然悟入。虽学之不至,亦不失正路。此乃从顶??上做来,谓之向上一路,谓之直截根源,谓之顿门,谓之单刀直入也。/ k5 p. W$ |  N: d' l/ ^# ?) a
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诗之法有五:曰体制,曰格力,曰气象,曰兴趣,曰音节。
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) ], r, O5 T2 Y诗之品有九:曰高,曰古,曰深,曰远,曰长,曰雄浑,曰飘逸,曰悲壮,曰凄婉。其用工有三:曰起结,曰句法,曰字眼。其大概有二:曰优游不迫,曰沉着痛快。诗之极致有一:曰入神。诗而入神,至矣尽矣,蔑以加矣!惟李、杜得之,他人得之盖寡也。8 `+ y; O8 T8 z/ L2 r2 ?

1 m& H4 P4 }$ ~5 G禅家者流,乘有小大,宗有南北,道有邪正,具正法眼者,是谓第一义;若声闻、辟支果,皆非正也。论诗如论禅,汉、魏、晋等作,与盛唐之诗,则第一义也;大历以还之诗,则已落第二义矣;晚唐之诗,则声闻、辟支果也。学汉、魏、晋与盛唐诗者,临济下也;学大历以还者,曹洞下也。大抵禅道惟在妙悟,诗道亦在妙悟。且孟襄阳学力下韩退之远甚,而其诗独出退之之上者,一味妙悟故也。惟悟乃为当行,乃为本色。然悟有浅深,有分限之悟,有透彻之悟,有但得一知半解之悟。汉魏尚矣,不假悟也;谢灵运至盛唐诸公,透彻之悟也;他虽有悟者,皆非第一义也。吾评之非僭也,辨之非妄也。天下有可废之人,无可废之言,诗道如是也。若以为不然,则是见诗之不广,参诗之不熟耳。试取汉、魏之诗而熟参之,次取晋、宋之诗而熟参之,次取南北朝之诗而熟参之,次取沈、宋、王、杨、卢、骆、陈拾遗之诗而熟参之,次取开元、天宝诸家之诗而熟参之,次独取李、杜二公之诗而熟参之,又取大历十才子之诗而熟参之,又取元和之诗而熟参之,又取晚唐诸家之诗而熟参之,又取本朝苏、黄以下诸公之诗而熟参之,其真是非亦有不能隐者。傥犹于此而无见焉,则是为外道蒙蔽其真识,不可救药,终不悟也。
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! u3 W/ d; u3 G+ W. H/ _夫诗有别材,非关书也;诗有别趣,非关理也。而古人未尝不读书,不穷理,所谓不涉理路,不落言〔筌〕者,上也。诗者,吟咏情性也。盛唐诗人,惟在兴趣;羚羊挂角,无迹可求,故其妙处,莹彻玲珑,不可凑泊;如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之象,言有尽而意无穷。近代诸公作奇特解会,以文字为诗,以议论为诗,以才学为诗;以是为诗,夫岂不工,终非古人之诗也。盖于一唱三叹之音,有所歉焉。且其作多务使事,不问兴致;用字必有来历,押韵必有出处;读之终篇,不知着到何在。其末流甚者,叫噪怒张,殊乖忠厚之风,殆以骂詈为诗。诗而至此,可谓一厄也,可谓不幸也。然则近代之诗无取乎?曰,有之。吾取其合于古人者而已。国初之诗,尚沿袭唐人。王黄州学白乐天,杨文公、刘中山学李商隐,盛文肃学韦苏州,欧阳公学韩退之古诗,梅圣俞学唐人平澹处;至东坡、山谷,始自出己法以为诗,唐人之风变矣。山谷用工尤深刻,其后法席盛行,海内称为江西宗派。近世赵紫芝、翁灵舒辈,独喜贾岛、姚合之语,稍稍复就清苦之风,江湖诗人,多效其体,一时自谓之唐宗;不知止入声闻、辟支之果,岂盛唐诸公大乘正法眼者哉!嗟乎,正法眼之无传久矣!唐诗之说未唱,唐诗之道有时而明也。今既唱其体,曰唐诗矣,则学者谓唐诗,诚止于是耳。兹诗道之重不幸耶!故予不自量度,辄定诗之宗旨,且借禅以为喻,推原汉、魏以来,而截然谓当以盛唐为法。(后舍汉、魏而独言盛唐者,谓唐律之体备也。)虽获罪于世之君子,不辞也。
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. V: \$ s! }- V6 H- C; P$ K诗法第二# {5 _5 w& m9 ?, _

0 U: @2 T9 _! }晦庵谓胸中不可着一字世俗言语5 k- a# o( G( U  Y2 g( j$ V. X% F
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古今之诗,凡有三变:盖自书传所记,虞、夏以来,下及汉、魏,自为一等;自晋、宋间颜、谢以后,下及唐初,自为一等;自沈、宋以后,定着律诗,下及今日,又为一等。然自唐初以前,其为诗者固有高下,而法犹未变;至律诗出,而后诗之与法,始皆大变;以至今日,益巧益密,而无复古人之风矣。故尝妄欲抄取经史诸书所载韵语,下及《文选》、汉魏古词,以尽乎郭景纯、陶渊明之所作,自为一编,而附于三百篇、楚辞之后,以为诗之根本准则;又于其下二等之中,择其近于古者,各为一编,以为之羽翼舆卫;(且以李、杜言之,则如李之古风五十首,杜之秦蜀纪行、遣兴、出塞、潼关、石濠、夏日、夏夜诸篇,律诗则如王维、韦应物辈,亦自有萧散之趣,未至如今日之细碎卑冗,无余味也。)其不合者,则悉去之,不使其接于吾耳目,而入于吾之胸次。要使方寸之中,无一字世俗言语意思,则其诗不期于高远,而自高远矣。9 [( N& k# Z- a9 G6 J4 u

# M* z6 n  i$ x9 z7 I  [* q晦庵抽关启钥之论. g% ^$ {* Q6 n. l2 T% |! L$ j$ Z5 Y

5 R+ c) z8 ^" G- z+ Q) @# o1 J来喻欲漱六艺之芳润,以求真澹,此诚极至之论。然亦恐须先识得古今体制、雅俗乡背,仍更洗涤得尽肠胃间夙生荤血脂膏,然后此语方有所措。如其未然,窃恐秽浊为主,芳润入不得也。近世诗人,正缘不曾透得此关,而规规于近局,故其所就皆不满人意,无足深论。
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诚斋翻案法# N* E/ O, \5 M  l% N' M, _
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孔子、老子相见倾盖,邹阳云「倾盖如故」。孙侔与东坡不相识,以诗寄,东坡和云:「与君盖亦不须倾。」刘宽为吏,以蒲为鞭,宽厚至矣,东坡云:「有鞭不使安用蒲。」杜诗云:「忽忆往时秋井塌,古人白骨生苍苔,如何不饮令心哀!」东坡云:「何须更待秋井塌,见人白骨方衔杯!」此皆翻案法也。余友人安福刘浚,字景明,重阳诗云:「不用茱萸子细看,管取明年各强健。」得此法矣。
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诚斋又法$ V9 E3 `* g/ X& `; x% W1 v& e# N0 r
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唐律七言八句,一篇之中,句句皆奇;一句之中,字字皆奇;古今作者皆难之。余尝与林谦之论此事,谦之慨然曰:但吾辈诗集中,不可不作数篇耳。如杜九日诗:「老去悲秋强自宽,兴来今日尽君欢」,不徒入句便字字对属;又第一句顷刻变化,才说悲秋,忽又自宽。以「自」对「君」,「自」者,我也。「羞将短发还吹帽,笑倩旁人为正冠」,将一事翻腾作一联;又孟嘉以落帽为风流,少陵以不落为风流;翻尽古人公案,最为妙法。「蓝水远从千涧落,玉山高并两峰寒」,诗人至此,笔力多衰;今方且雄杰挺拔,唤起一篇精神,非笔力拔山,不至于此。「明年此会知谁健,醉把茱萸子细看」,则意味深长,幽然无穷矣。东坡煎茶诗云:「活水还将活火烹,自临钓石汲深清」,第二句七字而具五意:水清,一也;深处取清者,二也;石下之水,非有泥土,三也;石乃钓石,非寻常之石,四也:东坡自汲,非遣卒奴,五也。「大瓢贮月归春瓮,小杓分江入夜瓶」,其状水之清美极矣;「分江」二字,此尤难下。「雪乳已翻煎处脚,松风仍作泻时声」,此倒语也,尤为诗家妙法;即少陵「红稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝」也。「枯肠未易禁三碗,卧听山城长短更」,又翻却卢仝公案:仝吃到七碗,坡不禁三碗;山城更漏无定,「长短」二字,有无穷之味。
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赵章泉诗法
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或问诗法于晏叟,因以五十六字答之云:「问诗端合如何作?待欲学耶毋用学。今一秃翁曾总角,学竟无方作无略。欲从鄙律恐坐缚,力若不加还病弱。眼前草树聊渠若,子结成阴花自落。」
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" r: P; I( R0 j! u) f& Z% F赵章泉谓规模既大波澜自阔; g0 w% [( m$ M( i4 g! T* v- B7 X
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赣川曾文清公题吴郡所刊东莱吕居仁公诗后语云:「诗卷熟读,治择工夫已胜,而波澜尚未阔;欲波澜之阔,须令规模宏放,以涵养吾气而后可。规模既大,波澜自阔;少加治择,功已倍于古矣。」蕃尝苦人来问诗,答之费辞,一日阅东莱诗,以此语为四十字,异日有来问者,当誊以示之云:「若欲波澜阔,规模须放弘。端由吾气养,匪自历阶升。勿漫工夫觅,况于治择能!斯言谁语汝,吕昔告于曾。」
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9 e  t7 Z% E0 q- g0 x* I赵章泉论诗贵乎似+ U) L2 i5 h$ z3 z, Z

- l# ]4 `6 v7 U- _3 m& c论诗者贵乎似,论似者可以言尽耶?少陵春水生二首云:「二月六夜春水生,门前小滩浑欲平。鸬鹚鸂?莫漫喜,吾与汝曹俱眼明。」「一夜水高二尺强,数日不敢更禁当。南市津头有船卖,无钱即买系篱傍。」曾空青清樾轩二诗云:「卧听滩声??流,冷风凄雨似深秋。江边石上乌臼树,一夜水长到梢头。」「竹间嘉树密扶踈,异乡物色似吾庐。清晓开门出负水,已有小舟来卖鱼。」似耶不似耶?学诗者不可以不辨。, T- }  \: n: Z; l; c
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赵章泉题品三联
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「隔林彷佛闻机杼,知有人家住翠微。」「片片梅花随雨脱,浑疑春雪堕林梢。」「三年受用惟栽竹,一日工夫半为梅。」「渊明不可得见矣,得见菊花斯可尔。」前十四字,或以为坡语,或以为参寥子十四字师号。余亦以后六句为道章少隐、王梦弼应求、范炎黄中十四字师号。范乃稼轩婿也。
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: x) l0 F2 U% A. M9 j章泉谓可与言诗' ]. z; F* X# }  o  T$ k

( z! C5 P3 [5 d; d王摩诘云:「行到水穷处,坐看云起时。」少陵云:「水流心不竞,云在意俱迟。」介甫云:「细数落花因坐久,缓寻芳草得归迟。」徐师川云:「细落李花那可数,偶行芳草步因迟。」知诗者于此不可以无语。或以二小诗复之曰:「水穷云起初无意,云在水流终有心。傥若不将无有判,浑然谁会伯牙琴?」「谁将古瓦磨成砚,坐久归迟总是机。草自偶逢花偶见,海沤不动瑟音希。」公曰:此所谓可与言诗矣。
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6 P+ ^( r7 |9 a1 }. A, L* Y/ E赵章泉学诗
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复阅斋闲纪所载吴思道、龚圣任学诗三首,因次其韵:「学诗浑似学参禅,识取初年与暮年。巧匠曷能雕朽木,燎原宁复死灰然。」「学诗浑似学参禅,要保心传与耳传。秋菊春兰宁易地,清风明月本同天。」「学诗浑似学参禅,束缚宁论句与联。四海九州岛何历历,千秋万岁孰传传。」
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吴思道学诗( v2 W5 d! N  ~' h* x2 f  b
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吴可思道:「学诗浑似学参禅,竹榻蒲团不计年。直待自家都了得,等闲拈出便超然。」「学诗浑似学参禅,头上安头不足传。跳出少陵窠臼外,丈夫志气本冲天。」「学诗浑似学参禅,自古圆成有几联。春草池塘一句子,惊天动地至今传。」& [, J/ H0 `- |' F: \
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龚圣任学诗
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龚相圣任:「学诗浑似学参禅,悟了方知岁是年。点铁成金犹是妄,高山流水自依然。」「学诗浑似学参禅,语可安排意莫传。会意即超声律界,不须炼石补青天。」「学诗浑似学参禅,几许搜肠觅句联。欲识少陵奇绝处,初无言句与人传。」
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8 {* j3 |2 l3 y! z) D  q( m4 E白石诗说) O) q% _$ d5 V0 D
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大凡诗自有气象、体面、血脉、韵度:气象欲其浑厚,其失也俗;体面欲其宏大,其失也狂;血脉欲其贯穿,其失也露;韵度欲其飘逸,其失也轻。2 s  H2 c! t9 u
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作大篇尤当布置,首尾停匀,腰腹肥满。多见人前面有余,后面不足;前面极工,后面草草,不可不知也。
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诗之不工,只是不精思耳;不思而作,虽多亦奚以为?: t8 [9 g9 M! g# Q
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雕刻伤气,敷演露骨。若鄙而不精巧,是不雕刻之过;拙而无委曲,是不敷演之过。人所易言,我寡言之;人所难言,我易言之:自不俗。) I5 d+ X. |3 k1 t  ~- \& R6 d1 k* n
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花必用柳对,是儿曹语;若其不切,亦病也。
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难说处一语而尽,易说处莫便放过;僻事实用,熟事虚用;说理要简易,说事要圆活,说景要微妙;多看自知,多作自好矣。6 C# F) `$ C# j9 j6 f

0 m, Z% Z7 W0 Z3 C+ W1 m8 b' z/ {  T小诗精深,短章酝藉,大篇有开阖,乃妙。7 }" p0 a3 ^4 y: F5 k8 s
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喜辞锐,怒辞戾,哀辞伤,乐辞荒,爱辞结,恶辞绝,欲辞屑。乐而不淫,哀而不伤,其唯关睢乎!9 K. ~2 e% j- ]8 g7 V0 B8 e
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学有余而约以用之,善用事者也;意有余而约以尽之,善措辞者也;乍叙事而间以理言,得活法者也。) R$ {- r4 f- G% Z8 D9 ^  W
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不知诗病,何由能诗;不观诗法,何由知病?名家者,各有一病,大醇小疵差可耳。
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篇终出人意表,或反终篇之意,皆妙。& j8 {3 b' e/ z( i

! E( h. R& v+ N: l, G守法度曰诗,载始末曰引,体如行书曰行,放情曰歌,兼之曰歌行,悲如蛩螀曰吟,通乎俚俗曰谣,委曲尽情曰曲。
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3 v% S8 ]# H8 o' U/ r( a诗有出于风者,出于雅者,出于颂者。屈、宋之文,风出也;韩、柳之诗,雅出也;杜子美独能兼之。三百篇美刺箴怨皆无迹,当以心会心。: W# S. R! g6 y: S( I: c
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陶渊明天资既高,趣诣又远,故其诗散而庄,澹而腴,断不容作邯郸步也。
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语贵含蓄。东坡云:「言有尽而意无穷者,天下之至言也。」山谷尤谨于此,清庙之瑟,一倡三叹,远矣哉!后之学诗者,可不务乎!若句中无余字,篇中无长语,非善之善者也;句中有余味,篇中有余意,善之善者也。, I. ?3 w: H; ~5 B% T% U
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体物不欲寒乞,须意中有景,景中有意。
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; V4 {" R) C, ~; O1 ?思有窒碍,涵养未至也,当益以学。
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; L- R- p: k# _$ Z& e岁寒知松柏,难处见作者。4 u- p8 D7 @9 B! o3 b
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波澜开阖,如在江湖中,一波未平,一波已作。如兵家之阵,方以为正,又复是奇;方以为奇,忽复是正;出入变化,不可纪极,而法度不可乱。
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  s% c( x" T$ f/ `: c2 k文以文而工,不以文而妙;然舍文无妙,圣处要自悟。意出于格,先得格也;格出于意,先得意也。吟咏情性,如印印泥,止乎礼义,贵涵养也。沉着痛快,天也;自然与学到,其为天一也。* S8 a6 ~- P- ]3 K

+ V; k$ f* t, g$ u9 R7 p; ~! X意格欲高,句法欲响,只求工于句字,亦末矣。故始于意格,成于句字;句意欲深欲远,句调欲清欲古欲和,是为作者。# G- u7 m8 D; H

: N4 Z; l! C. R( u3 u. ]0 x诗有四种高妙;一曰理高妙,二曰意高妙,三曰想高妙,四曰自然高妙。碍而实通,曰理高妙;出事意外,曰意高妙;写出幽微,如清潭见底,曰想高妙;非奇非怪,剥落文采,知其妙而不知其所以妙,曰自然高妙。6 y3 k9 R4 X& D
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一篇全在尾句,如截奔马。辞意俱尽,如临水送将归〔是已;意尽词不尽,如搏扶摇是已;〕(○上括号内十三字原脱,据白石道人诗说补,原误入「若夫」二字,亦据删。)辞尽意不尽,剡溪归棹是已;辞意俱不尽,温伯雪子是已。所谓辞意俱尽者,急流中截后语,非谓辞穷理尽者也。所谓意尽辞不尽者,意尽于未尝尽处,则辞可以不尽矣,非以长语益之者也。至如辞尽意不尽者,非遗意也,辞中已彷佛可见矣。辞意俱不尽者,不尽之中固已深尽之矣。
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一家之语,自有一家之风味,如乐之二十四调,各有韵声,乃是归宿处。模仿者语虽似之,韵亦无矣。鸡林其可欺哉!
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诗说之作,非为能诗者作也;为不能诗者作,而使之能诗。能诗而后能尽吾之说,是亦为能诗者作也。虽然,以吾之说为尽,而不造乎自得,是足以为诗哉!后之贤者,有如以水投水者乎,有如得兔忘筌者乎?嘻,吾之说已得罪于古之诗人,后之人其勿重罪予乎!6 m# v$ T, O' U

9 i% f: i1 o$ j! `7 I# {% g. T* b沧浪诗法' P9 c  C* D8 P8 }% h0 b
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学诗先除五俗:一曰俗体,二曰俗意,三曰俗句,四曰俗字,五曰俗韵。有语忌,有语病:语病易除,语忌难变。(语病古人亦有之,惟语忌不可有。)须是本色,须是当行。对句好可得,结句好难得,发句好尤难得。发端忌作举止,收拾贵有出场。不必太着题,不在多使事;押韵不必有出处,用字不必拘来历。下字贵响,造语贵圆。意贵透,不可隔靴搔痒。语贵脱洒,不可拖泥带水。最忌骨董,最忌趁贴。语忌直,意忌浅,脉忌露,味忌短,音韵忌散缓,亦忌迫促。诗难处在结裹,譬如番刀,须用北人结裹;若南人,便非本色。须参活句,勿参死句。词气可颉颃,不可乖崖。律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。学诗有三节:其初不识好恶,连篇累牍,肆笔而成;既识羞愧,始生畏缩,成之极难;及其透彻,则七纵八横,信手拈来,头头是道矣。看诗当具金刚眼睛,庶不眩于旁门小法。(禅家有金刚眼睛之说。)辨家数如辨苍白,方可言诗。荆公评文章,先体制而后文之工拙。诗之是非不必争,以己诗置古人诗中,与识者观之而不能辨,则真古人矣。
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 楼主| 发表于 2012-11-6 07:53:04 | 显示全部楼层
《诗人玉屑》 卷二 诗评0 _' P3 N* \! N$ @
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吾州诗人泸溪先生安福王民瞻,名庭珪,弱冠贡入京师太学,已有诗名。有绝句云:「江水磨铜镜面寒,钓鱼人在蓼花湾。回头贪看新月上,不觉竹竿流下滩。」

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/ \2 ]! M8 u% q8 ^, r诚斋品藻中兴以来诸贤诗
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) t0 A5 P4 K/ c自隆兴以来以诗名:林谦之,范至能,陆务观,尤延之,萧东夫;近时后进,有张镃功父,赵蕃昌父,刘翰武子,黄景说岩老,徐似道泛子,项安世平甫,巩丰仲至,姜夔尧章,徐贺恭仲,汪经仲权。前五人皆有诗集传世。谦之常称重其友方翥次云诗云:「秋明河汉外,月近斗牛旁。」延之有云:「去年江南荒,趁逐过江北;江北不可住,江南归未得。」有寄友人云:「胸中襞积千般事,到得相逢一语无。」又台州秩满而归云:「送客渐稀城渐远,归涂应减两三程。」东夫饮酒云:「信脚到太古」,又(○「又」字原脱,据《诚斋诗话》补。)登岳阳楼:「不作苍茫去,真成浪荡游。三年夜郎客,一柂洞庭秋。得句鹭飞处,看山天尽头。犹嫌未奇绝,更上岳阳楼。」又「荒村三月不肉味,并与瓜茄倚阁休。造物于人相补报,问天赊得一山秋。」至能有云:「月从雪后皆奇夜,天到梅边有别春。」功父云:「断桥斜取路,古寺未关门。」绝似晚唐人。咏金林禽花云:「梨花风骨杏花妆」,黄蔷薇云:「已从槐借叶,更染菊为裳」,写物之工如此。余归自金陵,功父送之,(「之」字原脱,据《诚斋诗话》补。)末章云:「何时重来桂隐轩,为我醉倒春风前。看人唤作诗中仙,看人唤作饮中仙。」此诗超然矣。昌父云:「红叶连村雨,黄花独径秋。诗穷真得瘦,酒薄不禁愁。」武子云:「自锄明月种梅花。」又云:「吹入征鸿数字秋。」渊子云:「暖分煨芋火,明借绩麻灯。」又「客路二千年五十,向人犹自说归耕。」平甫题钓台:「醉中偶尔闲伸脚,便被刘郎卖作名。」恭仲云:「碎斫生柴烂煮诗。」又有姚宋佐辅之一绝句云:「梅花得月太清生,月到梅花越样明。梅月萧踈两奇绝,有人踏月遶花行。」僧显万亦能诗:「万松岭上一间屋,老僧半间云半间。三更云去作行雨,回头方羡老僧闲。」又梅诗:「探支春色墙头朵,阑入风光竹外梢。」又「河横星斗三更后,月过梧桐一丈高。」又有庞右甫者,使虏过汴京云:「苍龙观阙东风外,黄道星辰北斗边。月照九衢平似水,胡儿吹笛内门前。」' M* ^4 A$ ]3 X. P  L1 o1 K

9 v: f  N: L; g9 h5 X/ j诚斋题品诸杨诗
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/ J+ S- {; j0 p. h, Z吾族前辈讳存字正叟,讳朴字元素,讳杞字符卿,讳补世字昌英,皆能诗。元卿年十八第进士,其叔正叟贺之云:「月中丹桂输先手,镜里朱颜正后生。」吾乡民俗,稻未熟,摘而蒸之,舂以为米,其饭绝香。元素有诗云:「和露摘残云浅碧,带香炊出玉轻黄。」余先太中贫,尝作小茅屋三间,而未有门扉,干元卿求一扉;元卿以绝句送至云:「三间茅屋独家村,风雨萧萧可断魂。旧日相如犹有壁,如今无壁更无门。」昌英有绝句云:「碧玉寒塘莹不流,红蕖影里立沙鸥。便当不作南溪看,当得西湖十里秋。」5 J. E/ v# f: L/ [

+ }  d/ \& l$ z- K0 P2 a& u' t" m吾州诗人泸溪先生安福王民瞻,名庭珪,弱冠贡入京师太学,已有诗名。有绝句云:「江水磨铜镜面寒,钓鱼人在蓼花湾。回头贪看新月上,不觉竹竿流下滩。」绍兴间,宰相秦桧力主和戎之议,乡先生胡邦衡名铨,时为编修官,上书乞斩桧,谪新州。民瞻送行诗:「一封朝上九重关,是日清都虎豹闲。百辟动容观奏议,几人回首愧朝班。名高北斗星辰上,身落南州瘴海间。不待百年公议定,汉廷行召贾生还。」「大厦元非一木支,要将独力拄倾危。痴儿不了公家事,男子要为天下奇。当日奸谀皆胆落,平生忠义祇心知。端能饱吃新州饭,在处江山足护持。」有欧阳安永上飞语告之,除名窜辰州。孝宗登极,召为国子监簿,以老请奉祠,除直敷文阁宫观。' Q+ S( z- I- G

* x( U: @0 ^8 V) }( A* w5 I" k% s, U诚斋评李杜苏黄诗体
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「问君何意栖碧山,笑而不答心自闲。桃花流水窅然去,别有天地非人间。」又「相随遥遥访赤城,三十六曲水回萦。一溪初入千花明,万壑度尽松风声。」此李太白诗体也。「麒麟图画鸿雁行,紫极出入黄金印。」又「白摧朽骨龙虎死,黑入太阴雷雨垂。」又「指挥能事回天地,训练强兵动鬼神。」又「路经滟滪双蓬鬓,天入沧浪一钓舟。」此杜子美诗体也。「明月易低人易散,归来呼酒更重看。」又「当其下笔风雨快,笔所未到气已吞。」又「醉中不觉度千山,夜闻梅香失醉眠。」又李白画像:「西望太白横峨岷,眼高四海空无人。大儿汾阳中令君,小儿天台坐忘身。平生不识高将军,手涴吾足乃敢嗔。」此东坡诗体也。「风光错综天经纬,草木文章帝杼机。」又「涧松无心古须鬣,天球不琢中粹温。」又「儿呼不苏驴失脚,犹恐醒来有新作。」此山谷诗体也。( P9 y0 i: Z' L! d
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诚斋评为诗隐蓄发露之异
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; x8 }% G" w+ i$ \# i太史公曰:「国风好色而不淫,小雅怨诽而不乱。」左氏传曰:「春秋之称,微而显,志而晦,婉而成章,尽而不汪。」此诗与春秋纪事之妙也。近世词人,闲情之靡,如伯有所赋,赵武所不得闻者,有过之无不及焉,是得为好色而不淫乎?惟晏叔原云:「落花人独立,微雨燕双飞。」可谓好色而不淫矣。唐人长门怨云:「珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君。」是得为怨诽而不乱乎?惟刘长卿云:「月来深殿早,春到后宫迟。」可谓怨诽而不乱矣。近世陈克咏李伯时画宁王进史图云:「汗简不知天上事,至尊新纳寿王妃。」是得为微、为晦、为婉、为不污秽乎?惟李义山云:「侍燕归来宫漏永,薛王沉醉寿王醒。」可谓微婉显晦,尽而不污矣。4 g& b/ E; C4 y- |! u$ u) i  X
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以画为真以真为画
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8 G% p3 G2 p5 B1 v6 O杜蜀山水图云:「沱水流中座,岷山赴此堂。白波吹粉壁,青嶂插雕梁。」此以画为真也。曾吉父云:「断崖韦偃树,小雨郭熙山。」此以真为画也。(《诚斋》)8 x2 l  c) r+ ?& Q4 f# o9 W4 g
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臞翁诗评
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因暇日与弟侄辈评古今诸名人诗:魏武帝如幽燕老将,气韵沉雄;曹子建如三河少年,风流自赏;鲍明远如饥鹰独出,奇矫无前;谢康乐如东海扬帆,风日流丽;陶彭泽如绛云在霄,舒卷自如;王右丞如秋水芙蕖,倚风自笑;韦苏州如园客独茧,暗合音徽;孟浩然如洞庭始波,木叶微脱;杜牧之如铜丸走阪,骏马注坡;白乐天如山东父老课农桑,言言皆实;元微之如李龟年说天宝遗事,貌悴而神不伤;刘梦得如镂冰雕琼,流光自照;李太白如刘安鸡犬,遗响白云,核其归存,恍无定处;韩退之如囊沙背水,惟韩信独能;李长吉如武帝食露盘,无补多欲;孟东野如埋泉断剑,卧壑寒松;张籍如优工行乡饮,酬献秩如,时有诙气;柳子厚如高秋独眺,霁晚孤吹;李义山如百宝流苏,千丝铁网,绮密瓌妍,要非适用。本朝苏东坡如屈注天潢,倒连沧海,变眩百怪,终归雄浑;欧公如四瑚八琏,止可施之宗庙;荆公如邓艾缒兵入蜀,要以崄绝为功:山谷如陶弘景祗诏入宫,析理谈玄,而松风之梦故在;梅圣俞如关河放溜,瞬息无声;秦少游如时女步春,终伤婉弱;后山如九皐独唳,深林孤芳,冲寂自妍,不求识赏;韩子苍如梨园按乐,排比得伦;吕居仁如散圣安禅,自能奇逸。其它作者,未易殚陈。独唐杜工部,如周公制作,后世莫能拟议。
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沧浪诗评
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  P4 R8 c, H, o6 V□原本只两段,今按文意再分之。! S; d, U/ f) l( G
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大历以前,分明别是一副言语,晚唐分明别是一副言语,本朝诸公分明别是一副言语,如此见得,方许具一只眼。盛唐人有似粗而非粗处,盛唐人有似拙而非拙处。五言绝句,众唐人是一样,少陵是一样,韩退之是一样,王荆公是一样,本朝诸公是一样。盛唐人诗,亦有一二滥觞晚唐者;晚唐人诗,亦有一二可入盛唐者,要论其大概耳。唐人与本朝人诗,未论工拙,直是气象不同。唐人命题言语亦自不同,杂古人之集而观之,不必见诗,望其题引,而知其为唐人、今人矣。
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' ]4 G* T6 b. l3 z大历之诗,高者尚未失盛唐,下者渐入晚唐矣;晚唐之下者,亦堕野狐外道鬼窟中。或问唐诗何以胜我朝?唐人以诗取士,故多专门之学,我朝之诗所以不及也。: b1 ^4 k: _4 ~5 R9 s- }: A( X

, H# }  C7 G1 z& i# C- O( W, _  f4 c3 v诗有词理意兴。南朝人尚词而病于理;本朝人尚理而病于意兴;唐人尚意兴而理在其中;汉魏之诗,词理意兴,无迹可寻。0 u  e( q% s, s. Z3 v+ A# _4 h

5 p  ]0 g/ q& K# j* q9 g$ s% z汉魏古诗,气象混沌,难以句摘;晋以还方有佳句,如陶渊明「采菊东篱下,悠然见南山」;谢灵运「池塘生春草」之句。谢所以不及陶者:康乐之诗精工,渊明之诗质而自然耳。谢灵运无一字(○《沧浪诗话》作「篇」)不佳。黄初之后,惟阮籍咏怀之作,极为高古,有建安风骨。晋人舍陶渊明、阮嗣宗外,惟左太冲高出一时。陆士衡独在诸公之下。颜不如鲍,鲍不如谢,文中子独取颜,非也。
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: ^; v6 h: l. D% Q1 c$ m; g# |9 e5 H建安之作,全在气象,不可寻枝摘叶;灵运之诗,已是彻首尾成对句矣,是以不及建安也。谢朓之诗,已有全篇似唐人者,当观其集方知之。& E7 T* Y4 W2 A+ O9 a

1 k+ L( r) J0 A1 \: ?0 y& K, s戎昱在盛唐为最下,已滥觞晚唐矣。戎昱之诗有绝似晚唐者,权德舆之诗却有绝似盛唐者。权德舆或有似韦苏州、刘长卿处。顾况诗多在元、白之上,稍有盛唐风骨处。冷朝阳在大历才子中最为下。马戴在晚唐诸人之上。刘沧、吕温亦胜诸人。李濒不全是晚唐,间有似刘随州处。陈陶之诗,在晚唐人中最无可观。薛逢最浅俗。大历以后,吾所深取者,李长吉、柳子厚、刘言史、权德舆、李涉、李益耳。大历后,刘梦得之绝句,张籍、王建之乐府,吾所深取耳。/ r: V, f- ^6 l( r& l

- F$ R# W4 Y6 D" o李、杜二公,正不当优劣:太白有一二妙处,子美不能道;子美有一二妙处,太白不能作。子美不能为太白之飘逸,太白不能为子美之沉郁。太白梦游天姥吟、远别离等,子美不能道;子美北征、兵车行、垂老别等,太白不能作。论诗以李杜为准,挟天子以令诸侯也。少陵诗法如孙吴,太白诗法如李广。少陵如节制之师。李、杜数公如金翅擘海,香象渡河,下视郊、岛辈、直蛩吟草间耳。观太白诗者,要识真太白处;太白天才豪逸,语多率然而成者。学者于每篇中,要识其安身立命处可也。少陵诗宪章汉魏,而取材于六朝,至其自得之妙,则前辈所谓集大成者也。' h, C* J1 A6 C. U- Q1 ^
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人言太白仙才,长吉鬼才,不然。太白天仙之词,长吉鬼仙之词耳。
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高、岑之诗悲壮,读之使人感慨;孟郊之诗刻苦,读之使人不欢。
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玉川之怪,长吉之瑰诡,天地间自欠此体不得。) L, C6 m% b$ }% p. H3 v& G

3 S; ?0 s) E1 Q. f  F韩退之琴操极高古,正是本色,非唐诸贤所及。
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释皎然之诗,在唐诸僧之上(唐诗僧有法震、法照、无可、护国、灵一、清江,不特无本、齐己、贯休也。)
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集句惟荆公最长,胡笳十八拍,混然天成,绝无痕迹,如蔡文姬肝肺间流出。拟古惟江文通最长:拟渊明似渊明,拟康乐似康乐,拟左思似左思,拟郭璞似郭璞:独拟李都尉一首,不似西汉耳。虽谢康乐拟邺中诸子之诗,亦气象不类;至于刘玄休拟「行行重行生」等篇,鲍明远代「君子有所思」之作,仍是其自体耳。和韵最害人诗。古人酬唱不次韵,此风始盛于元、白、皮、陆,而本朝诸贤乃以此而斗工,遂至往复有八九和者。
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; J$ d+ K) g% D* X7 }7 N孟郊之诗,憔悴枯槁,其气局促不伸;退之许之如此,何耶?诗道本正大,孟郊自为之艰阻耳!. c) V- j* P& f  L6 s. l, ?8 V

! c0 O) Q  b. [. H. V( ]% `孟浩然诸公之诗,讽味之久,有金石宫商之声。
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唐人七言律诗,当以崔颢黄鹤楼为第一。
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+ z1 h7 I8 M/ @5 ^2 L& d1 D唐人好诗,多是征戍、迁谪、行旅、离别之作,往往尤能感动人意。( s3 q/ Z; Q& L

/ v; i6 L+ p- n, L# ~3 m苏子卿诗:「幸有弦歌曲,可以喻中怀。请为游子吟,泛泛一何悲。丝竹厉清声,慷慨有余哀。长歌正激烈,中心怆以摧。欲展清商曲,念子不能归。」今人观之,必以为一篇重复之甚,岂特如兰亭丝竹弦歌之语耶!古诗正不当以此论也。
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十九首「青青河畔草,郁郁园中柳。盈盈楼上女。皎皎当窗牖。娥娥红粉妆。纤纤出素手。」一连六句,皆用迭字在首。今人必以为句法重复之甚。古诗正不当以此论也。) K, Y) P) ]9 i# Y/ Q' ]
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任昉哭范仆射诗,一首中凡两用「生」字韵,三用「情」字韵:「夫子值狂生」,「千龄万恨生」,犹是两义;「犹我故人情」,「生死一交情」,「欲以遣离情」,三字皆同一意。《天厨禁脔》谓平韵可重押,若或平或仄韵,则不可。彼以八仙歌言之耳,何见之陋耶!诗话谓东坡两「耳」字韵,二「耳」义不同,故可重押。亦非也。2 G9 ]+ I; Y- f7 B" d, ]8 i

5 k1 |2 e; |4 l- V9 y+ D$ T9 M+ W$ r刘公干赠五官中郎将诗:「昔我从元后,整驾至南乡。过彼丰沛都,与君共翱翔。」元后盖指曹操,至南乡谓伐刘表之时,丰沛都喻操谯郡也。王仲宣从军诗云:「筹策运帷幄,一由我圣君。」圣君亦指操也。又曰:「窃慕负鼎翁,愿厉朽钝姿。」是欲效伊尹负鼎干汤以伐夏也。是时汉帝尚存,而二子言如此!一曰元后,一曰圣君,正与荀彧比曹操为高、光同科。春秋诛心之法,二子其何逃!* ?* C" T! a5 W( m6 R9 ]% z

; G% U/ r0 k9 g% _* F# K, O. y" i古人赠答,多相勉之词。苏子卿云:「愿君崇令德,随时爱景光。」李少卿云:「努力崇明德,皓首以为期。」刘公干云:「勉哉修令德,北面自宠珍。」杜子美云:「君若登台辅,临危莫爱身。」往往此意。高达夫赠王彻云:「吾知十年后,季子多黄金。」金何足道,又甚于以名位期人者。此达夫偶然漏逗处也。
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 楼主| 发表于 2012-11-6 07:53:57 | 显示全部楼层
《诗人玉屑》 卷三 宋朝警句& s( h% Q1 a5 P; I
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峰多巧障日,江远欲浮天。(东坡)
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五言# Y4 f4 }0 p, w6 l! t9 z! c

5 y; V* \, N1 P& N" v& k% O野水无人渡,孤舟尽日横。(寇莱公)
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! O! l  M* X+ P) _山势蜂腰断,溪流燕尾分。(夏英公)
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2 A$ s  O0 s' V1 N柳间黄鸟路,波底白鸥天。(蔡天启)& @% y( p; Y2 }/ E* ~+ I7 D# `
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井泉分地脉,砧杵共秋声。(徐铉)3 b# k" x6 p5 \- H& Q/ n0 \

/ ~' O3 \6 i3 L$ z峰多巧障日,江远欲浮天。(东坡)
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一鸠鸣午寂,双燕语春愁。(陈传道)
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溪声长在耳,山色不离门。(李涛)' s' b* \% u  k- Y) c9 u
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扫地树留影,拂床琴有声。(李涛)
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9 t6 ~1 f/ G( R1 W! ]手香橙熟后,发脱草枯时。(唐子西)5 d/ V; @( s! U0 Y. }& s
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片云明外暗,斜日雨边晴。(唐子西)- x& F' r9 `4 B8 A9 a; T2 e
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一朝厌蜗角,万里骑鹏背。(洪龟父)$ b8 a+ x( _3 j' |+ n5 A6 D$ x6 }
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着衣轻有晕,入水淡无痕。(徐忻)
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新霜染枫叶,皓月借庐花。(杨徽之)
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1 r: r: V, ?2 K% g/ h) p境闲僧度水,云静鹤归松。(惠崇)
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惊蝉移古柳,斗雀堕寒庭。(惠崇)
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* c2 n8 f1 U6 q8 h3 K; l□唐诗曰……有曰「惊蝉移别柳,斗雀堕闲庭。」置静意于喧动中。(山谷,见上)+ W( A( {* C' d; m. T3 i
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寒禽栖古柳,破月入微云。(惠崇)
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曙分林影外,春尽鸟声中。(蔡懋)
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去路正黄叶,别君堪白头。(僧惟凤秋日送人)4 y( [6 i- l3 s2 s1 i/ [
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雨势宫城阔,秋声禁树多。(刘筠直禁中)
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七言5 m8 Y( E; {' n) {" s0 Z
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船中闻雁洞庭夜,床下有蛩长信秋。(钱昭度)  V' D& \1 l/ K- ?# a9 x% F0 E
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风前有恨梅千点,溪上无人月一痕。(吴可)3 Y' A! d3 w3 W8 W5 l  u3 ]

" |% j$ x$ j$ [- X云埋山麓藏秋雨,叶脱林梢带晚风。(陈知默)
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- M$ e3 y+ V( I1 n' }* t树移午影重帘静,门对春风十日闲。(吕居仁)
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鹤归已改新城郭,牛卧重寻旧墓田。(钱熙送人拜扫)! H5 [1 x3 v' y6 I
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干斗气沉龙已化,置刍人去榻犹悬。(晏元献送人知洪州)/ E1 N! S2 z4 T/ \. Y8 B
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偶题岩石云生笔,闲遶庭松露湿衣。(杨徽之僧舍); }" X( z* q+ l( w6 e! ?+ h1 l- H5 P* u
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游鱼顾影惊寒月,宿鹭迷羣下夕阳。(蔡九峰白莲)* z8 b6 |2 X3 N

1 w* j. P4 P- w+ h/ w  f' N& e静寻啄木藏身处,闲看游丝到地时。2 s" w# I& K. `
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绿章封事缄初启,青凤求凰尾乍开。(丁谓芭蕉)0 b" V+ j/ W" l- g' n

& r; \6 u; Y/ G/ L窥人鸟唤悠扬梦,隔水山供宛转愁。(荆公午枕)
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细数落花因坐久,缓寻芳草得归迟。(荆公)
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一水护田将绿遶,两山排闼送青来。(荆公)
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陇雁半惊天在水,征人相顾月如霜。(王君玉闻角)# e6 {# \5 B8 {0 R

# I# P( h$ n& E4 S; O9 s# @( F, U* Z$ g万壑松声山雨过,一川花气水风生。
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0 x' {0 [6 m6 x/ |! _7 ?* i沙软绿头相并鸭,水深红尾自跳鱼。(高子勉)
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客子光阴诗卷里,杏花消息雨声中。(陈去非)' _3 K  ]0 R# t, S; O6 P
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负郭生涯千亩竹,长年心事四愁诗。(石敏若)+ _8 l* @1 E; l) j( u
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千里江山渔笛晚,十年灯火客毡寒。(石敏若)
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3 ]; e) n, N7 g* M桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。(山谷)
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雪意未成云着地,秋声不断雁连天。(钱惟演)% f: [6 P4 \( Z( N

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 楼主| 发表于 2012-11-6 08:14:00 | 显示全部楼层
《诗人玉屑》 卷三 唐人句法
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, w* l5 a4 P; n( x8 `6 N0 ]4 c) M2 ]人分千里外,兴在一杯中。(李白别宋之悌)

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朝会
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' Z% w7 |/ ]7 D& x2 y阊阖开黄道,衣冠拜紫宸。(杜甫)
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退朝花底散,归院柳边迷。(杜甫晚出左掖)
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碧霄传风吹,旭日在龙旗。(杨巨源春日献圣寿)- x' N" E. r( z7 P5 `  d* Y) x

1 C) B# v6 y% |' o2 d+ K炉烟添柳重,禁漏出花迟。(同前)
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钩陈霜骑肃,御道雨师清。(皇甫冉东郊迎气)
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9 h" i; W( c2 m) @御炉香焰暖,驰道玉声寒。(窦叔向春日应制)
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金阙晓钟开万户,玉阶仙仗拥千官。(崔灏早朝)
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1 P7 ?( Y8 e6 N1 a5 x$ T: m+ y花明剑佩星初没,柳拂旌旗露未干。(同前)" z! R$ X" w/ A7 q* t7 j

0 _( y" a2 U5 }: ?+ Z宫掖, B  H0 e8 t9 u4 k
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春风开紫殿,天乐下珠楼。(李白宫中行乐词)
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莺歌闻太掖,凤吹遶瀛洲。(同前)7 Q" X0 d3 l% R% N" v

8 r0 e4 ?1 ~& L, o: v4 B6 }& |钟来宫转漏,月过阁移阴。(喻坦之宿省中)
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: V+ O! n" K5 ]% V7 ]/ _莺归汉宫柳,花隔杜陵烟。(郎士元春宴)
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' X. g1 b, L$ o玉阶闻坠叶,罗幌见飞萤。(沈佺期长门怨)# p0 m+ Q8 ^" j: a$ u

1 ^7 @5 `9 d2 ^/ A1 |- P, D9 d绣户香风暖,纱窗曙色新。(李白)4 N/ u  t( S$ D+ i$ `

  ~: F' S' @6 J& c: g4 m) U梦里君王近,宫中河汉高。(刘方平长信宫)
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# l# `0 [7 y2 S* v1 f竹外仙亭出,花间辇路分。(乔知之应制)8 i, o! N" c5 ]# [! w

) e7 L$ r9 V- l- F一声啼鸟禁门静,汉地落花春日长。(王随)
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& F9 Y: a. R- [4 t长乐钟声花外尽,龙池柳色雨中深。(钱起阙下赠裴舍人)2 V+ O2 g! A& N  o. n

$ `- j- w, _* m4 |( ~6 J; \怀古
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粉墙犹竹色,虚阁自松声。(杜甫)
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  l# I2 }% {' v: e0 H野花留宝靥,蔓草见罗裙。(杜甫琴台)
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3 W  M) F- X9 m9 ?4 [江山九秋后,风月六朝余。(杜牧企望)
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竹送清溪月,苔移玉座春。(杜甫玄元皇帝庙)
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辇路江枫暗,宫潮野草春。(司空曙金陵怀古)& i7 l5 _& F2 J
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岘首羊公爱,长沙贾谊愁。(孟浩然送王昌龄之岭南)
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, u' K) h* O/ O9 U% G8 q二女竹上泪,湘妃水底魂。(韩愈泊三江口)+ i& ^6 e3 w0 ], U4 E7 M0 i
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碑已无文字,人犹敬子孙。(任藩经堕泪碑)
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野庙向江春寂寂,断碑无字草芊芊。(李羣玉黄陵庙)$ y" t( x4 _. H# k
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晴川历历汉阳树,春草萋萋鹦鹉洲。(崔灏登黄鹤楼)
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& }7 ]# i# c' a: U( u# |, ]: U3 ~送别) n# z  M3 r/ H8 t1 o) |

) G) {& q9 D, \/ L# w% R人分千里外,兴在一杯中。(李白别宋之悌)
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; j( Y3 F9 C4 k; C饮中相顾色,送后独归情。(韩愈)
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人山恋德泣,马亦别羣鸣。(韩愈寄王中丞)) P5 h+ |& a/ o* I/ [$ H/ p

% |1 ^+ r& J4 K- i6 h  W% }2 ]" M九江春水阔,三峡暮云深。(陈陶湓城赠别)
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住接猿啼处,行逢雁过时。(许浑送客归峡州)+ A* ~6 f6 n6 W# f

/ [& w" w0 m9 J& u7 m9 `8 D塞草连天暮,边风动地秋。(张侣送王相公赴幽州): _' W1 t/ l+ s  d
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杨柳北归路,兼葭南渡舟。(许浑泊松江渡)
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落叶淮边雨,孤山海上秋。(钱起送人)
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/ S0 J1 T" E6 ^  C4 d6 T. S长亭叫月新秋雁,官渡含风古树蝉。(武元衡送韦秀才赴滑州)
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蝉声驿路秋山里,草色河桥落照中。(韩翃送人归青州)( J+ V5 V4 g9 _( Q) M$ y* P
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地名$ Y2 K" n6 H5 \+ |6 q8 j+ z( v6 @

" ]0 v0 ]' V/ y8 |4 a4 y水落鱼龙夜,山空鸟鼠秋。(杜甫 鱼龙、鸟鼠皆地名)! ^0 d. _7 n8 o4 l2 ~: W( C7 P

8 h! A5 k" e/ S5 O$ h弓抱关西月,旗翻渭北风。(岑参送李太保充渭北节度)
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) [) j8 j* |5 \, Q- {* t9 `云送关西雨,风传渭北秋。(岑参客舍寄许严二山人)
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秋草灵光殿,寒云曲阜城。(韩翃送故人归鲁)
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3 j% G+ g1 K% S( |1 G/ J/ o明月双流水,清风八咏楼。(严维送人入金华), m' b" R( R% D" R# Y4 b' o- J
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楼看沧海日,门听浙江潮。(宋之问天竺寺)
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- c; H( Y$ j4 y# J$ h$ e1 }7 H1 c人离京口日,潮送岳阳船。(周贺送杨岳归巴陵)" G% z- Q/ t% y9 k- g
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江流嶓冢雨,帆入汉阴山。(方〔干〕金州客舍)
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* T# l! _, i& u* ]' L4 P瓜步早潮吞建业,蒜山晴雪照扬州。(朱文长春眺)& X( [9 {1 X& @: w0 h' c' @
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树隔五陵秋色早,水连三晋夕阳多。(张乔题鹳雀楼)
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人名
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7 o! d  ~+ D# T) ?; v1 b) M: c  R5 A草生元亮径,花暗子云居。(王绩田家)2 G" [& J0 _; r

! n6 ]2 Z; [& L+ x; p/ b云藏神女馆,雨到楚王宫。(皇甫冉巫山高)
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春山子敬宅,古木谢敷家。(朱文长赠别), P9 v8 z$ p3 n# n4 |$ G) z% D

/ {1 \; W; {+ Z江山清谢朓,草木媚丘迟。(张子容赠张司勋)
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- ?/ j/ t0 \) x7 E6 h去思今武子,余教昔文翁。(释皎然送李中丞入朝)" y& z) F% p3 v2 |
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暮雨扬雄宅,秋风向秀园。(李郢园居)$ M+ f8 e8 T$ o

2 d, W  ]( B  }" t7 z. `黄霸初临郡,陶潜未去官。(李嘉佑江阴道中作)+ g- N7 _: |& Z7 [1 J' |% o  T7 y

5 y& m- K& S4 c. y0 H. o阮籍生涯懒,嵇康意气踈。(王绩思家)
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江遶武侯筹笔地,雨昏张载勒铭山。(唐彦谦兴元沈氏庄)
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刘琨坐啸风清寒,谢朓裁诗月满楼。(武元衡酬严司空见寄)7 ?1 t$ P  k3 u$ {0 R- ^3 S7 Y

2 ]% _( C: P" ~6 j4 R. o. I: W3 N写景
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2 M& Y0 m6 x6 V# r( d人烟寒橘柚,秋色老梧桐。(李白)' Z5 i* n4 q; J' _
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树交花两色,溪合水重流。(蒋别南溪别业)9 P; i+ v; {9 _+ d
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鸟归沙有迹,帆过浪无痕。(贾岛江亭晚望)
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0 H. d" @. b: k( p* z. l9 ^/ G0 Q江树临洲晚,沙禽对水寒。(刘长卿七里滩)
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秋应为红叶,雨不厌苍苔。(李义山)
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霜空极天静,寒月带江流。(张说)
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风度蝉声远,云开雁路长。(隋王胄雨晴)( I, z1 P, D% }1 L  I& g

! p3 N0 ]* d9 v4 Z3 n( b草木穷秋后,山川落照时。(杜牧寄友人)- O2 D1 F2 @3 H0 w% Q  _" @
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就暖风光偏着柳,辞寒雪影半藏梅。(马怀素应制)
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7 c) B) Q% l% l; b% {春融只恐乾坤醉,水阁深知世界浮。(罗隐春日湘中题岳麓寺)
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  m+ C5 Y) ?" f* }! X- E咏物2 k+ G0 R! r8 J$ D) w

( L- {. l  h- `# o白波吹粉壁,青嶂插雕梁。(杜甫严公厅事岷山沱江图)
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9 X; H1 V3 _$ }' U, \绿攒伤手刺,红堕断肠英。(朱余庆蔷薇)
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, `& o9 b  N* C( V0 L4 ~影高羣木外,香满一轮中。(张荐月中桂); Q; H9 v3 B* u; i
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气蒙杨柳重,寒勒牡丹迟。(刘得仁春雨)
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, e) h, M' E- I* v! t% ~, X小叶风吹长,寒花露濯鲜。(符子珪芳树)
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9 U0 \) _  F1 L2 D& y千载白衣酒,一生青女霜。(罗隐咏菊)
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3 D: Q* O: h9 J0 {云凝巫峡梦,帘闭景阳妆。(牡丹)
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谁怜一片影,相失万重云。(杜甫孤雁)
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$ O& d1 @9 \, v$ w' I9 b花间燕子栖鳷鹊,竹下鹓鶵遶凤凰。(苏颋寓直)
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! i) }% c  B- _) t  N0 c' f+ G鹤盘远势投孤屿,蝉曳残声过别枝。(方干字字有功)' P, H/ i7 e6 G* s( W7 g* X
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造理
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! L5 L4 p* X) y9 m, u病知新事少,老别故交难。(崔涂别故人)
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马为赊来贵,童因借得顽。(姚合)! t* E  E' [  @; Y1 G) Y

* W. O/ C% [+ K& z雪晴山脊见,沙浅浪痕交。(章八元江行)
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, d7 G9 r' z9 S# N. f. }楼高惊雨阔,木落觉城空。(行李洞听白公话旧)$ S* D# C% W7 m- b- _  [
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兴因樽酒洽,愁为故人轻。(张继春夜皇甫冉宅劝酒)
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6 L( g/ Z; U7 \: u! k+ c" x径转危峰逼,桥斜缺岸妨。(杜审言山池)
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& P9 l& Q* N  I" }, f为月窗从破,因诗壁重泥。(项斯题令狐处士溪居)
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* O; `! `! H+ ?3 _. c2 [9 k寺远僧来少,桥危客过稀。(许浑题韦处士山居)
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买栽池馆恐无地,看到子孙能几家。(罗邺牡丹)) \! ~: ~# Z$ h2 z7 ^9 `1 {
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自缘今日人心别,未必秋香一夜衰。(郑谷十日菊)# p1 H2 z( I) e$ l

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碧知湖外草,红海东云。(杜甫)# c1 y( L$ l( C9 F
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天晴一雁远,海阔孤帆迟。(李白送张舍人)5 s6 E+ P6 i" \+ I" U/ v; [7 x

, z' [, G) `: U% C) g. i3 U- @松门天竺寺,花洞若耶溪。(张籍送卢处士游吴越)( _6 x$ e' `7 ?* h! w# W- D6 e5 r1 U
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山昏函谷雨,木落洞庭波。(许浑送人南游)
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山远疑无树,湖平似不流。(韦丞庆浮江)$ V0 E4 k0 k' b8 S! O" {
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晓烟平似水,高树暗如山。(雍陶塞上). ?5 b- u0 `2 Y9 \' c# j% s; E
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桑柘晴川口,牛羊落照间。(吕温宴别)# Z5 J# q+ w/ G

' F* B. l1 k2 ]4 I! C7 v0 J( x( B驿道青枫外,人烟绿屿间。(孙逖杨子江楼)
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春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。(韦应物滁州西涧)- o  D6 p1 W; a

( @/ r! M; M) p8 q+ p绿树遶村含细雨,寒潮背郭卷平沙。(温庭筠送人): @5 b9 S3 ^2 k2 L7 k' u$ M
4 d) P+ o8 x, y) r! ]
典重
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上公周太保,副相汉司空。(岑参送李太保)
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. }# ]! O" A) Q5 t; W( Q( `2 X, D八荒开寿域,一气转洪钧。(杜甫)+ B  O+ t: J! }5 t0 q$ ]

2 ]' w1 `- ]5 r2 L气蒸云梦泽,波动岳阳城。(孟浩然洞庭)
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黄阁开帷幄,丹墀拜冕旒。(钱起)
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  Q3 p1 M4 |1 j; |9 w, D4 R地控吴襟带,才光汉缙绅。(皇甫冉送常君赴升州)
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7 x( p' O  F0 R* r5 V9 G1 L# I圣藻垂寒露,仙杯落晚霞。(沈佺期应制)
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  @8 e# p- k$ d& l& c星月悬秋汉,风霜人曙钟。(李峤钱骆四)
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天势围平野,河流入断山。(畅当登鹳雀楼), U" N9 e0 T6 i3 J) }+ d
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銮舆迥出仙门柳,阁道遥看上苑花。(王维和御制)+ b6 V/ R' e2 L7 ?' r+ ]
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帘卷青山巫峡晓,烟开碧树渚宫秋。(武元衡酬严司空见寄)" l$ }) h) R1 C2 q( ?* d. C
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小桃初谢后,双燕恰来时。(郑谷杏花)
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贞为台里柏,芳作省中兰。(包何寓直)
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& t( T8 ?( Z2 n. l5 K* ~# Z一宵犹几刻,两岁欲平分。(曹松除夜)
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微月初三夜,新蝉第一声。(白居易闻蝉)# \* W. {+ z) o. K; q2 Q
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野色寒来浅,人家乱后稀。(罗隐秋浦)
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行到水穷处,坐看云起时。(王维入山)
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5 X$ c2 S7 J# x/ R; u5 R3 c- D晓日寻花去,春风带酒归。(李廊少年行)
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* ^& [6 n0 W: e' N树初黄叶日,人欲白头时。(白居易途中感秋)$ H+ e/ r9 N, {0 `6 I$ a5 I
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留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。(杜甫)
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+ m+ T6 _& i% V+ [, O/ J, m: U蝴蝶梦中家万里,子规枝上月三更。(崔涂)
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' Q" i+ T0 ?, s奇伟
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戟枝迎日动,阁影助松寒。(刘禹锡春日退朝)3 b5 l: g; S" M7 f6 {# |( R
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霜蹄千里骏,风翮九霄鹏。(杜甫)  B0 j! x2 g/ J' B2 ?7 d* j0 T

0 o$ e; c" J* N$ d. w; a- z5 u  P蛰龙三冬卧,老鹤万里心。(杜甫)4 K! e1 V) s( a8 G3 M4 J# P2 `4 l6 O

' e# O  W1 k$ ~4 o( _0 w风流岘首客,花艳大堤倡。(韩愈送李尚书赴襄阳). D' y! J5 u/ w6 f* m9 p& e

3 M# V8 f9 H- T( j水声巫峡里,山色夜郎西。(李嘉佑送人)+ f$ M9 E5 o& u" j

1 ]. Q0 u) B6 v1 J5 |秦地吹箫女,湘波鼓瑟妃。(韩愈凉国公主挽诗)
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8 R# u4 o7 X5 U, d! j* U/ S& \1 ^! u9 E; F盖海旗幢出,连天观阁开。(韩愈送郑尚书赴南海)
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- U. \/ T/ C/ I  T5 V3 v. Q: K壁垒依寒草,旌旗动夕阳。(郎士元早春登城)# c( ]5 @2 f! Q/ w) N0 [& Q. S1 Z  Q
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残星数点雁横塞,长笛一声人倚楼。(赵嘏); ^) y+ j- f! B+ a
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玉节在船清海怪,金函开诏拜夷王。(姚合送源中丞赴新罗)" D2 Y/ ~& e1 K- e
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绮丽0 o: j, K! {( r% }0 K

9 U9 G! ?6 k4 }0 o! H( o, R( f御鞍金騕褭,宫砚玉蟾蜍。(杜甫赠李秘书)
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. S0 V* A$ n, n% K' H  s& s风筝吹玉桂,露井冻银床。(杜甫谒玄元皇帝庙)
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0 ]6 _3 n$ O+ B柳塘春水慢,花坞夕阳迟。(严维)3 [9 j2 }# M& K- X' }% v3 Y
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舞鬟金翡翠,歌颈玉蛴螬。(白居易献裴令公)
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/ e* s$ }8 o/ k锦帐郎官醉,罗衣舞女娇。(李白寄王汉阳)2 Y3 O/ p6 j$ q1 ?0 f$ Z

: a$ c& F' G1 P, L; d风暖鸟声碎,日高花影重。(杜荀鹤春宫怨)
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酒绿市桥春,漏闲宫殿午。(李正封清明日)1 q. t4 r1 `& ~6 |

( j" I% v. C% Q$ O7 I8 k露晓红兰重,云晴碧树高。(许浑晓发寄李师晦)9 J: q; v6 `7 r: T& W4 c
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急管昼催平乐酒,春衣夜宿杜陵花。(韩翃赠张千牛)
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歌遶夜梁珠宛转,舞娇春席雪朦胧。(罗隐商于驿东望有感)
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2 ^/ r5 A5 q+ c8 g. V+ _( T刻琢# T8 D5 D# R/ L+ J( r# ^0 s& n$ |

  Z+ H4 i& k  H/ h/ _* z# Y% n露菊班丰镐,秋蔬影涧缠。(杜甫夔府咏怀)
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坠露清金阁,流萤点玉除。(乔备长门怨), H- j0 C  o# p8 e6 a! U
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苦调琴先觉,愁容镜独知。(王适古离别)) J3 ^, ~$ r! W& r
6 T; K& B/ }6 a6 R' k
道进愁还浅,年加睡却轻。(卢得仁秋衣寄友人)8 |0 S; d6 I/ u9 w$ n
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云蔽望乡处,雨愁为客心。(戴戭清溪馆作)
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( A% A/ R7 E  w: {& h杜魄呼名叫,巴江学字流。(李远送友人入蜀)
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云迎出塞马,风卷渡河旗。(沈佺期送人北征)- s$ q; B6 z! z; l' ^% ?2 V
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雀声花外瞑,客思柳边春。(温庭筠江岸)( V1 _2 U$ x6 J6 o3 g

2 U* F3 e: L! T五夜有心随暮雨,百年无节待秋霜。(无名氏嘲失节妇)
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三台位缺严陵卧,百战功高范蠡归。(温庭筠和友人题壁)  ~2 H( y: N" _! C, m, g  z! c9 D
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自然
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  S- r# E+ W) C只应松上鹤,便是洞中人。(杜荀鹤访道者不遇)& {- v9 O0 o+ [0 |- k$ i, P3 v

2 M8 O4 F# G) B今宵一别后,何处更相逢。(于武陵与故人别)
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1 d9 u* p) `. C8 ]$ q" g5 I7 c" E" E飞来南浦水,半是华山云。(于武陵赠王隐人)5 z* a7 p2 ?) f$ f/ }4 n0 G3 P; f& _
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忽闲哀痛诏,又下圣明朝。(杜甫收京)
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承恩不在貌,教妾若为容。(杜荀鹤春宫怨)' V) n4 o: r1 Z8 e  C+ ~

& x7 G0 }4 b% E: S7 U/ m9 ?8 w* _, x共看今夜月,独作异乡人。(张溢寄友人)
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有僧飞锡到,留客话松间。(冷朝阳游华严寺)
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/ A5 [2 _# x& @9 s/ T0 G羞将新白发,却对旧青山。(于武陵西归): Z' g4 n' _8 m, t. c7 M; [
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却从城里携琴去,许到山中寄药来。(薛能献仆射相公)7 M( d  y2 y$ _' T4 ^  s

% q6 ~2 h' Y9 I朝廷有道青春好,门馆无私白日闲。(薛能献仆射相公)
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寒苦
2 M7 v( f! w9 A: H6 K4 l2 Q# M) r- P/ j
兴幽松雪见,心苦砚冰知。(李洞感知上李侍郎)
9 r: h0 B& e" E
7 Q8 ^9 s5 U2 V; T暮随江鸟宿,寒共岭猿愁。(许浑送客归南溪)
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夜蛩偏傍枕,寒鸟数移柯。(刘长卿月下呈章秀才)& M# P  C4 @" w* f
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涧冰妨鹿饮,山雪阻僧归。(张乔山中冬夜)) {. x/ O6 c, J4 c4 D; `

8 V; i- ]* x$ {. L. x% Z2 H) ^水声冰下咽,沙路雪中平。(刘长卿)
3 m3 Y9 M2 G6 ]2 T1 m% k
% @5 q5 G, u7 e! j* m) S风冷衣裳脆,天寒笔砚清。(姚合秋月山中), u) z) Z6 S8 j/ h* d2 P  {" |

' ~% W# @# {. A$ ?3 V, M4 ^雪岭无人迹,冰河足雁声。(卢纶从军行)
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9 U* [5 {5 o0 F& C塞迥连天雪,河深彻底冰。(马载边将)8 B) K+ s' Y- t. `

6 j1 s, D% ?$ J' ^8 i/ z# I冰横晓渡胡兵合,雪满穷沙汉骑迷。(赵嘏平戎)' _1 ?: i# K9 f' {' z' _% \

) E. W; r  ?# S" O6 @夜长檐溜寒无寝,日晏厨烟冷未炊。(穷窘)- L- P5 t4 l% R/ W/ H" U
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豪壮3 G/ l7 M* u) b: S

. Q1 R6 ^8 [  Y: j2 k山河扶绣户,日月近雕梁。(杜甫玄元皇帝庙)8 V9 `7 ~+ D' O( H
' r' X7 S3 u5 H0 H, D
吴楚东南坼,乾坤日夜浮。(杜甫洞庭湖)
) m. J. D# r# |0 g8 ?0 ]" y( S
& W9 @/ S. k& s黄山四千仞,三十二莲峰。(李白送温处士)) N( a; `+ w- F% S, W& z- E4 T
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天上白玉京,十二楼五城。(李白)- D/ _- L* M) c; u% d# p& C. E

. N! J$ [# J1 ~8 E( F虹截半江雨,风驱大泽云。(王贞白雨后登庾楼)
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阊阖连云起,岩廊拂雾开。(沈佺期元旦早朝)
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楚阔天垂草,吴空月上波。(张蠙送人东归)6 S8 D# `, S$ r2 D4 o' @

. h! p. v7 F8 k* }- M太液天为水,蓬莱雪作山。(宗楚客遇雪应制)" U# ~  c! M' j! m

7 H& b- l5 [; ?2 m" H伯仲之间见伊吕,指挥若定失萧曹。(杜甫)& J0 D5 k5 V: a; F& |" h& q1 g

& s, L" s$ q* z8 [( p( \# n/ K帆飞楚国风涛阔,马渡蓝关雨雪多。(杜荀鹤辞郑员外入关赴举)8 L, x! t* F, s! S
* Z4 O$ P' u6 O6 k7 I2 ]
工巧* @; N  t0 f, G

* U4 {- r5 r( W8 q/ D浦转山初尽,虹斜雨半分。(顾飞熊住杭州)1 ]1 ?! t' c8 v& J% H$ x4 j+ m
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木落山城出,潮生海棹归。(喻坦之晚泊富春)
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古树老连石,急泉清露沙。(温庭筠处士卢岵山居)+ l) f  h# D1 a
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芋树藏山径,芦花间渚田。(岑参晚泊五渡)
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岩狖牵垂果,湍禽接迸鱼。(顾飞熊天河阁到啼猿阁即事)
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鸟归花影动,鱼没浪痕圆。(方干送姚合赴金州)+ j, F. j9 G* Z( i) J

: D& s! c! E/ _( p, W" |水落金沙浅,云高玉叶踈。(沈君道应令)
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- P8 o/ M+ q. C( {  x6 g" J暗香惹步涧花落,晚影逼帘溪鸟回。(罗邺沧浪峡)
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野寺山边斜有径,渔家竹里半开门。(李嘉佑送宋中书游江东)
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精绝9 F  Q. \, H9 E: N2 o; Z
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月明三峡曙,潮满二江春。(张循之巫山高)
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风清江上树,霜洒月中砧。(僧贯休)! e6 \. _0 T' f9 D/ w+ @
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风兼残雪起,河带断冰流。(于良史冬月晚望)
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; r0 i# e! h8 x客寻朝磬至,僧背夕阳归。(崔峒崇福寺)) Z: w6 ?$ [  c
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客帆和雁落,霜叶向人飞。(罗隐东归途中作)
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雪侵帆影落,风逼雁行斜。(赵嘏江行)
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( n% r9 h5 `! f+ |% T4 O晚秋淮水上,新月楚人家。(刘方平淮上秋夜)
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晚色寒芜远,秋声候雁多。(权德舆送人)5 I! z) j5 }) N  f
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杨柳风多潮未落,兼葭霜在雁初飞。(赵嘏长安与友生话旧)$ q, j% k4 \2 ~3 _

+ ^" {- L! @6 R7 F/ F- U燕知社日辞巢去,菊为重阳冒雨开。(皇甫冉秋日东郊)
1 N$ O  w3 i: w
1 u- p9 M% m' M, L+ x9 s) Q闲适
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8 X" |  ?. R4 d! Y5 M- D& T水舂云母碓,风扫石楠花。(李白送内寻庐山女道士)
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砚和青霭冻,帘对白云垂。(喻坦之寄姚少府)
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湖声莲叶雨,野色稻花风。(张籍送人及第归越), V( E. X, B( L9 U0 N+ E$ c7 r

: s# Y$ k1 h. g) q& w子能渠细石,吾亦沼清泉。(杜甫)2 f: S% m% P3 {
1 h( e# y# H0 _+ K4 O' r) c) l
趁钟开静户,带叶卷残书。(周贺酬吴处士)
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浥露收新稼,迎寒葺旧庐。(皇甫冉送王山人归别业)
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$ E0 f. M  t1 p竹引携琴入,花邀载酒过。(孟浩然山池)' U- X: ~7 H) ^  Y/ e

7 O0 `- ~) g% v9 q+ t3 f* G地深新事少,官散故交炼。(周贺赠卢长史)
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闲花半落犹邀蝶,白鸟双飞不避人。(方干题睦州环溪亭)1 L0 |* ^! c4 D# Z8 ]. B

: s/ p% f7 o+ b3 \. J7 G苍苔浊酒林中静,碧水春风野外昏。(杜甫漫兴)
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幽野" Y7 T3 r$ W" V" N' x5 v0 U
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树深时见鹿,溪午不闻钟。(李白访戴道士)( U+ q* E2 M: m! q% y4 h: X  c
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树停沙岛鹤,茶会石桥僧。(周贺赠朱余庆)7 L5 r0 j% R+ r! Y( G6 h' Z

8 {3 x# A( @/ d7 ]7 d帘前花覆地,竹外鸟窥人。(祖咏清川别业)( w2 G' O# V7 x( ~, C) s5 e2 [% c
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寺分一泒水,僧锁半房山。(裴说道林寺)
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泉涌阶前地,云生户外峰。(僧灵一宿天柱观)
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一径野花落,孤村春水生。(杜甫)9 ~8 S% ^( u  f& U3 D- H; Y3 n

3 c5 X; v- H6 j- i$ O竹径通幽处,禅房花木深。(常建破山寺)$ k, h) ^7 U, H+ R$ s
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窗接停猿树,岩飞浴鹤泉。(温庭筠寄僧)& i0 d/ P8 ^# p' Y8 ]9 L
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澄江月上见鱼掷,荒径叶干闻犬行。(周贺江馆书事)
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1 M6 y0 D9 P+ v4 f0 j隔岸鸡鸣春耨去,邻家犬吠夜渔归。(方干山中言事)
3 l. f3 S2 ~  k
) Z& [# `. c. V' F- l) e# K羁旅( U+ Z  m2 `) v, z! M1 {% u! J
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鸡声荒戍晓,雁过古城秋。(许浑泊松江渡)! H/ P1 L. L, J

' _# o3 p8 I/ X4 i9 n% _鸡声茅店月,人迹板桥霜。(温庭筠早行)! c9 J( a5 i' Y" A5 B
7 |/ {0 Z  t* v0 L9 e! r
寒树鸟初动,霜桥人未行。(刘禹锡途中早发)6 w- l& N8 E9 c. V! }& v- C
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客泪题书落,乡愁对酒宽。$ L8 H0 c2 q9 H( W& b0 `# n  L+ I* Q
% ?0 b) D; y7 V* z- h4 @
对酒惜余景,问程愁乱山。(戴叔伦逢董校书)# J; U+ j: V6 R4 }" D- w, Z: w

  i- x3 \% B; ~  z$ W6 Y! T灯影秋江寺,篷声夜雨船。(温庭筠送僧)) s) x$ K! g  I. q" i; l
. k6 M" u) W; H* [" W
见雁思乡信,闻猿积泪痕。(岑参巴南舟中即事)
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众鸟已归树,旅人犹过山。(任藩旅次)
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楚水晚凉催客早,杜陵秋思傍蝉多。(周贺游南塘寄王知白)$ S  U+ O- r, w
% ^0 m6 C/ b' P3 M9 F# R9 d
雁飞南浦砧初断,月满西楼酒半醒。(夏宝松宿江城诗因号为夏江城)# T! @/ v4 i) z2 y$ i! k

0 o# V+ ?# W& A/ {% w佳境% }" W& V. r2 L9 o' o* v" o

8 V7 B# P; E/ C8 A+ k' ~, d& g岩花点寒溜,石磴扫春云。(权德舆宿栖岩)
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山光悦鸟性,潭影空人心。(常建破山寺)3 E: r0 `. R0 r  Y2 H6 X- A* y$ J
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碧溪风澹态,芳树雨余姿。(杜牧途中作)
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烟峰高下翠,日浪浅深明。(唐太宗春日登眺)
2 b: M' Q0 r9 U5 U3 y$ n- K8 G3 P
7 _  n2 O+ d2 V. e( Z8 T$ M& W江村片雨外,野寺夕阳边。(岑参晓发五渡)
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% c& p! h& q0 j溪中云隔寺,夜半雪添泉。(项斯寄石桥僧)
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) O! c/ p' H' s. l9 g* O露晓蒹葭重,霜睛橘柚垂。(许浑晓发寄人)7 W6 g3 d8 B! |7 |( Z0 l  t  f- c
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河汉秋生夜,杉梧露滴时。(马载宿僧房)
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轻烟不入宫中树,佳气常熏仗外峰。(钱起从驾幸甘泉宫)
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- O! [9 r! ~8 C* q! X树色渐分双阙里,漏声遥在百花中。(皇甫曾早朝)5 M! l; O9 b4 P4 {7 v4 a

  G0 v9 J- f& F, w) H警策. G9 k: n9 d, Q+ R

" D; P5 q) a2 o+ \% w竹阴行处密,僧腊别来高。(张乔僧房)
* i( v, }$ G& J" C+ {# h) m5 F
6 N! P( g( n. V7 N0 F川回吴岫失,塞阔楚云低。(皇甫冉送人)* K, I6 h& {; _7 R) |/ j
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雁断知风急,湖平得月多。(白居易松江亭)
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树隔朝云合,猿窥晓月啼。(李嘉佑送人)
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草碍人行缓,花繁鸟度迟。(卢照邻山行)
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山带新晴雨,溪留闰月花。(戎昱闰春宴溪庄): f7 q% O) d+ H1 D2 t( \, d

: h0 T, X  ?2 z' q* B3 ]客为忙多去,僧因饭暂留。(白居易赠韦山人)
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树隔高关断,天连大漠空。(李频送人往塞北)
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4 V4 X6 U# W& x4 K$ C: `雁行云接参差翼,庭树风开次第花。(章孝标赠刘侍御三子弟同时及第); c; M  q# X+ a) ?! G' _

5 |0 W- [# q/ m* L文章旧价留鸾掖,桃李新阴在鲤庭。(杨汝士压倒元白之句)
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引带
, x' E* }7 k9 ?* E  R) }
  T- U' X$ n  K春山和雪静,寒水带冰流。(赵嘏送人归觐)# Z  b! C1 g2 J- x

0 a. n' E6 W9 R% }9 f2 i飞花随蝶舞,艳曲伴莺娇。(李峤春日应制)
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孤城向水闭,独鸟背人飞。(刘长卿余干旅舍)
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踈帘看雪卷,深户映花关。(韩翃题僧房)
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+ a2 }6 r+ B2 b& d1 _( s$ Q$ s# S溪浪和星动,松阴带鹤移。(杜荀鹤宿僧院因赠)
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秋水牵沙落,寒藤抱树踈。(庾信穷秋)
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冻柳含风落,寒花照日鲜。(刘孝标)
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巢鹤和钟唳,诗僧倚锡吟。(郑谷题兴善寺)- V* |/ p6 {( ~0 q8 G" E- |- e3 ^
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月转碧梧移鹊影,露低红叶湿荧光。(许浑宿望亭驿寄苏州同游)- ]7 N# s  n8 v6 U& t, l/ U

: c- H$ [" ?+ K% l( F* F  i桥通小市家林近,山带平湖野寺连。(韩翃送冷朝阳归上元)
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连珠(句中字相对)) {4 M: ^! q- {- d0 m  U

7 h. I- c$ T3 R1 B2 A/ @& Y百年双白鬓,一别五秋萤。
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四年三月半,新笋晚花时。(元稹题褒城驿)
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远山芳草外,流水落花中。(司空曙鲜于秋林园)
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千峰孤独外,片雨一更中。(韩翃夜宴)
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8 u; o8 }+ Y3 K  R; L& @8 y空城流水在,荒泽旧村稀。(李嘉佑)
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万水千山路,孤舟尽日程。(贾岛)
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窗灯寒几净,帘雨晓阶愁。(杨衡), l! h. y/ C" `8 K/ L7 i" J
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五湖三亩宅,万里一归人。(沈佺期诗)
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迭嶂悬流平地起,危楼曲阁半天开。(刘宪山庄应制)
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积水长天迷远客,荒城极浦足寒云。(皇甫曾送李录事)2 Z7 t7 }$ O5 `8 O; \/ Y' u
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合璧(句中意相关)( O. m7 L: D3 z# ?) T3 I6 U, [6 h
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舟移城入树,岸阔水浮村。(岑参泛渼美陂)  B! p, O7 e3 r9 l
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沙平寒水落,叶脱晚枝空。(褚亮喜霁)
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雾卷晴山出,风恬晚浪收。(李峤初霁): |9 C! R0 ?( a' X0 I; x

$ Y$ y( Q' D5 \' i5 s4 I1 N径滑苔粘履,潭深水没篙。(白居易献裴令公)
, u& L3 C. R- P7 S' o7 ]
, v2 j. Z3 }, K( Y砌冷虫喧坐,帘踈月到床。(岑参送郑侍御)
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山晓云和雪,汀寒月照霜。(皇甫冉送权骅)' o3 f6 w$ i) C9 t5 G$ V
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海曙云浮日,江遥水合天。(刘沧发浙江). z) b, A" g: x3 Z. P) x
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帘燕酬莺语,庭花杂絮飘。(姚合)1 p" j/ B1 y- a) j7 ]

' F+ d; d2 S: O. K- o风传鼓角霜侵戟,云卷笙歌月上楼。(许浑将南行陪崔尚书宴)6 v& F% O0 f1 N$ Y# O# \% S
, m4 t1 Z  h' I8 v) D& I! M- D
三春月照千山路,十日花开一夜风。(温飞卿寄苗绅)( j% h: z) L; t# e" l

; {# M7 e3 E0 M+ V& m眼用活字(五言以第三字为眼)(七言以第五字为眼)
  J/ ?' c$ l% p) @7 z
! P' B' t6 O: j5 \; N4 Q: M孤灯燃客梦,寒杵捣乡愁。(岑参客舍)
) d2 L) c0 d& D/ R) _+ a" p  ^: }  e0 d) H6 C
夜灯移宿鸟,秋雨禁行人。(张蠙经荒驿)
9 K& E6 Z: a: H
  `; t7 e, E  t( F* I危峰入鸟道,深谷富猿声。(郑世翼巫山高)
$ f& w0 ]: s$ n( h. Y
5 p0 `1 e" K. J' u( z; l白沙留月色,绿竹助秋声。(李白题苑溪馆)6 F, b; l+ e) M. s2 o6 a

3 S5 b1 z" L- U( J春阴妨柳絮,月黑见梨花。(郑谷村舍)) a9 ?+ ~/ h& N( Y7 B, t% e& B% d

7 g4 x! Z/ [2 j  O3 h: R风枝惊散鹊,露草覆寒蛩。(戴叔伦客舍)$ B% P- `& a+ n! g0 W9 X

6 _2 w+ N8 C9 l0 _草砌消寒翠,花缸敛夜红。(骆宾王初秋)! I1 ?1 h# ~( N& H

, ^' G6 [$ `$ d0 {0 z反照开岚翠,寒潮荡浦沙。(赵嘏江行)3 p( x7 I$ p/ S

8 G. U" [/ @) t7 `' J5 A6 E万里山川分晓梦,四邻歌管送春愁。(许浑赠何押衙)
( `+ e0 w5 C& ]. W: L2 M+ Y
6 e0 U3 [7 ~+ D6 e莺传旧语娇春日,花学严妆妒晓风。(章孝标古宫行)
& h! L8 L( D# z/ z" [5 s: K% o2 O6 U. R9 l6 f2 F
眼用响字
% c$ H9 l: @6 Z: N& x! u9 e; Y1 l9 A3 Q9 n
青山入官舍,黄鸟出宫墙。(岑参送郑少府赴滏阳)
5 z/ {# ]  E4 x+ f9 \# i
  c& D! _! A0 ^" g4 s荷香销晚夏,菊气入新秋。(骆宾王晚泊)
4 a: f+ @+ Q4 F/ i' {& \1 y4 Y
. w9 ?5 K* r0 R% Y4 f静窗寻客话,古寺觅僧棋。(姚合寄王度)
0 e  P6 D0 [3 i9 J& t/ T: K+ E3 U5 A% W" Y, t: M
片帆通雨露,积水隔华夷。(李益使新罗)  R+ A1 T/ X5 j; p: ^
% ?; @: K9 S. l# D
远帆春水阔,高寺夕阳多。(许浑)
9 \. e$ K' ?4 U  A
  q6 y, c9 k! f6 R' B+ f春流无旧岸,夜色失诸峰。(曹松九松书事)
3 C- q5 B6 f  |4 N" H; [& i( X( f6 p; C$ ~( f1 O( ~. {  f3 n, ~
烟芜敛瞑色,霜菊发寒姿。(权德舆九日宴)
* ~% I. W, u) M8 E3 K8 G7 X- M# E, c7 W* Y/ W) H* n
路转青山合,峰回白日曛。(陈子昂入峡)
0 x1 G; j9 j" n$ J4 A# h
% L% W( t+ h6 A4 C; R5 @) ^5 @沙头宿鹭联拳静,船尾跳鱼拨刺鸣。(杜甫)
0 N- t* r4 P4 w
0 j" g; K% q4 Q0 k% n) H# C# x, v' E长承密旨归家少,独奏边机出殿迟。(王建赠王守澄内侍)
( a* j; K: x) u  ?0 t1 k" e" u8 {! _' H
眼用拗字0 S$ [0 e4 z" F4 }2 n  w) ~7 N
7 }' ]0 R; [9 [* O8 Z
掬水月在手,弄花香满衣。(于良史春由)& m. e: ]! w' }9 X

1 M6 R7 `$ u! w2 M/ c, L0 f渡口月初上,人家渔未归。(刘长卿余干旅舍)
( M3 V$ \4 ~" k) o
2 N* i/ g" {/ v7 _. B  ]残雪入林路,暮山归寺僧。(皇甫曾送僧)
# @  c6 q$ @  H' b. J# n) j" F& C1 ^* e0 S+ X, M! ?9 Q
孤雁背秋色,远帆开浦烟。(周贺送杨岳归巴陵)
' k) E) D9 b4 u" N; R9 j$ [% Y7 Z) T  x  U* D, m. v
雁惜楚山晚,蝉知秦树秋。(司空曙题江陵临沙驿楼)
- |# n  y$ j& N
8 ]7 }! o  h  \* v5 v残影郡楼月,一声关树鸡。(刘沧早行)
7 u8 W2 h6 T# g1 w: v$ f& n& K
云卷四山雪,风凝千树霜。(许浑早发路中次甘水)
. I$ e' x  u, u: b
1 t3 I0 {3 K: ^1 P+ U8 ]! j树密早蜂乱,江泥轻燕斜。(杜甫)1 b" l" Q4 g. e" R+ }# D
  P# g: y' P4 k, b9 b/ ~, b
寒林叶落鸟巢出,古渡风高渔艇稀。(杜牧五湖馆水亭怀别)
7 _. p8 F/ S, f+ y- [+ p# T/ W6 ]: z) d% e4 S3 ?
卷帘阴薄漏山色,欹枕韵寒宜雨声。(秦韬玉竹)! N! b) E" K- {5 p! B0 ]

! H6 C4 e( x5 ?- n1 a3 _/ R5 S眼用实字
+ w# |# p6 o, _# z- R( b
) T, g, X2 L2 _- x1 u夜潮人到郭,春雾鸟啼山。(张凡赠薛鼎臣)
7 X2 H8 S6 ~. f% Q0 w) R4 W+ T' q+ U
旅愁春入越,乡梦夜归秦。(白居易避地越地江楼望归)( t( ?9 h( W& t, j+ O3 W

" _2 n) V3 B6 o# C% c6 L$ ^后峰秋有雪,远涧夜鸣泉。(司空曙寄僧)
' ]2 i$ b: l3 |3 }  t# h4 J0 ^# j/ K# c$ {- z: a9 p4 G
星河秋一雁,砧杵夜千家。(韩翃秋夜即事)
) N! j& q! l8 @' o) w3 u  a0 J& n$ t$ W& R6 f9 W$ Z
野渡波摇月,寒城雨翳钟。(方干从兄韦郜)
7 ]: ]/ [$ d# p6 x5 c' I, G) {# A8 q/ w' }
古寺碑横草,阴廊画杂苔。(顾况废寺)
5 `& M* N5 V* ^0 g
6 c, n$ Q6 X1 I残暑蝉催尽,新秋雁带来。(白居易宴散)
+ q0 m, }" {: d5 m+ K- z
/ V/ O8 D& f! m: N$ o: b5 Y5 s雪夜书千卷,花时酒一瓢。(许浑寄友人)
/ ?: S0 u2 d# {: o' F+ l: R; l$ g& {2 N! i7 d8 n" F# ~
半夜腊因风卷去,五更春被角吹来。(曹松除夜)
4 [6 `# _4 q  W. S# f: `* W7 k0 S+ j5 l$ D! o6 J, T8 ^% g
朝登剑阁云随马,夜渡巴江雨洗兵。(岑参奉和相公发苔昌)- q. O) t* y8 X- h

2 |" Q4 f& M0 s" g% j实字妆句$ @- K+ F, e! `0 w' a4 m+ N7 J

; q$ c3 Q$ G- g% T+ F# b* J日月低秦树,乾坤遶汉宫。(杜甫)& }) D7 Q( P) b" Q% C

* b) K$ t. x7 g& N* f0 {6 m树翳楼台月,帆飞鼓角风。(周繇送薛尚书)
* F3 t$ _1 S' U4 x7 X
2 I+ M: X6 T2 {0 e4 g6 [$ V沙岸江村近,松门山寺深。(孟浩然送人)5 q* `0 X" l6 G) [2 }7 a
0 u2 b7 N9 h- f0 \5 @0 K
茶炉天姥客,碁席剡溪僧。(温庭筠宿僧寺)4 x8 P) W. n6 C! m

. I# p5 |6 Z8 p1 m. I9 ]银龙衔烛烬,金凰起炉烟。(萧放冬夜对妓)* @7 M) d+ D4 ~' t

$ v% c: J* W' B# |8 Z冰城朝浴铁,地道夜衔枚。2 s3 r3 U* E7 d/ T$ a
/ `+ l9 X- V6 f" K- M
残药沾鸡犬,灵香出凰麟。(顾况)# F, g( p& ]# I2 w7 C" w& ~) A
6 @) j* h# u1 d+ m, C" d2 M
玉检茱萸匣、金泥苏合香。(吴均秦王卷衣), c7 ^* {) Z# c* p" q0 h
2 q* P8 R% D4 D) X/ N
旌旗日暖龙虵动,宫殿风微燕雀高。(杜甫早期)9 j5 f& N; q, e. O: A+ d1 Y
9 y4 R/ a- w9 ]9 C" q% e/ V6 C
潮生水国兼葭响,雨过山城橘柚踈。(许浑). s# K& u6 F; z9 ^" \6 |

1 G/ j( U9 @' F虚字妆句; ]% d, G! l$ o7 v8 ~8 _2 ?0 |$ G: T
, f$ q- g4 S' E, E
长贫惟要健,渐老不禁愁。(张籍寄王中丞)
, b9 l! i; f6 o8 O+ m- Y
0 \2 |5 ]/ Q1 G9 T6 \已行难避雪,何处合逢花。6 |7 A4 V* W7 G" |. u2 c
. C$ V9 }% b( _7 h
身外唯须醉,人间半是愁。(司空曙). K; \6 y& r9 B/ q) H+ i' E: ]
# \  F5 @( @6 z* T
飘飖抟击便,容易往来游。(杜甫)" E- N9 g# |# M6 B( r
/ m1 K4 h/ ^  n
未满先求退,归闲不厌贫。(李嘉佑送房明府)
* W& z& ?8 |2 u6 D3 q# z/ L6 S) D8 D9 U" D0 D4 T
乍见翻疑梦,相悲各问年。(钱起)% d" w- U+ y) l2 Z6 A% s
1 ]! U8 W& J0 D4 u; Y! @
与世长踈索,唯僧得往还。(朱庆余)  k  l; E) X/ ]% _
8 z# J+ n8 g. C/ Z+ d: q6 c1 |2 s
只忧连夜雨,又过一年春。(李敬方饮酒)6 s- x3 ]3 \- L( y, i5 e2 `! }

) j; }" ]$ `( ~6 h" g艳丽最宜新着雨,娇饶全在欲开时。(郑谷海棠)
+ R1 Y6 F6 ~+ H9 k0 H; X+ r9 i7 j4 f! o
渐老更思深处隐,多闲惟借上方眠。(贾岛)9 z& w( Z' ?4 W9 p
4 R5 F& r( |0 X4 {. ?; w
首用虚字
8 ^& e( r. E8 X5 D2 E# w( v$ n& {4 h5 @* f5 F: M
无风云出塞,不夜月临关。(杜甫)
* Y# I4 k- n6 g# h+ y9 r" i! Z9 p" ?
/ k7 `! p4 e8 `! }" y$ M无人花色惨,多雨鸟声寒。(李嘉佑江阴道中)
3 M5 {, a4 s1 K: t; d0 a3 j7 [4 p/ V
/ L# n: ^/ g; l7 o0 r7 I, T以吾为世旧,怜尔继家风。(李嘉佑送张秀才)
$ q4 ?1 k* W" Z# A$ S4 g4 H- r1 N; V- C) v7 U0 Q; u5 {* r/ \" c
出关逢落叶,傍水见寒花。(李嘉佑送韦九往濠州)# E9 b1 p0 H! p" U* q8 e

4 {( l' y% J# Y3 ]. m" i# c7 T到江吴地尽,隔岸越山高。(僧处默吴越纪事)
9 f& k/ E+ n" g3 d
8 M0 y4 a, }# g7 N/ U似暖花消地,无声玉满堂。(李景春雪)/ |. ~  [5 P/ M9 j9 H4 \& \( w0 d  l6 h
+ P7 G: W" E% h1 n
载酒寻山宿,思人带雪过。(司空曙赠李端)9 Y& z/ {, B9 `7 Y1 g

5 f! I8 U( U; Z8 @: v( ^$ n无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。(杜甫)5 O1 h# o) }, B. `% `

! |' ^" T1 B/ `3 d/ s但将酩酊酬佳节,不用登临怨落晖。(杜牧之九日). H. v3 T% o; d& {; h
4 l0 t- R7 \1 S# A
上三下二(七言上五下二)
: ^- r2 X! Z' t! ~7 w& [5 w7 |& m* H! U# u& m
野店寒无客,风巢动有禽。(周繇送宇文虞)1 d" A5 D- [% s5 I' `
2 o- I9 `; l) s/ F8 Z
似梅花落地,如柳絮因风。(本朝王淡交雪诗)
) s( A8 g5 K" B
, g( l! H* X3 @' M+ M8 k送终时有雪,归葬处无云。(任藩哭友人)
& G) L$ ~& t* V. f
; M3 g; f. n' G7 n& |8 t# g永夜角声愁自语,中天月色好谁看。(杜甫宿府)" H0 k" W; S: w/ D) M; y

' z* O. }+ ^  x" ^5 Q. r  L轻重对(意高则不觉)
- m. B- y5 i, O) M- Z( [  ?3 K( N- J& m
江流天地外,山色有无中。(王维汉江)
( G3 Y; X3 u4 s" T" F9 p: r! i2 v4 i7 V' A
独来成怅望,不去泥栏干。(唐彦谦惜花)2 t5 x9 F- S! i! d8 J4 A2 q% x
  P9 f; {5 y/ c- U& h+ J* \) q, t- ?
自当舟楫路,应济往来人。(张众甫三州渡), P/ M6 ?! w6 E! C
% j' E6 [/ l# N; \  I' u, x9 j; ?
桑麻深雨露,燕雀半生成。(杜甫屏迹)6 x5 V* A+ A- v4 y: w* e

, p  p/ {' L8 \0 f/ O三分割据纡筹策,万古云霄一羽毛。(杜甫)! s( z5 Q! u+ }, T* \
$ P- K* A: u/ v) G% D  u
门临莽苍经年闭,身远嫖姚几日归。(李嘉佑)
) W& ?! i' p, `

1 H7 Y- y7 D9 G7 E8 s7 F
 楼主| 发表于 2012-11-6 08:17:39 | 显示全部楼层
《诗人玉屑》 卷四 风骚句法
7 P/ O: K% @# u+ r: f/ ]5 A& W+ b: l' d# l
五言. ?$ `  S! w' {3 ]  o

8 Q; \0 c, p. E% p- [$ P, x万象入壶(上接下下连上)
6 R7 @9 n( V* m0 g9 F7 o- H9 t# F' \- o
野旷天低树,江清月近人。
* \* k# D* r) p5 L石梁高泻月,樵路细侵云。, p0 b7 Y. R/ {/ }

. f! n6 c8 z; h/ f) q# r重轮倒影(上下接连)
7 r6 d9 k: i! C0 |/ x* y0 H0 f" x3 C8 W9 x! U5 J" i7 E
落日下平楚,孤烟生洞庭。
* B& [, X7 y3 D3 U波光摇海月,星影入城楼。& B6 w1 e% D' q6 D# @" U! a: T
' v8 c4 F  Q! f3 \6 n
新月惊鳌(上接下)
# N* ?+ M  o$ p6 M' q2 t
7 E$ f. I7 L4 Z金波丽鳷鹊,玉绳低建章。
' a. w6 J; Q& G% C晓云僧衲润,残月客帆明。
, c) Z, J9 V7 T( E( g7 t
- Z; l, ^; w( u/ G8 V$ v衣衮乘龙(下接上)
& `! w6 v; Y; [. U+ {) g% s. f7 a# A9 f$ Y
卷幔来风远,移床得月多。! @5 W& u  o% U& |  ~3 }
水涵天影阔,山拔地形高。& Q7 ^8 V7 J0 g* l- G

- g& p2 L8 q, M; n3 T3 i2 j真人御风(高步清虚)0 p1 m- P* A2 ?/ _4 F4 [+ ~8 c) D
2 `& J+ b/ k  I% Y" k( r" z. J4 O
白露明河影,清凤淡月华。- Q+ I! R4 Q; D; j3 w$ U
露彩方泛艳,月华始徘徊。, h* W# K, K$ J

* {- G9 A7 L/ E  g3 B; _9 a- d5 A嫦娥奔月(脱弃尘凡)
( A3 g0 o6 u5 d& k: x8 s. m7 b$ C6 n+ w/ i
看竹云垂地,寻僧雪满船。
8 W9 Z. x, t$ Z- }. f' J  h凿池寒月入,扫地白云生。: j( a' B) f- w9 g

6 h7 f% f- `* j+ w公明布卦(推究物情)
/ P: W/ M: P5 J
" ]7 v* T& F) u马倦时衔草,入疲数望城。
+ l9 r& r+ q) F+ E" A# }犬迎曾宿客,鸦护落巢儿。+ T2 Y  J: Z3 M* e
( f9 D% w; S0 p9 h) _8 e. {+ n
东方占鹊(精穷物理)* Z2 d" {  O/ Q6 W8 D

- [# Z6 S$ ?  e2 }! z) f2 a- Q芹泥随燕觜,花粉上蜂须。& _" o- c2 w5 A# T/ Z- e. n5 I
鱼烂缘吞铒,蛾燋为扑灯。% y# p& {! s9 T1 A

" N$ K. v* a6 G* q陶壁飞梭(雷电交驰)
& t8 k5 t. N1 Q# L- r2 y; H- a: C* q/ ]% Q  g; S  E, ?0 a5 z
江声秋入寺,雨气夜侵楼。3 `, z2 r' }0 a0 |0 }
雪埋寒树短,云尘夜城低。
# _8 a+ D5 j" W
6 j' i% ^- W& B; l$ ]; ]碧海求珠(采摭故实)2 Y0 h8 E3 B6 C1 r( e- T/ d; }
8 H- k' s/ v! H
舜耕余草木,禹凿旧山川。5 G; W; w& r- u6 ^! M3 s# f; `9 i
卿月升金掌,王春度玉墀。
0 K& J8 ?7 |! ^; S+ w1 Z) L
0 F, M7 w+ n3 b  M1 D! t# W华林撷芳(搜捕事迹)% m  v2 j; G: p; y9 W* @

& B' h: g4 A+ `+ f山藏伯禹穴,城压伍胥涛。2 T6 }+ j' j# s  l& f$ }& \
鸥眠陶令醉,鹤唳屈原醒。* x: j) `9 M) |1 K& p

- G% `7 K2 ~& L$ b, E9 a闲云惹碧(人逐景)
, C% p6 ^: l9 z- y9 }% I% s8 P3 L0 A* b/ F  I
石缝衔枯草,查根渍古苔。
8 u9 n6 s5 A) G: N* n; L( v+ P) b林迸穿篱笋,藤飘落水花。
3 e7 D6 j& ~3 q" f/ p0 ]
* l$ h4 ^- Q  ~0 b" |0 p游丝拖翠(景逐入)- u* X% B0 @" [9 M" u, i

: y' x/ C. t. I7 f石角钩衣破,藤枝刺眼新。
% Y4 W9 t) z) L+ m$ O# B) v( m步壑风吹面,看松露滴身。, @$ q% k3 ?- V) I' b/ y
# X2 j5 z( z6 y
怪石笼云(物对景)
1 F/ f4 Q) k+ x" h; I' u) k  [
' {0 l" B2 ~- T春波何恨绿,白鸟自由飞。" ]8 t( z! k9 }/ b; j
夕寒山翠重,秋静雁行高。7 t. R7 m, A8 \

/ I) x+ ]" F4 g' ~. B晚山衔目(景对物)) q* G8 _% i( K0 K" V
4 _" |* @  E' d" ]: ]. |7 j
寒禽栖古柳,破月入微云。
4 A% Y; P% {9 [7 w1 ?+ D晓来山鸟闹,雨过杏花稀。7 M" H+ J, |" S4 U; K
7 ~+ S* f1 x* f, B8 ~0 e9 f/ C4 W" y
风转断蓬(寄迹). b6 @  t, K4 g; b9 V
4 g4 i3 Z2 [9 ]7 K+ J+ q! r
高鸟黄云暮,寒蝉碧树秋。; ]/ f9 i- O* _( Q' s% l
十暑岷山葛,三霜楚户砧。# P* T4 S, e7 W( o+ h% R+ B
# L! s. z* L1 b( Q! Q
鳞处涸辙(穷命)( j- P3 {5 Q. ]9 Y% H
) b1 O% s; o: H: A  \! Q5 L+ k7 s
万事已黄发,残生随白鸥。7 J# D4 g% J# P! p
不爨井晨冻,无衣床夜寒。$ d" L/ ?5 g' Q1 a0 c

; P( l' A! s7 {# L, c9 X+ V5 U6 X  v: W8 B龙吟虎啸(飞动)  h4 t+ Y. S8 j. ^( R1 N# H) R9 X

* ^+ E5 A# S" c$ \) i# T/ F野云低度水,檐雨细随风。1 d. F7 h2 P9 H. `5 e: F; B8 r8 y
乱云低薄暮,急雪舞回风。! D# g' \+ U" L) m, n
! c. I. W) u; ~# |
鹤盘凤翥(变动). d& i; F* n7 x) p" O7 ]$ J

$ V% A7 q6 R9 P+ @# a$ |6 k林花扫更落,径草踏还生。
; n2 t  A& X' e( g泉声到池尽,山色上楼多。! {  B: A3 {% N2 }
8 m7 O) N/ t5 ~/ f  t
枕石漱流(抱道)
4 u& [0 z0 L& P* v6 d$ U" A
. b9 v8 k- I* z貌将松共瘦,心与竹俱空。
3 \) g' m- g, c6 u; u: g雨中耕白水,云外斸青山。
& `" k  K' W  A' w+ n3 U+ l: b. R+ Z
拂尘破暗(修行)9 B8 U5 _" e9 L. V3 A4 x. V, N

; F$ k' o  r" @+ e& Y触风香损印,沾雨磬生衣。
4 z7 k; N) }1 N8 U# W瓶残秦地水,锡入晋山云。6 [8 k' U4 [& \3 E. @5 w: W) Y

9 G& Z, q. F; a+ U! |月浸梨梢(明白)
: m1 E9 {2 N3 L9 A2 T5 j1 _  g& U4 J# D: l: N; L
萝月挂明镜,松风鸣夜弦。
7 @$ E0 k7 o$ p1 l小莲娃欲语,幽笋稚相携。7 X$ L8 e* G4 X. ^8 y
4 D1 H* q; I: E% C- ?6 T0 z; w  Q
泉飞云宝(清爽)
) t( O& m( U+ M$ \8 I3 x4 A! W$ M% T9 S6 g
露馆涛惊枕,空庭月伴琴。5 X7 q7 u& q, z& i* x  F4 L
雪残僧扫石,风动鹤归松。
$ I1 g5 b- ^4 E& O! E0 d
: m& T0 {; z1 p" {独鸟投林(幽居)
" T# I  @& X+ r& P4 E4 c
, s& A% K1 n  j6 k1 Z门静眠山鹿,阶间立水禽。2 F! o! i6 o' p* A
秋草闲三径,寒塘独一家。: r9 _0 H. V( V$ Z

! q0 |0 H1 x7 Z% X孤鸿出寒(旅情)& H7 Y$ k2 q9 a1 I8 R# I
2 ^# S# {1 l/ n$ @' ^# l* x
客愁连蟋蟀,亭古带蒹葭。
% ]" f1 |. i+ [( L- j鸟声非故国,春色是他山。1 z% m: M7 n. |/ N
8 O  {- d: d8 w
晓妆呵镜(晦明). M# ?& ?  ]* ^" Z) v" z" e, {
, M6 x% ^6 R( s& O3 I3 e1 t( b
水暗蒹葭雾,月明杨柳风。' H7 Y4 [; p/ t& c) }
绿水明秋日,青山隔暮云。
8 P+ b' W+ _7 |6 @9 |7 j* Q. _& m  l. O: K+ o1 w: s
夜筵灭烛(蔽覆)1 q& p8 }6 K/ R- ]' J% p& l9 Y* V
; R- P- [. y. T
池光不受月,野气欲沉山。
* Y1 [  K2 ]" s- V( Q5 o5 P雪深迷郢路,云暗失阳台。; M5 c+ c3 i+ Z7 c, ]
, v) `2 C- H4 |- y# g
文豹隐雾(安时)
9 K5 D9 a; c8 B6 w9 r- q4 m2 B/ }% l6 y/ |2 j0 r7 c
寻泉上山远,看笋出林迟。
) a" G5 D9 R7 j纸窗明觉晓,布被暖知春。
# e. ]. K% m8 W( t4 X/ l0 D1 P) z* [" Z1 h; j
灵龟曳尾(守分)
0 e" i7 p7 d' u8 S  k6 K5 V  Z/ g( w- |5 |0 n4 h
风落收松子,天寒割蜜房。
9 @8 J6 _9 i* G5 E* x草阁平春水,柴门掩夕阳。
0 ~$ ^0 [3 v2 D% m3 D0 W7 ^; O* h6 t  t1 m8 ?% ]
绝壁垂藤(攀仰)
  W0 ?; M# ?, F0 Q0 v- J. R9 x+ a+ t  t9 x
鸟道挂踈雨,人家残夕阳。
. N0 M7 L' x( f远水静林色,微云生夕阳。* s& y- u( M& a/ ^, E) j
) N8 b/ _  s. Z' ?$ k
佩印远乡(喜悦)
4 W, w- y# z; m5 Z1 u
$ x8 p, o% w% b' P) I( H4 A! v罢扇风生竹,移床月过庭。
+ ?1 {' H2 h+ ^& g6 @0 [) y- {, J乘舟泊山寺,着履到渔家。, l' f+ J9 u1 n0 e

1 d  I# I' b* I: C/ P江南芳信(春)7 T9 f. p$ b6 i0 m

2 T' H( G5 M0 X, I) B" t柳色烟中远,莺声雨后新。0 [* ?. e! j# p. s, T$ u
风轻粉蝶喜,花暖蜜蜂喧。1 o, s6 Y; B7 Q8 s+ J

) ~1 o' q) J! `% V) [1 D河朔剧饮(夏)
# F% x* l4 H( a; g- z' ]. d1 T
- V9 @. d) c. _4 w$ @( e$ y+ L乳燕并头语,红葵相对开。
; w' L# x! o4 L. U+ H清风醒病骨,快雨破烦心。
; g  `9 i6 w- j# }& j) Y3 a7 t& F  }
宋玉生悲(秋)
: Y, R( M' E, Y3 B
8 Q1 x7 R; S2 Y1 P+ H3 g晚花惟有菊,寒叶已无蝉。
' }" A$ C* D! z  [, |9 D( N  Q8 S气爽衣裳健,风踈砧杵鸣。# U  R& g+ o, m9 |% @5 j
$ c( D' }; v5 {  ]# `( p" v
袁安高卧(冬)% F# T; U$ g% g4 T! D
) e# J6 K) N9 o  c& a  O
冻缾粘柱碍,宿火陷炉灰。
- m' k" {7 f! ], I1 O冻泉依细石,晴雪落长松。) S; e- T3 W& M; k0 `4 l" U: [

+ O% }) P. x3 g( k启明戒旦(早)
1 |; @; f& e7 C# V7 h2 t1 R$ I: r! g3 X* x
林残数枝月,发冷一梳风。: D5 O; S5 z: A3 m
路明残月在,山静宿云收。- t5 g8 ?/ d7 d+ G
* z7 |% x" V$ b' w
长庚告昏(晚)4 t% _2 T. m5 ~$ B2 e2 n( J) K
* u5 A# K. q! a& }( Y4 T
踈钟吟落照,归路指平芜。2 R! r6 V. V4 ]' y2 k
牛羊归径险,鸟雀聚枝深。3 a: k0 B. Y  a2 m- a

: s# ^8 T# m; f" g9 `蜀锦舒空(昼)
2 F9 X" \; n5 ?. o* s1 }/ p
* ^' T) X) ~+ |  `  S; K5 o2 ~风暖鸟声碎,日高花影重。
; d0 p8 e) {5 Z. H  \窥鱼光照鹤,洗钵影摇僧。
8 d4 }: C! `5 Y! L- ~  R+ m! W4 |/ ?6 Z; c
承露擎虚(夜)
, ~( U3 e7 g: j& v4 y3 Y) I  r8 U6 l
露竹偷灯影,烟松护月明。
7 K" ?! H2 M! w- n微云淡河汉,踈雨滴梧桐。# q% b# q) N$ B8 V1 H

& F9 w0 o" }3 L" V: E1 f0 P' j! ^珠树敲风(风)
! k: m0 N1 V  f0 I- a/ `$ N' b* F' V
慢随云叶动,高逐桂枝生。, |+ t3 {/ P7 _* Q
幽涧迷松韵,闲窗动竹声。5 X) `+ @' _, h# G  O
) n+ a0 S: L- }/ u& x/ M
宝髻簪花(花)1 i  i4 s. q, U5 `
, f' K; h' t+ h5 F
紫蜡粘为蔕,红酥点作蕤。
. k2 ~/ j+ l9 j# b4 w落时犹自舞,扫后更闻香。
4 X+ `) H2 g9 W
0 E8 i0 V2 w# m  {$ z" b+ ^寒梅欺雪(雪)+ ]7 @7 P( R" ]6 B6 {& S
# L( @7 f  A8 y6 C" X1 w
宿浦人迷径,归林鸟失巢。* m; a) ^% k% |5 H1 K
客帆迷古渡,蕃帐隐平沙。2 G% [% }6 `4 H( {. h8 n0 d7 T

3 V  \6 k. m+ g1 P9 y- `+ x澄江浸月(月)$ `# v/ g/ O- `" {! ~

* j' A7 t6 d0 c" x- T影开金镜满,轮抱玉壶清。
/ l4 J4 C1 ]! ?: _3 W4 G- l( M流处水花急,吐时云叶鲜。3 w% `) l+ r- Z5 i

. L4 `+ e1 q, |5 f, R* n1 s一气飞灰
$ U8 P. X+ }- n& ]. a" T2 t. {/ ?: N% |7 N1 d
青门弄烟柳,紫阁舞云松。3 N0 ?$ S# B' V0 O" T
白发千茎雪,丹心一寸灰。
6 z% ^  C, w" v0 z
1 K5 ~9 E7 T3 P. g, X4 ^二剑凌空
/ B( _% Y3 P8 L8 d. Z/ m/ T
& X3 |* G6 g* H& G池绿苔犹少,林黄柳尚踈。7 v7 p+ V, }, Y
拔青松直上,铺碧水平流。
3 l' s+ f. d9 }! o
8 r8 F# E0 E2 o1 ]4 y' J; m三星共色2 f8 H6 z  p- M2 V( Y2 H( B

# b6 M  \! a: U晚果红低树,秋苔绿遍墙。6 p' j0 C! H% I7 a: [4 `
古坛青草合,往事白云空。
0 {$ t' R$ R5 M; w+ o' D* E$ L( y5 {; m+ i
四瑞效灵
2 R3 j+ Q3 p8 {' h* F% S) A$ x/ s1 s+ ~7 M6 w
鸭头新绿水,雁齿小红桥。& O/ Z3 S3 f, S
柳庭垂绿穗,莲浦落红衣。0 q7 |7 {- _4 R+ ^0 q  h& [- N; E$ k" J7 J

' R2 F. v" b- h* G$ M5 d五色捧笔
7 `$ V" ?: e& L$ \9 o% E
4 q/ F* T: p. d( \9 x3 T石苔萦棹绿,山果指舟红。
3 O$ o# A" d8 u, I* ^6 c浪花吹更白,岚色染还青。% {5 U& u( a9 Q' b& K4 M# L
- E; {/ Q6 ?5 E3 @' |
麟角表瑞' ~, W" \4 g( ]9 B; l
0 z1 d9 o: P" ]3 w+ _, A
虎啸夜林动,鼍鸣秋涧寒。
$ a% S. I4 \7 _3 d( c6 V燕静衔泥起,蜂喧抱蘂回。
' v8 F' }+ a, [
3 V8 M4 L: N( h8 }/ s老蚌含珠# f) j+ f2 q5 w- c) h0 i% M
+ V# q7 k4 u6 L) n/ `
宫莺娇欲醉,檐燕语还飞。6 [" K8 i. L* L) w6 C, @$ r: Q" P
随蜂收野蜜,寻麝采生香。1 t' T0 B8 \0 e  L6 q

$ A2 I- V4 f/ T0 Y! c# P荆山铸鼎
# B0 E8 Q8 {" U3 Z/ ^$ k; `0 y) z& t: E( U4 z, {
破海鲸波息,登山豹雾开。  b8 m( [5 k) R" ?2 T' t5 ^, R
柱穿蜂溜蜜,栈缺燕添巢。
9 X! V7 B: V# V/ h
& P1 R1 i: t( X! {商岭采芝  l' d7 S* y: j5 x" m

, q8 T# f. @  O( c3 Q+ b! R; {  Z小池兼鹤静,古木带蝉秋。6 Y8 e) e0 B' K' Y  K* Y9 n- H1 z9 G
将军分虎竹,战士卧龙沙。
" d1 s" ^+ b" b+ _8 r* ?$ e
0 V" c; I$ ~5 ]连珠散彩
4 r3 ?) |2 f1 v* }% q8 X6 J  \
0 C8 O' F# M" x8 A' p$ U" `3 y4 {醉上山翁马,寒歌宁戚牛。; U" G+ @. a3 w3 W5 j+ o- |2 x
寒草烟藏虎,高松月照鵰。/ i; N$ ?% _8 f

: P" {" h$ Z% \3 L6 s众星环极(继体守文), b+ {/ m, m0 X5 q! E5 I( Q
1 d* Y4 K7 q+ Y9 G6 Y
北斗承三献,南风入五弦。# I4 l3 @- ~$ `
冕旈当翠殿,幢戟满彤庭。
8 S# i: u3 ~( b# x  t: D3 G8 M
/ [$ Y/ v. M# D彗气横天(除旧布新)/ {. I( t. o* ^% f* E
% Z* P7 S7 u3 ]9 {
业定商周鼎,功包天地炉。6 Z! c' \0 `: c) n% g
风尘三尺剑,社稷一戎衣。% ~; F3 Y' A! B6 W

& H' n! Q) _$ A" g* i; x芟除荆棘(禁暴)
- s& F9 K) y6 {5 z
$ a  G- n! _( c+ e0 D8 W+ A箭飞琼羽合,旗动火云张。
$ g% E( w# F4 M鼎鱼犹假息,穴蚁欲何逃。" Q' k: b; o4 Q8 O5 ?; c
' n7 H) {/ d& M- ?) o2 `
荡涤腥膻(御戎)+ F  z1 F! z6 r# X5 M" @/ d9 J! a
: ]+ r# Q9 q. F, l- H; H4 S
落日黄云动,阴风白草翻。
8 w4 F0 R* f. a! C边月随弓影,胡霜拂剑花。9 Q5 Y& e; L3 q. J' P# n8 V  U& e
5 f# ^# s6 d! |) t# H
王民鼓腹(讴歌)6 _$ t# x" v* a0 \( F( P- K
' P& M2 L/ b8 P/ G, o
湛露浮尧酒,熏风起舜歌。
2 r5 t3 G3 ~0 g+ [* a, p) g汉典方宽律,周官正采诗。" A0 ~) O% `, m# f" @% _
5 c7 Y$ i' `; \" c" z
白鹤栖松(高尚)
% [7 K  n' a1 K7 e3 |) @3 U( O: k. }! Q# p  \
石壁藤为路,山窗云作屏。# [! @4 y6 ~; A$ Q
水痕侵岸柳,山翠借厨烟。
( Z; f" r. |% O( A1 m: p
7 J, h' E, M6 y1 y# @. X% N玄蝉饮露(清洁)
, L  d" D$ Z1 W, a! t- d! R# S( x/ [- l2 G  z* w
白石磨樵斧,青竿理钓丝。
) j- \  e5 ?! `0 [篱下黄花菊,丘中白雪琴。
# K$ A5 N2 y, C
+ O' D. z( j+ i鹪鹩巢林(随分)0 r" I" W) g+ Y! r1 J$ F3 V! U" P
8 a  |& s6 }$ v/ `/ g9 c
酒熟凭花劝,诗成倩鸟吟。
* x7 p# E$ E3 e3 t$ S( m4 M无竹栽芦看,思山迭石为。
( q. @5 |: U% Z
4 S, q' \& o) U+ p: j0 M  d精卫填海(辛苦)9 t# t$ }/ S2 f0 d+ P" C
5 w" \! Y& ?, G3 J& h
藻密行舟涩,湾多转檝频。
+ l5 r3 X. w8 Y栈悬斜闭石,桥断却寻溪。
$ p( |' G- v# W# H2 h, c( ]9 V9 k7 ~+ ?  z
雷公拭剑(晶荧)
0 u( V. U8 Z; d( {
: O1 t! N) k/ p& L5 ^木落寒郊迥,烟开迭嶂明。
+ s& G8 T  O3 C( P9 ]. }( P沙明连浦月,帆白满船霜。6 ^5 D0 n/ z# x  U

  f* m/ V& ], X' A- e8 d莲女遗簪(弃置)
3 a4 r$ H* N  ?; h8 J5 X1 ~6 B, T5 z
宝剑依尘席,阴符寄药囊。) B) y) q2 Y% u3 d
雨拖金鏁甲,苔卧绿沉枪," D" ^( w: r- U

; X4 e/ S# d9 o明鉴张空(追感)$ p) V7 d# |: D; K
$ T4 \  a7 D+ [, t
古殿吴花草,深宫晋绮罗。% a& e) w: Z$ u, @9 F2 ^
行人问宫殿,耕者得珠玑。4 N+ Q3 j% }" `! i# q' x; `

' K8 l7 c* ]5 r% u竹敲寒梦(凄怆)
* ?' U7 q- _4 W# N. ], s$ O+ I) [1 K" \
宝筝横塞雁,怨笛落江梅。
& @2 O- H7 r- |, {9 `0 _- m风叶乱辞木,雪猿清叫山。* R, a) O- V' G4 E8 N7 n& q) b

2 q' f) {; J7 d- T" b3 l% a- A% W' ?' A火浣重烧(始终)
# L3 h# G! ^; c9 J8 W# G
' _, ?2 \9 U0 Q/ [% w( h/ `皂鵰寒始急,天马老能行。
7 I$ i+ v+ A/ p- D" f: n落日心犹壮,秋风病欲苏。
" R3 A- B6 i  Q2 ~
4 E' k9 S' m' R陇水分流(向背)
# t! {" r& n' P% I/ p# r) O$ f- F- Z# e* q# S, Y
巢许山林志,夔龙廊庙珍。4 B9 Y& f1 ^$ @$ B" A: f) E7 F4 N2 V% u! K
白日依山尽,黄河入海流。+ O3 b# b9 S  @/ `2 W: A9 W" k5 D
6 }, a6 S4 D" G& h
挥毫染素(入画)' h" u. O, t8 p' b
6 C: y2 z! W. R4 z
鹭巢横卧柳,猿饮倒垂藤。
! a, b; |' n! G# O  C1 E( k7 x千峰随雨暗,一径入云斜。+ Y1 q+ s# x* v$ C4 O

& u% ?, U  I5 p6 A4 z) |炫紫夺朱(逼真)
- G6 v+ [- f& A% Y1 o. _$ t/ J& f. v$ A6 I
拂黛月生指,理鬟云满梳。' w) V% f( K  x. `% K, N  G* N
双眸剪秋水,十指剥春葱。( Q/ B" u% j' W0 P

# b0 N, ]1 m2 }5 Z: p' D麋鹿相亲(山林)
% j& `& A8 |4 Q% Z$ t$ e5 v; y: l9 D3 d! W' ~; _
乱藤遮石壁,绝涧护云林。
8 R2 o* r, j( A3 ~4 a6 q8 U篱落生孙竹,门庭上女萝。7 k, t! i2 I3 k7 E  l3 T
# o  N2 O" l# h, U
枭鸾同处(憎爱)
, v- m- K+ w) E+ a% k( W9 t2 R% e* T9 P* S
惜花愁夜雨,病酒怨春莺。
9 \' m9 M6 c/ Z( u8 L惜蜂收蜜少,嫌蠹曝书频。
9 |% d& ~1 T# K) W+ ~" v" R0 s
2 T- A4 d& R$ B7 ~) |; t( f洞庭摇橹(双句有声): T4 r% ?$ ?% h* C/ }3 M: v3 R7 f
6 w' d* f1 {* z. j
霜猿啼晓梦,岩鸟和秋吟。
4 e' s3 A! J* _& y) j0 x% v秋风吹渭水,落叶满长安。1 d$ Z- g: ~1 o
5 o1 `2 u: {: r+ F! z, y
蟾轮辗空(双句无声)* x0 n- A% L. N0 f- D# O

5 A3 M. T1 D9 ^! {孤舟依岸静,独鸟向人闲。% d! S, f' e3 |1 H( G6 o* O+ S0 d
流年川暗度,往事月空明。) N5 b/ E! \$ x0 b  O
9 V& o- @3 u, R3 a. p8 K
天仙摇佩(上句有声)
( ^+ R0 g5 a* B. {6 Z8 Y1 ?0 u4 r
兴阑啼鸟唤,坐久落花多。) e. y/ t# t2 C" _6 L
山虚风落石。楼静月侵门。/ p% }! c! D0 ]# I# C

8 @( W- X# s( _  I+ L9 Q" w阿香挽车(下句有声)
, n1 X0 ]) N6 }5 ~9 o8 Z/ u" o9 K5 R9 }7 r% a- L0 B1 H9 o9 q: }% I
音书秋雁断,机杼夜蛩催。
9 I' x* }. n2 i5 {7 E! f# g澄潭写度鸟,空岭应鸣猿。
# V3 a5 b: m# T+ F; T
  p+ p  V  j7 D/ j( h5 u8 E- _莺啭乔林(先闻后见)
5 G- M2 q3 Z1 O" c) ?$ \
" Y' `8 O4 {7 C4 }海风吹不断,江月照还空。1 _+ c; d1 [& s" b( A4 G% ]
林晚鸟争树,园春蝶让花。5 j) B8 ^6 i' Z9 c( D8 W! ~
3 f1 G+ i7 E" P* Y2 ~
雁阵惊寒(先见后闻)$ O3 z0 B7 b5 E4 j% ~; Q
4 t7 O& a2 e6 U/ \$ v8 x4 W
塔影挂青汉,钟声和白云。
; L$ j$ v6 z+ r0 x  B& J8 i晴虹桥影出,秋雁橹声来。
! r' B! j9 @& P1 }8 C0 C2 y! I4 H2 o# D4 D* {  F
金鳞跃浪(双句俱动)* x5 {0 [: L" Y7 Y  [3 G* k" l
; N/ R- N! F+ Y3 [) X
浴凫含藻戏,惊鹭带鱼飞。
5 _. e( X$ H9 a5 f% }& }0 n镜好鸾空舞,帘踈燕误飞。7 ^' ^1 |, T, Q& m) [: s1 ~
4 r! j; H& v5 o) T
秋水涵虚(双句俱静)0 |  j; n. Q  s/ I3 ~) G
& @; g& @3 R& R% f  F
竹里柴扉掩,庭前鸟雀行。
, Y. U- V5 F. ?( l5 v萧散烟霞晚,凄清天地秋。
0 @1 z& J# D( W
. F# v  F1 o1 T, q9 B' m香断金猊(先动后静): Y- R) |3 c7 o1 S0 l" u
# M2 \1 a% o6 E5 a
笙歌归院落,灯火下楼台。- D* R  l6 o1 u: l; U
众鸟高飞尽,孤云独去闲。
9 o0 X6 g) e( v/ n: Q/ {1 E; z
, H3 H  K; q: S- h' s  D高僧出定(先静后动)
0 l- A$ y; b$ y/ q; [7 N% h
2 n1 n  P. ?/ Q# ^: `: [* c7 p野花寒更发,山月瞑还来。
8 \) S! `/ ?1 H% R) h  c秋尽虫声急,夜深山雨重。6 ~# u1 |; y% m. {$ H0 e$ j# I: A

4 x+ B, O2 q4 h: |4 S竹影扫尘(动中有静)
( N8 O3 i* _' H3 F( K2 E$ R. @1 v: b; @- f% E
听锡樵停斧,窥禅鸟立槎。3 V& q( n. `: F8 f5 S( o
云穿捣药屋,云压钓鱼船。
2 i% d+ u1 Z# i2 s! H
+ |% l# E* _+ \4 o3 c. Y6 E潭底游犀(静中有动)
! @3 [) k' ]* _: a  _( D# o0 m9 g8 m  k+ g# m0 l
古木花犹发,荒台雨尚悬。3 k7 _" ^6 d; h4 n
庭闲花自落,门闭水空流。
& }2 I$ {' X' o6 c) {, a( ], J4 z: v2 Z5 m
飞鸟度池(动中有静、静中有动)
" H% v  ?/ Y9 X8 L. k3 f9 o& `6 ~* Z' f$ d; N2 Z7 D
日出众鸟散,山暝孤猿吟。
* t7 M  j+ A7 q6 y风转云头敛,烟消水面开。  }+ T/ J" u7 S* W: c) p% t
: P% @2 S3 J. L  X3 w6 [" r
齐学楚语(借声)9 I5 S" @& y% _

6 a# T$ @& [; _3 `# K; N关河一栖旅,杨柳十东风。
: E& E+ O) U& x% S) {卷帘黄叶下,锁印子规啼。- Y  S6 ?2 K0 P0 `6 O: h  ~& h
. l: g, }& F, M3 u, @
胡越同舟(异类)
+ r5 ^% |1 D( f. B5 |' Z( I2 d1 o7 P  V
白狗黄牛峡,朝云暮雨时。
2 a$ R% A5 Q9 J$ r2 R# S万里八九月,一身西北风。, F# k/ R) t5 V

& j9 b" m" b. D辅车相依(唇齿)7 V* Y- [* j  p, X
/ O$ X& U0 V5 d7 [
蛟龙得云雨,鵰鹗在秋天。1 B9 W6 i& V/ f8 d
鸾凰识云路,鸡鹜恋柴扃。3 }/ ^% |' [& Q1 C, P& e

$ A* \1 D# I  x6 U" A连壁游春(肢体)
, u& M4 Q8 L& |9 m) g
- i  B; d) T% A- L4 Z4 `/ |胫弱秋添絮,头风晓费梳。! z5 L' ^& n0 h# x; }" t
云截山腰断,风驱雨脚回。1 H/ ~3 @* S$ s! ~4 z
2 I2 ]+ w1 c4 u9 F$ I, K# j
比目游泳(骨肉)" Q" {0 d/ O/ u

9 _2 Z; m% l4 i7 F: R# Y' a骅骝思故第,鹦鹉失佳人。
& T2 c6 V$ ^, ?( V蒲深鸂?戏,花暖鹧鸪眠。
2 J  B# c$ B7 A1 w9 Q- M9 k, @: l! x+ V
秀麦分岐(迭韵)5 I. c7 a' f" W5 _3 l) l

( V7 R( n' q. k连钱嚼金勒,凿落写银罂。. P. D; R& Z5 a' t- a* Z1 Y
蹉跎长泛梗,展转屡鸣鸡。
( r* _4 M( ]" x1 W5 h# t; R6 t. ~5 G3 l& G5 p% e' P$ X0 K+ b
嘉禾合颖(迭韵骨肉); x- m/ P- k3 r- O; g

, x$ _. ?% @9 ~, w: ~+ Z2 S$ T( P* J缀席茱萸好,浮舟菡萏衰。% W9 E) N# R) _" A: [+ A; L5 m+ Q
宝瑟玫瑰柱,金羁玳瑁鞍。8 k. U# r' ~3 L# Z
$ W, u2 ]+ ~9 c" w4 H
羝羊触藩(踟蹰)" J- \5 p; D4 C! l
- j! Y1 f; o3 H' C/ u  R5 T  y
买山犹未得,谏猎又非时。
. x7 V- X, D+ M) Z) H4 w+ ^行矣前途晚,归欤故国赊。
, \) n6 X( g- ?! c8 a8 z8 _4 `5 s/ j3 T( U6 P2 B
游蚁循环(时令)
( @5 V  j5 p2 F: F4 V. t8 i  t/ Y: }; L2 A5 l( U
流水桃花色,春洲杜若香。
, b! y4 {: K$ ]- `麦天晨气润,槐夏午阴清。% K! t/ F2 ]2 ?( I7 Q2 F( l, Y; k

& i6 S6 Z8 b  @6 }独乌冲烟(穿杨)
& ~: t: F. M& A: C/ _5 `# m3 a( C+ M0 p7 D! S! C9 g" u
海对羊城阔,山连象郡高。(广州)" P- m- Z# N% k$ i$ u) Z0 J
踈钟天竺晓,一雁海门秋。(钱塘)
) ]( v0 f: q' [+ l$ I( f- \9 |  L
飞星入月(中的)
6 o2 w& k/ Q/ ?1 \1 ]' E
& ?: e. k$ {9 Q3 O粉光深紫腻,肉色退红娇。(牡丹)% q7 Z1 F) _$ N5 f+ e
露倾金盏小,风引道冠欹。(黄葵)9 Z) ?: V6 m5 @; G+ s$ Y$ E

' \' @3 w" Z& {3 U1 ^1 l甘蝇贯虱(神妙)
) b! S2 q/ P$ K" T- f4 n1 D/ p
  j) V# s- d' X- c0 r' W- T! o+ [数枝红蓼畔,一片白云孤。(鹭鹜)( `7 I$ `4 J. ?; ]
竹批双耳峻,风入四蹄轻。(马)
* H/ T- T! i) ?# x1 }& y4 S
) ^) t9 p8 ?  K* Z, g8 e7 i吕布中戟(精绝)
8 r  a; e- W8 s. T5 W. F
, q% a6 \7 B% o$ \4 p野火烧不尽,春风吹又生。(草)1 I" a$ C0 N$ n  S
东屯沧海阔,南让洞庭宽。(水)
1 E) L: C: |* @4 `  n* d6 F* [
1 g* ~2 w  F- _# N' {箭落双鸿(必中)( J2 @' y/ J+ P7 C; J# _
0 O- r, o! V( D3 s! Y3 X& A; n
篆经千古涩,影泻一堂寒。(镜)' u0 |5 I$ |+ A- S3 f& |8 Z
湘水泻秋碧,古风吹太清。(琴)9 L" m+ r& f% x2 k! U2 I

5 ?* }' K* Q: k. ?4 K: B0 W) t% d芳草衬步(留连)' m' Q+ g* A4 R; P
) B! W- ?9 F. g" v! P1 d
美花多映竹,好鸟不归山。7 A: v; d' N: o& K
荷风惊浴乌,桥影聚行鱼。% B8 A4 }, K* c7 ~

$ |% ]* u4 b  }4 ?$ Z# _% j# J; S柳絮飘空(牵意)' }6 O. |2 l0 V$ v) |1 A. w
3 v8 K$ L# |7 ^5 X0 b( M
柳带谁能结,花房未肯开。1 @7 n9 ]; o# c# }+ m+ o
燕来红壁语,莺就绿窗啼。
/ }  t2 n8 y9 M9 P7 ~1 |2 ?4 y- b& M+ X$ V" G  ^& n
巫峰敛翠(感动)- C2 L1 L! ?8 r1 y4 n# p: m
8 Q9 k, L* {1 I  [3 S+ g
晓日临窗久,春风入梦长。  H% {# \/ s+ K2 V: q
芳草牵愁远,丁香结恨深。: L: k5 J/ i5 D" T

  o/ c* ~/ _3 E$ W5 e( a卓氏怀春(飘荡)" Y0 |, y( \) N$ W4 m# y. |

* G2 H& E( l0 E  `1 T% Z* T晚晴风过竹,深夜月当花。: n0 s1 Q3 x" ]$ o/ [6 b" A4 f
拂簟承花落,开帘待燕归。
6 M5 B' j1 W( H+ v$ W& j1 t* {, q* Q( c- E% M  l: r
诗有四炼. E$ E: Y/ t" t5 F6 }3 J8 c$ I5 [5 [

# r( w! [3 v. K0 e  [一曰炼句
% r0 {" O# B5 C8 l( j$ A2 h% u# _
/ q% I0 b# }& v4 s* z8 C+ x玉枕双文箪,金盘五色瓜。( N( A! {5 w  U
清风两窗竹,白露一庭秋。) {% r! ^& H8 N' K

. h/ ^5 v& q% L3 t, \# a. \! c二曰炼字' J" q$ f  D" ^3 m
$ P; Q& j' k! f4 y& m% k* x$ W
虎迹空林雨,猿声绝岭云。5 l/ d; f  D- m* T
香飘歌袂勤,翠落舞钗遗。$ K2 E8 f7 l- M7 j3 B) A
7 B' }2 C8 t6 R4 Q" f3 d
三曰炼意' Q  J- q6 r( p) h* z$ M
* R2 g# _* u) L: M( X
老骥思千里,饥鹰待一呼。  E2 ?; I3 u. m
风前灯易灭,川上月难留。
: C) P' N: ]/ B) T; T* D
3 J, a2 j5 m  ]) ^7 }$ I四曰炼格7 s7 ]- f( k/ P- f7 S* s

& p/ j6 t1 v) N/ O$ Z日暮长安道,秋深云汉心。
( _/ W+ Z! S  H岛屿分诸国,星河共一天。
6 M+ q* G1 W( J3 s2 c$ C9 O
; Q2 z$ N: m4 {( A. r. Y# a句欲得健
7 l5 U: h& s3 [+ z% }- V" e1 v
* i# Q/ D' [& {9 z3 t# B壮节初题柱,生涯独转蓬。
  H5 J5 L/ M( B& \  F# u& M2 b独鹤归何晚,昏鸦已满林。
( X: X; d, @2 i( `3 H. S  j$ J  w& x6 I, v
字欲得清
6 a- |$ n" b+ c  }2 y% ^+ m; e* z* j  b6 V8 u* l
月生初学扇,云细不成衣。
7 K% W( }& y+ g粉墙犹竹色,虚阁自松声。
, w, U3 ]4 q; ^1 U6 n; O5 `6 F' [1 n; a& _" O/ T" k
意欲得圆
6 u: ~1 I( t/ d, c
" a8 H' z3 L% ?' i2 ?霄汉愁高鸟,泥沙困老龙。- _4 L# ?; V" l/ A+ ]7 u
草枯鹰眼疾,雪尽马啼轻。+ O! [0 j$ m) y# I- i
* f7 k( \) u! ~
格欲得高4 [; B+ a* a6 i0 l" o7 j9 O

  f& Z% j) N! H+ G( I4 b+ A花枝临太液,燕语入披香。( D2 a! F; I: M9 P: f
无瑕胜玉美,至洁过冰清。2 [8 f# X4 A  Z3 |& c: D6 |
  U8 A3 n7 h" x
声律为窍+ h2 _- w4 u( }% g
! o0 A  H# M7 U: T# n5 S
别来头并白,相见眼终青。
9 _# Y* O( h* C8 M3 |# I3 |1 _花浓春寺静,竹细野池幽。
# K+ y0 M% g5 {) Q: D6 @* e
* N4 w1 J4 m0 @+ r/ R物象为骨
* f: Z/ a# J% ~' v3 I8 R5 }3 X0 C
雷霆驱号令,星斗焕文章。
" I; |8 n2 O3 K6 Y露浓金掌重,天近玉绳低。6 f6 H2 a3 r9 q+ E- R' c' i* {. r
  S2 c- d% Q: U
意格为髓! R" S7 a5 R3 P2 Y3 ^. x! \

8 R0 v* F/ \& ~! I" Q* g勋业频看镜,行藏独倚楼。  X: T( C; A* r# |: C
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
+ d$ l8 S* V3 M9 n0 ]  e- @
0 d9 \4 X; L" a; d1 F谐会五音,清便宛转,宫商迭奏,金石相宣,谓之声律。摹写景象,巧夺天真,探索幽微,妙与神会,谓之物象。苟无意与格以主之,才虽华藻,辞虽雄瞻,皆无取也。要在意圆格高,纤秾俱备,句老而字不俗,理深而意不杂,才纵而气不怒,言简而事不晦,如此之作,方入风骚。
3 @/ x: Z0 O* M" M; T/ j# \3 p* E- [
百川归海(朝会)
% H7 E4 _$ S$ n
8 e+ g! }+ S1 l% J' n) e+ I1 w九天阊阖开宫殿,万国衣冠拜冕旒。5 H0 c" c/ a$ A! x6 h
香飘合殿春风转,花覆千官淑景移。
$ I) x8 |5 R: \& A& U7 t, F  i! }8 p& T' W4 [' o6 l7 T; S
双龙辅日(掖庭)
6 n+ f2 O* q* b4 {9 ?
& H7 n: D. `' z7 V2 h清洛晓光铺碧簟,上阳霜叶剪红绡。7 F/ X5 K+ @& p, g9 u
金炉香动螭头暗,玉佩声来雉尾高。8 S7 i" ?9 q! Z( g, d$ G$ i
5 y1 \* y' s& p6 |: w! p% q9 o$ N
鸳鹭成行(侍从)
1 ~6 ~7 Z" j5 Q2 D# a  t( q* P) Y8 K5 k, b
鳌头忽亿黄金阙,凤背还吹碧玉箫。
- J) b# i& e! z& f3 u' X毫端蕙露滋仙草,琴上熏风入禁松。- z- c) g; ?& S7 @, i# o( I% n

* ]6 e% C) A! i- W锦绣相鲜(富贵)  B3 a: i/ K" D( h! }+ Z

0 W& C& [. E8 H5 C" P8 l帘箔垂珠光不夜,林花剪彩景长新。
1 H! ^9 f% Q# A/ e1 S; s' _红珠斗帐樱桃熟,金尾屏风孔雀闲。7 x- n2 v! S" [# ^

. p: r2 U- G5 G) g" W鹏翼摩天(雄健)
$ [" p- L( t1 t3 c' Y( |1 u2 g( P1 x$ |8 k# \
陈兵剑阁山将动,饮马珠江水不流。
7 C$ Q0 }3 g- i2 n; ^6 ^汴水波涛喧鼓角,隋堤杨柳拂旌旗。4 T  l6 a% V* z2 s, c
5 p7 r  T, W0 |: k2 t
鹗翥秋碧(遒劲)
: O. D1 q: C% l" I5 i
9 ~4 h$ D2 R9 W, z- Q2 O擘开华岳连天色,放出黄河到海声。
4 W: c9 S% {0 n8 c  R; i7 G插天螮蝀玉腰阔,跨海鲸鲵金背高。9 X1 O( i. V1 J* k

. q1 e$ R" S# F3 A1 r/ g: q般输运斤(精巧)" {5 Q3 @( A( Y
% _; t, H3 u4 }/ U
樽当霞绮轻初散,棹拂荷珠碎却圆。4 k& [* O& _7 ^+ [
林花着雨胭脂落,水荇牵风翠带长。, e4 d( ?. A& V( G
: D" w8 b" e& B6 j" w# ~
逸少挥毫(物象)* l6 P' n% P+ v9 D2 V$ a

# H2 ~3 Z' W) h) T2 a鱼吹细浪摇歌扇,燕蹴飞花落舞筵。3 i' `3 v6 k- z% ?( Y% g
树头蜂抱花须落,池面鱼吹柳絮行。- I5 ]8 ~- i# ~0 y* n
4 b6 y5 w6 n5 s
浴神凌波(映带)
5 t2 @: B7 K/ N4 Y
8 F4 N3 f6 R# J0 ^0 ]烟开翠扇清风晓,水泛红衣白露秋。* T3 ~8 @0 o4 k/ m) D6 C
灵胥引水清穿市,神禹分山翠入帘。+ {2 `4 b$ G% _/ p& y) o6 v

- R6 d' s  L& ?/ x5 T( @文君织锦(富艳)
* N' x/ d* |6 @2 P, R1 D# c! p5 q, x3 ^8 J! Q# h. F
触散柳丝回玉勒,约开莲叶上兰舟。
! v; S: G; a' g+ V+ z/ N0 W! e5 ~丝飘弱柳平桥晚,雪点寒梅小院春。
1 j, ]% e8 w2 d7 }  p4 u* k' y" ~0 y6 R- l$ L
文虹垂天(精彩)
' i: Q2 l+ e+ s3 N' @. U3 b2 F5 J# r# N0 J' L
细水浮花归别涧,断云含雨入孤村。, K( a7 I: V0 r1 s" Z% s
江月转空为白昼,岭云分暝与黄昏。
7 s3 q2 J' w- a+ Z8 @+ b" {9 x" \: L
紫电扫岩(炫转)% A  X- ^7 }) |+ `; X0 ]/ X5 f& p% S
) ^. f, N/ c3 V* W
春入水光成嫩碧,日匀花色变鲜红。
4 r) r' t4 _4 g5 Z' t残日花间浮暖艳,断云楼外卷轻阴。0 v/ P4 i; G& F/ T& z$ Z; K- {* _

3 E9 O- \" D- `& H玉壶含冰(洞彻)3 a2 s' H* o* T3 x; l. J& J

/ V$ P3 Z3 X" e) A7 F: c千里好山云乍敛,一楼明月雨初晴。
9 ?% t, P. `, d1 H野色更无山隔断,天光直与水相通。
' r( {( r7 E8 o; u$ B. M
5 J- i3 s0 l6 q! {. u; G8 u古镜重磨(晦明)
3 P( j9 g/ M& e3 s: {8 \& G4 K( @4 z2 W( q0 R4 u+ w
饥凤羽毛寒不锻,卧龙头角老方高。6 A. ~, Y# r* p1 `
骥虽老去壮心在,鹤纵病来仙骨清。
6 ^0 O2 k# l6 g+ c6 f, U% I' z
% u# m2 f: Y7 u1 a# a. g辽鹤思归(感怀)
# o- B" T7 L/ z! g) E/ W
- h: V% r( X% V! X殊方日落玄猿哭,旧国霜前白雁来。# y8 X. t; g$ Z9 H
踈灯自照孤帆宿,新月犹悬双杵鸣。
: [/ Z, p+ L# C1 q
. g5 p9 ~, i0 I7 F( C/ g8 |  Q晴鸥点岸(闲静)( ^$ s4 j2 @. d3 v- P/ {
- s& y0 ^! o- \% L
挂冠傲吏垂纶坐,绝粒高僧拥衲眠。
' D& E; p6 n) I3 a: R* b老鹤巢边松最古,毒龙潜处水偏清。* J" n0 C8 k4 X& y* u3 A

) G6 r' K2 ]  P. f) \# e: c珷玞锡玉(比并)□作「象」
1 d4 [/ p. Q) n* r5 o) b4 J
& b4 E( M$ j0 Y7 W/ _草萤有耀终非火,荷露虽圆岂是珠。" h0 `+ r7 A* G) E! Q
满砌荆花铺紫毯,隔墙榆荚撒青钱。1 f, w: C/ b- ]( J

( m2 A! g5 n1 p& G# D9 ?玉叶飘空(变态)8 D2 \# A8 [# d! Z& B+ _1 ^: ^

( a- f" c2 F" t1 x; l  R, H黄蜂衙退海潮上,白蚁战酣山雨来。9 k, u1 {5 B' a& m( P! O
莺惊凤辇穿花去,鱼畏龙颜上钓迟。
. G( H9 f) v% H2 X" b1 E( |7 y: \8 ?$ c, W
篆香袅碧(着莫)
8 G" A( f: J3 Y8 j* G; f2 k: D
, f8 B5 `3 s; K. B5 g流水带花穿巷陌,夕阳和树入帘栊。
! D% ^% b. \  C3 ^拂石坐来衫袖冷,踏花归去马蹄香。
2 j( }7 O2 s( G3 m1 U7 {1 V" H2 `1 [0 o$ O) t3 _' t; ~
芳洲拾翠(引用)
4 W+ m1 H5 Z; q; }. Q
' D6 \3 G4 m- G杯酒英雄君与操,文章微婉我知丘。
1 G7 `2 ?; D8 O; G3 q* b5 N# \诗成白也知无敌,花落虞兮可奈何。
. A/ j% j0 s6 B2 X2 R5 e% X  z& p- O" g: R
行云度月(隐见)
# `4 Z% o( J  B; V: e2 l- y* v* {! o4 e* G( v' c( i6 K
嘉树倚楼青琐暗,晚云藏雨碧山寒
( ^5 I9 ~% }$ G风吹药蔓迷樵径,水暗芦花失钓船。% ]! E1 Z" ?* p. U3 V

* ~' j% z! L' y% Y5 b" y( W贫女理妆(随分)3 J$ S9 X' K2 H( x' F
+ |! m5 E# d  l# L' B$ }
好鸟迎春歌后院,釆花送酒舞前檐。
# Y9 Y( I0 z% M, u& c5 x6 \飞来白鹭即佳客,相对好花如美人。/ b& z8 b% X% d2 a3 H* u# b' R/ e
3 I8 v; l$ Y& K
晚霞成绮(相似)) h3 [1 J, y4 W' m6 q9 P2 |. q
& e; c) u1 C! F8 \& E
蜃散云收破楼阁,虹残水照断桥梁。
7 k- p& V) {" |' ^鱼下碧潭当镜跃,鸟还青嶂拂屏飞。  {' \2 X3 y& J3 o; s% U
8 l8 s2 P2 w- Q" N+ A7 U# J
晴云驻彩(容色)1 a3 e* y8 N5 {% g9 `
( C, a0 F9 L  |8 k" L
睡融春月揉金缕,狂发秋霞颤翠翘。
* E" [# H/ L, B6 y6 ?; d皓齿乍分寒玉细,黛眉轻蹙远山微。1 B* |# s# t# r! O: Y1 n
8 `% H( P2 B5 x" U# |% U" ?
唾成珠玉(辞藻)6 [$ U& ^- [0 }$ ?" m
2 z$ {9 [4 ~0 m7 g5 L; n" e0 P
翰林风月三千首,吏部文章二百年。6 ^# t4 A8 h0 I
诗篇落处风云动,笔力停时造化闲。
+ x6 ~, A% c" @. z( N0 R6 ?5 f1 \! s% p
妙入丹青(模写)
$ R1 e. k2 F5 r
) M& r, @0 ~$ Z  j  _1 m水隔澹烟疏柳寺,路经微雨落花村。
1 W% Q: M! e* S云藏岛外啼猿树,竹锁桥边卖酒家。
0 `- k- {8 n$ g9 c- i! Q, T* W& Q3 N8 L- {
稳步康庄(平易)9 b. I* }( X' D, c/ ^

& @$ A2 ]: J, l% N1 j# h. q0 a7 S, K睫在眼前长不见,道非身外更何求。
% X8 q! X9 I9 Z; T  U( k8 ?+ _无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
& t, F4 {* o! [  D' o3 ~+ M
6 H! Y/ J) t2 [- h$ C: Y长啸云烟(高致)
# M: H4 q) h' H
* G8 U$ s! S; n* _$ H/ [青山有雪谙松性,碧落无云称鹤心。
1 E6 k5 x6 _/ }2 J& u; y共闲作伴无如鹤,与老相随只有琴。& b, c/ X4 W4 |
/ T* E7 w& S6 `
霞衬赤城(神仙)
" o* A: L  E6 U5 H
4 o. p& i  a1 I来时一见蟠桃熟,别后三惊碧海干。' J) v7 S" O/ V- B. p! h# S
六甲风雷藏宝箓,一壶天地杂灵砂。+ @" _+ u3 m7 }; F9 U/ X  U; H% Q% ~
# ]- V0 R  d$ ^) t. b) x
云集金田(禅律)
  A5 I- v' ?) N/ b4 h6 M# x. p) X+ l# z; l9 k
秋水静于僧眼碧,晚山浓似佛头青。+ e+ {6 R; W- \) {
瓶添涧水盛将月,衲挂松枝惹得云。5 m3 o, a6 ]9 o6 F0 ]
9 X4 d  j8 U  N5 v+ b# _$ e
藕折轻丝(飘荡)
$ x/ _  @7 ]; W" Y
' X0 R& P4 E* P4 Z( S6 E3 \3 S! n0 K闲听莺语移时立,思逐杨花触处飞。
- H8 F0 H' n( {- |+ P8 R: ?' s红粉尚留香羃羃,碧云初断信沉沉。  t/ i; \, S' W' A  V$ ]

2 ?; u! d. [- G0 i" Z* Y' d梅损瓠犀(情味)/ D. O/ s# w! S  A. Y+ c% p
: _, x3 J6 w6 i/ m
花边马嚼金衔去,楼上人垂玉筋看。
: K+ x/ q4 s5 t8 |! [( l窗残花月人何处,帘卷春风燕复来。- Q; A. E" _; f: g

& v+ E' }" y  g4 u  M  p8 @( ~/ G0 k* ?女夷鼓歌(春景)
: f1 E2 K7 Y5 C9 e+ {3 k* f
7 E* ]: L" ^! N( B柳丝袅袅风缲出,草缕茸茸雨剪齐。. G! |6 `0 j3 o, P0 F9 Q
梅无驿使飘零尽,草怨王孙取次生。
1 d7 T  v+ o& O8 A4 h
: r% B, K* b' b: z祝融御辔(夏景)
! E0 s8 C% D( H6 |; X9 d' ~7 Y2 K
园林换叶梅初熟,池馆无人燕学飞。
; J2 u1 o/ Z( M- n6 g绿香熨齿冰盘果,清冷侵肌水殿风。
( ^9 E0 z, ]( _: q: n6 [9 P  R) V3 S. M! Q$ |: M3 v
蓐收执矩(秋景)
! X1 U; v) k3 [. T( @) Z' V! f
. t( ?- D3 p2 x/ r( H# H1 H林间暖酒烧红叶,石上题诗扫绿苔。% J# |" o& F# o  x+ h
风荷老果萧踈绿,水蓼残花寂寞红。
; D. s; G/ W4 S. d6 P" p3 U) \& C. H. h5 F+ x% t2 G- ]
玄冥乘坎(冬景)
, S6 c/ L: ^/ z' w4 _. K7 `/ X8 V" U4 I: u# d
雨被北风吹作雪,水愁东海亦成冰。9 [0 {- J0 k6 p" X
冰坚九曲河声断,雪拥千峰岳色低。! ?6 U: P6 F& d& W; |1 w; E
0 v8 Z1 n& ~5 N# Q
碧落吹箫(上句有声)
. b4 P2 `# s5 }5 T6 J; m; g
8 P: x7 }9 U  R6 ~8 K风引漏声来枕上,月移花影到窗前。
0 e$ j# K% k) ?5 D% B) \9 h9 K睡轻可忍风敲竹,饮散那堪月在花。
+ B! _/ }6 R$ f, k! S4 G1 L: i  l: B) I+ H$ `
清江鼓瑟(下句有声)" O6 z' c( x' C
. y3 w! h/ S1 }/ ]4 ~! y
苍苔路熟僧归寺,红叶声干鹿在林。( p* T/ w- G  G5 _2 Y
一溪晚绿浮鸂?,万树春红叫杜鹃。7 t3 E6 N/ v% e- P

6 M+ z: w  u9 P" E散耀垂文(双句可亲)2 S9 b# R, n3 @5 T+ E4 T# ~

* g/ R( X3 G2 k千竿碧立依林竹,一点黄飞透树莺。
0 g- |) l- _& n! O0 Y9 l' e  C粉蝶园飞花转影,彩鸳双泳水生文。
$ L  ?9 c: O. X/ }+ d* z+ x$ Z, [
锵金戛玉(双句有闻)。8 L2 G* i( q: \3 q, J
( O! O2 h/ L( Z+ z+ `+ V" `
羌管一声何处曲,流莺百啭最高枝。  j" k3 w$ e. S9 |9 \
深秋帘幕千家雨,落日楼台一笛风。
! s# [  @  S& K7 G: h( n0 t+ D( K6 o
归云入洞(先动后静)
) j* H, R4 I" w# [$ P# g; B& n- Z. d" B! _- H4 J8 T
野蒿自发空临水,江燕初归不见人。
  }. f! n5 X+ x8 q  X. G# n- C绿竹挂衣凉处歇,清风展簟困时眠。; V  G& m. c' X) R

8 F" k- v. T0 Q3 U" c, c0 \5 U; g蛰虫应雷(先动后静)
+ k% K5 j5 g/ L# ^0 n' @! ^( f; v* j% Q6 K2 y' @, ?  A1 e
放鱼池涸蛙争聚,栖燕梁空雀自喧。
6 G2 W) h# Z  J2 W/ j$ r. ^帘箔可垂嫌隔燕,钓竿慵把恐惊鱼。+ `, y' L. X- Q( V; b* s
2 u2 S, i7 V; Y8 X# x/ D
绿树吟莺(景对物)& M. `$ |) v: `7 ^1 d

: ^# g, ~: c- |, k9 m$ Z- `巢燕养雏浑去尽,江花结子已无多。# L% S; ?% n( C" H. [! C! a
乐意相关禽对语,生香不断树交花。
! |% X3 m2 v# Z. ~$ L
8 B. i2 O1 f- W$ E! a彩禽入鉴(物对景)' `, X. {% I( `% q& m, r" M0 L# o( Z) }
0 q% ?0 J! D* _, _) t
映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。
: N% v  Z4 W3 K4 _' |7 o寺隔江声秋月上,楼依野色夕禽还。& ]2 q  ]# D' L/ V. }) B
  N: u# Z* W( \2 q$ x$ a/ m. C
龙吟云起(比附对)8 E/ u. w" ~' y

% H( d( h7 X+ p夜栖少共鸡争树,晓浴先饶凤占池(鹤)。! X! `! `. W% O( P4 h; m. j
若非琥珀休为枕,不是琉璃莫作屏(宁)。
5 l7 j, ^0 i" b. o$ R" {. i2 e2 g: I) U. {# V
虎啸凤生(比类对)6 L! U. D3 g  g. F
6 M% h6 D! Y# {1 o0 a
初分隆准山河秀,乍点重瞳日月明(书)。
( G0 F/ U3 X+ h  \3 J3 I翼薄乍舒宫女鬓,蜕轻全解羽人尸(蝉)。
9 ~* m6 C$ ~4 q' J) F! R
1 A/ ~  h% B6 p+ ~4 R兰艾同畦(爱憎对)
; g6 L) ~2 k% c( z3 D" T* G7 n( K8 S
0 g6 F( C# l/ C( U- ^1 M# d8 N" P蛇蝎性灵生便毒,蕙兰根异死犹香。
7 z( j) I$ d" H3 z* R9 k: N* a8 X+ c风却有情偏动竹,雨浑无赖不饶花。
* f: U0 K  b3 t8 T. \* a* J9 B, `4 {9 R
鸟兽先知(巢空对)" `- l) ]. G0 w
5 _8 w/ D/ R- U$ j# X6 p5 N
湘潭云尽暮山出,巴蜀雪消春水来。
2 R6 Z. V* R! t' t& p; r: _雷霆入地建溪险,星斗逼人梨岭高。
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' g/ v- x3 I- [葛藤相连(迭韵对)
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. f- W! C% W& F% x  W# {1 z( q! [6 B解冻池塘风淅沥,近秋郊野月婵娟。
0 u/ d4 n. {6 i/ f2 H# @鸂?刷毛花荡漾,鹭鹚拳足雪离披。□作「丝」5 M$ j& M* D$ g+ }4 \5 P( K7 D
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邓艾称名(迭语对)
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云头滟滟开金饼,水而沉沉卧彩虹。
+ O: E: s% ~5 t) N青春背我堂堂去,白发欺人故故生。0 v8 r3 J/ l% k8 o. ?6 {" j7 {
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 楼主| 发表于 2012-11-6 08:18:35 | 显示全部楼层
《诗人玉屑》 卷五 初学蹊径9 g: q; w1 V% y3 Q) F- R7 h% R
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初学" g# S+ \3 e2 Q
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初学作诗,宁失之野,不可失之靡丽。失之野,不害气质;失之靡丽,不可复整顿。(《吕氏童蒙训》)宁拙无巧,宁朴无华,宁粗无弱,宁僻无俗:诗文皆然。(《后山诗话》)学古大概学诗,须以三百篇,楚辞及汉、魏间人诗为主,方见古人好处。自无齐、梁间绮靡气象也。(《吕氏童蒙训》)东坡教人作诗曰:熟读毛诗国风、离骚,曲折尽在是矣。仆常以此语太高,后年齿益长,乃知东坡之善诱人也。(《许彦周诗话》)学诗须是熟看古人。
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初学
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初学作诗,宁失之野,不可失之靡丽。失之野,不害气质;失之靡丽,不可复整顿。(《吕氏童蒙训》)
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0 n9 Y: l  \4 B宁拙无巧,宁朴无华,宁粗无弱,宁僻无俗:诗文皆然。(《后山诗话》)
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; \& W+ @0 M3 \5 R- {0 z学古
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% F" U! `! @. x2 i$ G2 R$ m大概学诗,须以三百篇,楚辞及汉、魏间人诗为主,方见古人好处。自无齐、梁间绮靡气象也。(《吕氏童蒙训》); ?! D5 J8 [2 a3 |' d" @

) T+ ?, y) k+ H5 m( Y' ^, w' I东坡教人作诗曰:熟读毛诗国风、离骚,曲折尽在是矣。仆常以此语太高,后年齿益长,乃知东坡之善诱人也。(《许彦周诗话》)
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! L% r4 b3 S4 B& N6 L学诗须是熟看古人诗,求其用心处。盖一语一句不苟作也。如此看了,须是自家下笔要追及之。不问追及与不及,但只是当如此学,久之自有个道理。若今人不学不看古人做诗样子,便要与古人齐肩,恐无此道理。陈无己云:「学诗如学仙,时到骨自换。」此语得之。(《漫斋语录》)
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; E+ o% S$ @( }( c2 g) R2 H/ W晦庵诲人学陶柳选诗韦苏州/ p, W: O4 a9 u: O" z% M
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作诗须从陶、柳门庭中来,乃佳。不如是,无以发萧散冲澹之趣,不免于局促尘埃,无由到古人佳处也。如选诗及韦苏州,亦不可不熟读。" R5 z5 {7 D4 {5 X1 d6 F
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晦庵诲人学六朝李杜1 D* ]1 x3 _2 i7 G5 M9 |; X1 L
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作诗不学六朝,又不学李、杜,只学那峣嵠底,今便学得十分好,后把作甚么用!作诗先用看李、杜,如士人治本经然;本既立,次第方可看苏、黄以次诸家诗。: v' n. C1 |8 J( @. {" d$ |

7 P8 V* I; \9 ~# O4 c陵阳诲人学韦诗
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. C# H' X0 @" w+ B3 [; ?公每劝读韦苏州诗。且云:余晚年酷爱此诗。后有书见抵,犹云多读杜陵、韦、柳也。(《室中语》)
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5 A1 ]$ k2 ~0 u+ l0 K* u' r又读少陵诗学古人诗0 T+ v' Z7 ~' {* F3 W

) j0 K; y% i8 ~1 D3 N4 _常有一少年请益,公谕之,令熟读杜少陵诗。后数日复来,云少陵诗有不可解者,公曰:且读可解者。(《室中语》)杜少陵作八句近体诗,卒章有时而对,然语意皆卒章之辞。今人效之,临了却作一景联,一篇之意无所归,大可笑也。(《室中语》)一日,有客携所业谒公,客退,公观之竟,语仆曰:此人多读东坡诗。大率作文须学古人,学古人尚恐不至古人,况学今人哉!其不至古人也必矣。(《室中语》)
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吕居仁诲人, P% d0 l# Q& K9 }9 A
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楚词、杜、黄,固法度所在,然不若徧考精取,悉为吾用,则姿态横出,不窘一律矣。如东坡、太白诗,虽规摹广大,学者难依;然读之使人敢道,澡雪滞思,无穷苦艰难之状,亦一助也。* t- j/ a  [1 T8 G! R
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向背
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学老杜诗,所谓刻鹄不成尚类鹜也。学晚唐诸人诗,所谓作法于凉,其弊犹贪;作法于贪,弊将若何!(黄鲁直与赵伯充书)学诗当以子美为师,有规矩,故可学。退之于诗本无解处,以才高而好耳。渊明不为诗,写其胸中之妙耳。学杜无成,不失为功,无韩之才与陶之妙,而学其诗,终乐天耳。(《后山》)
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近时学诗者率宗江西,然殊不知江西本亦学少陵者也。故陈无己曰:豫章之学博矣,而得法于少陵,故其诗近之。今少陵之诗,后生少年不复过目,抑亦失江西之意乎!江西平日语学者为诗旨趣,亦独宗少陵一人而已。余为是说,盖欲学诗者,师少陵而友江西,则两得之矣。(《渔隐》)
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# l/ z8 x# R% R! H7 p& S悟入
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" ~& ?# O7 k+ `% r作文必要悟入处,悟入必自工夫中来,非侥幸可得也。如老苏之于文,鲁直之于诗,盖尽此理矣。(《吕氏童蒙训》)须令有所悟入,则自然度越诸子。悟入之理,正在工夫勤惰间耳。如张长史见公孙大娘舞剑,顿悟笔法。如张者,专意此事,未尝少忘胸中,故能遇事有得,遂造神妙。使他人观舞剑,有何干涉?非独作文、学书而然也。(吕居仁)0 T8 F, q4 u: y4 h, W1 M

6 H- [8 @0 o- p去陋3 c% A3 @8 B' B3 U# E! {

" ]8 J# _$ w1 d; \5 {) `- B作诗浅易鄙陋之气不除,大可恶。客问:何处去之?仆曰:熟读唐李义山诗与本朝黄鲁直诗而深思之,则去也。(《许彦周》)! l- [6 n: m. J3 d0 h0 d

* A& I) ~7 `/ q忌俗
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陈参政(去非)少学诗于崔(鶠)德符,尝问作诗之要。崔曰:凡作诗,工拙所未论,大要忌俗而已。(《却扫编》)
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忌随人后. f( V* \; d6 K. v0 V/ J
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文章必自名一家,然后可以传不朽。若体规画圆,准方作矩,终为人之臣仆,古人讥屋下架屋,信然。陆机曰:「谢朝花于已披,启夕秀于未振。」韩愈曰:「惟陈言之务去。」此乃为文之要。(《宋子京笔记》)苕溪渔隐曰:学诗亦然,若循习陈言,规摹旧作,不能变化,自出新意,亦何以名家。鲁直诗云:「随人作计终后人。」又云:「文章忌随人后。」诚至论也。
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勤读多为8 {$ c2 k) S7 d. e1 i2 S; y5 E

" G2 p4 d( U" \3 R. y- x9 x# l+ r顷岁,孙莘老识文忠公,乘间以文字问之,云:无他术,唯勤读书而多为之,自工。世人患作文字少,又懒读书,每一篇出,即求过人,如此少有至者。疵病不必待人指谪,多作自能见之。此公以其尝试者告人,故尤有味。(东坡)苕溪渔隐曰:旧说梅圣俞日课一诗,寒暑未尝易也。圣俞诗名满世,盖身试此说之效耳。2 f6 f. b1 C4 Q  C: D: L) l

) f/ f4 Z& G7 j3 N陵阳谓诗本于读书
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- i0 K+ ~$ d) n" i* G7 Z7 g7 [公一日见谓曰:余老矣,固愿与后生东说西话。但近年人家子弟,往往恃其小有才,更不肯读书,但要作诗到古人地位。殊不知古人未有不读书者,大可悯叹耳!) S! s. c+ R- Y3 Z( d8 O% P

: A  @0 T3 O, I" J/ q陵阳论诗本于学
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范季随尝请益曰:今人有少时文名大着,久而不振者,其咎安在?公曰:无他,止学耳。初无悟解,无益也。如人操舟入蜀,穷极艰阻,则曰吾至矣,于中流弃去篙榜,不施维缆,不特其退甚速,则将倾覆矣。如人之诗,止学也。5 \: |. _, C8 `3 U. c

4 X6 u- j: d3 X4 H艺熟必精5 h# C- c: W- K
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昔梅圣俞日课一诗。余为方孚若作行状,其家以陆放翁手录诗稿一卷为润笔。题其前云:七月十一日至九月二十九日,计七十八日,得诗一百首。陆之日课尤勤于梅。二公岂贪多哉!艺之熟者必精,理势然也。(刘后村文)1 u. @8 |% q4 w1 P2 ^3 |/ L
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不可强作9 R6 s6 t5 o, h& ]6 T

8 ^5 I3 X: x! n; N或励精潜思,不便下笔;或遇事因感,时时举扬,工夫一也。古之作者,正如是耳。惟不可凿空强作,出于牵强,如小儿就学,俯就课程耳。(吕居仁)
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诗文不可凿空强作,待境而生,便自工耳。每作一篇,先立大意,长篇须曲折三致意,乃可成章。(山谷)! J- h1 n; w& }3 t$ ]8 n
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不可泛泛
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7 K3 \  c, C4 A  o/ E% W文章贵众中杰出,如同赋一事,工拙尤易见。余行蜀道,过筹笔驿,如石曼卿诗云:「意中流水远,愁外旧山青。」脍炙天下久矣;然有山水处皆可用,不必筹笔驿也。(《诗眼》)
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$ @* I9 [" U1 V+ h不可费力
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黄鲁直与郭功甫曰:公做诗费许多气力做甚?此语切当,有益于学诗者。(《许彦周》)
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$ H6 M& z# O# @) h* [不可作意
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「朝来庭树有鸣禽,红绿扶春上远林。忽有好诗生眼底,安排句法已难寻。」此简斋之诗也。观末后两句,则诗之为诗,岂可以作意为之耶!(《小园解后录》)4 M' ?6 m# F) R3 ^
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不露斧凿8 ~5 T/ T* C& z. a. P
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有意中无斧凿痕,有句中无斧凿痕,有字中无斧凿痕,须要体认得。(《漫斋语录》)
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不可露斧凿粘皮骨( C6 \; B4 }3 n. v
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作诗贵雕琢,又畏有斧凿痕;贵破的,又畏粘皮骨;此所以为难。李商隐柳诗云:「动春何限叶,撼晓几多枝。」其有斧凿痕也。石曼卿梅诗云:「认桃无绿叶,辨杏有青枝。」恨其粘皮骨也。能脱此二病,始可以言诗矣。3 k5 {) m. |9 b' X* N
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不可粘皮着骨3 U& C. {& I4 f7 [: V0 [
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「亭亭思妇石,下阅几人代。荡子长不归,山椒久相待。微云荫发彩,初月辉蛾黛。秋雨迭苔衣,春风舞萝带。宛然姑射子,矫首尘冥外。陈迹遂亡穷,佳期从莫再。脱如鲁秋氏,妄结桑下爱。玉质委泥沙,悠悠复安在?」此贺方回作望夫石诗也,交游间无不爱者。余谓田承君云:此诗可以见方回得失:其所得者,琢磨之功:所失者,太粘着皮骨耳。承君支以为然。(《王直方诗话》)3 i* I' x4 Z8 \
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言其意不言其名* ~& @9 p. K* j7 N, z! @" g
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东坡曰:善画者画意不画形,善诗者道意不道名。故其诗曰:「论画以形似,见与儿童邻。作诗必此诗,定知非诗人。」(《禁脔》)- }, T: Q% ]4 z3 g+ F6 O  y

7 P1 x. n" k8 u* k, e' N$ E不可太着题% }- o% M: |3 J5 o6 o# U
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世有青衿集一编,以授学徒,可以谕蒙。若天诗云:「戴盆徒仰止,测管讵知之?」席诗云:「孔堂曾子避,汉殿戴冯重。」可谓着题。乃东坡所谓「赋诗必此诗」也。(《漫叟诗话》)
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得其短处0 s% e1 Q4 q/ v* P( U; h6 H

: T) M. V% A: Q, S+ ~3 T学古人文字,须得其短处。如杜子美诗,颇有近质野处。如「封主簿亲事不合」诗之类是也。东坡诗有汗漫处,鲁直诗有太尖新、太巧处、皆不可不知。(《吕氏童蒙训》)# n: n7 r0 [4 F; |% |

4 }, d0 T: b. K* T诗意贵开辟
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; F0 r' R& f% D' B凡作诗,使人读第一句知有第二句,读第二句知有第三句,次第终篇,方为至妙。如老杜「莽莽天涯雨,江村独立时。不愁巴道路,恐湿汉旌旗」是也。(《室中语》)
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- K7 \1 t  P) o6 Q诗要联属
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9 b/ N& ^  {$ z  `9 |; H3 k大概作诗,要从首至尾,语脉联属,如有理词状。古诗云:「唤婢打鸦儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。」可为标准。(《室中语》)
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7 l5 X0 X5 q+ v. B次韵  d, `: Z0 |# n8 b( f9 I

6 |  @4 q/ d, }0 O% [公平日虽有次韵诗,然性不喜为。常云:古人不和,况次韵乎!(《室中语》)
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诗贵传远7 |2 c+ {; L$ P: n
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又云:人生作诗不必多,只要传远。如柳子厚,能几首诗?万世不能磨灭。仆曰:老杜遗兴诗谓孟浩然云:「赋诗不必多,往往凌鲍谢。」正为此也。(《室中语》)
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又云:诗虽细事,然古人出语,必期于传,故少陵有「老去新诗谁与传」,「清诗句句自堪传」,「将诗不必万人传」之句。
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$ ^5 ]' W( _% U- K, K- q' _7 I0 f诗有正邪. i4 U; F+ t9 U$ r2 R2 T, D) `  ^

8 ^' D% h6 t# w  u/ p0 y% w公云:诗道如佛法,当分大乘、小乘,邪魔、外道,惟知者可以语此。(《室中语》)
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3 j% A0 v! M9 t得人印可/ ?. D0 E% u3 y5 j* N3 I- g& B
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韩子苍云:作诗文当得文人印可,乃自不疑。所以前辈汲汲于求知也。(《遗珠》)
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自成一家
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学诗须是有始有卒,自能名家,方不枉下工夫。如罗隐、杜荀鹤辈,至卑弱,至今不能泯没者,以其自成一家耳。(《室中语》)7 R5 p4 F# O. h- b' O$ I

4 {3 ^4 F7 p' N诗不可言什
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诗二雅及颂,前二卷题曰某诗之什。陆德明释云:歌诗之作,非止一人,篇数既多,故以十篇编为一卷,名之为什。今人以诗为篇什,或称誉他人所作为佳什,非也。; b3 m0 d& d5 O  J

2 \9 o2 `& D. p  ]7 f诗有力量
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诗有力量,犹如弓之斗力,其未挽时,不知其难也;及其挽之,力不及处,分寸不可强。若出塞曲:「落日照大旗,马鸣风萧萧。悲笳数声动,壮士惨不骄!」又八哀诗:「汝阳让帝子,眉宇真天人。虬须似太宗,色映塞外春。」此等力量,不容他人到。(《许彦周诗话》)
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焚诗
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5 G1 g9 ^6 M+ Y8 c' F余每见旧所作文章,憎之必欲烧弃。梅尧臣喜曰:公之文进矣,仆之诗亦然。(《宋子京笔记》). }0 d2 A$ Q' |1 x
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: ?+ S9 w  e6 ~# [+ Z《诗人玉屑》 卷五 口诀1 n; S2 A4 R8 g
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八句法 方回言,学诗于前辈,得八句法:平澹不流于浅俗;奇古不临于怪僻;题咏不窘于物象;叙事不病于声律;比兴深者通物理;用事工者如已出;格见于成篇,浑然不可镌;气出于言外,浩然不可屈。尽心于诗,守此勿失。
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三不可# {4 {- ~9 ?2 L9 ?

' g2 C! Y" x8 T8 `! Q危祯逢吉曰:诗不可强作,不可徒作,不可苟作。强作则无意,徒作则无益,苟作则无功。(骊塘文集)
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八句法) n0 J6 i' g5 H! f9 ]  i

- {% W+ E7 g- e2 w方回言,学诗于前辈,得八句法:平澹不流于浅俗;奇古不临于怪僻;题咏不窘于物象;叙事不病于声律;比兴深者通物理;用事工者如已出;格见于成篇,浑然不可镌;气出于言外,浩然不可屈。尽心于诗,守此勿失。(《王直方》)
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5 x$ m; Z/ p; U" U% t四不(下八条并释皎然述)" z* O7 a) b, r7 V( C: @5 r4 j

& R; b, x1 _& H+ f- ^2 X气高而不怒,力劲而不犯,情多而不暗,才赡而不踈。* ^6 I' |. A5 V; H  j! w) G

  [1 n9 p; M& t& G四深
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气象氛氲,由深于体势;意度盘薄,由深于作用;用律不滞,由深于声对;用事不直,由深于义类。/ w) s: m; e! N) d' h! r% S  v& D( A

9 z) X: x% M  M8 T1 Z4 T: w) s/ L3 p8 y二要
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要力全而不苦涩,要气足而不怒张。) C5 N7 p$ m: k, L( X

* n; I+ M9 E# a; N二废& X% ?2 n3 r- T

4 j% ~) G+ W0 ^" q虽欲废巧尚直,而神思不得直;虽欲废言尚意,而典丽不得遗。
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- [* j# M9 U) _四离
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欲道情而离深僻,欲经史而离书生,欲高逸而离阔远,欲飞动而离轻浮。, w: w: A0 B" e& w. c7 b& q7 p

$ p: o. a/ z8 R  p$ K( F1 Q六迷
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- m, Y% p+ k7 z5 X以虚大为高古,以缓慢为淡伫,以诡差为新奇,以错用意为独善,以烂熟为稳约,以气劣弱为容易。- Z9 i: E; j) i. _$ l- m

2 l0 Z" b  f4 n$ Q. t9 D" g七至/ {. T6 S% J! O' U# z

3 K: n0 b% X) W3 [! W# R9 D  m至险而不僻,至奇而不差,至苦而无迹,至近而意远,至放而不迂,至难而状易,至丽而自然。
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七德
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鉴理,高古,典丽,风流,精神,质干,体裁。□作「识」
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7 V: a0 J' j$ S  x. W三多  Y% I) \, z# b$ W% l* @) F% F

! r( G1 h% w: g$ @4 w( q0 n欧公谓为文有三多:看多,做多,商量多,仆于诗亦云。; i' p: ?( B7 L

7 k% H$ b- l/ x# F! [* g1 Q三偷
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9 d" D: I4 @( c3 C( l诗有三偷:「偷语」最是钝贼,如傅长虞「日月光太清」,陈主「日月光天德」是也。「偷意」事虽可罔,情不可原。如柳浑「太液微波起,长杨高树秋」,沈佺期「小池残暑退,高树早凉归」是也,「偷势」才巧意精,各无朕迹,盖诗人偷狐白裘手也。如嵇康「目送归鸿,手挥五弦」、王昌龄「手携双鲤鱼,目送千里雁」是也。(李淑《诗苑类格》)) H4 u0 i" H! W; O
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十难(下四条并陈永康《吟窗杂录》序)
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3 E7 Y& _. i/ |; F一曰鉴理难,二曰精神难,三曰高古难,四曰风流难,五曰典丽难,六曰质十难,七曰体裁难,八曰劲健难,九曰耿介难,十曰凄切难。+ _3 ?' a8 i! p, ^+ I  @4 R+ M
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十易
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气高而易怒,力劲而易露,情多而易暗,才赡而易踈,道情而易僻,思深而易涩,放逸而易迂,飞动而易浮,新奇而易怪,容易而易弱。% ?! K8 t, M$ x' o/ P1 @/ z

. Q$ w, `+ `, \9 v- Y十戒
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一戒乎生硬,二戒乎烂熟,三戒乎差错,四戒乎直置,五戒乎妄诞,六戒乎绮靡,七戒乎蹈袭,八戒乎浊秽,九戒乎砌合,十戒乎俳谐。# }$ D# l" Q5 `- s0 N! m6 Y; ?
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十贵
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一贵乎典重,二贵乎抛掷,三贵乎出尘,四贵乎浏亮,五贵乎缜密,六贵乎雅渊,七贵乎温蔚,八贵乎宏丽,九贵乎纯粹,十贵乎莹净。7 ?: Y4 J& o8 x# d# h' V, K. R# @4 Z
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二十四名
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- z& C9 X: E# }, m- _3 i% {% N4 b9 r诗讫于周,离骚讫于楚,是后诗人,流为二十四名:赋、颂、铭、赞、文、诔、箴、诗、行、咏、吟、题、怨、叹、篇、章、操、引、谣、讴、歌、曲、词、调。自操而下八名,皆是起于郊祭、军宾、吉凶、苦乐;由诗而下九名,皆属事而作,难题号不同,而悉谓之诗。(《元稹集》)
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 楼主| 发表于 2012-11-6 08:22:26 | 显示全部楼层
《诗人玉屑》 卷六 命意
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诗以意义为主,文词次之;意深义高,虽文词平易,自是奇作。世人见古人语句平易,仿效之而不得其意义,便入鄙野可笑。

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( o( t( [; y! H' \9 T6 s7 L1 B总说
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凡为诗,当使挹之而源不穷,咀之而味愈长。(《隐居诗话》)
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  A! F: U7 k* p+ R" p诗当使一览无遗,语尽而意不穷。(曾子固)( V/ \" P2 ~' }

( i+ a! g1 v5 \2 H以意为主4 ~2 z  n+ h5 [( X% X$ s1 |

3 I4 W4 @- e4 D5 P* ~1 [魏文帝曰:文以意为主,以气为辅,以词为卫。
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( [% X% ]. Q3 Z5 Q+ |1 |+ m先意义后文词
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/ x. z8 X  @  \# `诗以意义为主,文词次之;意深义高,虽文词平易,自是奇作。世人见古人语句平易,仿效之而不得其意义,便入鄙野可笑。(《刘贡甫诗话》)
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& s  |$ G  \2 [老杜剑阁诗云:「吾将罪真宰,意欲刬迭嶂。」与太白「捶碎黄鹤楼,刬却君山好。」语亦何异!然剑阁诗意在削平僭窃,尊崇王室,凛凛有义气;「捶碎」、「刬却」之语,但一味豪放了。故昔人论文字,以意为主。(《?溪诗话》)7 ~( n3 _5 A' X0 }- b
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古诗之意
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诗者,不可言语求而得,必将观其意焉。故其讥刺是人也,不言其所为之恶,而言其爵位之尊,车服之美,而民疾之,以见其不堪也。「君子偕老,副笄六珈」,「赫赫师尹,民具尔瞻」是也。其颂美是人也,不言其所为之善,而言其容貌之盛,冠佩之华,而民安之,以见其无愧也。「缁衣之宜兮,敝予又改为兮」,「服其命服,朱芾斯皇」是也。(东坡)诗之为言,率皆乐而不淫,忧而不困,怨而不怒,哀而不愁。如缘衣,伤己之也,其言不过曰:「我思古人,俾无訧兮!」击鼓,怨上之诗也,其言不过曰「土国城漕,我独南行!」至军旅数起,大夫久役,止曰「自诒伊阻。」行役无期,度思其危难以风焉,不过曰「苟无饥渴」而已。至于言天下之事,美盛德之形容,固不言而可知。其与忧愁思虑之作,孰能优游不迫也?孔子所以有取焉。(谢显道说)  x8 L5 E. r$ p) f" X
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晦庵论诗有两重
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* J2 u; \& l& G陈文蔚说诗,先生曰:谓公不晓文义则不得,只是不见那好处。如昔人赋梅云:「踈影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。」这十四字谁人不晓得!然而前辈直恁地称叹,说他形容得好。是如何?这个便是难说,须要自得他言外之意,须是看得他物事有精神方好。若看得有精神,自是活动有意思,跳掷叫唤,自然不知手之舞之,足之蹈之,这个有两重:晓得文义是一重,识得意思好处是一重。- g/ m* h: V, i( N

7 l8 s; r% M9 y2 h  F( f+ S0 U0 d! r# w有浑然意思
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江西之诗,自山谷一变,至杨廷秀又再变,遂至今日越要巧越丑差;杨大年辈文字虽要巧,然巧中自有浑然意思,便巧也使得不觉。欧公早渐渐要说出,然欧公诗自好,所以喜梅圣俞诗,盖枯淡之中,自有意思。欧公最喜朝士送行两句云:「晓日都门道,微凉苑树秋。」又深喜常建两句云:「曲径通幽处,禅房花木深。」自言平生要学不得。今人都不识此意,只是要阚事、使难字,便谓之好文字。(晦庵)6 M& D+ w$ R% y
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诚斋论句外之意
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; `, {8 G# _  ~) q1 ^诗有句中无其辞,而句外有其意者,巷伯之诗,苏公刺暴公之谮己,而曰:「二人同行,谁为此祸?」杜云:「遣人向市赊香秔,唤妇出房亲自馔。」上言其力贫,故曰「赊」;下言其无使令,故曰「亲」。又「东归贫路自觉难,欲别上马身无力。」上有相干之意而不言,下有恋别之意而不忍。又「朋酒日欢会,老夫今始知。」嘲其独遗己而不招也。又夏日不赴,而云「野雪兴难乘」,此不言热而反言之也。唐人云:「葛溪漫淬干将剑,却是猿声断客肠。」又钓台:「如今亦有垂纶者,自是江鱼卖得钱」唐人长门怨:「错把黄金买词赋,相如自是薄情人。」崔道融云:「如今却羡相如富,犹有人问四壁居。」
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陵阳谓须先命意
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凡作诗须命终篇之意,切勿以先得一句一联,因而成章;如此则意不多属。然古人亦不免如此。如述怀、即事之类,皆先成诗,而后命题者也。(《室中语》)" |7 _3 h4 O7 }& }6 b. o" [2 F
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作诗必先命意,意正则思生,然后择韵而用,如驱奴隶;此乃以韵承意,故首尾有序。今人非次韵诗,则迁意就韵,因韵求事;至于搜求小说佛书殆尽,使读之者惘然不知其所以,良有自也。(《室中语》)3 g3 l" ^  B" {4 g

5 G+ H+ ]0 P& [, Q7 \9 x+ [2 ^: J, U思而得之
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古人为诗,贵于意在言外,使人思而得之;故言之者无罪,闻之者足以戒也。近世诗人,惟杜子美最得诗人之体。如「国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。」「山河在」,明无余物矣;「草木深」,明无人矣;花鸟平时可娱之物,见之而泣,闻之而恐,则时可知矣。他皆类此,不可徧举。(迂叟), a& t1 w: H7 J
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不带声色
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4 F6 D3 a) S) i: D' j1 C. G王维书事云:「轻阴阁小雨,深院昼慵开。坐看苍苔色,欲上人衣来。」舒王云:「若耶溪上踏莓苔,兴尽张帆载酒回。汀草岸花浑不见,青山无数逐人来。」两诗皆含不尽之意,子由谓之不带声色。(《禁脔》)8 c/ V* X! V- f4 v! i

* Y' g' i" {! a意在言外2 f6 i: J# H" z& X' K
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圣俞尝语余曰:诗家虽率意,造语亦难;若意新语工,得前人所未道者,斯为善也。必能状难写之景,如在目前;含不尽之意,见于言外,然后为至。贾岛云:「竹笼拾山果,瓦瓶担石泉。」姚合云:「马随山鹿放,人逐野禽栖。」等是山邑荒僻,官况萧条,不如「县古槐根出,官清马骨高」为工。余曰:工者如是。状难写之景,含不尽之意,何诗为然?圣俞曰:作者得于心,览者会以意。若严维:「柳塘春水慢,花坞夕阳迟。」则天容时态,融和骀荡,岂不在目前乎!又如温庭均:「鸡声茅店月,人迹板桥霜。」贾岛:「怪禽啼旷野,落日恐行人。」则道路辛苦,羁旅秋思,岂不见于言外乎!(《金陵语录》)
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「冷于陂水淡于秋,远陌初穷到渡头。赖是丹青不能画,画成应遣一生愁。」右行色诗,故待制司马公所作也。公讳池,是生丞相温公。梅圣俞尝言:诗之工者,写难状之景,如在目前:含不尽之意,见于言外。此诗有焉。(张文潜)! N' M/ Y% g* o9 W/ F; s" e! Y

/ G0 Y  }' ~; V. c有不尽之意
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2 S3 F7 L0 o+ W' L) D! Z* j( F6 p鲍当孤雁云:「更无声接续,空有影相随。」孤则孤矣,岂若子美「孤雁不饮啄,飞鸣犹念羣。谁怜一片影,相失万重云」含不尽之意乎!(老杜补遗)- H7 v7 ~) S$ V3 P$ z
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宫词云:「监宫引出暂开门,随例虽朝不是恩。银钥却收金锁合,月明花落又黄昏。」断句极佳,意在言外,而幽怨之情自见,不待明言之也。诗贵乎如此,若使一览而意尽,亦何足道哉!(《渔隐》)
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7 @$ R' \# b) q2 p. l5 l诗要有野意
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/ V$ f3 F4 K+ Z! G* g# u人之为诗,要有野意。盖诗非文不腴,非质不枯,能始腴而终枯,无中边之殊,意味自长。风人以来,得野意者,惟渊明耳。如太白之豪放,乐天之浅陋,至于郊寒岛瘦,去之益远。子尝欲作野意亭以居,一日题山石云:「山花有空相,江月多清晖。野意写不尽,微吟浩忘归。」人多与之,吾终恐其不似也。(《休斋诗话》)
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状索寞之意
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; l" @4 e( H2 }# ?淇川人杨万毕,字通一,梧桐夜雨诗云:「千里暮云山已黑,一灯孤馆酒初醒。」索寞之意尽于此。(《诗史》)
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& I6 K1 @+ O+ [2 z立意深远
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8 H7 [) f4 @8 i7 t% a5 O李义山锦瑟诗云:「锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆,只是当时已惘然。」山谷道人读此诗,殊不晓其意。以后问东坡,东坡云:此出古今乐志,云锦瑟之为器也,其弦五十,其柱如之,其声也适怨清和。案李诗「庄生晓梦迷蝴蝶」,适也;「望帝春心托杜鹃」,怨也;「沧海月明珠有泪」,清也;「蓝田日暖玉生烟」,和也。一篇之中曲尽其意,史称其瑰迈奇古,信然。(《缃素杂记》). D; s$ {" R: f0 ]

6 n! ]/ k$ e  S1 P" p: g8 B用意精深6 R1 M4 B' v; [( `6 G" R. X. ]

# D$ K0 n* ~; L; r赠同游诗:「唤起窗全曙,催归日未西。无心花里鸟,更与尽情啼。」山谷曰:吾儿时每哦此诗,而了不解其意。自谪峡川,吾年五十八矣,时春晚,忆此诗,方悟之。「唤起」、「催归」二鸟名若虚设,故人不觉耳。古人于小诗用意精深如此,况其大者乎?催归,子规鸟也;唤起,声如络纬,圆转清亮,偏于春晓鸣,亦谓之春唤。(《冷斋》)升按:此诗「唤起」、「催归」固是二鸟名,然题曰赠同游者,实有微意。盖窗已全曙,鸟方唤起,何其迟也;日犹未西,鸟已催归,何其蚤也!岂二鸟无心,不知同游者之意乎?更与我尽情而啼,早唤起而迟催归可也。
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& @% x2 Q# l' G% N: o6 I0 A句中命意9 }1 Q4 k! V+ K0 x6 t
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诗有一篇命意,有句中命意。如老杜上韦见素诗,布置如此,是一篇命意也;至其道迟迟不忍去之意,则曰「尚怜终南山,回首清渭滨」;其道欲与见素别,则曰「常拟报一饭,况怀辞大臣」。此句中命意也。盖如此,然后顿挫高雅。(《诗眼》)
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9 p- }) R( k6 \" T# i语新意妙$ N; y4 X& S* \( K
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退之征蜀联句云:「始去杏飞蜂,及归柳嘶蚻。」语新意妙。诗曰:「昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏。」记时也。(《雪浪斋日记》)苕溪渔隐曰:山谷亦有「去时鱼上冰,归来燕哺儿」之句。
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措意- q! J/ B) @! C# J1 j  I
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陈克子高作赠别诗云:「泪眼生憎好天色,离肠偏触病心情。」虽韩偓、温庭筠,未尝措意至此。(《许彦周诗话》); K! h$ J9 m3 x, W# O7 X8 J

; c' X7 x6 O( o2 M含意
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陈无己云:山谷最爱舒王「扶舆度阳焰,窈窕一川花。」谓包含数个意。(《王直方诗话》)+ Y/ \# b, n# [+ [' D
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委曲
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司空图唐末竟能全节自守,其诗有:「绿树连村暗,黄花入麦稀。」诚可贵重。又云:「四座宾朋兵乱后,一川风月笛声中。」句法虽可及,而意甚委曲。(《许彦周诗话》)5 i4 I4 ~+ e* B$ x6 J( M
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说愁意0 ?$ Y% z' J- n

9 i0 g8 ?- T- w1 s予绝喜李颀诗云:「远客坐长夜,雨声孤寺秋。请量东海水,看取浅深愁。」盖作客涉远,适当穷秋,暮投孤村古寺,中夜不能寐,起坐凄恻,而闻檐外雨声,其为一时襟抱,不言可知。而此两句十字中尽其意态,海水喻愁,非过语也(《随笔》)1 i/ t% F: I" G  h& X
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用意太过
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东城跋李端叔诗卷云:「蹔借好诗消永夜,每逢佳处辄参禅。」盖端叔诗用意太过;参禅之语,所以警之云。+ z6 g9 D$ P8 d3 n7 T

; \# n6 I. A6 W) g& j) M东坡工于命意& \4 p0 [" p) h/ F3 O4 g5 z" j! v& F
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东坡和贫士诗云:「夷齐耻周粟,高歌诵虞轩。禄产彼何人,能致绮与园。古来避世士,死灰或余烟。末路益可羞,朱墨手自研。渊明初亦仕,弦歌本诚言。不乐乃径归,视世嗟独贤。」此诗言夷齐自信其去,虽武王、周、召不能挽之使留;若四皓自信其进,虽禄、产之聘,亦为之出;盖古人无心于功名,信道而进退,举天下万世之是非,不能回夺。伯夷之非武王,绮园之从禄、产,自合为世所笑,不当有名;偶然圣贤辨论之,于后乃信于天下,非其始望,故其名之传,如死灰之余烟也。后世君子,即不能以道进退,又不能忘世俗之毁誉,多作文以自明其出处,如答客难、解嘲之类,皆是也。故曰「朱墨手自研」;韩退之亦云:「朱丹自磨研。」若「渊明初亦仕,弦歌本诚言」,盖无心于名,虽晋末亦仕,合于绮、园之出;其去也亦不待以微罪行,「不乐乃径归」,合于夷齐之去;其事虽小,其不为功名累其进退,盖相似;使其易地,未必不追踪二子也。东坡作文工于命意,必超然独立于众人之上,非如昔人称渊明以退为高耳。故又发明如此(《诗眼》)% r( {# b- r  X0 I. [
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意脉贯通
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「打起黄莺儿,莫教枝上啼。几回惊妾梦,不得到辽西。」此唐人诗也,人问诗法于韩公子苍,子苍令参此诗以为法。「汴水日驰三百里,扁舟东下更开帆。旦辞杞国风微北,夜泊宁陵月正南。老树挟霜鸣窣窣,寒花承露落毵毵。茫然不悟身何处,水色天光共蔚蓝。」此韩子苍诗也。人问诗法于吕公居仁,居仁令参此诗以为法。后之学诗者,熟读此二篇,思过半矣。(《小园解后录》)
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唐人尝咏十月菊:「自缘今日人心别,未必秋香一夜衰。」世以为工,盖不随物而尽。如「酒盏此时须在手,菊花明日便愁人。」自觉气不长,东坡亦云「休休,明日黄花蝶也愁」也。然虽变其语,终有此过,岂在谪所,遇时感慨,不觉发是语乎!予寓吴江,值重九,有「鬓缘心事随时改,依旧在天涯。多情惟有,篱边黄菊,到处能华。」诗人读之凄然,以为有含愤意。(《休斋》)
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 楼主| 发表于 2012-11-6 08:27:11 | 显示全部楼层
《诗人玉屑》 卷六 造语+ x6 m; W3 x2 e' U

7 q) R: y. C8 T诗语大忌用工太过,盖炼句胜,则意必不足;语工而意不足,则格力必弱,此自然之理也。「红稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝」,可谓精切,而在其集中,本非佳处,不若「暂止飞鸟将数子,频来语燕定新巢」为天然自在。其用事若「宓子弹琴邑宰日,终军弃繻英妙时」,
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诚斋论造语法
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0 p% V+ ]0 _1 }9 M' p2 o初学诗者,须用古人好语,或两字,或三字。如山谷猩猩毛笔「平生几两屐,身后五车书。」「平生」二字,出论语;「身后」二字,晋张翰云:「使我有身后名」;「几两屐」,阮孚语;「五车书」,庄子言惠施:此四句乃四处合来。又「春风春雨花经眼,江北江南水拍天。」「春风春雨」,「江北江南」,诗家常用。杜云:「且看欲尽花经眼」,退之云:「海气昏昏水拍天」,此以四字合三字,入口便成诗句,不至生硬。要诵诗之多,择字之精,始乎摘用,久而自出肺腑,纵横出没,用亦可,不用亦可。8 R* V+ J; g" @" r

* |7 k: y8 B( v. q! R陵阳论荆公造语2 o4 Y4 U8 _! g, r  f
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刘威有诗云:「遥知杨柳是门处,似隔芙蕖无路通。」意胜而语不胜。王介甫用其意而易其语曰:「漫漫芙蕖难觅路,萧萧杨柳独知门,」(《室中语》)
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陵阳论用禅语
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& U9 e9 M3 g9 r7 w, U古人作诗,多用方言:今人作诗,复用禅语。盖是厌尘旧而欲新好也。(《室中语》)' u" d4 \, J! ?( I: ^3 [

5 k% f. x: H0 K$ A* f0 v. O语要警策
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陆士衡文赋云:「立片言以居要,乃一篇之警策。」此要论也。文章无警策,则不足以传世,盖不能竦动世人。如老杜及唐人诸诗,无不如此。但晋宋间人,专致力于此,故失于绮靡,而无高古气味。老杜诗云:「语不惊人死不休。」所谓惊人语,即警策也。(《童蒙训》)+ `' @" f4 g: {! a  s* ^5 _

4 S3 c& B  f% g忌用工太过
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诗语大忌用工太过,盖炼句胜,则意必不足;语工而意不足,则格力必弱,此自然之理也。「红稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝」,可谓精切,而在其集中,本非佳处,不若「暂止飞鸟将数子,频来语燕定新巢」为天然自在。其用事若「宓子弹琴邑宰日,终军弃繻英妙时」,虽字字皆本出处,然比「今日朝廷须汲黯,中原将帅忆廉颇」,虽无出处一字,而语意自到。故知造语用事,虽同出一人之手,而优劣自异。信乎诗之难也!(《蔡宽夫诗话》)
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5 H& ^+ t, C6 g6 A/ {语不可熟
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韩子苍言作诗不可太熟,亦须令生;近人论文,一味忌语生,往往不佳。东坡作聚远楼诗,本合用「青山绿水」对「野草闲花」,此一字太熟,故易以「云山烟水」,此深知诗病者。予然后知陈无己所谓「宁拙毋巧,宁朴毋华,宁粗毋弱,宁僻毋俗」之语为可信。(《复斋漫录》)
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. F9 N3 P* X! I. e# z点石化金
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王君玉谓人日:诗家不妨间用俗语,尤见工夫。雪止未消者,俗谓之待伴;尝有雪诗:「待伴不禁鸳瓦冷,羞明常怯玉钩斜。」「待伴」、「羞明」皆俗语,而采拾入句,了无痕类,此点瓦砾为黄金手也。余谓非特此为然,东坡亦有之:「避谤诗寻医,畏病酒入务。」又云:「风来震泽帆初饱,雨入松江水渐肥。」「寻医」、「入务」、「风饱」、「水肥」,皆俗语也。又南人以饮酒为软饱,北人以昼寝为黑甜;故东坡云:「三杯软饱后,一枕黑甜余。」此亦用俗语也。(《西清诗话》)
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7 G9 {1 {% ~) H5 `4 }5 A+ A% r简妙
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唐人有诗云:「山僧不解数甲子,一叶落知天下秋。」及观元亮诗云:「虽无纪历志,四时自成岁。」便觉唐人费力。如桃源记言:「尚(陶文「尚」本作「乃」)不知有汉,无论魏晋。」可见造语之简妙。盖晋人工造语,而元亮其尤也。(《唐子西语录》). C7 P, n, L+ d: c& v
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绮靡0 D7 z+ @: a' s4 A

- D. _2 h/ c# ?- L: V% o温庭筠湖阴曲警句云:「吴波不动楚山碧,花压栏干春昼长。」庭筠工于造语,极为绮靡,《花间集》可见矣。更漏子一词尤佳,其词云:「玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思。眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒。梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。」(《渔隐》)7 s0 ?; ~# `$ y. q4 {: c

/ c) z* U; A- ]7 |/ v咏物诗造语
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咏物诗不待分明说尽,只彷佛形容,便见妙处。如鲁直酴醿诗云:「露湿何郎试汤饼,日烘〔荀〕令炷炉香。」义山雨诗云:「摵摵度瓜园,依依傍水轩。」此不待说雨,自然知是雨也。后来陈无己诸人,多用此体。(《吕氏童蒙训》)
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% Q2 [0 G* Y$ z东坡诗云:「赋诗必此诗,定知非诗人。」此或一道也。鲁直作咏物诗,曲当其理,如猩猩笔时:「平生几两屐,身后五车书。」其必此诗哉!(同上)
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作不经人道语
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盛次仲、孔平仲同在馆中,雪夜论诗。平仲曰:当作不经人道语,曰:「斜拖阙角龙千丈,澹抹墙腰月半棱。」坐客皆称奇绝。次仲曰:此句甚佳,惜其未大。乃曰:「看来天地不知夜,飞入园林总是春。」平仲乃服其工。3 Q3 t/ ~6 r5 \  N

) R7 u4 p/ A. w2 Q% a句中眼( R# F" f* S  I% g4 }; N4 ^$ w

; g# }7 |/ G4 M) W( r9 Z唐诗有曰:「长因送人处,忆得别家时。」又曰:「旧国别多日,故人无少年。」而荆公、东坡用其意,作古今不经人道语。荆公诗曰:「木末北山烟苒苒,草根南涧水泠泠。缲成白雪桑重绿,割尽黄云稻正青。」东坡曰:「春畦雨过罗纨腻,夏垄风来饼饵香。」如《华严经》举果知因,譬如莲花,方其吐花,而果具蘂中。造语之工,至于荆公、山谷、东坡,尽古今之变。荆公「江月转空为白昼,岭云分瞑作黄昏。」又曰:「一水护田将绿遶,两山排闼送青来。」东坡海棠诗曰:「只恐夜深花睡去,高烧银烛照红妆。」又曰:「我携此石归,袖中有东海。」山谷曰:此诗谓之句中眼,学者不知此妙,韵终不胜。(《冷斋夜话》)( }, X0 M" H( \
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笔力高妙1 X; m: t: s5 @7 ]9 E; Z/ ^

) n5 R- u/ G/ ]! D; B9 z3 U0 _沙草,则众人所谓水边林下之物,所与游处者,牛羊鸥鸟耳。而荆公造而为语曰:「眠分黄犊草,坐占白鸥沙。」其笔力高妙,殆若天成。凡贫贱则语言不为人所敬信,岁寒则无如松竹。鲁直造而为语曰:「语言少味无阿堵,冰雪相看有此君。」其语便韵。(《禁脔》)( ~4 X5 Q8 z) n! d  O+ a

& M. D" F- Y+ q! P/ g务去陈言
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& `" K6 B( H6 q: m有一士人携诗相示,首篇第一句云「十月寒」者,余曰:君亦读老杜诗,观其用月字乎?其曰「二月已风涛」,则记风涛之蚤也;曰「因惊四月雨声寒」,「五月江深草阁寒」,盖不当寒;「五月风寒冷佛骨」,「六月风日冷」,盖不当冷。「今朝腊月春意动」,盖未当有春意。虽不尽如此,如「三月桃花浪」,「八月秋高风怒涛」,「闰八月初吉」,「十月江平稳」之类,皆不系月则不足以实绿一时之事。若十月之寒,既无所发明,又不足记绿。退之谓「惟陈言之务去」者,非必尘俗之言,止为无益之语耳。然吾辈文字,如「十月寒」者多矣,方当共以为戒也。(《诗眼》)1 b6 D* T# v: V5 B: P0 L4 \
《诗人玉屑》 卷六 下字1 `: j0 s, J, X% `6 ^6 b

1 Y, m& L2 M/ ]/ h5 Z# G3 G* r7 j仆尝请益曰:下字之法当如何?公曰:正如弈棋,三百六十路都有好着,顾临时如何耳。仆复请曰:有二字同意,而用此字则稳,用彼字则不稳,岂牵于平仄声律乎?公曰:固有二字一意,而声且同,可用此而不可用彼者。. ?! X! _' \1 q+ k, H9 ^
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诚斋论用字0 c9 @, d5 T2 f1 d
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诗有实字,而善用之者以实为卢。杜云:「弟子贫原宪,诸生老伏虔。」「老」字盖用「赵充国请行,上老之。」
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6 q/ I, L! N, a有用文语写时句者尤工。杜云:「侍臣双宋玉,战策两穰苴。」盖用如「六五帝,四三王。」
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陵阳论下字之法
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仆尝请益曰:下字之法当如何?公曰:正如弈棋,三百六十路都有好着,顾临时如何耳。仆复请曰:有二字同意,而用此字则稳,用彼字则不稳,岂牵于平仄声律乎?公曰:固有二字一意,而声且同,可用此而不可用彼者。选诗云:「庭皐木叶下」,「云中辨烟树」,还可作「庭皐树叶下」,「云中辨烟木」?至此,唯可默晓,未易言传耳。(《室中语》)
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陵阳论下字
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因谒公,公云:已同路公弼作诗,送令伯叔器(名垍)。于案间取以相示曰:「雒邑风流余此老,故家文献有诸孙。」可为纪实。内有句云:「船拥清溪尚一樽。」船拥清溪,「拥」字有所自不?公曰:何故独问「拥」字?仆曰:盖不曾见人用耳。公曰:李白送陶将军诗:「将军出使拥楼船。」非一船也。  _' ~8 A7 A/ N4 ^) k
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响字8 I, A8 A" J! M+ N! {8 }6 e
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潘邠老云:七言诗第五字要响。如「返照入江翻石壁,归云拥树失山村。」「翻」字、「失」字,是响字也。五言诗第三字要响。如「圆荷浮小叶,细麦落轻花。」「浮」字、「落」字,是响字也。所谓响者,致力处也。予窃以为字字当活,活则字字自响。(《吕氏童蒙训》)- l! c/ h# U+ _
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一字师- o8 y: Z/ l( |! v% c' t; f! G

5 F/ z2 u  @* s* f萧楚才知溧阳县,张乖崖作牧,一日召食,见公几案有一绝云:「独恨太平无一事,江南闲杀老尚书。」萧改「恨」作「幸」字,公出,视稿曰:谁改吾诗?左右以实对。萧曰:与公全身。公功高位重,奸人侧目之秋,且天下一统,公独恨太平何也!公曰:萧,第一字之师也。(《陈辅之诗话》)
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郑谷在袁州,齐己携诗诣之。有早梅诗云:「前村深雪里,昨夜数枝开。」谷曰:「数枝」非早也,未若「一枝」。齐已不觉下拜。自是士林以谷为一字师。(陶岳五代补)1 P' [2 p$ D! i
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改一字
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「壁门金阙倚天开,五见宫花落古槐。明日扁舟沧海去,却将云气望蓬莱。」此刘贡甫诗也,自馆中出知曹州时作。旧云「云里」,荆公改作「云气」。(《王直方诗话》)
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一字用意
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5 E; q3 {2 j: J钱内翰希白昼景诗云:「双蜂上帘额,独鹊袅庭柯。」「袅」一字,最其所用意处。然韦苏州听莺曲:「有时断续听不了,飞去花枝犹袅袅。」已落第二矣。(《复斋漫绿》)
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一字之工
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$ D( G! Q: L% d/ i诗句以一字为工,自然颖异不凡。如灵丹一粒,点铁成金也。浩然云:「微云淡河汉,踈雨滴梧桐。」上句之工,在一「淡」字,下句之工,在一「滴」字,若非此两字,亦焉得为佳句也哉!如陈舍人从易偶得杜集旧本,文多脱误;至送蔡都尉云「身轻一鸟」,其下脱一字。陈公因与数客各用一字补之,或云「疾」,或云「落」,或云「起」,或云「下」,莫能定。其后得一善本,乃是「身轻一鸟过」,陈公叹服。余谓陈公所补四字不工,而老杜一「过」字为工也。如钟山语录云:「暝色赴春愁」,下得「赴」字最好,若下「起」字,便是小儿语也。「无人觉来往」,下得「觉」字大好。足见吟诗要一两字功夫。观此,则知余之所论,非凿空而言也。(《渔隐》)
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妙在一字! o6 B8 B: u2 \
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李太白诗:「吴姬压酒唤客尝」见新酒初熟,江南风物之美,工在「压」字。老杜画马诗;「戏拈秃笔扫骅骝」,初无意于画,偶然天成,工在「拈」字。柳诗「汲井漱寒齿」,工在「汲」字。工部又有所喜用字,如「修竹不受暑」,「野航恰受两三人」,「吹面受和风」,「轻燕受风斜」,「受」字皆入妙。老坡尤爱「轻燕受斜」,以谓燕迎风低飞,乍前乍却,非「受」字不能形容也。至于「能事不受相促迫」,「莫受二毛侵」,虽不及前句警策,要自稳惬尔。(《诗眼》): l0 w7 a" U/ H

2 |5 m1 D9 K9 r  v: |欧阳公下字
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, A" r* W* ^9 A6 ^) u3 a欧阳永叔词云:「堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天。绿杨楼上出秋千。」此等语皆绝妙,只一「出」字,是后人着意道不到处。(《侯鲭录》)
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东坡下字0 s6 a, X) R! I

/ x- h! y( w' l. A5 P9 Y+ @+ U东坡作病鹤诗,尝写「三尺长胫瘦躯」,阙其一字,使任德翁辈下之,凡数字,东坡徐出其稿,盖「阁」字也。此字既出,俨然如见病鹤矣。东坡诗,叙事言简而意尽。惠州有潭,潭有潜蛟,人未之信也,虎饮水其上,蛟尾而食之,俄而浮骨水上,人方知之,东坡以十字道尽云:「潜鳞有饥蛟,掉尾取渴虎」,言「渴」,则知虎以饮水而召灾;:言「饥」,则蛟食其肉矣。(《唐子西语录》)" d- p/ W3 q9 l0 Y, N

! D" P+ z4 i* w, u善用俗字
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数物以「个」,谓食为吃」,甚近鄙俗,独杜子美善用之。云「峡口惊猿闻一个」,「两个黄鹂鸣翠柳」,「却遶井桐添个个」,「临岐意颇切,对酒不能契」,「楼头契酒楼下卧」,「梅熟许同朱老契」,盖篇中大槩奇特,可以映带之也。$ \5 C5 x5 T8 s# y& h* F% ^
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忌重迭字7 D( k% V2 O& r; q

9 L  ~0 j3 j3 q% G4 k白乐天寄刘梦得诗,有「叹蚤白无儿」之句,刘赠诗曰:「莫嗟华发与无儿,却是人间久远期。雪里高山头白蚤,海中仙果子生迟。于公必有高门庆,谢守何烦晓镜悲。幸免如斯他非浅,祝君长咏梦熊诗。」注云:高山本高,于门使之高,二字意殊。古之诗流晓此,唐人忌重迭用字者甚多。东坡一诗有两字「耳」字韵,亦曰义不同。(《三山老人语录》)9 S9 ^' S7 m( R, F
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倒一字语乃健
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王仲至召试馆中,试罢,作一绝题云:「古木森林白玉堂,长年来此试文章。日斜奏罢长杨赋,闲拂尘埃看画墙。」荆公见之,甚欢爱,为改作「奏赋长杨罢」,且云:诗家语,如此乃健。
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7 q& X) j) q0 G3 \下字人不能到9 Q9 p: n" k& O5 w+ m
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「霄汉瞻佳士,泥涂任此身。」只一「任」字,即人不到处。自众人必曰「叹」,曰「愧」,独无心「任」之。所谓视如浮云,不易其介者也。继云:「秋天正摇落,回首大江滨。」大知并观,傲睨天地,汪汪万顷,奚足云哉!
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3 ~6 V& o) t1 Q- B5 r) X下双字极难
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# T, i: D; C  b& R$ E- I) J诗下双字极难。须使七言、五言之间,除去五字、三字外,精神兴致全见于两言,方为工妙。唐人记「水田飞白鹭,夏木啭黄鹂」,为李嘉佑诗,摩诘窃取之,非也。此两句好处,正在添「漠漠」、「阴阴」四字。此乃摩诘为嘉佑点化,以自见其妙。如李光弼将郭子义军,一号今之,精彩数倍。不然,嘉佑本句,但是咏景耳,人皆可到。要之,当令如老杜「无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来」;与「江天漠漠鸟双去,风雨时时龙一吟」等,乃为超绝。近世王荆公「新霜浦溆绵绵白,薄晚林峦往往青」;与苏子瞻「浥浥炉香初泛夜,离离花影欲摇春」;此可以追配前作也。(《石林诗话》)
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) s' S% h1 J/ E  R连绵字不虚发
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5 u) r0 w' |- p& \; U0 Q古人下连绵字不虚发。如老杜「野日荒荒白,江流泯泯青。」退之云:「月吐窗冏冏」,皆造微入妙(《雪浪斋日记》)
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+ Y* m( z2 _' x7 T9 c3 a用字颠倒. V3 |& {  [3 U& B6 K
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古人诗押字,或有语颠倒,而于理无害者。如韩退之以「参差」为「差参」以「玲珑」为「珑玲」是也。比观王逢原有孔融诗云:「虚云坐上客常满,许下惟开哭习脂。」黄鲁直有和荆公西太一宫六言时云:「啜羹不如放霓,乐羊终愧巴西。」按后汉史有脂习而无习脂,有秦西巴而无巴西,岂二公之误耶?(《艺苑雌黄》)《汉皐诗话》云:字有颠倒可用者,如「罗绮」「绮罗」、「图画」「画图」,「毛羽」「羽毛」,「白黑」「黑白」之类,方可纵横。惟韩愈、孟郊辈才豪,故有「湖江」「白红」「慨慷」之语,后人亦难傲效。若不学矩步,而学奔逸,诚恐「麟麒」「凰凤」、「木草」、「川山」之句纷然矣。3 D) S& P+ Q. W9 v- ~% v. S$ N
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 楼主| 发表于 2012-11-6 08:30:52 | 显示全部楼层
《诗人玉屑》 卷七 压韵1 R3 C, a, Z6 r( V2 o9 `

2 D# u5 m, b2 U+ {: F0 F巧于押韵 作诗押韵是一巧。中秋夜月诗押尖字。数首之后,一妇人云:「蚌胎光透壳,犀角晕盈尖。」(《许彦周诗话》)
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工于押韵( o! K) V" c7 Q  l! r
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寇莱公延僧惠崇于池亭,分题为诗,公探得池上柳,青字韵:崇探得池鹭,明字韵。自午至哺,崇忽点头曰:得之矣,此篇功在「明」字,凡五厌不倒。公曰:试口占!曰:「雨歇方塘溢,迟回不复惊。暴翎沙日暖,引步岛风清。照水千寻迥,栖烟一点明。主人池上凤,见尔忆蓬瀛。」公笑曰:吾柳之功在青字,而四厌不倒,不如且已。(《古今诗话》)
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作诗押韵是一巧。中秋夜月诗押尖字。数首之后,一妇人云:「蚌胎光透壳,犀角晕盈尖。」(《许彦周诗话》)
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8 \% j5 w2 k% f1 @* T古今诗用韵
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谓字有通作他声押韵者,泛引诗及《文选》古诗为证。殊不知《蔡宽夫诗话》尝云:秦汉以前,字书未备,既多假借,而音无反切,平侧皆通用。自齐梁后,既拘以四声,又限以音韵,故士率以偶俪声病为工。然则字通声押韵,于古诗则可;若于律诗,诚不当如此。余谓裴虔余之诗落韵,又本此耳。(《学林新编》)/ N( A, ?6 k7 q, \
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落韵9 q/ ]1 v7 v# c4 }( A
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裴虔余云:「满额鹅黄金缕衣,翠翘浮动玉钗垂。从教水溅罗襦湿,疑是巫山行雨归。」广韵、集韵、韵略,「垂」与「归」皆不同韵。此诗为落韵矣。(《渔隐》)  R9 W* ]" L9 R( e
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不可强押韵
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7 H# O* E9 y8 z$ v& j! i8 Y8 x1 F% U  |前史称王筠善押强韵,固是诗家要处。然人贪于捉对,用事者往往多有趁韵之失。退之笔力雄赡,务以词采凭陵一时,故间亦不免此患。如和席八「绛阙银河晓,东风右掖春」诗,终篇皆叙西垣事,然其一联云:「傍砌看红乐,巡池咏白苹。」事除柳恽外,别无出处。若是用此,则于前后诗意无相干,且趁「苹」字韵而已。然则人亦有事非当用,而垆锤驱驾,若出自然者。杜子美收东京诗,以樱桃对杕杜,荐樱桃事,初若不类,及其云:「赏应歌杕杜,归及荐樱桃。」则浑然天成,略不见牵强之迹。如此乃为工耳。(《蔡宽夫诗话》)
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古诗不拘韵% ~: l8 @$ Y8 Y. k- b5 \
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世俗相传,古诗不必拘于用韵。余谓不然,如杜少陵早发射洪县南途中作及字韵诗,皆用「缉」字一韵,未尝用外韵也。及观东坡与陈季常汁字韵,一篇诗而用六韵,殊与老杜异。其它侧韵诗多如此。以其名重当世,无敢訾议;至荆公,则无是弊矣。其得子固书因寄以及字韵诗,其一篇中押数韵,亦止用「缉」字一韵,他皆模拟,正与老杜合。(《缃素杂记》)苕溪渔隐曰:黄朝英之言非也。老杜侧韵诗,何尝不用外韵。如戏呈元二十一曹长未字韵,一篇诗而用五韵;南池谷字韵,一篇诗而用四韵;客堂蜀字韵,一篇诗而用三韵。此特举其二三耳,其它如此者甚众。今若以一篇诗偶不用外韵,遂为定格,则老杜何以谓之能兼众体也。黄既不细考老杜诸诗,又且轻议东坡,尤为可笑。六一居士云:韩退之工于用韵,其得韵宽,则波澜横溢,泛入傍韵,乍还乍离,出入回合,殆不可拘以常格,如「此日足可惜」之类是也。得韵窄,则不复傍出,而因难以见巧,愈险愈奇,如病中赠张十八之类是也。譬夫善驭良马者,通衢广陌,纵横驰逐,惟意所之,至于水曲蚁封,疾徐中节,而不蹉跌,乃天下之至工也。且退之于用韵,犹能如此,孰谓老杜反不能之!是又非黄所能知也。
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" R' j. x9 I' h8 c) K. I$ {9 g重押韵! s, M7 u- x0 |4 G0 K; c9 [
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退之诗好押狭韵累句以示工,而不知重迭用韵之为病也。双鸟诗押两「头」字,杏花诗押两「花」字。(《孔毅夫杂记》)苕溪渔隐曰:读皇甫湜公安园池诗,亦押两「闲」字:「日夜不得闲」,「君子不可闲」。盖退之好重迭用韵,以尽己之诗意,不恤其为病也。: N8 t4 X  b3 B5 y- c* A
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杜子美饮中八仙歌曰:「知章骑马似乘舡」,又「天子呼来不上舡」;一曰「眼花落井水底眠」,又「长安市上酒家眠」;一曰「汝阳三斗始朝天」,又「举觞白眼望青天」;一曰「皎如玉树临风前」,又曰「苏晋长斋绣佛前」,又曰「脱帽露顶王公前」;此歌三十二句,而押二「舡」字,二「眠」字,二「天」字,三「前」字。近时论诗者曰:此歌一首,是八段,不嫌于重用韵也。某按子美此歌,以「饮中八仙歌」五字为题,则是一歌也,此歌首尾于舡字韵中押,未尝移别韵,则非分为八段。盖子美古律诗重用韵者亦多,况于歌乎!如园人送瓜诗曰:「沈浮乱水玉,爱惜如芝草。」又曰:「园人非故侯,种此何草草。」一篇押二「草」字也。上后园山脚诗曰:「蓐收困用事,元冥蔚强梁。」又曰:「登高欲有往,荡析川无梁。」一篇押二「梁」字也。北征诗曰:「维时遇艰虞,朝野少暇日。」又曰:「老夫情怀恶,呕泄卧数日。」一篇押二「日」字也。夔府咏怀诗曰:「虽云隔礼数,不敢坠周旋。」又曰:「淡交随聚散,泽国远回旋。」一篇押二「旋」字也。赠李八秘书诗曰:「事殊迎代邸,喜异赏朱虚。」又曰:「风烟巫峡远,台榭楚宫虚。」一篇押二「虚」字也。赠李邕诗曰:「放逐早联翩,低垂困炎厉。」又曰:「哀赠竟萧条,恩波延揭厉。」一篇押二「厉」字也。赠汝阳王诗曰;「自多亲棣萼,谁敢问山陵。」又曰:「鸿宝全宁秘,丹梯庶可陵。」一篇押二「陵」字也。喜薛璩岑参迁官诗曰:「栖迟分半菽,浩荡逐浮萍。」又曰:「仰思调玉烛,谁定握青萍。」一篇押二「萍」字也。寄贾岳州严巴州两阁老诗曰:「讨胡愁李广,奉使待张骞。」又曰:「如公尽雄隽,志必在胜骞。」一篇押二「骞」字也。子美诗如此类甚多。
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5 g) z+ Q6 C9 s* Q虽然,子美非创意为此者,盖有所本也。按《文选》载古诗曰:「晨风怀苦心,蟋蟀伤局促。」又曰:「音乡一何悲,弦急知柱促」,一篇押二「促」字也。曹子建美女篇曰:「明珠交玉体,珊瑚间木难。」又曰:「佳人慕高义,求贤良独难。」一篇押二「难」字也。谢灵运述祖德诗曰:「段生蕃魏国,展季救鲁人。」又曰:「外物辞所赏,励志故绝人。」一篇押二「人」字也。又南圃诗曰:「樵隐俱在山,由来事不同。」又曰:「赏心不可忘,妙善冀皆同。」一篇押二「同」字也。又初去郡诗曰:「或可优贪竞,岂足称达生。」又曰:「毕娶类尚子,薄游似邴生。」一篇押二「生」字。陆士衡拟古诗曰:「此思亦何思,思君徽与音。」又曰:「惊飙褰反信,归云难寄音。」一篇押二「音」字。又豫章行曰:「泛舟清川渚,遥望高山阴。」又曰:「寄世将几何,日昃无停阴。」一篇押二「阴」字。阮嗣宗咏怀诗曰:「何当行路子,磬折忘所归。」又曰:「黄鹄游四海,中路将安归。」一篇押二「归」字。江淹杂体诗曰:「韩公沦卖药,梅生隐市门。」又曰:「太平多欢娱,飞盖东都门。」一篇押二「门」字。王仲宣从军诗曰:「连舫逾万艘,带甲千万人。」又曰:「我有素餐责,诚愧伐檀人。」一篇押二「人」字。古人诗自有体格,杜子美亦效古人之作耳。
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, @3 S7 N* {+ B1 |; d韩退之赠张籍诗,一篇押二「更」字,二「阳」字;又岳阳楼别窦司直诗,押二「向」字;又李花诗,押二「花」字;又双鸟诗,押二「州」字,二「头」字,二「秋」字,二「休」字;又和卢郎中送盘谷子诗,押二「行」字」;又示爽诗,押二「愁」字;又叉鱼诗,押二「销」字;寄孟郊诗,押二「奥」字;此日足可惜诗,押二「光」字。白乐天渭村退居诗,押二「房」字;梦游春诗,押二「行」字;寄元微之诗,押二「夷」字;出守杭州路次蓝溪诗,押二「水」字;游悟真寺诗,押二「盘」字。其余诗人,如此迭用韵者甚多,不可具举。意到即押耳,奚独于饮中八仙歌而致怪耶!子瞻送江公着诗曰:「忽忆钓台归洗耳」,又曰:「亦念人生行乐耳。」自注曰:二「耳」义不同,故得重用。盖子瞻自不必注。  {$ e5 N+ o& D3 q& z8 @! {1 |
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和韵工妙  J; {  Y' Y# O# E2 Q
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东坡和柳子玉冈字韵诗至七篇云:「屡把错刀齿步光,更遭华哀照庞凉。」乃用曹子建七启(兮)「步光之剑,华藻繁缛」,及《左传》庞凉冬杀事;虽第一韵人所更易,而七篇未尝改,又贯穿精绝如此。(《黄常明诗话》), k3 x, \! r  _$ q- X4 Y
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为韵所牵
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《寰宇记》载西施事云:施,其姓也;是时有东施家,故李太白诗:「自古有秀色,西施与东邻。」而东坡代人赠别,乃云:「绛蜡烧残玉斝飞,离歌唱彻万行啼。他年一舸鸱夷去,记取侬家旧姓西。」岂为韵所牵耶。(《丹阳集》)
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 楼主| 发表于 2012-11-6 08:32:53 | 显示全部楼层
《诗人玉屑》 卷七 用事
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2 I0 n3 C6 p: |/ F, D* H夫属词比事,乃为通谈;吟咏情性,何贵用事!「思君如流水」,既是即目;「高台多悲风」,亦唯所见;「清晨登陇首」,羌无故实;「明月照积雪」,讵出经史;古今胜语,多非补假,皆由直寻。大明、泰始中,文章殆同书抄。迩来作者,浸以成俗,遂乃句无虚语,语无虚字,拘挛补衲,蠹文已甚。(《诗品》)
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7 Z, m3 c) B' w0 f7 c三易0 o) u5 C8 U( K! A( z2 k
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沈隐侯曰:文章当从三易,易见事,一也;易识事,二也;易读诵,三也。邢子才曰:沈侯文章,用事不使人觉,若胸臆语。祖孝征曰:沈诗云「崖倾护石髓」,此岂用事耶!升按:坡诗「神山一合五百年,风吹石髓坚如铁」,乃嵇康、王烈事;则「崖倾护石髓」,非不用事也。" N  V) W0 @8 B9 X

$ V: l" H2 R- m! B. E5 G  F诗不贵用事% ?* ~0 l7 j- t0 F% y
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夫属词比事,乃为通谈;吟咏情性,何贵用事!「思君如流水」,既是即目;「高台多悲风」,亦唯所见;「清晨登陇首」,羌无故实;「明月照积雪」,讵出经史;古今胜语,多非补假,皆由直寻。大明、泰始中,文章殆同书抄。迩来作者,浸以成俗,遂乃句无虚语,语无虚字,拘挛补衲,蠹文已甚。(《诗品》)  l# w" `8 @/ M

6 `" a& E/ Z7 U5 s不可有意用车
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' y* O  M& w5 V" j. h+ \' s, Y+ y天下书,虽不可不读,然谨不可有意于用事。(《却扫编》)3 o& B& {. I' U- q( n5 X7 z1 \* X
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使事不为事使! h/ W, K) H3 U* o* A/ S) K
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荆公尝云:诗家病使事太多,盖皆取其与题合者类之,如此乃是编事,虽工何益!若能自出己意,借事以相发明,变态错出,则用事虽多,亦何所妨!故公诗如「董生只被公羊惑,岂信捐书一语真」,「桔槔俯仰何妨事,抱瓮区区着此身」之类,皆意与本处不类,此真所谓使事也。安禄山之乱,哥舒翰与贼将崔干佑战潼关,见黄旗军数百队,官军以为贼,贼以为官军,相持久之,忽不知所在。是日,昭陵奏陵内前石马皆汗流。子美诗所谓「玉衣晨自举,铁马汗常趋。」盖记此事也。李晟平朱泚,李义山作诗,复引用之云:「天教李令心如日,可待昭陵石马来。」此虽一等用事,然义山但知推美西平,不知于昭陵,似不当耳。乃知诗家使事难,若子美,所谓不为事使者也。(《蔡宽夫诗话》)
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* h- R& Q: h8 O) H反其意而用之. R) z4 m$ ?6 A5 z$ A6 ~# o' V

$ B. g% c, ^5 e1 V4 W4 x文人用故事,有直用其事者,有反其意而用之者。李义山诗:「可怜半夜虚前席,不问苍生问鬼神。」虽说贾谊,然反其意而用之矣。林和靖诗:「茂陵他日求遗稿,犹喜曾无封禅书。」虽说相如,亦反其意而用之矣。直用其事,人皆能之,反其意而用之者,非学业高人,超越寻常拘挛之见,不规规然蹈袭前人陈迹者,何以臻此!(《艺苑雌黄》)放翁仕于蜀,海棠诗最多。其间一绝尤精妙,云:「蜀地名花擅古今,一枝气可压千林。讥评更到无香处,当恨人言太刻深。」此前辈所谓翻案法,盖反其意而用之也。(《小园解后录》)升案:黄白石作雪诗云:「说道羞明却不羞,日光玉洁共飞浮。天人胸次明如洗,肯似人间只暗投。」盖世谓雪之夜落为羞明,此反其语而用之。与用海棠无香事如出一律,尤觉清新。
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用事要无迹8 _% l3 i& c% _2 I. Y  X& h6 F" S
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杜少陵云:作诗用事,要如禅家语「水中着盐,饮水乃知盐味」。此说,诗家秘密藏也。如「五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇。」人徒见凌轹造化之工,不知乃用事也。《祢衡传》:「挝渔阳掺,声悲壮。」《汉武故事》:「星辰动摇,东方朔谓民劳之应。」则善用事者,如系风捕影,岂有迹耶!(《西清诗话》)
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事如己出天然浑厚
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江邻几善为诗,清淡有古风,苏子美坐进奏院谪官,后死吴中,江作诗云:「郡邸狱冤谁与辨?皐桥客死世同悲!」用事甚精。尝有古作云:「五十践衰境,加我在明年。」论者谓人莫不用事,能令事如己出,天然浑厚,乃可言诗。
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用其事而隐其语
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萧文奂能书善画,于扇上图山水,咫尺之内,便觉万里为遥。老杜戏题山水图云:「尤工远势古莫比,咫尺应须论万里。」乍读似非用事。如「男儿既介冑,长揖别上官」用「介冑之士不拜」,「妇人在军中,兵气恐不扬」用「军中岂有女子乎」,皆用其事而隐其语。
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* u* y6 U0 G9 I5 z作诗须饱材料1 E- W# p8 Y5 T

# [* g$ d* u6 o, x. i李商隐诗好积故实,如喜雪诗:「班扇佣裁素,曹衣讵比麻?鹅归逸少宅,鹤满令威家。」又「洛水妃虚妬,姑山客谩夸。联辞虽许谢,和曲本惭巴。」一篇中用事者十七八,以是知凡作者须饱材料。传称:任昉用事过多,属辞不得流便。余谓昉诗所以不能倾沈约者,乃才有限,非事多之过。坡集有全篇用事者,如贺人生子,自「郁葱佳气夜充闾,喜见徐卿第二雏」,至「我亦从来识英物,试教啼看定何如?」戏张子野买妾,自「锦里先生自笑狂,身长九尺须眉苍」,至「平生谬作安昌客,略遣彭宣到后堂」,句句用事,曷尝不流便哉!
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两句用一事5 f( f' O$ L' _: h

) ^+ y7 ?4 A8 F! e4 g律诗有一对通用一事者:「更寻佳树传,莫忘角弓诗。」乃《左传》韩宣子聘鲁,尝赋角弓及誉嘉树,鲁人请封植,以无忘角弓。介甫「久谙郭璞言多验,老比颜含意更踈。」乃景纯为颜含筮,含曰:年在天,位在人;修己而天不与,命也;守道不回,性也;自有性命,无劳蓍龟。(《?溪》); R' N, n* ^$ O% z9 F! S

' }3 B0 n5 \& n; f+ M+ L用自己诗为故事
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用自己诗为故事,须作诗多者乃有之。太白云:「沧浪吾有曲,相子棹歌声。」乐天:「须知菊酒登高会,从此多无二十场。」明年云:「去秋共数登高会,又被今年减一场。」过栗里云:「昔尝咏遗风,着为十六篇。」盖居渭上,酝热独饮,曾效渊明体为十六篇。又赠微之云:「昔我十年前,曾与君相识。曾将秋竹竿,比君孤且直。」盖旧诗云「有节秋竹竿」也。坡赴黄州,过春风岭有绝句,后诗云:「去年今日关山路,细雨梅花正断魂。」至海外,又云:「春风岭下淮南村,昔年梅花曾断魂。」又云:「柯丘海棠吾有诗,独笑深林谁敢侮。」又有竹诗云:「吾诗固云尔,可使食无肉。」(《?溪》)& f. t6 Z( B9 i6 ?. O
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用其意用其语
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有意用事,有语用事,李义山「海外徒闻更九州岛」,其意则用杨妃在蓬莱山,其语则用邹子云「九州岛之外,更有九州岛。」如此然后深稳健丽。
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8 v# y4 X# L  G, ^* {" C6 n; z1 q妙于用事
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元佑中元夕,上御楼观灯,有御制诗。时王禹玉、蔡持正为左右相,持正叩禹玉云:应制上元诗,如何使故事?禹玉曰:鳌山、凤辇外,不可使。章子厚笑曰:此谁不知!后两日登对,上独赏禹玉诗,云妙于使事。诗云:「雪消华月满仙台,万烛当楼宝扇开。双凤云中扶辇下,六鳌海上驾山来。镐京春酒沾周宴,汾水秋风陋汉才。一曲升平人尽乐,君王又进紫霞杯。」是夕以高丽进乐,又添一杯。(《侯鲭录》)
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不拘故常
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! N' V) c- v" {5 T' v0 g6 B韦应物诗云:「心同野鹤与尘远,诗似冰壶彻底清。」又送入诗:「冰壶见底未为清,少年如玉有诗名。」此可谓用事之法,盖不拘故常也。(《黄常明诗话》)0 ^  Q7 o/ G( p

' F2 y7 ?) w! m* g- |( L" f用事天然" ~/ [8 A$ p- y8 J* K

, Q  [' R0 w% O东坡最善用事,既显而易读,又切当,若招持服人游湖不赴云:「颇忆呼卢袁彦道,难邀骂道灌将军。」柳氏求书答云:「君家自有元和脚,莫厌家鸡更问人。」天然奇特。(《黄常明诗话》)( c. s' [" U4 A) p$ z- }8 h, q
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用事亲切' h( @' O$ b" B8 p) @$ n  A

( U& l0 u; e7 o- s. c" ^东坡和李公择诗云:「弊裘羸马古河滨,野阔天低糁玉尘。自笑飡毡典属国,来看换酒谪仙人。」为苏、李也。用事亲切如此,它人不及也。- p$ l0 y8 |" z0 p. O( \* }

' i2 Q/ c: o4 c用事的当) d7 C$ T- j% V6 [

5 ^7 f. ^7 R2 X& }5 B/ Q东坡自扬州召还,郊礼后有次韵蒋颖叔、钱穆甫从驾景灵宫二诗。一云:「归来病鹤记城闉,旧踏松枝雨露新。半白不羞垂领雪,软红犹恋属车尘。雨收九陌丰登后,日丽三元下降辰。粗识君王为民意,不才何以助精禋。」王仲至和之,末云:「谁知第七车中客,天遣归来助庆禋。」坡称叹久之。盖汉倪宽川人,自扬州太守召来;坡亦川人,自扬州太守召来。汉武帝郊礼回,至渭桥上,见一妇人洗乳于渭水上,帝遣问之,妇人曰:第七车中客知我也。上使使问,是倪宽。宽奏曰:天上长乳星,祭祀不洁即见。帝??然。坡时为尚书,亦乘车在驾前。(《藜藿野人诗话》)) r. \5 d' e- v$ y1 R, ~

! Z5 I3 W9 D' @+ d# A5 l" Y4 m" x# Y用事精确" L; h: D) Q6 x5 T/ ?

# c( \! Y/ U0 l; e2 K. v$ X夏文庄守安州,莒公兄弟尚在布衣,文庄异待之。命作落花诗,莒公一联云:「汉皐佩冷临江失,金谷楼危倒地香。」子京一联云:「将飞更作回风舞,已落犹成半面妆。」余观南史:宋元帝妃徐氏无容质不见礼,以帝眇一目,知帝将至,必为半面妆以似。此「半面妆」所从出也。若「回风舞」无出处,则对偶偏枯,不为佳句,殊不知乃出李贺诗云:「花台欲暮春辞去,落花起作回风舞。」前辈用事,必有来处;又精确如此,诚可为法也。(《渔隐)余襄公有落花诗云:「金谷已空新步障,马嵬徒见旧香囊。」可亚二宋。(《三山老人语录》)谚云:去家千里,勿食萝摩枸杞。山谷尝赋道院枸杞诗云:「去家尚勿食,出家安用许!」时同赋者服其用事精确。(《漫叟诗话》)+ M9 Y! {4 w% ?

. p3 Q2 P5 G  P1 ~用事精密6 @+ R8 H) N* ^  p# F+ h( A
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鲁直善用事,若正尔填塞故实,旧谓之点鬼簿,今谓之堆垛死尸。如咏猩猩毛笔诗云:「平生几两屐,身后五车书。」又云:「管城子无食肉相,孔方兄有绝交书。」精妙稳密,不可加矣。常以此语反三隅也。(类苑)荆公送吴仲庶待制守潭诗云:「自古楚有材,醽醁多美酒。不知樽前客,更得贾生否!」贾谊初为吴公召置门下,后谪死长沙。其用事之精,可以为法。(《王直方诗话》)
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叙事详尽
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9 Y* _; ]1 M- U/ v熙宁元年,有司言日当食。四月朔,上为撤膳避正殿。丁夕微雨,明日不见日食,百官入贺。是日有皇子之庆,蔡持正为枢副,献诗,前四句曰:「昨夜熏风入舜韶,君王端御正衙朝。阳辉已得前星助,阴沴潜随夜雨消。」其叙四月一日避正殿,皇子庆诞,云阴不见日食,四句尽之,当时无能过之者。(笔录); s1 [' a9 s4 [0 o

2 |4 W2 y- Z' H' t( [% [" y1 y用人名- h* P+ J1 W3 s' J" `

" r; s  z) _- ]! n$ q- a* F前辈讥作诗多用古人名姓,谓之点鬼簿。其语虽然如此,亦在用之如何耳,不可执以为定论也。如山谷种竹云:「程婴杵臼立孤难,伯夷叔齐食薇瘦。」接花云:「雍也本犁子,仲由元鄙人。」此虽多用,善于比喻,何害其为好句也!(《渔隐》); P/ e5 O# C+ i* s5 U
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用经史中语( V& W1 S8 K! S# S0 ^$ o

  z: i) A/ o  }' ?7 A大率诗语出入经史,自然有力;然须是看多做多,使自家机杼风骨先立,然后使得经史中全语作一体也。如是自出语弱,却使经史中全语,则头尾不相勾副,如两村夫??一枝画梁,自觉经史中语在人眼中,不入看也。(《漫斋语录》)
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- Q: E5 N7 I! J7 p皆用古语, S4 `9 [/ W6 s" R) V9 F8 M4 Q) |

6 s8 w  P; \( X6 s荆公赋梅花云:「肌冰绰约如姑射,肤雪参差是玉真。」庄子曰:「藐姑射之山,有神人居焉:肌肤若冰雪,绰约若处子。」乐天长恨歌曰:「中有一人字玉真,雪肤花貌参差是。」两句皆用古语,但易一「如」字尔。(《东平杂录》)
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0 D1 ~0 v+ F+ W* N' t! m5 {一字不苟# [5 D) d2 Q7 m/ p& C
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熙宁初,张掞以二府初成,作诗贺荆公,公和曰:「功落萧规惭汉第,恩从隗始诧燕台。」以示陆农师,农师曰:萧规曹随,高帝论功,萧何第一,皆摭故实;而请从隗始,初无「恩」字。公笑曰:子善问也,韩退之斗鸡联句:「感恩惭隗始」,若无据,岂当对「功」字也。乃知前人以用事一字偏枯,为倒置眉目,反易巾裳,盖谨之如此。(《西清诗话》)苕溪渔隐曰:荆公春日绝句云:「春风过柳绿如缲,晴日蒸红出小桃。」余尝疑「蒸红」必有所据。后读退之桃源图诗云:「种桃处处惟开花,川原远近蒸红霞。」盖出此也。
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不可牵强( E" d0 n; d, g; q' ^$ Q
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诗之用事,不可牵强;必至于不得不用而后用之,则事辞为一,莫见其安排斗凑之迹。苏子瞻尝作人挽诗云:「岂意日斜庚子后,忽惊岁在己辰年。」此乃天生作对,不假人力。(《石林诗话》). y* i% |3 g: e) O' n' O* y% ~
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不可牵出处
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苏子瞻尝两用孔稚圭鸣蛙事。如「水底笙歌蛙两部,山中奴隶橘千头」,虽以「笙歌」易「鼓吹」,不碍其意同。至「已遣乱蛙成两部,更邀明月作三人」,则「成两部」不知谓何物,亦是歇后。盖用事宁与出处语小异而意同,不可尽牵出处语而意不题也。(《石林诗话》)
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晦翁诗% y( ]2 ^. t8 A" o* L+ r- K' s

! q" B- O4 l2 m0 a9 t! d1 E9 w# W先生言阿骨打初破辽国,勇锐无敌,及既下辽,席卷其子女而北,肆意蛊惑,行未至其国而死。因笑谓赵昌父曰:顷年于吕季克处见一画卷,画虏酋与胡女并辔而语,季克苦求诗,某勉为之赋,末两句云:「却是燕姬解迎敌,不教行到杀胡林。」正用阿骨打事也。(此诗首两句云:「传闻姑觐欲南侵,愁煞穷边猛将心。」)! c; N+ U( }: o) H+ W! l9 O8 `
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诚齐论用经语$ |/ x# v' A5 Z( B3 u- J8 z. j" L# k
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诗句固难用经语,然善用者不胜其韵。李师中云:「夜如何其斗欲落,岁云莫矣天无晴。」又「山如仁者静,风似圣之清。」又「诗成白也知无敌,花落虞兮可奈何!」
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  E' l: Z7 C5 T: w. v% o诚齐论用事以俗为雅1 [, M9 [* U4 x) p; ]+ D& m3 S3 S6 r

0 |& V& M! p7 M+ `有用法家吏文语为诗句者,所谓以俗为雅。坡云:「避谤诗寻医,畏病酒入务。」如前卷僧显万「探支」「阑入」,亦此类也。
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诚齐论使事法
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% G% p/ l9 f6 l6 R* q" y诗家借用古人语,而不用其意,最为妙法。如山谷猩猩毛笔是也,猩猩喜着屐,故用阮孚事;其毛作笔,用之抄书,故用惠施事;二事皆借人以咏物,初非猩猩毛笔事也。《左传》云:「深山大泽,实生龙蛇。」而山谷中秋月诗云:「寒藤老木被光景,深山大泽皆龙蛇。」《周礼.考工记》:「车人盖圜以象天,轸方以象地。」而山谷云:「丈夫要弘毅,天地为盖轸。」《孟子》云:「武成取二三策。」而山谷称东坡云:「平生五车书,未吐二三策。」3 H8 ^  I9 ?; j- i, t; {

4 Y" c  O8 T8 x1 p; J9 j  y陵阳论用事
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使事要事自我使,不可反为事使。仆曰:如公太一图诗:「不是峰头十丈花,世间那得莲如许!」当如是耶?公徐曰:事可使即使,不须强使耳。(《室中语》)* ?- }# b: c+ ?* L; a+ C! u

# F" c' H5 e( i" I+ X3 k误用事
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唐人以诗为专门之学,虽名世善用故事者,或未免小误。如王摩诘诗;「卫青不败由天幸,李广无功缘数奇。」「不败由天幸」,乃霍去病,非卫青也;去病传云:「其军尝先大将军,军亦有天幸,未尝困绝。」意有「大将军」字,误指去病作卫青耳。李太白「山阴道士如相访,为写黄庭换白鹅。」乃道德经,非黄庭也。逸少尝写黄庭经与王修,故二事相紊。杜牧之尤不胜数。前辈每云:用事虽了在心目间,亦当就时讨阅,则记牢而不误。端名言也。(《西清诗话》)古今诗话美方谔上广守诗:「鳄去溪潭韩吏部,珠还合浦孟尝君。」不知珠还合浦,乃后汉孟尝,不可以孟尝君迁就也。(《复斋漫录》)- v3 |7 _8 Q% B# {: J! B

5 ^" @& R2 @1 e# ]失事实
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. i# e1 b5 y  H8 V0 T) m杜牧华清宫诗云:「长安回望绣成堆,山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。」尤脍炙人口。据《唐纪》,明皇以十月幸骊山,至春即还宫,是未尝六月在骊山也。然荔枝盛暑方熟,词意虽美,而失事实。(《遯斋闲览》)0 _) `  Q8 i/ y. M1 w

5 C! O% @" H9 ?5 c5 Q6 h; E) u, p用事失照管2 s4 B2 O: p. f  h

& u9 x$ `1 w: C4 z) M; `+ m5 d荆公桃源行云:「望夷宫中鹿为马,秦人半死长城下。」指鹿为马乃二世事,而长城之役,乃始皇也。又指鹿事不在望夷宫中。荆公此诗,追配古人,惜乎用事失照管,为可恨耳。(《高斋诗话》)
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用事未尽善8 V0 Y& k' v1 b+ Y* K1 a3 j& c) u
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摩诘山中送别诗云:「山中相送罢,日暮掩柴扉。春草明年绿,王录归不归。」盖用楚词「王孙游兮不归,春草生兮萋萋。」此善用事也。余旧记一小诗,不知谁人作,云:「杨柳青青着地垂,杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花吹尽,借问行人归不归。」古乐府有折杨柳云:「曲城攀折处,惟言久别离。」又云:「攀折思为赠,心期别路长。」又云:「曲中无别意,并是为相思。」皆言折杨柳以寄相思之意,不言其归。则前诗用事,为未尽善也。(《渔隐》)1 d- h4 T" F( f+ b) U  P$ S: S

* S8 [  g- d3 a* B0 E0 ~用事重迭1 V; T! X* n; L7 f  A5 v

+ @' }. u3 p1 `( s* a0 n3 l$ n韩熙载云:「风柳摇摇无定枝,阳台云雨梦中归。他年蓬岛音尘绝,留取樽前旧舞衣。」此诗既言阳台,又言蓬岛,何用事重迭如此!诗载小说,称为佳句,余谓疵病如此,殆非佳句也。
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率尔用事
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6 f# L) r1 @( Z0 R7 r" U: d4 D古人作诗,引用故实,或不原其美恶,但以一时中的而已,如李端于郭暧席上赋诗,其警句云:「新开金埒教调马,旧赐铜山许铸钱。」乃比邓通耳。既非令人,又非美事,何足算哉!凡用故事,多以事浅语熟,更不思究,率尔用之,往往有误。(西斋话纪)
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 楼主| 发表于 2012-11-6 08:35:02 | 显示全部楼层
《诗人玉屑》 卷七 属对1 q( p& ~6 T! N0 }) Z
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卢陵村落,地名何山,有金地寺,壁间有卢陵丞某人留题云:「今朝憩息来金地,何日翱翔到木天。」观者叹其的对。

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六对
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" U) t2 R0 r2 ?, i) a' D' j唐上官仪曰:诗有六对:一曰正名对,天地日月是也;二曰同类对,花叶草芽是也;三曰连珠对,萧萧赫赫是也;四曰双声对,黄槐绿柳是也;五曰迭韵对,彷徨放旷是也;六曰双拟对,春树秋池是也。又曰:诗有八对;一曰的名对,「送酒东南去,迎琴西北来」是也;二曰异类对,「风织池间树,虫穿草上文」是也;三曰双声对,「秋露香佳菊,春风馥丽兰」是也;四曰迭韵对,「放荡千般意,迁延一介心」是也;五曰联绵对,「残河若带,初月如眉」是也;六曰双拟对,「议月眉欺月,论花颊胜花」是也;七曰回文对,「情新因意得,意得逐情新」是也;八曰隔句对,「相思复相忆,夜夜泪沾衣,空欢复空泣,朝朝君未归」是也。(《诗苑类格》)) y9 ~! {% `$ |3 J  Z  {
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诚斋称木天金地之对
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  J  P3 X4 B8 |' a) Z+ w卢陵村落,地名何山,有金地寺,壁间有卢陵丞某人留题云:「今朝憩息来金地,何日翱翔到木天。」观者叹其的对。后美中再入馆职,唱和云:「见说木天犹突兀,暂时金地亦清闲。」是时南渡之后,驻跸临安,百司官寺未立,暂寓一僧舍为秘书省,而汴京本省犹未毁。美中此联,朝士叹其亲切。5 V1 V( ?2 p, R1 A: C

! F# n9 Q2 B1 J9 L) V2 b! q* t陵阳谓对偶不必拘绳墨: F+ _; S- ~& R3 q8 }3 ^% r2 y$ T* z* F
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尝与公论对偶,如「刚肠欺竹叶,衰鬓怯菱花」,以镜名对酒名,虽为亲切,至如杜子美云:「竹叶于人既无分,菊花从此不须开。」直以菊花对竹叶,便萧散不为绳墨所窘。公曰:「枸杞因吾有,鸡栖奈汝何?」盖借枸杞以对鸡栖,「冬温蚊蚋在,人远凫鸭乱。」人远如凫鸭然,又直以字对而不对意;此皆例子,不可不知。子瞻岐亭诗云:「洗盏酌鹅黄,磨刀切熊白。」是用例者也。& E+ C7 ~& M' B
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巧对2 t7 d8 N. [9 Q: G

. W# R0 x8 I) a3 H  _* `荆公诗:「草深留翠碧,花远没黄鹂。」人只知「翠碧」、「黄鹂」为精切,不知是四色也。又以「武丘」对「文鹢」,「杀青」对「生白」,「苦吟」对「甘饮」,「飞琼」对「弄玉」,世皆不及其工。小杜以「锦字」对「琴心」,荆公以「带眼」对「琴心」,谢夷季以「镜约」对「琴心」,亦荆公为最精切。近时洪驹父以「青奴」对「黄奶」,「黄奶」出《金楼子》,「青奴」,山谷所名也。予读《国史补》,得「银鹿」,后以对子建集中「金瓠」。「湿萤」出李长吉集,「干鹊」出《西京杂记》,予以「湿萤」对「干鹊」。又王存以「河鱼」对「海鸟」,人以为工。(《雪浪斋日记》)0 W: L  Z2 x  }7 G6 M& i& E
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属对精切
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' ]7 X" o- ]' ?9 y0 c9 M  H潘子真为予言:晋公诗:「绿杨垂手舞,黄鸟缓声歌。」乐府有大垂手、小垂手,前缓声、后缓声,故予用之。其属对律切如此。(《洪驹父诗话》)
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$ L5 d8 \' U4 G& W; ?+ s0 ~对偶亲切8 F" O, D- k$ \% h* |1 i% L
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「帝与九龄虽吉梦,山呼万岁是虚声。」此乐天作开成大行挽词,对事亲切,少有其比也。(《王直方诗话》)# @: E: W1 @; ~- ^1 w

+ R, c/ y7 }) I) n7 e/ \铢两不差( S, ^- n1 u7 r5 T/ n( [6 U

) Y) _  y% [5 J$ u) Q+ Z: Q) J% n晚唐诗句尚切对,然气韵甚卑。郑棨山居云:「童子病归去,鹿麑寒入来。」自谓铢两轻重不差。有人作梅花诗云:「强半瘦因前夜雪,数枝愁向晓来天。」对属虽偏,亦有佳处。(《诗史》)" _/ J/ Z6 g9 z& i. V  f3 ~

% M3 u# q9 e. r& k* I无斧凿痕, W# M! \! H, \7 z: K, D& @
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文之所以贵对偶者,谓出于自然,非假于牵强也。《潘子真诗话》记禹玉元丰间以钱二万、酒二壶饷吕梦得,梦得作启谢之。有「白水真人,青州从事」,禹玉叹赏,为其切题。东坡得章质夫书,遗酒六瓶,书至而酒亡,因作诗寄之云:「岂意青州六从事,化为乌有一先生。」二句浑然一意,无斧凿痕,更觉有功。(《复斋漫录》)( E! }$ m0 f* j' e

: @3 Z$ v+ I4 u5 K6 o6 [4 n6 R0 k4 O一字不苟/ o4 v' \3 _1 w2 e( k
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晋公自朱崖内徙,浮光清逸尚幼,侍曾祖母寿安县君归宁;陶商翁,其族侄也,亦自义郴来。晋公一日循江湄散步,见舟行,戏为语曰:「舟移水面凹,」令诸甥对之,陶应声云:「云过山眉展。」予以谓水实有面,眉以况山,虚实不等,当作「云过山腰细」,规模虽出,一时不甚超卓。然前辈属词之切,教导后生,亦自有方。(《潘子真诗话》)- D. |" Y2 `0 W) s# L! S' r6 L
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老杜对偶
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# w: K, r1 v% X, U「天窥象纬逼,云卧衣裳冷。」先生诗该众美者,不惟近体严于属对,至于古风句,对者亦然,观此诗可见矣。近人论诗,多以不必属对为高古,何耶!(《少陵诗正异》)
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荆公诗用法甚严,尤精于对偶。尝云:用汉人语止可以汉人语对,若参以异代语,便不相类。如「一水护田将绿遶,两山排闼送青来」之类,皆汉人语也,此法惟公用之,不觉拘窘卑凡。如「周颙宅作阿兰若,娄约身归窣堵波」,皆以梵语对梵语,亦此类。尝有人面称公诗「自喜田园归五柳,最嫌尸祝扰庚桑」之句,以为的对;公笑曰:君但知「柳」对「桑」为的,然「庚」亦自是数,盖以十干数之也。(《石林诗话》)
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* b3 I5 Q, X" I6 M% W杜诗有「自天题处湿,当暑着来清」。「自天」、「当暑」,乃全语也。东坡诗云:「公独未知其趣耳,臣今时复一中之。」可谓青出于蓝。(《漫叟诗话》)苕溪渔隐曰:东坡此诗,戏徐君猷、孟亨之皆不饮酒,不止天生此对,其全篇用事亲切,尤为可喜。诗云:「孟嘉嗜酒桓温笑,徐邈狂言孟德疑。公独未知其趣耳,臣今时复一中之。风流自有高人识,通介宁随薄俗移。二子有灵应抚掌,吾孙还有独醒时。」皆徐、孟二人事也。又《王直方诗话》载蔡宽夫天启为太学博士,和人「治」字韵诗,有「先生万古名何用,博士三年冗不治」,与此相类,亦佳对也。
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+ s9 }& A9 V# Z# Z. w2 V唐许浑题孙处士居云:「高歌怀地肺,远赋忆天台。」极为的对。《真诰》曰:金陵者,洞墟之膏腴,勾曲之地肺。注云,其地肥,故曰膏腴。水至则浮,故曰地肺。(《余话》)
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对句法,人不过以事、以意、出处备具谓之妙。荆公曰:「平昔离愁宽带眼,迄今归思满琴心。」又曰:「欲寄荒寒无善画,赖传悲壮有能琴。」不若东坡奇特。如曰「见说骑鲸游汗漫,亦曾扪虱话辛酸。」又曰:「龙骧万斛不敢过,渔舟一叶从掀舞。」以「鲸」为「虱」对,「龙骧」为「渔舟」对,大小气焰之不等,其意若玩世,谓之秀杰之气,终不可没。
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) P, p$ I8 R3 Y% c& M借对0 n( o% o1 m, F: K  h5 d. i
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沈佺期回波词云:「姓名虽蒙齿录,袍笏未换牙绯。」杜子美诗:「饮子频通汗,怀君想报珠。」以「饮子」对「怀君」,亦「齿录」「牙绯」之比也。(东坡)荆公和人诗,以「庚桑」对「五柳」,「黄耈日」对「白鸡年」。(《漫叟诗话》)「根非生下土,叶不坠秋风。」「五峰高不下,万木几经秋。」以「下」对「秋」,盖「夏」字声同也。「因寻樵子径,偶到葛洪家。」「残春红药在,终日子规啼」以「子」对「红」,以「红」对「子」,皆假其色也。「闲听一夜雨,更对柏岩僧。」「住山今十载,明日又迁居。」以「一」对「柏」,以「十」对「迁」,假其数也。(《禁脔》): L/ [7 T. x7 s/ O

6 m, q. }, z1 V诗家有假对,本非用意,盖造语适到,因以用之。若杜子美「本无丹灶术,那免白头翁。」,韩退之「眼穿长讶双鱼断,耳热何辞数爵频!」「丹」对「白」,「爵」对「鱼」,皆偶然相值,立意下句,初不在此。而晚唐诸人,遂立以为格:贾岛「卷帘黄叶落,开户子规啼。」,崔峒「因寻樵子径,偶到葛洪家」为例,以为假对胜的对,谓之高手。所为痴人面前不得说梦也。(《蔡宽夫诗话》)$ a! e5 F' ^( e" q
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不可泥对
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  z4 ^: f3 q# y6 y% {+ ]荆公云:凡人作诗,不可泥于对属。如欧阳公作泥滑滑云:「画帘阴阴隔宫烛,禁漏杳杳深千门。」「千」字不可以对「宫」字,若当时作「朱门」,虽可以对,而句力便弱耳。(《王直方》)% J% H$ o  o% s
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退之古诗故避属对, a. _- }' s2 P& ^! h/ c) a- e
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退之作古诗,有故避属对者。如「淮之水舒舒,楚山且丛丛」是也。(《唐子西语录》)
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 楼主| 发表于 2012-11-6 08:35:58 | 显示全部楼层
《诗人玉屑》 卷八 锻炼
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诗,最难事也。吾于他文不至蹇涩,惟作诗甚苦。悲吟累日,仅能成篇,初读时未见可羞处,姑置之;明日取读,瑕疵百出,辄复悲吟累日,反复改正,比之前时,稍稍有加焉;
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, F3 {- K/ p8 J) A总论
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; S3 Z6 c* V: U+ W0 Q- O, v诗,最难事也。吾于他文不至蹇涩,惟作诗甚苦。悲吟累日,仅能成篇,初读时未见可羞处,姑置之;明日取读,瑕疵百出,辄复悲吟累日,反复改正,比之前时,稍稍有加焉;复数日取出读之,疵病复出;凡如此数四,方敢示人,然终不能奇。李贺母责贺曰:是儿必欲呕出心乃已!非过论也。今之君子,动辄千百言,略不经意,真可责哉!(《唐子西语录》)
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6 v) l, S7 n* w! i, \炼字
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作诗在于炼字。如老杜「飞星过水白,落月动沙虚。」是炼中间一字。「地坼江帆隐,天清木叶闻。」是炼末后一字。酬李都督早春诗云:「红入桃花嫩,青归柳叶新。」若非「入」与「归」二字,则与儿童之诗何异!(葛常之)9 C, P3 O1 G% m( M, e& Q
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炼格
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/ q) v8 b, {$ z- K( E: K炼句不如炼字,炼字不如炼意,炼意不如炼格;以声律为窍,物象为骨,意格为髓。(金针格)" }7 m" e1 m) o0 r
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炼意4 E0 F! |8 ~* i, n

3 z* H) G( e3 W) ]+ ~9 v/ `世俗所谓乐天《金针集》,殊鄙浅。然其中有可取者:「炼句不如炼意」,非老于文学不能道此。又云「炼字不如炼句」,则未安也。好句要须好字。(《诗眼》)
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' |4 a! n1 ]% |) m$ g炼韵
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陈君节,字明信,言炼句不如炼韵。余以为若只觅好韵,则失于首尾不相贯穿。(《王直方诗话》)# H9 m+ s. j3 }

# |: V8 \" Q0 O$ k! u% n; F句锻月炼9 O4 `9 B, n* F- h& w
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唐人虽小诗,必极工而后已。所谓句锻月炼,信非虚言。小说崔护题城南诗,其始曰:「去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去?桃花依旧笑春风。」后以其意未完,语未工,改第三句云:「人面祇今何处在?」盖唐人工诗,大率如此。虽有两今字,不恤也。取语意为主耳。(《笔谈》)! u1 A" L0 B/ U# H. e
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句中有眼. w! K4 v5 s" z

3 Y/ N0 S0 W% ?% ~1 Q汪彦章移守临川,曾吉甫以诗迓之云:「白玉堂中曾草诏,水晶宫里近题诗。」先以示子苍,子苍为改两字云:「白玉堂深曾草诏,水晶宫冷近题诗。」迥然与前不侔,盖句中有眼也。古人炼字,只于眼上炼,盖五字诗以第三字为眼,七字诗以第五字为眼也。2 t5 j* |; [$ p& A* {0 _% v. r- k
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诗贵造微7 i1 W2 v3 N3 U  P7 F1 @1 C. i: K7 U
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小律诗虽末技,工之不造微,不足以名家。唐人皆尽一生之业为之,至于字字皆炼,得之甚艰,但患观者灭裂,不见其工耳。若景意纵完,一读便尽,此类最易为人激赏,乃诗之折杨黄华也。譬若三馆楷书,不可谓不精丽,求其佳处,到死无一笔,此病最难为医也。(《笔谈》)3 i( ?$ H+ O$ D/ o2 q2 ~
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求其疵而去之0 ^4 X6 P( [! D% X7 m; o  v

* W& F: z* Y6 a& |7 o% t诗在与人商论,求其疵而去之,等闲一字放过则不可,殆近法家,难以言恕矣。故谓之诗律。东坡云:「敢将诗律斗深严」,予亦云:「诗律伤严近寡恩」。大凡立意之初,必有难易二涂,学者不能强所为,往往舍难而趋易,文章罕工,每坐此也。作诗自有稳当字,第思之未到耳。(《唐子西语录》)2 |7 H; c& O2 ~6 [6 s- h

( ^+ U$ R7 L8 x2 S7 Q& R剩一字, y; {6 p+ e& B0 |, r" e1 o; L: t

( D2 v; ]  M. l  C! t# o% y2 ^9 C皎然以诗名于唐,有僧袖诗谒之,然指其御沟诗云:「此波涵圣泽」,「波」字未稳,当改。僧怫然作色而去。僧亦能诗者也,皎然度其去必复来,乃取笔作「中」字掌中,握之以待,僧果复来,云:欲更为「中」字,如何?然展手示之,遂定交。要当如此乃是。又《郡阁雅言》云:王贞白,唐末大播诗名,御沟为卷首云:「一派御沟水,绿槐相荫清。此波涵帝泽,无处濯麈缨。鸟道来虽远,龙池到自平。朝宗心本切,愿向急流倾。」自谓冠绝无瑕,呈僧贯休,休公曰:此甚好,只是剩一字。贞白扬袂而去。休公曰:此公思敏,取笔书「中」字掌中。逡巡,贞白回,忻然曰:已得一字,云「此中涵帝泽」,休公将掌中示之。二说不同,未知孰是。(同上)( l1 [3 X, b2 F3 M5 }# Y& r& ^- x
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老杜
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「桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞。」李商老云:尝见徐师川说,一士大夫家,有老杜墨迹,其初云:「桃花欲共杨花语」,自以淡墨改三字,乃知古人字不厌改也。不然,何以有日锻月炼之语。(《漫叟诗话》)
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陵阳谓少陵改诗6 v: o& d1 D$ _4 A1 \: Z5 \
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赋诗十首,不若改诗一首,少陵有「新诗改罢自长吟」之句,虽少陵之才,亦须改定。(《室中语》)% _' k! \0 Q. Y! j

- O% _, D! u$ o0 [( D, V/ i乐天
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8 N& c: q; [" [0 P  C《冷斋夜话》云:白乐天每作诗,令一老妪解之,问曰解否?妪曰解,则录之。不解,则又复易之。故唐末之诗近于鄙俚。又张文潜云:世以乐天诗为得于容易,而耒尝于洛中一士人家,见白公诗草数纸,点窜涂抹,及其成篇,殆与初作不侔。苕溪渔隐曰:乐天诗虽涉浅近,不至尽如冷斋所云,余旧尝于一小说中曾见此说,心不然之,惠洪乃取而载之诗话,是岂不思诗至于老妪解,乌得成诗也哉!余故以文潜所言,正其谬耳。
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皮日休- z1 d" Z) F$ Z% V+ t* U# E; X
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百炼为字,千炼成句。
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/ J1 p( H: y2 D欧公
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. u+ W$ ^6 A3 P- M$ f2 J' _老杜云:「新诗改罢自长吟。」文字频改,工夫自出。近世欧公作文,先贴于壁,时加窜定,有终篇不留一字者。鲁直长年多改定前作,此可见大略,如宗室挽诗云:「天网恢中夏,宾筵禁列侯。」后乃改云:「属举左官律,不通宗室侯。」此工夫自不同矣。(《吕氏童蒙训》)
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3 V2 R3 ~& C, v5 T& s7 l东坡
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东坡作蜗牛诗云:「中弱不胜触,外坚聊自郛。升高不知疲,竟作粘壁枯。」后改云:「腥涎不满壳,聊足以自濡。升高不知回,竟作粘壁枯。」余以为改者胜。(《王直方诗话》)清诗要淘炼,乃得铅中银。(坡诗)( B+ P3 P8 {) s; V) C

/ j& m) {7 O. c! h4 D" n2 G山谷9 o2 s# j$ k* _5 J& S
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鲁直嘲小德,有「学语春莺啭,书窗秋雁斜。」后改曰:「学语啭春鸟,涂窗行暮鸦。」以是诗文不厌改也。(《东皐杂录》)山谷与余诗云:「百叶缃桃苦恼人。」又云:「欲作短歌凭阿素,丁宁夸与落花风。」其后改「苦恼」作「触拨」,改「歌」作「章」,改「丁宁」作「缓歌」,余以为诗不厌多改。(《王直方诗话》)
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; ^" u6 W6 i6 e7 N* h' A1 H; d荆公% u1 |( y  {: c% g; e
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王驾晴景云:「雨前初见花间叶,雨后兼无叶里花。蛱蝶飞来过墙去,应疑春色在邻家。」此《唐百家诗选》中诗也。余因阅荆公《临川集》,亦有此诗云:「雨前不见花间叶,雨后全无叶底花,蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。」《百家诗选》是荆公所选,想爱此诗,因为改正七字,遂使一篇语工玵意足,了无镵斧之迹,真削鐻手也。(《渔隐》)
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王平甫2 y+ H/ x! r$ d- H
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岭下保昌县沙水村进士徐信,言东坡北归时,过其书斋,煮茗题壁,又书一帖云:尝见王平甫自负其甘露寺诗:「平地风烟飞白鸟,半山云木卷苍藤。」余应之曰:精神全在「卷」字上,但恨「飞」字不称耳。平甫沉吟久之,请余易,余遂易之以「横」字,平甫叹服。大抵作诗当日锻月炼,非欲夸奇斗异,要当淘汰出合用字。此建中靖国元年正月三日甲子玉局老书,而赵德麟以为陈知默诗,东坡必不误矣。(《遗珠》)/ C; r$ v; o, X3 w. U

5 ]9 V+ U2 u1 _) P  x王仲至
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王仲至召至馆中,试罢作一绝题于壁云:「古木森森白玉堂,长年来此试文章,日斜奏赋长杨罢,闲拂尘埃看画墙。」旧云「奏罢长杨赋」,亦荆公所改。(《王直方诗话》)2 b! C3 s) g6 M* S6 u$ Y5 b

! b+ y- Q' V* h3 A* f4 y3 I韩子苍
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公尝赋送宜黄丞周表卿诗云:「昔年束带侍明光,曾见挥毫对御床。将为骅骝已腾踏,不知鵰鹗尚摧藏。官居四合峰峦绿,驿路千林橘柚黄。莫恋乡关留不去,汉廷今重甲科郎。」表卿既行久之,乃改「对」字作「照」字,盖子瞻送孙勉诗云:「君为淮南秀,文采照金殿。」注云:君尝考中进士第一人也。改「峰峦绿」为「峰峦雨」,「橘柚黄」为「橘柚霜」;改「莫恋乡关留不去」作「莫为艰难归故里」,益见其工。又题辛仲及斗牛图诗云:「好事谁如公子贤,断缣求买不论钱。」后改云「千金买画亦欣然」,亦于卷中断取旧诗别题。(《室中语》)诗不可不改,余在龙安道中,尝作五言诗,其初云:「雨时万木翳,雨后羣山开。」后改为「未雨万木翳,既雨羣山开。」与其初大段不同。(《室中语》)6 D: q) y5 I& o+ y; j
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论用工之过# u5 m: O: k& }) s% S
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天下事有意为之,辄不能尽妙,而文章尤然。文章之间,诗尤然,世乃有日锻月炼之说。此所以用功者虽多,而名家者终少也。晚唐诸人,议论虽浅俚,然亦有暗合者,但不能守之耳。所谓「尽日觅不得,有时还自来」者,使所见果到此,则「采菊东篱下,悠然见南山」之句,有何不可为!惟徒能言之,此禅家所谓语到而实无见处也。往往有好句当面蹉过,若「吟成一个字,捻断数茎须」,不知何处合费许多辛苦?正恐虽捻尽须,不过能作「药杵声中捣残梦,茶铛影里煮孤灯句」耳。人之相去,固不远哉!(《蔡宽夫诗话》)% D! ?% G2 T$ X" T
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 楼主| 发表于 2012-11-6 08:36:47 | 显示全部楼层
《诗人玉屑》 卷八 沿袭
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欧公自扬州移汝州,作西湖诗云:「绿菱红莲画舸浮,使君那复忆扬州?都将二十四桥月,换得西湖十顷秋。」后东坡复自汝移扬,作诗曰:「二十四桥亦何有,换此十顷玻璃风!」用欧公诗也。(《侯鲭录》)

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+ B0 h4 p9 S5 K3 E诚斋论沿袭
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& f) t/ }  T3 q/ F句有偶似古人者,亦有述之者。杜子美武侯庙诗云:「映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。」此何逊行孙氏陵云:「山莺空树响,垄月自秋晖」也。杜云:「薄云岩际宿,孤月浪中翻。」此庾信「白云岩际出,清月波中上」也。「出」「上」二字胜矣。阴铿云:「莺随入户树,花逐下山风。」杜云:「月明垂叶露,云逐渡溪风。」又云:「水流行地日,江入度山云」此一联胜。庾信云:「永韬三尺剑,长卷一戎衣。」杜云:「风尘三尺剑,社稷一戎衣。」亦胜庾矣。南朝苏子卿梅诗云:「祇言花是雪,不悟有香来。」介甫云:「遥知不是雪,为有暗香来。」述者不及作者。陆龟蒙云:「殷勤与解丁香结,从放繁枝散诞春。」介甫云:「殷勤与解丁香结,放出枝头自在春。」作者不及述者。) Y1 p5 r5 [7 U
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诚斋论渊明子美无己诗相似
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4 K) W% _6 @' y0 @9 i渊明、子美、无己三人,作九日诗大概相似。子美云:「竹叶于人既无分,菊花从此不须开。」此渊明所谓「尘爵耻虚罍,寒华徒自荣」也。无己云:「人事自生今日意,寒花祇作去年香。」此渊明所谓「日月依辰至,举俗爱其名」也。
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- z) Q0 I7 a$ |; L/ m诚斋论东坡介甫诗流丽相似5 Y4 \" j/ \3 e, p

& U) R8 g/ D/ V% w9 T0 U2 W东坡云:「春宵一刻直千金,花有清香月有阴。歌管楼台人寂寂,秋千院落夜深深。」介甫云:「金炉香尽漏声残,剪剪轻风阵阵寒。春色恼人眠不得,月移花影上栏干。」二诗流丽相似,然亦有甲乙。2 |  q, R; L9 n) |+ u
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东坡
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欧公自扬州移汝州,作西湖诗云:「绿菱红莲画舸浮,使君那复忆扬州?都将二十四桥月,换得西湖十顷秋。」后东坡复自汝移扬,作诗曰:「二十四桥亦何有,换此十顷玻璃风!」用欧公诗也。(《侯鲭录》)0 n! B* D0 F$ D5 ]& V

6 P; b7 V$ F. n% m陵阳论山谷" Q+ e$ n2 p9 X; S

- E& B+ W# |* T: U一日,因坐客论鲁直诗体致新巧,自作格辙次,客举鲁直题子瞻伯时画竹石牛图诗云:石吾甚爱之,勿使牛砺角。牛砺角尚可,牛斗残我竹。」如此体制甚新。公徐云:「独漉水中泥,水浊不见月。不见月尚可,水深行人没。」盖是李白独漉篇也。(《室中语》)
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诚斋论山谷诗
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山谷集中有绝句云:「草色青青柳色黄,桃花零落杏花香。春风不解吹愁却,春日偏能惹恨长。」此唐人贾至诗也,特改五字耳。(贾云:「桃花历乱杏垂香」,又「不为吹愁」,又「惹梦长」。)
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山谷取唐人诗+ p$ @" b0 u5 i. [- D
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唐朱画喜陈懿老至诗云:「一别一千日,一日十二忆。苦心无闲时,今日见玉色。」乃知山谷「五更归梦三千里,一日思亲十二时」之句取此。(《复斋漫录》)- k7 v3 }& O( y# [+ a6 q* P' z
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山谷仿欧公诗; l3 f% X- [3 D
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永叔送原甫出守永兴诗云:「酌君以荆州鱼枕之蕉,赠君以宣城鼠须之管。酒如长虹饮沧海,笔若骏马驰平阪。」黄鲁直送王郎诗云:「酌君以蒲城桑落之酒,泛君以湘累秋菊之英。赠君以黟川点漆之墨,送君以阳关堕泪之声。酒浇胸中之磊块,菊制短世之颓龄。墨以传千古文章之印,歌以写从来兄弟之情。」近时学者以谓此格独鲁直为之,殊不知永叔已先有也。(《渔隐》)8 a4 N; [  l+ ~$ Z' s' P8 A; G3 J

5 ?: C, _6 q7 V% f4 j; z/ S, y简斋
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* a9 ]4 X( v7 a郑谷蜀中海棠诗一首,前一云:「秾丽最宜新着雨,妖饶全在欲开时。」然欧公以郑诗为格卑,近世陈去非尝用郑意赋海棠云:「海棠默默要诗催,日暮紫绵无数开。欲识此花奇绝处,明朝有雨试重来。」虽本郑意,便觉才力相去不侔矣。山谷亦有「紫绵揉色海棠开」之句。(《复斋漫录》)
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! O) a+ ?  e9 f; n, @/ N吴可: J4 z5 y' t/ l6 Z" L* G3 r% j

7 ]3 K" P( ^8 r- ], b; r! x1 S韩子苍喜吴可小诗「东风可是闲来往,时送江梅一阵香。」殊不知张芸叟荼?诗云:「晚风亦自知人意,时去时来管送香。」吴取此耳。(《复斋漫录》)& i$ l- a8 e% c
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同机轴
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老杜雨诗云:「紫崖奔处黑,白鸟去边明。」而「江碧鸟逾白,山青花欲燃」之句似之。赠王侍御云:「晓莺工迸泪,秋月解伤神。」而「感时花溅泪,恨别鸟惊心」之句似之。殆是同一机轴也。(葛常之)! T3 H* b8 `- T  J( z
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有家法+ R$ ^$ S# Z8 F( r& K  B

$ _: \5 W' l' q# C" j杜审言,子美之祖也,则天时以诗擅名,与宋之间相唱和。其诗有「绾雾青条弱,牵风紫蔓长。」「寄语洛城风月道,明年春色倍还人」之句。若子美「林花着雨胭脂落,水荇牵风翠带长。」又云「传语风光共流转,暂时相赏莫相违。」虽不袭取其意,而语脉盖有家法矣。(《麈史》)
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暗合子美) B$ p7 q7 h2 a; S% d5 g3 ~
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王元之本学白乐天诗,在商州尝赋春日杂兴云:「两株桃杏映篱斜,装点商州副使家。何事春风容不得,和莺吹折数枝花!」其子嘉佑云:老杜尝有「恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花」之句,语颇相似。因请易之。元之忻然曰:「吾诗精诣,遂能暗合子美耶!更为诗曰:「本与乐天为后进,敢期杜甫是前身!」卒不复易。(《蔡宽夫诗话》)
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模写东坡
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《西清诗话》记其父蔡元长喜周邦彦祝寿诗:「化行禹贡山川外,人在周公礼乐中。」乃模写东坡藏春坞诗:「年抛造物甄陶外,春在先生杖屦中。」(《复斋》)
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承袭其意
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$ |) W3 u  p5 z3 I; f) q9 l「燕燕于飞,差池其羽。之子于归,远送于野。瞻望弗及,泣涕如雨。」此辞可泣鬼神矣!张子野长短句云:「眼力不知人远上溪桥。」东坡送子由诗云:「登高回首坡垄隔,惟见乌帽出复没。」皆远绍其意。(《许彦周诗话》)
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3 v) l! {& l+ i+ @9 v" P用其意" P  Q  H: j4 ]5 D( w- W2 p

) Y/ }  P  j# `: K, @范季随曰:仆尝往外邑迎妇,故公有诗见寄云:「万里投殊俗,余生老一丘。常怜之子秀,能慰此翁愁。只欲连墙住,胡为下邑留。黄尘诗思尽,乞与四山秋。」孙内翰见谓曰:此诗卒章,岂用「诗思人间尽,今将入海求」之意耶!(《室中语》)8 }' g9 ^* m% S8 `* S2 |
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取其意9 u2 E" ]# N3 J7 F7 O6 f8 \' s3 {0 f( Y
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晁元忠西归诗:「安得龙山潮,驾回安河水。水从楼前来,中有美人泪。」韩子苍取其意以代葛亚卿作诗云:「君住江滨起画楼,妾居海角送潮头。潮中有妾相思泪,流到楼前更不流。」唐孙叔向有经昭应温泉诗云:「一道泉回遶御沟,先皇曾向此中游。虽然水是无情物,也到宫前咽不流。」子苍末句,又用孙语也。(《复斋漫录》)) Q2 N- F) ]3 l% A. M1 m, c" ~

8 t4 W( [6 }5 ~0 L5 z: S* j' D意同辞异
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「天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。」此退之早春诗也。「荷尽已无擎雨盖,菊残惟有傲霜枝。一年好处君须记,正是橙黄橘绿时。」此子瞻初冬诗也。二诗意同而辞殊,皆曲尽其妙。(《渔隐》)
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0 N$ ]1 g4 f; [& [辞同意异
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子初喜杜紫微「南山与秋色,气势两相高」语,已乃知出于老杜「千崖秋气高」,盖一语领略尽秋色也。然二家言嵓崖间秋气耳,犹未及江天水国气象宏阔处。一日雨后,过太湖,泊舟洞庭山下,乃得句云:「木落洞庭秋。」或云:此蹈袭「枫落吴江冷」语,第变「冷」为「秋」,则气象自不同。彼记时耳,是安知秋色之高,尽在洞庭里许乎?此渊源自楚骚中来。九歌云:「洞庭波兮木叶下。」其陶写物象,宏放如此。诗可以易言哉!(《休斋》)
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# g% z! _/ ^) ]) F即旧为新. I3 I4 l! y9 g# p- x7 O1 Z) n
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庾信宇文盛墓志铭云:「受图黄石,不无师表之心;学剑白猿,遂得风云之志。」牧之题李西平宅诗云:「受图黄石老,学剑白猿翁。」亦即旧为新之一端也。(《潘子真诗话》)
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摹拟* Y9 k5 x0 d5 U& B. n) Y

; e+ Z" `8 m4 q& Q( m9 ^许昌西湖展江亭成,宋元宪留题云「凿开鱼鸟忘情地,展尽江湖极目天」之句,皆以谓旷古未有此语。然本于五代马殷据潭州时建明月圃,命幕客徐仲雅赋诗云:「凿开青帝春风圃,移下姮娥夜月楼。」用古句摹拟,词人类如此。但有胜与否耳。(《西清诗话》)
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剽窃7 f0 Y: U( x, S$ m% l% j1 J7 F% l
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余旧见颜持约所画淡墨杏花,题小诗于后,仍题持约二字,意谓此诗必持约所作。比因阅《唐宋类诗》,方知是罗隐作,乃持约窃之耳。诗云:「暖气潜催次第春,梅花已谢杏花新。半开半落闲园里,何异荣枯世上人。」古之诗人如王维,犹窃李嘉佑「水田飞白鹭,夏木啭黄鹂。」僧惠崇为其徒所嘲云:「河分冈势司空曙,春入烧痕刘长卿。不是师兄多犯古,古人诗句犯师兄。」皆可轩渠一笑也。(《渔隐》)3 E# F" |0 {9 b% @# f

, ?0 V' ~. w0 L相袭
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公尝有诗送李节夫云:「治声临颍复临川,籍甚临江已预传。」仆曰:正如王介甫「同官同齿复同科,朋友婚姻分最多。」公笑曰:偶尔!(《室中语》)一日,因论诗,珪粹中曰:鲁直清江引:「浑家醉着篷底眠,舟在寒沙夜潮落。」说尽渔父快活。公曰:「醉着」二字,是用韩偓「渔翁醉着无人唤。」(《室中语》)一日,有坐客问公曰:全用古人一句可乎?公曰:然,如杜少陵诗云:「使君自有妇」,「而无车马喧」之类是也。(《室中语》)
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) N. m2 f( Z  g% K* E' O袭全句+ ~3 b* W( O; ^, b$ }; ]
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东坡送人守嘉州古诗,其中云:「峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流。谪仙此语谁解道,请君见月时登楼。」上两句全是李谪仙诗,故继之以「谪仙此语谁解道,请君见月时登楼」之句。此格本出于李谪仙。其诗云:「解道澄江净如练,令人还忆谢元晖。」盖「澄江净如练」即元晖全句也。后人袭用此格,愈变愈工。(《渔隐》)
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依仿太甚' [  l1 w  U% ?" i& ?, b

" I& V- u  y# @) r东坡作藏春坞诗,有「年抛造物甄陶外,春在先生杖屦中。」而少游作俞充哀词乃云:「风生使者旌旄上,春在将军俎豆中。」余以为依仿太甚。(《王直方诗话》)  E7 H4 ?1 B' C5 B! d- b" e, S
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屋下架屋0 r1 n0 x+ m% V* {" Z5 \
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南方浮图能诗者多,士大夫鲜有汲引,多汩没不显。福州僧有诗百余篇,其中佳句如「虹收千嶂雨,潮展半江天。」不减古人也。(《古今诗话》)苕溪渔隐曰:此一联乃体李义山「虹收青嶂雨,鸟没夕阳天」,所谓屋下架屋者,非不经人道语,非不经人道语,不足贵也。$ Q$ D# F  e# g; _. s- z& T

7 y- L2 R% e/ h  u* s0 ~/ x4 G着力太过7 y1 t, ?7 ~. g3 \: m: P7 \
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「开帘风动竹,疑是故人来。」与「徘徊花上月,空度可怜宵。」此两联虽唐人小说,其实佳句也。郑谷诗:「睡轻可忍风敲竹,饮散那堪月在花。」盖与此同。然论其格力,适堪揭酒家壁与为市人书扇耳。天下事每患自以为工处着力太过,何但诗也!(《石林诗话》)" ?8 ?! f3 M" ^- a4 n; u# Q
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不约而合
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' k$ @  D$ m# {: o. {退之:「心讶愁来惟贮火,眼知别后自添花。」临川云:「发为感伤无翠葆,眼从瞻望有玄花。」又「久钦江总文才妙,自叹虞翻骨相屯。」又云:「久谙郭璞言多验,老比颜含意更踈。」韩「我今罪重无归望,直去长安路八千。」永叔「今日始知予罪大,夷陵此去更三千。」柳「十年憔顇到秦京,谁料今为岭外行。」王「十年江海别常轻,岂料今随寡妇行。」柳「直以踈慵招物议,休将文字趁时名。」王「直以文章归润色,未应风月负登临。」柳「十一年前南渡客,四千里外北归人。」又「一身去国六千里,万死投荒十二年。」苏「七千里外二毛人,十八滩头一叶身。」又「五更归梦三千里,一日思亲十二时。」皆不约而合,句法使然故也。(《?溪》)2 e' e3 v# N# o! j4 P' U

, j/ A' j1 F! ~: B! {古人亦有所祖
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樊宗师墓铭云:「惟古于词必己出」云云,「后皆指前公相袭」,真是如此。子虚大人赋全仿远游,而屈子心事,非相如所可窥识,故气象自别。渊明归去来辞,千古绝唱,亦是祖归田赋意。此类甚多,只如退之平淮西碑,全是尚书句法;秋怀诗全是选诗体。(《漫塘录》)
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祖习不足道  c& s4 S  c$ b; u

( a- X, P7 p5 j8 |江淹拟汤惠休诗:「日暮碧云合,佳人殊未来。」古今以为佳句,然谢灵运:「圆景早已满,佳人犹未适。」谢玄晖:「春草秋更绿,公子未西归。」即是此意。尝怪两汉间所作骚交,初未尝有新语,直是句句规模屈宋,但换字不同耳。至晋宋以后,诗人之辞,其弊亦然。若是,虽工亦何足道!盖当时祖习,共以为然,故未有识之者耳!
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述者工于作者
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诗恶蹈袭古人之意,亦有袭而愈工,若出于己者。盖思之愈精,则造语愈深也。魏人章疏云:「福不盈身,祸将溢世。」韩愈则曰:「欢华不满眼,咎责塞两仪。」李华吊古战场曰:「其存其没,家莫闻知。人或有言,将信将疑,娟娟(原文应作「悁悁」)心目,寝寐见之。」陈陶则曰:「可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。」盖工于前也。(隐居语录)! x# [# F7 P- H/ H* C8 M

" X/ s- t7 q: ?( S# `述者不及作者8 u' W2 e  G: M4 w' ^$ e

  l6 a, j4 Z" q+ t( J( m; e/ J梅尧臣赠邻居诗有云:「壁隙透灯光,篱根分井口。」徐铉亦有喜李少保卜邻云:「井泉分地脉,砧杵共秋声。」此句尤闲远也。(同上)玉林云:按唐于鹄有题邻居诗云:「蒸梨常共灶,浇薤亦同渠。」二公之诗,盖本乎此。
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) }+ m  L: w0 U$ P6 m不沿袭
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8 W$ R1 }/ f5 D3 h0 Y8 _! g太白云:「解道澄江静如练,令人还忆谢元晖。」至鲁直则云:「凭谁说与谢元晖,休道澄江静如练。」王文海云:「鸟鸣山更幽」,至介甫则曰:「茅檐相对坐终日,一鸟不鸣山更幽。」皆反其意而用之。盖不欲沿袭之耳。(《渔隐》)
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0 o5 f' }. G: _/ o& i: A不蹈袭
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) B% f7 P" F! x$ M# v& Q太白侠客行云:「事了拂衣去,深藏身与名。」元微之侠客行云:「侠客不怕死,怕在事不成。事成不肯藏姓名。」二公寓意不同。(《复斋漫录》)陵阳云:目前景物,自古及今,不知凡经几人道。今人下笔,要不蹈袭,故有终篇无一字可解者,盖欲新而反不可晓耳。(《室中语》)
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发表于 2012-11-11 15:14:50 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2015-5-29 11:19:28 | 显示全部楼层
本帖最后由 人如梦 于 2015-5-29 11:23 编辑   \$ R1 P1 h* q6 G/ h

1 |& W; h  J. r" U) d" i. l                               七言绝句作法举隅6 m! H! c* A, F6 W. H6 P! U

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七言绝句“以其善言情而易合于乐”,“最合于诗人之陶写”, “自唐迄今千数百年,为之者众,好之者弥笃” (邵祖平《七绝诗论》)。7 P: a# ]: E* t) ^+ k

& v& V' _/ X5 @$ v7 O3 l  P于其作法,“宋人犹少道及,至元明清间,始多扬扢商榷,然皆破碎不全,绝无系统”(同上),今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。素有“广西才子”之称的 冯振心先生(1897年——1983年),名振,号“自然室主人”,17岁学诗,是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人,有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时,著《七言绝句作法举隅》一书,“就七言绝句之作法不同或大同而小异者,略分如干类,先博举其例,而后综籀其法”,授于门生,周振甫、冯其庸咸得其惠。
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《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版,1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版,新增诗例117首,而56种作法之分类未变。“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首,按类比法分成56类,在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处,无论是初学者还是研究者,凡读之,都足以发人深省” (党玉敏《冯振传略》),周振甫并专门著文引介(《<七言绝句作法举隅>小引》)。
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笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书,深以为然,乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引,先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法,后辅以便于理解的二三诗例,以贡献于诸位诗友。
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            冯振先生9 v, Z5 [; g9 w

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第1法:
四句旋转而下,第四句有一二字与第一、二句相复者,而句首并多用“却”字。
凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也。惟此类,则第四句必与第一、二句呼应极紧,盖四句一气转下者也。
如唐·贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水,却望并州是故乡”;
李商隐《夜雨寄北》:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”。
“凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。
以下诸种作法,绝大多数都关涉到第三句,幸读者识焉。

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第2法:
或四句,或三句,与第一、二句俱有相复之字,而与前一法稍异。
如宋·王安石《游钟山》“终日看山不厌山,买山终待老山闲。山花落尽山长在,山水空流山自闲”;
明·僧德祥《爱闲》:“一生心事只求闲,求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目,要听流水要看山”;
清·江湜《舟中二绝》(其一):“浮生已是一孤舟,更被孤舟载出游。却羡舟人挟妻子,家于舟上去无愁”。
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第3法:
第三、四两句,轱辘而下,故第四句必有一二字与第三句相复,而又用“还”、“又”等字以紧系之,而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋·李遘《绝句》:“人言落日是天涯,望极天涯不见家。已恨碧山相掩映,碧山还被暮云遮”;
明·姚汝循《回雁峰》:“回雁峰头望帝京,寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远,今过长沙又几程”。
欧阳永叔词云:“平芜尽处是春山,行人更在青山外”,亦此句法。

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第4法:
与前一法同,故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。
如唐·李益《度破讷沙》:“眼见风来沙旋转,经年不省草生时。莫言塞外无春到,总有春来何处知”;
明·黄荣《牡牛图》:“江草青青江水流,卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下,昨日南山虎食牛”。

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第5法:
首二句与末二句作今昔之比较,故首二句多有“去岁”、“去年”等字,而三句多有“今年”、“今日”等字,而首二句与末二句又必有相复之字,以见呼应。
如宋·杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静(圞)坐》:“去岁中秋正病余,爱他明月强支吾。今年老矣差无病,后夜中秋有月无”;
宋·李遘《送春呈袁祖州》:“去年春尽在宜春,醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅,相逢不是去年人”。
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第6法:
亦首二句与末二句作今昔之比较者,故首二句多用“前年”、“昨日”等字,而第三句则用“今日”、“今朝”等字,惟不以复字作呼应,斯与前法差异耳。
如宋·皱浩《仁老寄墨梅》:“前年谪向新州去,岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格,宛然风外数枝斜”;
宋·朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔,满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看,依旧青山绿树多”。

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第7法:
亦首二句与末二句作今昔之比较者,但于第三句用“今日”、“如今”等字,而首句则不用“昔年”、“去岁”等字,然其实指往日之意,固隐含于其中也。
如唐·杜甫《解闷》:“一辞故国十经秋,每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨,何人为觅郑瓜州”;
明·袁凯《扬州逢李十二衍》:“与子相逢俱少年,东吴城郭酒如川。如今白发知多少,风雨扬州共被眠”。
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第8法:
第三句用“只今”、“惟有”四字作起,与前法小异。
如唐·李白《苏台怀古》:“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月,曾照吴王宫里人”;
明·王廷相《芜城歌》:“莫向隋宫问六朝,璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳,犹对春风学舞腰”。
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第9法:
以“如相问”三字置第三句后,其所问者何事,不必说明,但观其第四句答词,则其问意自显矣。
如唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐》:“寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”;
明·杨慎《赠宋文百户石岗舍人》:“七十从戎鬓已斑,劳君相送出滇关。过家儿子如相问,为报衰翁二月还”。
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第10法:
第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起,其下并著以“何”、“谁”等字,以明其所问之事,而第四句则答之之词也。
如唐·高适《塞上闻笛》:“雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落,风吹一夜满关山”;
明·汪本《舟中有成》:“故乡南望渺无涯,水面云深日又斜。欲问浮生何所似,试来风处看杨花”。

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第11法:
第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起,以三四两句作连属诘问语,故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句,而不在第三句。
如·唐杜牧《秋浦途中》:“潇潇山路穷秋雨,淅淅溪风雨岸浦。为问寒沙新到雁,来时还下杜陵无”;
宋·苏轼《又和景文韵》:“牡丹松桧一时栽,付与春风自在开。试问壁间题字客,几人不为看花来”。
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第12法:
以第三句作诘问语,用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起,或以第四句作答。
如唐白居易《魏王堤》:“花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。何处未春先有思,柳条无力魏王堤”;
或并第四句亦承上句一气作问。
如明陆容《题画》:“林屋重重枕野塘,水花千顷一归航。何年了却公家事,来趁山人几日凉”。

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第13法:
亦以第三句作诘问语,但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。
如唐·孟浩然《送杜十四之江南》:“荆吴相接水为乡,君去春江正淼茫。日暮征帆泊何处,天涯一望断人肠”;
明·钟顺《清夜闻笛》:“小楼人醉月初斜,归思迢迢隔海涯。短笛谁吹断肠曲,满庭香雪落梅花”。
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第14法:
第三、四两句作连属诘问语,而但于第三句冠以“如何”二字。
如唐·李商隐《无题》:“紫府仙人号宝灯,云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜,更在瑶台十二层”;
宋·朱熹《之德化宿剧头铺,夜闻杜宇》:“王事贤劳只自嗤,一官今是五年期。如何独宿荒山夜,更拥寒裘听子规”。
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第15法:
但以第四句作诘问语,故“如何”二字,即冠其句首。
如宋·项安世《夜雨》:“夜窗疏雨不堪听,独坐寒斋万感生。今夜故人江上宿,如何禁得打篷声”;
清·何绍基《无园种菜》:“五更风露有精神,浩荡天恩处处匀。菜色青葱真可爱,如何比拟到饥民”。
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第16法:
以“何如”二字冠第三句者。
如元·唐朝《五无吟六首之一》:“云在空中变态奇,风来江上浪漪漪。何如风定云开后,秋水长天一色时”;
明·王世贞《题溪山深隐图》:“古木寒流一两家,柴门昼掩待归鸦。何如只向人间住,与客携壶踏落花”。

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第17法:
第三四两句作连属诘问语,故第三句必用“不知”二字作起,而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。
如唐·王翰《春日思归》:“杨柳青青杏发花,年光误客转思家。不知湖上菱歌女,几个春舟在若邪”(邪,音ya,二声,牙音。若邪:溪水名,在越州会稽县,今浙江绍兴城东北);
明·刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》:“烟雨苕溪忆旧游,画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后,又是山中几度秋。”。

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第18法:
第三句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐·贺知章《柳枝词》:“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀”;
金·党怀英《立春》:“水结东溪冻未漪,风凌枯木怒犹威。不知春力来多少,便有青蝇负暖飞”。

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第19法:
第三句亦用“不知”二字作起,但非用作诘问语,故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。
如唐·王涯《塞下曲》:“年少辞家从冠军,金鞍宝剑去邀勋,不知马骨伤寒水,惟见龙城起暮云”;
清·孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》:“滴尽残窗碎雨声,破人秋梦到天明。不知一夜诗情好,转在潇潇叶上生”。
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第20法:
“不知”二字,用在第三句三四二字,以非诘问语,故其下无“谁”、“何”、“多少”等字,而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。
如唐·杜牧《泊秦淮》:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”;
明·田僧《题福教寺诗》:“残山剩水一荒基,古寺烟笼白塔低。燕子不知身是客,秋风还恋旧巢泥”。

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第21法:
第四句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。
如唐李白《客中作》:“兰陵美酒郁金香,玉椀盛来琥珀光。但使主人能醉客,不知何处是他乡”;
宋邵雍《天津感事》:“阳乌西区水东流,今古推移几度秋。四面远山长歛黛,不知终日为谁愁”。

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第22法:
第四句虽冠以“不知”二字,而却非问语,故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。
如唐李商隐《夕阳楼》:“花明柳暗绕天愁,上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处,不知身世自悠悠”;
清周准《蝴蝶词》:“万花谷里逐芳尘,自爱翩跹粉泽新。多少繁华任意恋,不知只是梦中身”。
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第23法:
只第四句作诘问语,或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字,或兼用“知”字于其句首。
如唐·李贺《南园》:“男儿何不带吴钩,收取关山五十州。请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯”(若个:谁,那个);
唐·张继《与贾岛闲游》:“水北原南草色新,雪消风暖不生尘。城中车马应无数,能解闲行有几人”。

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第24法:
第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之,而第三句则必预言其所以知之之故也。
如宋·俞桂《溪流》:“云脚才行又复开,一声隐隐只空雷。家僮忽报溪流涨,知是前村落雨来”;
宋·晁冲之《夜行》:“老去功名意转疏,独骑瘦马取长途。孤村到晓犹灯火,知有人家夜读书”。

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第25法:
第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起,所以见彼此比较之意也。
如宋·陆游《看梅归,马上戏作》:“江路疏篱已过清,月中霜冷若为情。不如折向金壶贮,画烛银灯看到明”;
金刘昂《吊李仲坦》:“文章巧与世相违,身后新恩事已非。不及萋萋原上草,一番春雨绿如衣”。

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第26法:
亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字,以见比较之意,特此二字不用在第三句首,而用在三四二字,斯与前一法稍异耳。
如唐·王昌龄《长信秋词》:“奉帚平明金殿开,且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色,犹带邵阳日影来”;
宋·陆游《杂感》:“故旧书来问死生,时闻剥啄叩柴荆。自嗟不及东家老,至死无人识姓名”。
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第27法:
为第三句与第四句作比较者,故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字,用在第四句之首。
如唐·李白《赠汪伦》:“李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”;
明·解缙《赴广西别甥彭雪路》:“多情为我谢彭郎,采石江深似渭阳。相聚六年如梦过,不如昨夜一更长”。
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第28法:
只第四句前后自为比较,故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。
如明·张羽《题陶处士象》:“五儿长大翟卿贤,彭泽归来只醉眠。篱下黄花门外柳,风光不似义熙前”;
明·龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》:“山水千重复万重,少年相别老相逢。春风亭下一杯酒,山色不如人意浓”。

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第29法:
以“分明”二字著在第三句首者。
如唐·张祜《听筝》:“十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。分明似说长城苦,水咽寒云一夜风”;
宋杨万里《龙山送客》:“念念还乡未得还,偶因送客到龙山。分明认得西归路,又是回车却入关”。

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第30法:
以“分明”二字著在第四句首者。
如唐·王昌龄《长信秋词》:“真成薄命久寻思,梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮,分明复道奉恩时”;
明·童承叙《宫词》:“三三两两不知愁,结束罗裙学打球。傍晚忽闻仙乐近,分明只在殿东头”。
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第31法:
以“一种”二字著在第三句首者。
如唐·白居易《观游鱼》:“绕池闲步看鱼游,正值儿童弄钓舟。一种爱鱼心各异,我来施食尔垂钩”;
明·刘绩《听胡琴》:“胡弦轻轧语星星,破入甘州便泪零。一种尊前沈醉客,解听争似不曾听”。
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第32法:
“一种”二字著在第三句三四两字。
如明·夏寅《春夜曲》:“宝鸭烟消几缕香,月移花影过长廊。春情一种无聊赖,自起烧灯照海棠”;
清·沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》:“酒绿灯青夜语中,家乡同隔海云东。伤心一种天涯客,卿是飞花我断蓬”。
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第33法:
第三句用表“记忆”之字(如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等),而第四句则其所忆之事也。
如宋·欧阳修《过中渡》:“得归还自欲淹留,中渡桥边柳拂头。记得来时桥上过,断冰残雪满河流”;
明·归有光《《初发白河》:“胡风刮地起黄沙,三月长安不见花。却忆故乡风景好,樱桃初熟正还家”。

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第34法:
第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起,而第四句则皆申明其意者也。如·唐贾岛《赠人斑竹拄杖》:“拣得林中最细枝,结根石上长身迟。莫嫌滴沥红斑少,恰是湘妃泪尽时”;
李商隐《宫词》:“君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落,凉风只在殿西头”。
明·王恭《春雁》:“春风一夜到衡阳,楚水燕山万里长。莫怪春来便归去,江南虽好是他乡”。

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第35法:
“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首,而第三句则先说明其意者也。
如唐·郑谷《席上赠歌者》:“花月楼台近九衢,清歌一曲倒金壶。坐中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪”;
明·王儒卿《寄吴郎》:“旧事巫山一梦中,佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草,莫怪杨花易逐风”。
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第36法:
第三句用“不须”或“不用”二字作起者。
如唐·杜牧《题城楼》:“鸣轧江楼角一声,微阳潋潋落寒汀。不用凭栏苦回首,故乡七十五长亭”;
宋·陆游《杭头晚兴》:“山色苍寒野色温,下程初闭驿亭门。不须更把浇愁酒,行尽天涯惯断魂”。

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第37法:
第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字,第四句则其所问、所道之语也。
如唐·朱庆余《近试上张水部闺意》:“洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无”;
元·宋元《讨柴》:“海树年深成大材,一时斧伐作薪来。山人指点长松说,尽是刘郎去后栽”。

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第38法:
“说”字著在第三句第二字,故所说者不特第四句,即第三句后五字,亦所说之事也。
如唐·张祜《退宫人》:“开元皇帝掌中怜,流落人间二十年。长说承天门上宴,百官楼下拾金钱”;
清·朱凤翔《村外闲吟》:“荷锄时趁月明归,稚子依依候竹扉。竞说田家风味美,稻花落后鲤鱼肥”。

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第39法:
第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字,以见其所事者,惟第四句所云云而已。
如宋·苏轼《春日》:“鸣鸠乳燕寂无声,日射西窗泼眼明。午醉醒来无一事,只将春睡赏春晴”;
元·高明《题青山白云图》:“昨夜山中宿雨晴,白云绿树最分明。茅庐早起无他事,去看南溪新水生”。
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第40法:
第三句以“无端”二字作起,所以示于首二句外,忽插入他意也。
如唐·李商隐《为有》:“为有云屏无限娇,凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金闺婿,辜负香裘事早朝”;
宋·张咏《雨夜》:“帘幕萧萧竹院深,客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨,滴破思乡万里心”。
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第41法:
第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”,而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。
如唐·韦庄《金陵图》:“江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤”;
宋·张泌《寄人》:“别梦依依到谢家,小廊回合曲栏斜。多情只有春庭月,犹为离人照落花”。
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第42法:
“最是”二字用在第三句首,与前法小异。
如唐·韩愈《初春》:“天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都”;
清·孙原湘《画梅》:“新年无客到山家,雨洒幽窗鼎沸茶。最是称心清绝事,对梅花恰画梅花”。

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第43法:
第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字,而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。
如唐·司空曙《江村即事》:“罢钓归来不系船,江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边”;
李商隐《代赠》:“东南日出照高楼,楼上离人唱石州。总把春山扫眉黛,不知供得几多愁”;
宋·郭震《老卒》:“老来弓箭喜离身,说著沙场更怆神。任使将军全得胜,归时须少去时人”。

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第44法:
“纵”字用在第三句第三字者。
如唐·杨凌《明妃曲》:“汉国明妃去不还,马驮弦管向阴山。匣中纵有菱花镜,羞向单于照旧颜”;
明·赵师秀《采药径》:“十载仙家采药心,春风才过得幽寻。如今纵有相逢处,不是桃花是绿荫”。
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第45法:
“纵”字用在第四句首者。
如唐·王维《少年行》:“出身仕汉羽林郎,初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香”;
唐·高蟾《春》:“明月断云青蔼蔼,平芜归思绿迢迢。人生莫遣头如雪,纵得东风也不消”。
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第46法:
第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比,而第四句则申明其相似之点也。
如唐·王维《送沈子》:“杨柳渡头行客稀,罟师荡浆向临圻。唯有相思似春色,江南江北送君归”;
明·谢榛《怨歌行》:“长夜生寒翠幕低,琵琶别调为谁凄。君心无定如明月,才绕楼东复转西”。
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第47法:
第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起,而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。
如唐·杜牧《过勤政楼》:“千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺”;
明·皇甫濂《杨柳枝》:“韶华回首怅离宫,梁苑隋堤荒草中。独有江边杨柳色,垂垂还是怨秋风”。

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第48法:
“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。
如唐·刘禹锡《杨柳枝词》:“城外春风吹酒旗,行人挥袂日西时。长安陌上无穷树,惟有垂杨管别离”;
宋·陆游《楚城》:“江上荒城猿鸟悲,隔江便是屈原祠。一千五百年间事,只有滩声似旧时”。

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第49法:
第三句以“自从”或“一自”作起者。
如唐·李益《隋宫燕》:“燕语如伤旧国春,宫花欲落旋成尘。自从一闭风光后,几度飞来不见人”;
贾岛《马嵬》:“长川几处树青青,孤驿危楼对翠屏。一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥”。
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第50法:
第三句以“好是”二字作起者。
如唐·韦庄《鄜州寒食》:“满街杨柳绿丝烟,画出清明二月天。好是隔帘花树动,女郎撩乱送秋千”;
明·王时保《湖口县》:“青山一簇几人家,帘卷湖光日未斜。好是客船来泊处,一行官柳暗平沙”。

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第51法:
第三句以“若为”二字作起者。
如唐·柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》:“海畔尖山似剑铓,秋来处处割愁肠。若为化得身千亿,散上峰头望故乡”;
宋·苏轼《菡萏亭》:“日日移床趁下风,清香不尽思何穷。若为化作龟千岁,巢向田田乱叶中”。
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第52法:
第三句以“等闲”二字作起者。
如唐·令狐楚《少年行》:“家本清河住五城,须凭弓箭得功名。等闲飞鞚秋原上,独向寒云试射声”;
宋·俞桂《江头》:“渔浦山边白鹭飞,西兴渡口夕阳微。等闲更上层楼望,贪看江潮不肯归”。

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第53法:
第三句以“正是”二字作起者。
如唐·杜甫《江南逢李龟年》:“歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。正是江南好风景,落花时节又逢君”;
唐·杜牧《南陵道中》:“南陵水面漫悠悠,风紧云寒欲变秋。正是客心孤回处,谁家红袖凭江楼”。

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第54法:
第三句一二及四五六字用“如此”二字者。
如元·杨维桢《张士诚席上作》:“江南岁岁烽烟起,海上年年御酒来。如此江山如此酒,老夫怀抱几时开”;
清·孙原湘《题扇》:“月光到地白于雪,花气上天香作云。如此乾坤如此夜,不知何处著尘氛”。
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第55法:
第四句第一字用“又”字,第五字则用“一”字或“数”字、“几”字,皆计算字也。
如唐·李涉《登山》:“终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话,又得浮生一日闲”;
宋·陆游《夏日杂题》:“午梦初回理旧琴,竹炉重炷海南沈。茅檐三日潇潇雨,又展芭蕉数尺阴”;
明·陈献章《得廷实书》:“洗竹添花张户曹,忽抛闲散事煎熬。东门春水无人钓,又长溪头几尺高”。
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第56法:
末句七字中前后三字皆名词,但以中间一字连缀之。
如唐·白居易《直中书省》:“丝纶阁下文章静,钟鼓楼中刻漏长。独坐黄黄昏谁是伴,紫薇花对紫薇郎”;
宋·陆游《梅花绝句》:“当年走马锦城西,曾为梅花醉似泥。二十里中香不断,青羊宫到浣花溪”。

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笛卡尔曾说:“最有价值的知识是关于方法的知识”。冯先生从历代1381首七言绝句佳作中所归纳提炼的56种作法,也许在信奉“至法无法”的读者看来,过于琐碎,甚至或许认为是“陈词滥调”,若“陈陈相因”,有碍其创造力的发挥。其理虽固然,而势未必行。不妨以书法类比。书家一生追求,在有其独特风格。然当其初始握笔,必从点画描摹作起,选帖、读帖、临帖、默帖,乃为其日常功课,此七言绝句56法,其犹唐代欧阳询“楷书结字36法”乎?其犹明代李淳“大字结构84法”乎?其犹清代黄自元“间架结构92法”乎?若36法、若84法、若92法,未有书家认其“琐碎”也,必视为至宝,奉为圭皋,时时研习,悟其妙道,以逐步形成其独特风格也。
冯先生在其《七言绝句作法举隅》自序中坦言“大匠能示人以规矩,而不能使人巧”,56法者,篇法、句法、字法之规矩也,守此规矩,渐入诗道,而后方能体会到“词句究竟还是末事,第一立意要紧。若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的,这叫做不‘以词害意’”(《红楼梦》黛玉语)。

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                                    渔洋绝句十二法讲义整理( L6 b/ b7 {/ @6 X& L
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渔阳是清诗人王士稹的号,王士稹绝句12法,他的绝句有法度,有神韵,所以我们学习绝句,先从他的12法学起,渔洋绝句12法,1至8法为第一部分,这部分主要是以第三句为主,第四句紧抱第三句表达主题。9至12法为第二部分,这部分主要以第四句为主。# K3 l( Z6 _; j; H/ l
渔洋绝句第一法:
渔洋第一法,前二句或赋陈,或起兴,或议论,第三句以否定词转接。
赋陈就是直接叙述,兴起就是以写景开始
步骤:
[起句]用写景的办法交代清时间
[承句]交代清地点、人物,施事行为等
一二句要平铺直叙,交代清时间地点就可以了
[转句]是关键,这句的好坏直接关系着整个创作成败所以,必须狠下功夫,要点,第三句用含有否定词的句子转折,宕开一笔另立新意(注意要和第一句若即若离,重在离,不能和一二句抱得太紧。同时要兼顾和一二句要有内在的联系)。
[合句]抱紧第三句,扣主题,或议论或感慨。
赤壁(杜牧)
折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。
这是一首构思非常别致的诗,写历史上著名的赤壁之战,诗的一二句是兴盛之由,后两句因感慨而发议论,此诗在艺术上最成功之处是采用了背面敷粉法。诗人认为,导致周瑜战争胜利的因素是东风,但他并不正面描写东风如何帮助周瑜战争取得胜利,而是在第三句,也就是以含有“不与”否定词的句子-东风不与周郎便-宕一笔,另立新意,从另一方面着笔:假使东风不给周瑜提供方便,击败南下的曹军,历史上将会变成另一个样子,诗人在第三句只是笔锋轻轻一转,第四句紧抱第三句:议论,就完全改变了战争的形势及周瑜在战争中的地位与作用,把对三国鼎立的历史形势起决定作用的赤壁大战归结为侥幸与偶然中。
1.格律正确,首句为平起入韵式,用韵正确……
2.一、二句平铺直叙,为三、四句做铺垫。一二句的意思不能断裂。
3.第三句另起一意,宕的开,又能和1、2句若即若离,要做到“离”,同时注意内在联系。
4.第四句必须扣主题。
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渔洋绝句第二法:
渔洋第二法,前二句说一事,第三句转折连词承接
(1)起句用眼前景物兴起
注意,眼前景,能触发自己情感,千万别见啥写啥。
(2)注意语脉的连贯
初学诗时,语意的连贯是重点。所谓读第一句,知有第二句,读第二句知有第三句,次第终篇,方为至妙。
(3)第三句要下功夫
我们每节的最后一个问题都是围绕第三句讲得,所以,以后每周做也得第三句,必须围绕每周讲义中所讲的方法去构思第三句。
(4)第三句要若既若离
即实际就是和一二句有“意”的衔接,离就只是形的分离。因为一首诗主题只有一个。
渔阳绝句1至8法的注意一般都落在第三句,第四句推开一层去写。
(5)第四句注意照应主题
虎山桥畔尽层松,掩映寒流古寺红。
却上重楼看邓尉,太湖西去雨蒙蒙。
——虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往
第一二句,很简单地用写景的办法写虎山桥畔松林掩映流水古寺这一件事,
第三句笔锋一转,在一二句的基础上用一转折词“却上”将视点由一二句的“虎山桥畔松林掩映流水”转到登楼观赏邓尉山上,这就是这一法的要点。第四句,紧紧地顺着第三句,扣诗题眺字。
创作要点:一是一二句说事,注意第二句和第一句的意思要衔接紧密,二是第三句用一转折词,将一二句,转到另个方向,第四句要顺着第三句扣主题。
(1)首句仄起入韵式。格律正确。
(2)整首诗的入声字,最多不能超过4个,且每句的2、4、6字严禁使用入声字。
(3)应用渔洋绝句第二法前二句说一事,第三句以转折连词承接。
(4)发帖规范:题目《七绝烟雨星湖》正文编辑格式
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渔洋绝句第三法:
渔洋第三法,第三句故作假设或设问之辞,第四句答之
1要点第三句故作假设或设问之辞,第四句答之。
2关键是三、四两句,语意必须连属,万不可断裂。比如:借问酒家何处有?这第三句所问的地点,第四句必须回答清楚,也就是说语意必须连属。
3诗例《七绝满窗香》渔舟晚唱
兰亭有画满轩呈,月落乌蓬重晚情。
何处袭来香一楫,分明桥上卖花声。
第三句用花香从何处袭来设问,第四句用桥上回答第三句,语意连属韵味深远。
第三句问法举偶
一是第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起,其下并著以“何”、“谁”等字,以明其所问之事,而第四句则答之之词也。
二是第三句亦用“为问”、“试问”等字作起,以三四两句作连属诘问语,故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句,而不在第三句。
三是以第三句作诘问语用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起,或以第四句作答,
四是亦以第三句作诘问语,但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。
4创作步骤
5 Y) N) I! h  M. S5 p; V) p( J9 ^【起】第一句用眼前景物,点名时间
6 o9 w6 \2 b& x9 E4 g【承】点明地点、人物实施行为和空间环境
4 ^5 [* t$ h  J9 ]【起句】和【承句】要语意必须连属,万不可断裂(初学时必须注意这点)
8 n# D- K' X4 z' G- z7 H" O2 p【转】以假设或设问转换,要在1、2句那个时空环境中提升高度,将主题点出。$ }4 U0 [0 [3 {- y  K" }+ Q, E
【合】紧抱问句,做回答
1首句:仄起入韵式,格律正确无误。2语意连属,不能断裂。3第三句必须用设问转换,且与1、2句做到若即若离,将主题点出。第四句抱紧问句回答。
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渔洋绝句第四法:
渔洋第四法,前二句说今事,第三句追忆畴昔,多用年来、忆、记等词。
1)要点
' Z3 p. Y( ]. `前二句说今事,第三句追忆畴昔,多用年来、忆、记等词。
2)创作步骤5 _+ F9 G3 [9 l. o0 [
【起】点明时间: O- L5 u! L! a" P4 W
【承】在第一句的基础上,交代清事情) a6 W( s* s$ p, c9 Z" t& t* I
【转】用忆、记等转接,将时间拉回到过去某一地点。- Y9 p# I1 U1 A
【合】抱紧第三句,交代清忆、记的事情
3)第三句用字表
“记忆”之字
(如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等。
例诗- k$ B" Z2 l' t5 w/ P' Y* {2 ]
波绕雷塘一带流,至今水调怨扬州。
年来惯听吴娘曲,暮雨潇潇水阁头。
% d) W# E# z: W! S1 ]7 g
(1)题目格式规范、首句入韵、格律正确。
(2)采用第四法,第三句转得开,第四句能交待清第三句所记、所忆之事。
) a. H( q: ?6 u(3)全首诗的入声字不能超过4个,每句的4、6字处严禁使用入声字。
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渔洋绝句第五法:
渔洋第五法,以前二句说往事,第三句则用而今、此日等词点明今事。
1要点
% b- Y& H1 y0 A4 C' ?) m6 D以前二句说往事,第三句则用而今、此日等词点明今事,以见今昔之感。
2创作步骤
/ E! k! I4 U2 V0 j+ X; d. T【起句】点名时间。注意:不能直接用表时间的的词语。* m8 T; {/ A6 G6 C" t; }
起承两句,交代清一件事即可,语意要连属,不可放松。(时间、事件是过去发生)
9 h3 w, _& y$ J【转句】将时间拉回到眼前。用“此日,而今”等词语转接,另述一事,和第一、二句过去发生的事情形成鲜明对比。
【合句】紧抱第三句,将事件叙述完整。并用眼前的景物藏住自己情感,忌讳直接叙述情感。
例诗:
花朝道中有感寄陈其年
渔阳三月无芳草,客思离情不奈何。
此日淮南好天气,青骢尾蘸鸭头波。

0 S) n% T+ Z3 L* v; h# W; |题目:《七绝夕阳桥边》
要求:一、格律正确无误,全首诗入声字控制在4个以内。: p4 y$ s2 l8 y5 f# S6 m0 F
二、熟练应用第五法。前两句说往昔之事,第三四句说眼前之事,和前两句形成对比。
要求:
一、格律正确无误,全首诗入声字控制在4个以内。
$ Q) `+ O0 E) i8 y: c; `二、应用渔阳第五法。前两句说往昔之事,第三四句说眼前之事,和前两句形成对比。
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渔洋绝句第六法:
渔洋第六法,前二句直赋眼前景,第三句以好是、分明、好到等词著以作者的评论。
1要点) x' R( \4 j2 K  L
前二句直赋眼前景,第三句以好似、分明、好到等词引作者的评论。2 ?1 q1 K5 g; I& p$ q, z
2构思过程- c" |: c& U" d, V' V; |
(1)一二句写眼前景,注意语意联属- z/ X2 y* Y+ O' Q- t3 q
写景或由远到近,或由近到远,景物的配置的大小配置合理。不要见啥写啥,注意简化景物。
" l3 a; V  Y( Y- S6 ~! i4 g(2)第三句以叙写人事或者抒情转接
% v3 U- f. H! U句中用好似、分明、好像作简要评论,注意转的要出人意料,不能老围绕前两句去思考。主题的升华应重点放在这句。
% |% I. o5 C8 e8 S(3)第四句紧抱第三句,语意联属,同时将诗味延伸到句号外。
例如:
真州绝句五首之四
江干多是钓人居,柳陌菱塘一带疏。
好是日斜风定后,半江红树卖鲈鱼。

9 R5 T( Y# U8 O1注意取景的视点、景物配置要体现出空间感,同时要对眼前的景物简化,不能看到啥就写啥。
2格律正确,并应用渔洋绝句12法之第六法。
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渔洋绝句第七法:
渔洋第七法,此法为渔洋匠心所在,一二句就题直起,亦直赋眼前景、心中情,第三句以叙写人事转接,而结句则必由实返虚,所谓不著一字尽得风流,读渔洋最须注意此等处,以其有神韵也。
1【要点】' H- ~! l. h, ]
一二句就题直起,亦直赋眼前景、心中情,第三句以叙写人事转接,而结句则必由实返虚,所谓不著一字尽得风流,读渔洋最须注意此等处,以其有神韵也。
2【起句】
  Q. m  e$ s$ V  `8 O直接切题以眼前景兴起。
3【承句】
3 Q& R; s! E4 O紧抱首句,进一步将眼前的景扩展,为三四句做铺垫,注意语意的联属。
4【转句】
% p2 n% l, m0 e) ]第三句以叙写人事转接,即【实接】仔细揣摩叙写人事句。
5【结句】# I4 k3 n+ ?' _( J
宕开一笔,以景结。
例诗:
清流关
潇潇寒雨渡清流,苦竹云阴特地愁。
回首南唐风景尽,青山无数绕滁州。
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1熟练应用第七法。第三句以叙写人事转接,第四句以写景结。
2应用本讲时空分设方法,使诗中的虚与实相倚,动与静相参,使诗具有感染力
1熟练应用第七法。第三句以叙写人事转接,第四句以写景结。
2应用本讲时空分设方法,使诗中的虚与实相间,动与静相合,使诗具有感染力
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渔洋绝句第八法:
渔洋第八法,以第四句为主,用否定词作结,然第三句亦不可轻忽,多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。
1要点,第四句为主,用否定词作结,然第三句亦不可轻忽,多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。
2要点解读
主题落在第四句,通过否定句,加强语气,让诗味延伸于诗外。第三句与第四句之间的要顺,呼应要紧,三四句多用因果关系的复句。一二句多是渲染与铺垫,交代清地点、场景即可,全诗的重心应放第四句。
3创作步骤
(1)注意空间景物配置的透视关系,或由近而远,或由远而近。景物的大小关系要合乎空间透视原理;
(2)第四句提升主题,从另个角度切入,在表述上用否定句加强语气,突出诗味,否定词要出现在第四句。
(3)第三句和第四句的关系要呈因果等关系的复句句型形式。
例诗:
三月秦淮新涨迟,千株杨柳尽垂丝。
可怜一样西川种,不似灵和殿里时。
——秦淮杂诗十四首之四
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要求:1空间设计要求或先虚后实,或先实后虚必须要做到虚实空间相参2景物配置要符合透视原理,大景、小景顺序不可乱。
3熟练应用本讲渔阳绝句十二法之第八法。
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渔洋绝句第九法:
渔洋第九法,第四句作诘问,第三句或呼应,或不呼应。
1方法
+ B4 j9 d8 T6 Y5 r! x, N第四句作诘问,第三句或呼应,或不呼应。
2要点解读( ?5 q/ K4 [# X$ K
第四句作诘问,是本法的最大特点。$ y1 }& A5 _. j
在绝句的特点那讲,我们学习过绝句。用各种问句,是绝句的特点之一。
2 z% @7 F' h/ {! B% r" G) x5 I- \$ i: v第三句呼应或者不呼应,但无论呼应或者不呼应,其语脉万不可断裂。
' A: X6 c8 ?& ]& ?. ?- |8 ^+ Q4 `3创作要点  Q+ I  @2 l& W2 \
一是注意第三句的虚实承接,# c1 ~+ q2 N2 t7 N* q
二是注意第四句作诘问,
% {3 o9 ~$ I. R3 v2 B三是第四句和第三句意脉的联属。
例如:
樊圻画
芦荻无花秋水长,澹云微雨似潇湘。
雁声摇落孤舟远,何处青山是岳阳。
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1)应用绝句正格四句皆散格,前两句实写,第三句以虚笔接转。
2)熟练应用渔洋绝句第9法,第四句作诘问,并与第三句呼应。
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渔洋绝句第十法:
渔洋第十法,前三句皆写今事,而第四句则归结到诗人身上,追忆往昔,但不具体说出,自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。
1)【要点】
3 g0 Z( J5 o) J* U& Z此法前三句皆写今事,而第四句则归结到诗人身上,追忆往昔,但不具体说出,自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。
, V5 t" s& l+ h* M& R- |2)【要点解读】
8 j+ d3 f; o. g1 o一、二、三句点明时间地点场景,写今事。第四句写自己往事,但不具体说出啥往事,点到即可,体啥往事,就让别人去揣测吧……
  f- S. V8 T+ G2 s% j注意:时空中时间变,空间并没变,前三句所描写的今天空间。和后一句所写的往昔空间是统一空间,万不可前三句写今天的颐和园,后一句却写到几年前的人民大会堂里去。
3)【创作】) h. [* l7 N) Q6 ?% T- |. y$ G
一是一、二、三句写今事,注意第三句的接转,要若即若离,这话已经成老套,因为前三句如写今事,第三句往往容易平顺无跌宕,因此我们在第三句一定要让诗的内容提升,不能和一、二句抱的太紧。
0 l! S: e# I3 w4 H% j6 b8 O二是第四句,必须有标注往昔时间的词。往昔的事万不可说破。点到就行,别太写实。把自己的【罪行】交代清,还真不好。坦白从严,牢底坐穿,抗拒从宽,回家过年,有时,过老实的交代,还真不是好事。这是我师傅的经典语言。
例如:
夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一
日暮东塘正落潮,孤篷泊处雨潇潇。
疏钟夜火寒山寺,记过吴枫第几桥。
1 b, |# i2 E& z+ s/ L
1)熟练应用本讲第十法。前三句说今事,后一句说自己往事。
2)掌握用意十分,下语三分。留诗味诗趣于句号外。
-------------------------------------------------------------------------------
渔洋绝句第十一法:
渔洋第十一法,前三句皆是烘托,结句归结自身,笔力沉雄清健。
1【要点】! a+ w- h4 D- Z! }9 a) {; X. M" d
上法前三句皆是烘托,结句归结自身。
2【要点解读】
+ X$ o$ q: U4 o- j) ^前三句时空、场景的描写,目的主要是为第四句起铺垫的作用。因此,前三句铺垫得到位,第四句就容易出彩。
5 ~, I; ?% A- l3【创作过程】' g4 @! u, N; r
一是前三句交代清楚时空与场景,为第四句做铺垫;二是第四句归结到自身上。
例诗:6 g$ V' c+ ]4 ~
长江如练布颿轻,千里山连建业城
/ v: b0 u# O+ l7 c% ~草长莺啼花满树,江邨风物过清明。
2 J0 G2 `; p+ D& ~# K+ d' ~ ——江上望青山忆旧二首之二
题目围绕视屏自拟题目,创作七绝一首
( V9 \7 H: D* ^: N% `" ^3 H要求:
. r- U+ g9 e- u, T" m  |1利用变格--到头结穴格。
' [! ]4 c& W) H8 I; F) D5 I, ]* M2熟悉并应用渔洋十二法之第十一法。7 p8 X1 A) b) d" a3 H0 [) J" H8 @2 |
-------------------------------------------------------------------------------
渔洋绝句第十二法:
渔洋第十二法,此法诗中必有对偶(不一定对仗),或一二句对,或三四句对,或句中对。既有对偶,复有领起或总结,诗中胎息则一气奔腾直下矣。
1、【要点】
5 t  }9 l& s2 c" Z. J$ ^此法诗中必要有对偶(但不一定对仗),或一二句对,或三四句对,或在句中对。既用对偶,复有领起或总结,诗中胎息则一气奔腾直下矣。
2、【要点解读】
5 E, J6 d! f# L. f; X4 w此法诗中必要有对偶(但不一定对仗),或一二句对,或三四句对,或在句中对。既然这一法涉及到对偶对仗的问题,那我们重新简单复习一下二者的概念。
【对偶】与【对仗】是两个概念,是两种语言形式,二者有相同之处,但也有不同之处。对偶,是一种修辞格。
9 @+ E9 i0 c1 E5 Q# a3 K9 `2 n3 W: A它是成对使用的两个文句,这两个文句字数相等,结构、词性大体相同,意思相关。这种对称的语言方式,形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬,具有独特的艺术效果。
【对仗】,是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。
它要求诗词联句在对偶基础上,上下句同一结构位置的词语必须“词性一致,平仄相对”,并力避上下句同一结构位置上重复使用同一字或者词语。
格律诗词的对仗使语言音韵和谐,增强了节奏感和音乐美,达到表现形式上的高度完美。因而格律诗词的对仗要求也就甚为严格,符合上述原则的诗词联句便是对仗的;否则就是不对仗或对仗不工稳。
例诗:
昨上京江北固楼,微茫风日见瓜洲。
层层远树浮青荠,叶叶轻帆起白鸥。
—--瓜洲渡江二首之一
1、虚实结合,空间设计要体现透视原理
2、应用渔洋绝句第12法:诗中必要有对偶(但不一定对仗),或一二句对,或三四句对,或在句中对。
$ V$ |. K2 }1 N% M

0 h4 ~" V7 b* R  q, g, J
# u# R7 Z/ v, a1 r: A3 e
  W8 R2 ^4 C& n4 B/ _* w* m6 F$ v

2 U$ i! ~2 F5 x0 s' h
 楼主| 发表于 2015-7-16 07:18:55 | 显示全部楼层
本帖最后由 人如梦 于 2015-7-16 10:04 编辑
3 Z8 R/ ]. A+ g# |0 v# d1 R' o- S$ P+ b' i/ w# w2 d+ ]
     历代五律精品200首! u7 D1 x5 t; g% }1 Y

% I# l' {: H% w9 N* w五言奉和姚元崇相公过楼岩寺诗(题拟)(唐·韦元旦)% n+ b. o1 o5 G6 L$ T; i4 x$ B
  五言律诗 押灰韵* s2 r3 [6 ~! w! C4 g  a3 n7 j  a
岩突金银台,登攀信美哉!白林丛万壑,珠缀结三台。
: D6 U% _! a2 b3 E; }- `3 F. `应物尽标胜,冥心无去来。{汞夆/金}明巾铁柱,长欲助盐梅。; H  C  ]1 L( e% Y# T$ g
按:录自清胡聘之《山右石刻丛编》卷五(按:此诗刻于姚崇五言《过楼岩寺》后,题仅作「五言奉和」,下署:「前朝议郎行左台监察御史摄宫尹司直韦元旦。」)
/ x/ J9 w' x. Q3 o0 R偶题閤下厅(唐·白居易)
8 u2 J; X; W& M7 }( F  五言律诗 押东韵
& _! R3 ?% u& o) X5 T静爱青苔院,深宜白鬓翁。貌将松共瘦,心与竹俱空。2 i. @/ _$ V* {. ]
暖有低檐日,春多飏幕风。平生闲境界,尽在五言中。
, @' s7 w# ?5 D$ L* t" p4 ?7 `3 s临顿(里名)为吴中偏胜之地陆鲁望居之不出郛郭旷若郊墅余每相访款然惜去因成五言十首奉题屋壁 其一(唐·皮日休)
+ j+ n$ E- U$ H" l! b5 N2 o6 L5 a  五言律诗 押鱼韵
- F, L, j8 B0 o, f, C' G一方萧洒地,之子独深居。绕屋亲栽竹,堆床手写书。
! I5 J, a% j8 C高风翔砌鸟,暴雨失池鱼。暗识归山计,村边买鹿车。9 A5 C3 ]9 ]  E! w. g* g
临顿(里名)为吴中偏胜之地陆鲁望居之不出郛郭旷若郊墅余每相访款然惜去因成五言十首奉题屋壁 其二(唐·皮日休)
: s; B1 I  N( ~4 J$ [/ n  五言律诗 押肴韵8 F+ E- D, w' e' X# c+ @
篱疏从绿槿,檐乱任黄茅。压酒移溪石,煎茶拾野巢。
9 Z* k4 S' n( A3 q8 f4 G+ U- A- N" @3 N静窗悬雨笠,闲壁挂烟匏。支遁今无骨,谁为世外交。1 X  ]- n$ Q- m, F! p
临顿(里名)为吴中偏胜之地陆鲁望居之不出郛郭旷若郊墅余每相访款然惜去因成五言十首奉题屋壁 其三(唐·皮日休)  u/ `+ b/ P9 F0 c9 K
  五言律诗 押阳韵
3 W: q9 P2 J/ j茧稀初上簇,醅尽未乾床。尽日留蚕母,移时祭曲王。" }# B+ A( v; V9 i" C
趁泉浇竹急,候雨种莲忙。更葺园中景,应为顾辟疆。
: d- a4 F$ W2 T8 `! W# r临顿(里名)为吴中偏胜之地陆鲁望居之不出郛郭旷若郊墅余每相访款然惜去因成五言十首奉题屋壁 其四(唐·皮日休)( j/ h3 e: a( _' E  {1 C
  五言律诗 押支韵
9 m2 u& F( |1 Y8 U9 r静僻无人到,幽深每自知。鹤来添口数,琴到益家资。+ r1 w2 ]3 F4 D
坏堑生鱼沫,颓檐落燕儿。空将绿蕉叶,来往寄闲诗。# }4 Q' i" J% U$ `* e; `
临顿(里名)为吴中偏胜之地陆鲁望居之不出郛郭旷若郊墅余每相访款然惜去因成五言十首奉题屋壁 其五(唐·皮日休)1 o! Q" H) z/ B! ]! Y; u  J; E
  五言律诗 押微韵7 _' I7 e) W! X" T
引用典故:生公 / _; j8 m! W2 u+ [  W' F1 U
夏过无担石,日高开板扉。僧虽与筒簟,人不典蕉衣。3 O% f& l/ N; F1 n
鹤静共眠觉,鹭驯同钓归。生公石上月,何夕约谭微。# u$ j( R/ z7 C7 t
临顿(里名)为吴中偏胜之地陆鲁望居之不出郛郭旷若郊墅余每相访款然惜去因成五言十首奉题屋壁 其六(唐·皮日休)6 s) `/ I1 A( E/ L3 l3 N* j8 D0 b
  五言律诗 押麻韵' W1 B' n4 F( _3 o5 p
经岁岸乌纱,读书三十车。水痕侵病竹,蛛网上衰花。
$ q7 n$ z  v% y- t2 a诗任传渔客,衣从递酒家。知君秋晚事,白帻刈胡麻。) z1 h+ {4 |0 A1 c+ J
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: M/ b4 I7 f( ?. Z* G临顿(里名)为吴中偏胜之地陆鲁望居之不出郛郭旷若郊墅余每相访款然惜去因成五言十首奉题屋壁 其七(唐·皮日休)
1 Q, g; b2 O  \8 W6 ~! p8 q+ v  五言律诗 押寒韵% ^% w$ B4 g( g3 T8 B
寂历秋怀动,萧条夏思残。久贫空酒库,多病束鱼竿。
( y1 L; y$ Q6 ~* ~9 o玄想凝鹤扇,清斋拂鹿冠。梦魂无俗事,夜夜到金坛。4 |( R' R2 z5 f  R( s$ \/ M- n
临顿(里名)为吴中偏胜之地陆鲁望居之不出郛郭旷若郊墅余每相访款然惜去因成五言十首奉题屋壁 其八(唐·皮日休)
0 W& S/ `" X- Q3 V% C. \  五言律诗 押先韵
# E0 d. a  X2 Z+ b! ?  l闭门无一事,安稳卧凉天。砌下翘饥鹤,庭阴落病蝉。
& o9 P1 B: ?. g) M' o9 X倚杉闲把易,烧术静论玄。赖有包山客,时时寄紫泉。
/ P$ a9 J: V$ u" V临顿(里名)为吴中偏胜之地陆鲁望居之不出郛郭旷若郊墅余每相访款然惜去因成五言十首奉题屋壁 其九(唐·皮日休)
. g0 ~( C& {% F2 L( ^. ~  五言律诗 押元韵
, m4 F/ i  ^* ~' ^- T1 Q4 R- i病起扶灵寿,翛然强到门。与杉除败叶,为石整危根。7 \' {* N. B  S
薜蔓任遮壁,莲茎卧枕盆。明朝有忙事,召客斲桐孙。- @. _9 [# t* b
临顿(里名)为吴中偏胜之地陆鲁望居之不出郛郭旷若郊墅余每相访款然惜去因成五言十首奉题屋壁 其十(唐·皮日休)
; a5 J( j% r' u- B- h  五言律诗 押蒸韵
$ G2 T/ _; p8 d% W4 o缓颊称无利,低眉号不能。世情都太薄,俗意就中憎。
5 E" K: K# w7 l云态不知骤,鹤情非会徵。画臣谁奉诏,来此写姜肱。
' V8 G* j; R- @" }/ p( D送路少府使东京便应制举(唐·刘长卿)
6 k# d  n$ q, _* M/ I5 Y  五言律诗 押文韵
* D- H1 b8 ]: z* F) d4 r题注:时梁宋初失守。一题作送骆三少府西山应制。( r! x4 [1 D7 H2 d
故人西奉使,胡骑正纷纷①。旧国无来信,春江独送君。" f$ A6 q2 q; ~8 P& }" X: @
五言淩白雪,六翮向青云。谁念沧州吏,忘机鸥鸟群②。
* n$ K# Y) z2 v# }按:① 一作汀洲芳草绿,日暮更氛氲
, [0 S+ m4 g2 m  ^0 R② 一作自是无机者,沙鸥已可群。又作空自无机事,沙鸥已可群- L0 P9 m' A+ ^% V  r% B
五言 其一(唐·吕岩)
6 k. S# _# O- l0 [4 x! @& Q  五言律诗 
3 L: t) E5 A/ F" u1 i悟了长生理,秋莲处处开。金童登锦帐,玉女下香阶。* l: P2 Y. V; s2 ~8 k+ u0 |
虎啸天魂住,龙吟地魄来。有人明此道,立使返婴孩。3 t& H: |; m8 T% Z7 n
五言 其二(唐·吕岩)+ g) d2 G. x5 F' o2 e1 B; V
  五言律诗 押阳韵
" [5 o! Q1 c  ~3 N0 }5 t+ l9 y) b姹女住南方,身边产太阳。蟾宫烹玉液,坎户炼琼浆。% p9 N* V/ s3 W; H/ C: ~+ c' ^
过去神仙饵,今来到我尝。一杯延万纪,物外任翱翔。
4 }3 b9 w1 e; \, p, d/ S  k2 O五言 其三(唐·吕岩)  Y( ~% x+ C- w' h
  五言律诗 
+ ~" H, p! k. ?0 s$ j( c2 k顿悟黄芽理,阴阳禀自然。乾坤炉里炼,日月鼎中煎。
  `3 l0 U" V9 f& W( }+ }" }( v木产长生汞,金烹续命铅。世人明此道,立便返童颜。(第六句缺一字)
  r8 k4 n& b- s五言 其四(唐·吕岩)7 o) a3 U: W: O8 R  _: J
  五言律诗 押麻韵4 h& V8 j& m9 j  B/ e  S
宇宙产黄芽,经炉煅作砂。阴阳烹五彩,水火炼三花。3 `# W( [' {/ C1 S1 C9 T) v
鼎内龙降虎,壶中龟遣蛇。功成归物外,自在乐烟霞。/ |9 h' Z9 O5 q1 q6 b
五言 其五(唐·吕岩)8 P" z6 h8 ?/ r7 D
  五言律诗 
# V* }! F' G! p7 q& n1 E3 F要觅长生路,除非认本元。都来一味药,刚道数千般。
/ F' B  E" D7 Y  ]8 Z& x3 @丹鼎烹成汞,炉中炼就铅。依时服一粒,白日上冲天。
' C7 p1 h  c1 s! m, z五言 其六(唐·吕岩)% L$ C" f3 G2 l9 w
  五言律诗 押灰韵
4 g+ d& |0 d  X' r8 P  F姹女住瑶台,仙花满地开。金苗从此出,玉蕊自天来。
7 M% g) N% v4 }* H凤舞长生曲,鸾歌续命杯。有人明此道,海变已千回。
, V& y6 ~3 `' l5 G+ N7 z0 H五言 其七(唐·吕岩)
  m2 A$ t3 r! |  五言律诗 押庚韵
0 f: b6 g2 D: k% H古往诸仙子,根元占甲庚。水中闻虎啸,火里见龙行。
+ a$ k. @" v4 O; v+ g  v2 r% c* |6 _, f- R
进退穷三候,相吞用八纮。冲天功行满,寒暑不能争。
" O7 q2 ~$ [9 ?0 {8 S) L8 @' F* r五言 其八(唐·吕岩). U; o% M& O9 w
  五言律诗 押侵韵
& x4 w5 \, P* J* ?+ S9 w4 s& L: ~我悟长生理,太阳伏太阴。离(一作阳)宫生白玉,坎(一作阴)户产黄金。
1 A! [; b  r" ~! g, c! S1 r要主君臣义,须存子母心。九重神室内,虎啸与龙吟。  w7 C+ ?6 J( n6 ?$ ]
五言 其九(唐·吕岩)
$ d9 a7 B& c1 m6 l% D: Z/ y7 L  五言律诗 押虞韵
2 I# P& _; _0 A灵丹产太虚,九转入重炉。浴就红莲颗,烧成白玉珠。! h" z$ }! ~9 k. T; n! @- i
水中铅一两,火内汞三铢。吃了瑶台宝,升天任海枯。  k1 M7 Y6 ?5 W9 F* G& G6 e
五言 其十(唐·吕岩)
! c6 ]* T, J7 E" A  五言律诗 押东韵, T- g2 B8 z* R& o$ g2 V
姹女住离宫,身边产雌雄。炉中七返毕,鼎内九还终。3 U* M2 I  W2 v  z
悟了鱼投水,迷因鸟在笼。耄年服一粒,立地变冲童。
) Z# D$ B$ W4 W4 Q5 n! v% J9 k# @五言 其一十一(唐·吕岩)
: |) J& x3 O9 h4 K! f* x. R, w  五言律诗 
5 W% Q' R. F+ W2 X8 S! o1 o  D$ F盗得乾坤祖,阴阳是本宗。天魂生白虎,地魄产青龙。4 s; n: Y) S2 R( X0 n
运宝泥丸在,搬精入上宫。有人明此法,万载貌如童。7 `! A1 E! r6 |( P6 `/ U2 S5 I* b0 ]
五言 其一十二(唐·吕岩)( e) ]" w- z1 O  G% a6 k) h
  五言律诗 押东韵  R: B; v6 E5 @' S
要觅金丹理,根元不易逢。三才七返足,四象九还终。
8 n4 Q) m% b4 l3 v+ x  ^8 a) P浴就微微白,烧成渐渐红。一丸延万纪,物外去冲冲。2 G7 n" r/ k' ^* x
五言 其一十三(唐·吕岩)
2 ?( q# P: k- Z- _$ t  五言律诗 押侵韵$ O5 L* P) V* T  h  @
个个觅长生,根元不易寻。要贪天上宝,须去世间琛。
- W6 F5 }7 c* x1 k炼就水中火,烧成阳内阴。祖师亲有语,一味水中金。
0 Z7 X  G9 y) D& M, @- r五言 其一十四(唐·吕岩). t. L; F" r: H
  五言律诗 
, R7 R; ]6 Y* `+ ?. R万物皆生土,如人得本元。青龙精是汞,白虎水为铅。. E( R% E) P1 D- J
悟者子投母,迷应地是天。将来物外客,个个补丹田。
7 l/ a7 Z, F& j9 |# v5 l五言 其一十五(唐·吕岩)$ E- J# o$ R0 J9 P# |9 b; G
  五言律诗 押庚韵
. J0 J1 u* m6 X& d+ x- x* ]二十四神清,三千功行成。寒云连地转,圣日满天明。
& o% m  N* X6 s0 @4 Y- h$ C玉子偏宜种,金田岂在耕。此中真妙理,谁道不长生。7 @; ^$ L, M- t& A
五言 其一十六(唐·吕岩)
& T) I0 W/ F. j9 I% S  五言律诗 押先韵7 i+ d- M  }6 w. b6 w8 S; p5 A9 V
妙妙妙中妙,玄玄玄更玄。动言俱演道,语默尽神仙。
9 i) V9 ^$ K- Q6 j. c在掌如珠异,当空似月圆。他时功满后,直入大罗天。) b% D7 `8 w, y3 q  r( ^
五言登郡北佛龛一首(唐·李嘉祐)
* k0 V0 {8 _1 d" P  五言律诗 押蒸韵
  a' e1 N* h) G# W# g石壁江城后,篮舆晚暂登。古龛千塔佛,秋树一山僧。# ~9 y: b( Y+ n6 _6 Q# w
清磬和虚籁,香泉吐暗藤。愿将身洒扫,求官复作能。
& F6 ?1 g- |) b$ C4 N五言秋夜南间寺江尚院玩月一首(唐·陈羽)
: [3 r0 G' A4 z* e  v( \  五言律诗 押寒韵
: h' H* ?5 p( Z5 c; B: l% S圆月吐青□,萧寥天宇宽。凝光与空□,虚寂两无端。
# g+ }2 d  ^* L+ D- C3 v露重草衣湿,□□竹泉寒。欲持高洁意,长此共林峦。5 B/ _4 `6 F3 t9 |) P( U& o$ S
按:(均见日本藏唐抄本《唐诗卷》)。
5 x/ t9 B- @/ l) h+ y* q2 v五言南岳寺普上人院一首(唐·郎士元)) G# e! J, S( N6 k5 l
  五言律诗 押阳韵0 p6 ~  x$ ~. r* s
云深石涧寺,树老远公房。终日风□□,□秋景气凉。
8 w2 H1 u1 o* w: j2 `" q. }. J( c- N醍醐蒙□味,□□□□□。□见无生理,空山坐道场。9 S) }6 o' W4 h# H# d; G
按:(以上二首均见日本藏唐抄本《唐诗卷》)。! g+ b0 x* @; B; c( f
五言过栖岩寺(唐·姚崇)6 o9 s) t8 f& k( W. [& Z. S
  五言律诗 押东韵
: l/ U) t! D0 ^% j4 N鹫岭高不极,延睇俯何宫?城郭千年在,烟云万里通。
* z  D+ m2 t' Z坐忘荣与利,行悟□将空。愿假慈悲力,微资燮理功。7 f, u' ?: f7 q5 i/ T) B
又五言(唐·徐铉)* \$ O5 E/ a' ?* b( ?2 _4 K
  五言律诗 押先韵9 r/ D# y* @: d
彩仗映花鞯,春庭散曙烟。毬飞皆应手,马骏不须鞭。5 c; Y. t7 S7 a/ T7 ]- ]- ]* @
仙乐飘云外,祥风近日边。筹多不虚发,制生在机先。! Y/ o& q6 F% d+ j% Q
五言玩花莺一首(唐·智藏)
" ?7 H# Y6 D" u% J. M2 a  五言律诗 押东韵
! o+ O% g2 ?7 `5 i* [; h9 a桑门寡言晤,策杖事迎逢。以此芳春节,忽值中华诗词网。
7 y% S3 a) a- J) ^求友莺娇树,含香花笑丛。虽喜遨游志,还愧乏雕虫。2 x8 X# Q* I0 T" P4 _. r
五言送李侍御联句(唐·颜真卿)( g( m9 A3 Z0 N  u% n
  五言律诗 押真韵
; e' X! V1 Z" o1 d3 b吾友驻行轮,迟迟惜上春。(真卿)东西出饯路,惆怅独归人。(昼)" P4 l6 W3 p( T6 P/ W  U
欢会期他日,驱驰恨此身。(荐)须知贡公望,从此愿相因。(崿)* x" P' u: S% ?/ c% u
五言玩初月重游联句(唐·颜真卿)+ P  w0 l( a/ S$ C
  五言律诗 押庚韵
: q3 W: A; v" V2 T) j: ], Q1 P) C! c春溪与岸平,初月出溪明。(荐上十二老丈)璧彩寒仍洁,金波夜转清。(崿)" R( b  |4 i2 M- j
孤光远近满,练色往来轻。(真卿)望望随兰棹,依依出柳城。(昼)6 b- f- p' U  q  f' {' o+ |
挽柳月涧(宋·卫宗武)6 g: ]5 l8 j+ r$ o  ~
  五言律诗 押先韵: e7 I2 J. Q! Q
素履辈儒先,居乡行不愆。五言唐句法,千古宋吟编。
, D) \" J. z9 w' `* X* O) V0 a8 A每恨贫难疗,犹欣名可传。此生何所有,老寿更希年。0 ~+ d- f2 @$ E) Q5 Y$ e! j
壬申仲秋与东观曝书之会谨赋五言四韵律诗一首(宋·孔武仲)2 D- x& P. @+ f- w
  五言律诗 押冬韵" K( U' q4 Z3 h1 \# q6 m* V
秋风解烦暑,尊俎可从容。尽会青云士,来游群玉峰。
9 e9 t2 @' m: E8 W' j- S琅函窥一一,金钥发重重。四库传观喜,惟应吏困供。
* @" V1 Z$ u  v; V! e0 F岁祝犁单阏月赤奋若日焉逢涒滩遇异人指示以大光明正法于是死生脱然若遗矣作五言八句(宋·文天祥)
7 `  H2 M$ V& w' T; h6 |  五言律诗 押庚韵0 r6 m9 W+ ~) ]- X
谁知真患难,忽悟大光明。日出云俱静,风消水自平。5 g& H( r; L. j* e4 R
功名几灭性,忠孝大劳生。天下惟豪杰,神仙立地成。
5 k! ~/ [3 ]8 B! n8 ~! I某叨臬衡湘蒙恩以便郡归养肯斋大卿实寓衡我十年前邦君也一再见间即分南北五言启之所以致今旧雨缱绻云(宋·文天祥). ^& m* J2 g$ W& ~# y% f/ l  L
  五言律诗 押文韵
; X0 F7 }) a) @! g潇湘一夜雨,湖海十年云。相见皆成老,重逢便作分。
% ~% {0 z: _5 F* E1 Q# o啼鹃春浩荡,回雁晓殷勤。江阔人方健,月明思对君。$ p4 }. H1 w. D2 H
哭余之张教授(宋·方凤)" k% K  l! z. |2 u
  五言律诗 押庚韵2 [4 R2 P+ b4 j; J) Q7 _6 t+ w# P8 n: }
吾怜张仲蔚,青草少人行。晓帐萤犹湿,空山鹤自惊。* M# s/ ~  o2 N' k# \) g
徒余八斗望,谁筑五言城。莽莽孤村外,王孙挂剑情。. u  Z2 z: ?0 Z& H: ~0 A& g0 W. F
七十翁五言十首 其一(宋·方回); d7 F" F' I# ]0 J8 e% R
  五言律诗 押庚韵7 t3 m/ q7 i* Y' o6 a
紫阳山下住,问字足儒生。鲜果枝头熟,新醅瓮面清。
  L' T  i6 r7 Z- H, Q9 m- g学师朱仲晦,诗友许宣平。焉得孟能静,沧浪共濯缨。
$ w" F. Z) v7 ?/ E8 F1 L! Q七十翁五言十首 其二(宋·方回)
( b$ W5 T! G5 i  五言律诗 押东韵
( f0 t3 P0 X: k' Y0 s诗家自有律,高处在平中。能使生为熟,何愁拙不工。+ y3 Y) i$ S9 V: O7 j, ?
严祠七里濑,汉鼎一丝风。敢谓方虚叟,还如陆放翁。) K; a  ^5 y: ~- n5 C8 q
七十翁五言十首 其三(宋·方回)3 k1 I- Q2 H5 J) \2 _& N3 i" z
  五言律诗 押庚韵
- z) q7 T# t4 I! R& x4 p父母嗟难报,乾坤荷曲成。居然生寿相,颇亦窃诗名。" H- c( P. |$ U! i
箕子九畴范,太公三略兵。老身宁坎止,时彦或流行。- L3 q5 W+ U. j' y1 ^4 E$ a

+ E$ v& v& h* v0 S1 v) K- @- f7 P七十翁五言十首 其四(宋·方回)
6 L( |4 g% }6 b8 o' }  五言律诗 押歌韵+ D6 @. t+ {" {  e' M: ]5 H
故人书见问,近况复如何。酒病沉绵剧,诗悉感慨多。
6 C! x5 ^& q( r% ]' ]6 D胫枯全似鹤,髻小仅如螺。更许十年活,渔矶破几蓑。, F5 J! Y" D! @! |9 M  f7 g
七十翁五言十首 其五(宋·方回)
8 ?+ z+ B* T( n  五言律诗 押尤韵7 X* Z% e, a! c' G7 d4 y$ A0 J' }
只影兼孤喙,攒眉更结喉。一生无大喜,万种有閒愁。
. j; n7 i2 T& m) @( C; W$ K冠豸羞言路,凭熊齿郡侯。休官十六载,不报破家雠。. m  e  Y4 X! U1 f3 w3 J2 B
七十翁五言十首 其六(宋·方回)
' |% B4 }. i# ?3 P& W- g  五言律诗 押歌韵
8 z  s; d4 s# H, l2 a3 Z' }七堠长亭路,前程已不多。最欺吾老者,绝奈后生何。
# l0 }& p( ^" [7 L去晚陶弘景,迷凶马伏波。幸逢黄菌耦,且赋紫芝歌。
% c5 `7 p3 @4 t; C七十翁五言十首 其七(宋·方回)
* ?3 M& X% Z- |+ N6 m  五言律诗 押文韵  J+ m0 L1 F* T7 s; M; x7 Y+ X
瘴疠金蚕毒,干戈铁马群。一生逃万死,百岁仅三分。9 X4 S) C5 s8 @
遑恤恒饥子,姑留自祭文。醺醺人笑我,方寸不醺醺。
* J$ a$ r* ~8 t- {- s. W七十翁五言十首 其八(宋·方回)
: B, G2 A2 J+ d  五言律诗 押麻韵- _# H4 [$ k/ \8 ?7 i% L$ D
五月炎歊早,冰盘未荐瓜。客中如许热,林下岂无家。
/ t9 B. J* ~+ t. p* E0 }' Y体炙巾缯火,肤斑点铁砂。一杯庆七十,汗滴暮楼霞。2 ?* h6 Y! R3 O! F
七十翁五言十首 其九(宋·方回)
7 p* e/ X. G2 C. f( H  五言律诗 押萧韵$ m  `  N1 {' Y' S' ]6 C6 `! l; e
愁与忧全异,欢于乐尚遥。百年元易度,一日却难消。+ y0 X  j' F4 E- S2 D
玉叵圭中必,桐犹爨下焦。襟怀殊郁郁,纵目却飘飘。
$ q: A- g7 x/ T七十翁五言十首 其十(宋·方回)  s0 n0 Q2 \% y6 e4 I, M% x8 y0 O
  五言律诗 押鱼韵4 H8 T$ k% R) [& v5 V
岂谓真成老,元来总堕虚。它乡身似雁,永夜眼如鱼。
) f- e& W4 }9 F' E; d未觉知几早,惟嫌料事疏。纵无三阁馔,犹有五车书。4 U: {# _( t* j0 ~0 }
次韵前住中竺希鉴上人五言(宋·方回)
; K, T1 l3 R9 o* N: l& q4 T  五言律诗 押真韵' T# Z: L3 @( \+ l
中兴今佛法,百倍胜儒绅。达磨重初祖,观音再化身。$ e3 N3 Z' ^9 W. X+ G, s# E4 Q8 d
此心元是道,何物不为尘。毂觫齐王眼,焉知一角麟。
" G  l' {+ e  E: A轿中五言(宋·王迈)
2 F. m" E1 O$ @) k2 y  五言律诗 ) F" J) p3 Y: G) t5 a* G
卯酒工为醉,春衫怯晓寒。篮舆有何味,脚力且图间。
+ _% ?( W" ?6 k$ o得句点头笑,拈书信手翻。仆夫行且止,我爱眼前山。
9 X6 s  y; Y5 n: q五言(宋·王志道)
' ~+ l( H7 g+ @8 R8 d% O; x2 c/ ~  五言律诗 ( {8 `9 S) y/ Y  R0 n
颇得山居趣,悠然醉复醒。闭门延爽气,数竹寄闲情。
, z' R/ }  U  r- t! j) f  k清磬敲残月,寒潭浴晓星。谁能牵世网,汩汩苦劳生。: s+ w% v% p+ q0 h( [7 e" ?; M
自述(宋·王柏)
# q" {+ J# ~) }- d& w; ]/ G* v, Y! S5 y  五言律诗 押真韵
0 G. O# q- f8 ]5 ~( d身坐众香国,蒲团诗思新。一贫虽累我,此兴未输人。* l% p# ^6 f- H
陋巷谁为侣,寒窗不染尘。五言盟四友,笔下屯生春。
7 ^6 o: \" ~0 @4 @7 ~+ P, }李陵台和水云韵(宋·王清惠)
/ o0 T) ~0 r/ F+ {' z2 V- |  五言律诗 押支韵* J, A8 R4 B- l8 F
李陵台上望,答子五言诗。客路八千里,乡心十二时。; c7 y* Y4 U  Y
孟劳欣已税,区脱未相离。忽报江南使,新来贡荔枝。
- h% ^5 P) n9 t题褚道士雪巘诗卷(宋·王谌)6 p* ~: j* w0 o, I/ N9 B5 p
  五言律诗 押真韵' V7 h) v( m+ Q6 K$ |1 e4 c0 S6 ?
五言与七字,句句总清新。但得诗囊富,何忧客路贫。
" h0 V" m0 ~. m/ v梅花一巘雪,瑶草半岩春。著我司盟去,吟边养病身。
) A9 ~6 e4 I" G景定壬戌冬得数椽于城南慈感渡侧询之故老云距贾耘老旧址不远因作五言八句(宋·韦居安)
# K9 X9 U; U1 R7 c# m  五言律诗 押删韵4 o  R9 V( b5 y3 k6 e5 u  D
卜居求静处,喜傍碧溪湾。隔岸高低柳,当轩远近山。
4 N5 A2 F: p8 g# \* B天开图画久,人共水云閒。闻说贾耘老,旧曾居此间。
3 N9 B( D( ~. G  \1 g次韵文殊五言(宋·刘子翚)
/ P( A! i, F; u  O  五言律诗 押齐韵
4 ]. v' m( s0 s小雨贻新句,端如印印泥。凝眸方过鸟,倚杖忽横溪。
9 W% @9 t8 \& l: c% U" s老态犹堪强,真豪已觉低。钟声隔林寺,惭愧有幽栖。
) C: x4 b. `2 z% x7 {) p; f( z又五言一首(宋·刘克庄)
5 D' x6 Z: J1 h' `  五言律诗 押寒韵/ b$ X; b( n# V- Q
甫白不可作,千年有废坛。虚逢右文主,难献采诗官。/ r: C. k; U. K# k6 d
与子擘麟脯,从渠切虮肝。后生多美秀,未可便粗瞒。
% y4 n$ M; k, S3 [  U, e$ [+ G: p又五言一首(宋·刘克庄)) ]: |) C) N' T$ ~( L; H
  五言律诗 押尤韵
5 Z" W7 r' |0 l1 g累疏皆中寝,孤忠奈众咻。人方袖瓦送,君独举幡留。
* z6 m, W2 ?) R% X" W不记邯郸梦,犹贪洛社游。而今都已矣,恸哭过西州。. V5 t3 ~3 P* `- u
又五言二首 其一(宋·刘克庄)1 l# G8 {: {; u; l6 }
  五言律诗 押真韵2 G. \4 m& x3 Y9 X5 R% b
剖决时通夕,将迎或望尘。官为贤令尹,位下郡专人。
8 A! C& e' l- J% Q1 r尚欲平州欠,何曾叹县贫。能容老夫否,负耒去为民。
; ~2 [# q9 S+ d% b! R又五言二首 其二(宋·刘克庄)& o3 }3 V) B- h: T, V2 j( G
  五言律诗 押寒韵# K8 l, b1 \, G# X" ]' M/ N
子去临民社,公私必小宽。皆云官似水,谁道县如滩。
# ^+ n$ e. ]" u  \7 Z; P村绝追胥迹,溪无督赋瘢。自从陈李后,古调少人弹。7 E& g6 d6 z5 I
次韵竹子彬五言二首 其一(宋·刘克庄)
/ V2 R8 a+ C3 ~* t  五言律诗 押东韵
0 i0 }/ _, L! _% m短章足光怪,夭矫暮天虹。俗子仙丹判,诗人伎俩同。
0 O- f6 T. Y- G君奚惭有道,吾欲访无功。肉眼非弘景,何由见碧瞳。5 u) R$ P$ I2 P2 z) Z% x
次韵竹子彬五言二首 其二(宋·刘克庄)
. F1 R, s4 D3 J, f/ y" u  五言律诗 押东韵& q  f6 q8 U* d1 Y/ a
甫暮书窗黑,俄瞻贯月虹。真知今绝少,好本古来同。$ c& r+ b. `$ e& s" ]
孤垒吾无拔,偏师汝策功。暗投可借许,留取和重瞳。0 \0 P$ [7 K; R4 P6 ?) J% J
咏史五言二首 其一(宋·刘克庄)
: k) V6 n0 ]# e% s6 E. {  五言律诗 押支韵  M5 a: S6 o' F: j
虽化家为国,其如夏变夷。可汗僭天子,萧后作阏氏。
" R6 M8 K5 y8 y9 j玉检无升顶,珠襦有裸尸。未应长乐老,饮酒又吟诗。
! I" y6 G, R7 u; S0 v2 M% |咏史五言二首 其二(宋·刘克庄)' u0 s0 t/ `2 |& \0 m% Y
  五言律诗 押青韵+ B  M# N' j8 l9 M
西都生昴宿,东井聚奎星。仅可尊秦陛,安能肃汉廷。( G3 X' ^- M; t) y2 ?% i
收图惩灭籍,起蕝欠嵇经。何况杯羹语,书之涴汗青。
1 Y" a; K4 w& W1 ]- z1 N* I挽林学录五言二首 其一(宋·刘克庄)* J. {0 N4 l8 A) H4 j5 O, w
  五言律诗 押庚韵+ v+ S6 a* @! Z+ s& C
昔报尊公讣,奔丧万里程。生居诸子下,身代二兄行。/ Z4 G; v/ o, r, t9 H
负骨叹纯孝,分财见不争。九原面先舅,应问白头甥。
8 A, H: y* J& o  M. N* Y挽林学录五言二首 其二(宋·刘克庄)8 |4 s  O! S8 G0 }7 I5 G
  五言律诗 押真韵
) L$ q/ K" q. P) {5 {3 ]节麾三世显,萤雪一生贫。愈积家余庆,咸称里善人。  G9 D5 u) I( O0 r! l# Y
幼常推李泌,老忽哭卢纶。圣恶无从涕,那堪是外亲。/ d& ], L3 D+ r- N" h& G5 E
蚊蝇五言一首(宋·刘克庄)( d7 i) M9 z" J+ M" _; u
  五言律诗 押灰韵  K% n- h- V3 \4 l# ^- J" ]: L' K
蚊集殊难散,蝇驱已复回。偏能侵枕簟,尤喜败樽镭。  T: |' o; D6 x" o6 i
恰则噬脐去,何曾洗足来。化工生育尔,岂不甚仁哉。# s! P+ i+ J/ j7 b
春晚五言寄梦得(宋·朱松)- H. c+ i) q: m7 @# |! n0 c
  五言律诗 押覃韵; ]9 ?/ V+ f' I/ ~  W! }  M3 u# r
美景足可惜,残春尤不堪。晚英余燕蹴,熟颗坠莺含。
2 f, v2 O4 `! r6 v9 ]( W  Q9 d$ e- Q. K  K( Q
岁月蓬双鬓,生涯粟一甔。唯思对公瑾,把酒话江南。; |* a3 g* r, a
游阳华口占五言八句呈诸僚友(宋·江朝议)) u+ Z3 ]. @  b. [  N
  五言律诗 押先韵
% L$ j) Y8 |' r2 c0 g十里云深处,阳华小洞天。千岩虚夜月,万壑溜寒泉。, z5 q- W  U$ h! N# ~8 M, R/ v6 R
石磬生何世,仙田种几年。神灵自幽显,时序任流迁。% o( u& }( A' Q" w
五言戏赠吕神童行(宋·严焕)9 S7 E0 V3 G6 L* O0 t
  五言律诗 押先韵4 d/ k! ], m8 d* |
自我诹人物,天涯实眇然。晚观童子意,早拍病夫肩。1 A8 z4 K+ W, M, N7 s1 S* E; h( J% |
凛凛神锋异,琅琅腹笥传。晴温武林道,光怪吕家船。
+ x" R* o7 a# o/ t2 S/ x! h题张获轩诗卷(宋·吴子实). I, L" k& g7 `- u
  五言律诗 押元韵
2 O! V6 O# ~6 w" b) [6 J4 p& U: Z句法亲传得,江湖老获轩。推敲深得趣,穷达可曾论。5 @2 `- N( W# q3 X
好爵无三字,清名有五言。还知绮奇处,难弟复难昆。0 w6 L% m* I( Y$ j
学中诸士子惠和篇复次韵为谢(宋·吴芾)& F+ L6 I( _, O9 R8 K
  五言律诗 押庚韵5 Q) i  k, z6 {' x
欲为多士劝,聊缀五言成。乃得琼瑶报,仍闻韶濩声。
6 X- g% Q9 H7 s6 G尘襟因顿豁,老眼为增明。有句能如此,何忧万里程。6 K1 y1 j' V" {1 o, z) I8 \
五言(宋·张伯端)9 }, N: T( C0 ~8 O8 D/ b, N
  五言律诗 押霰韵/ s+ ?3 g) ~9 ~. w# s
女子著青衣,郎君披素练。见之不可用,用之不可见。& A1 O0 p' b( I8 {7 o
恍惚里相逢,杳冥中有变。一霎火焰飞,真人自出现。
3 }- Y. C% f. z0 I) r7 ~潘茂洪出疆回以汴都画山水扉见遗报之五言(宋·张镃)* b5 ~+ i' X6 N$ Q5 L7 u- e
  五言律诗 押尤韵
# x" n6 V0 y) r8 F0 h/ @+ |4 i, V嵩华平生梦,骑驴未得游。橐中分雅惠,掌上起新秋。, h$ {" P! B; t8 n, ]2 d8 J
报国何能早,埯时莫漫忧。祗尖长近眼,过夏亦慵收。5 i% w" n1 c) X' y% ^
次韵薛士昭琴室(宋·李洪)" ~0 B' a7 g3 f7 o) i
  五言律诗 押侵韵
6 ]" r. I' X! d  R7 R抗志青霞上,高情复见今。五言冠诗眼,三叠玩琴心。3 T0 N8 u- b& x& Q4 J
世业含香地,传衣翰墨林。朝端方吁俊,正始有遗音。4 D/ {/ y9 {8 F8 b0 W
和杨兄五言二首 其一(宋·杜范)
! S! x* ?! [3 I9 Z# l. q! ]# S  五言律诗 押支韵: q5 M- W" y% \' ~& R: }; d4 _
纳履终朝役,挑灯独夜思。功名非我事,风月负君诗。
5 M4 H% v6 m. o' u菽水谋多拙,山林计未迟。江村梅正好,珍重岁寒期。! X* r' M4 n$ G" y$ X. o( p
和杨兄五言二首 其二(宋·杜范): }0 S# }' s$ P! y: G. {
  五言律诗 押支韵
4 h& m2 g! r: M8 S# Q羁栖余两载,尘扰费三思。愧匪江陵掾,空多东野诗。0 ~: X7 b$ o3 J$ Q3 d+ P! ^6 m
佩囊无限富,击钵已嫌迟。细读停云句,多应负所期。4 [5 C# _+ r4 `9 _- f2 ^
初凉与次公子共读书册(宋·杨万里)
, p3 r: W# R0 [' {- i5 v  五言律诗 押鱼韵
( a. K- O7 q% `& I% x暑懒皈投簟,凉醒打当书。罢吟唇欲裂,起坐膝难舒。
& `8 C  `2 z6 u$ x4 ]5 [汲古微澜动,悲秋小雨余。五言未针线,百过且阶除。; v  E* Y5 m8 L% J
和陆务观惠五言(宋·杨万里)
+ t' X: c0 x) W% ~0 |+ z  五言律诗 押支韵$ ]) Y1 G* r3 c  e1 H: O
官缚春无分,髯疏雪更欺。云间随词客,事外得心期。) T7 N/ L2 S  Q& t4 H
我老诗全退,君才句总宜。一生非浪苦,酱瓿会相知。0 u6 d7 e/ L/ }+ c! A! ~! P3 s
兰花五言(宋·杨万里)
6 t( m; L; S0 z* k( o  五言律诗 
& r& J, J7 q6 v4 D  e: L0 d护雨重重膜,凌霜早早春。三菲碧弹指,一笑紫翻唇。
$ I& ?! D2 T! |( o. m, E, X野竹元同操,官梅晚卜邻。花中不儿女,格外更幽芬。& ~" b6 {$ S2 R9 K
荣州(宋·汪元量)
8 W/ d# a( a* n  五言律诗 押元韵/ v9 S9 v4 p7 X- E+ |% G% {- t' k
醉倚高楼上,裁诗得五言。蚕丛云羃羃,鸟道月昏昏。3 T6 N1 e; N/ [
妓女吹金管,庖丁洗玉盆。客痴浑不寐,府主更开樽。
! f  c2 n$ m9 |' p4 n; S又五言(宋·苏颂)7 n7 j9 u/ O3 t' Y. ]0 b/ z% h
  五言律诗 押灰韵6 E+ Q; `  v! h2 K" s( \
道卷门常静,心间眼倦开。忽闻宾榻扫,为喜使车来。
8 y7 O6 U' E2 _# e世事浮云过,时光暮雪催。放怀何所系,卒岁自游哉。
$ @* s/ V  I% `  A黄虚谷以唐体五言一首别次韵饯其归(宋·陈著)
8 Q1 |! M1 T6 k# [  五言律诗 押冬韵5 V; b& I# t* a" g, H
我欲话时穷,非翁谁与从。老来有两健,春到得相逢。( H, m% `. A2 o( _1 K3 Y! }7 h
潮水明朝橹,云山后夜钟。相思无尽处,樽酒几时重。
- H- o+ N+ u9 p& o9 T* D* l, z# o答天宁寺僧宗芑用前韵来见(宋·陈著)* t7 r) E/ X7 u( o% m
  五言律诗 押先韵' t) g: o# _( H! x. D8 U- I, V
佳月好风天,诗来眼豁然。定心生古韵,淡态洗春妍。6 e5 H! l( f1 \
一面总如旧,五言相结缘。尚能茅屋下,剩把巳公传。3 j% ~. B0 {8 u! }( F" q- ]
次韵陆务观送行二首 其一(宋·周必大)
' i9 f3 t* v) a1 m  五言律诗 押冬韵. x" h; R/ o3 `4 R2 v2 _6 X
议论今谁及,词章更可宗。三年依玉树,一别送尘容。& e5 L' X3 t9 X% T  q7 Q
尽日寻山寺,思君傍塞烽。五言何敢续,持用当缄封。( W0 g& j" }) O8 k
五言(宋·杭学士人)
2 O# ]: K, X  Q7 B: R  五言律诗 押文韵
( R2 j3 G# @# v! H* @郑五不去国,金陵深惧君。校存知必毁,书在已如焚。/ S+ s; `7 m& H# X8 D& x( p
自是清流祸,非干比党分。归欤虽幸矣,恨未效朱云。9 L: t- C: G: A) M/ T# R% Q) l
袁居士挽词(宋·林季仲)
! V  i: S0 ]+ C; P  五言律诗 押支韵
" x: h8 L  |% D6 J; B9 C/ L君看袁居士,苍然松柏姿。生涯一樽酒,事业五言诗。
* x+ C+ [9 \+ u  `, G- Y) K  X去跨月边鹤,空余床下龟。江村相送处,尚忆杖过眉。
( d6 o9 K' r# l+ i) e; [藻侄比课五言诗,已有意趣,老怀甚喜,因吟病中十二首示之,可率昆季赓和,胜终日饱闲也(宋·范成大)
9 a. X, @4 e3 W+ N: e1 N6 O9 T  五言律诗 押麻韵
* t! f, }3 D  b0 n4 w视絮劳群从,祗承愧阖家。乳泉供水处,金液养丹芽。
) r, I/ o5 |6 p; N% e% t. q; O6 L1 n) {. O加酿厚如酪,旋舂香胜花。百端扶老惫,无物报投瓜。: a) Z/ \9 Q6 S& f1 b# n
藻侄比课五言诗,已有意趣,老怀甚喜,因吟病中十二首示之,可率昆季赓和,胜终日饱闲也(宋·范成大)  C& Z3 Q0 G9 Y8 P" D! G% y6 a& _# j
  五言律诗 押青韵
% Y) O9 J( a' i4 w$ o2 P; W6 k汗渍筇枝赤,苔封屐齿青。有医延上坐,无客抗分庭。
/ [" z9 N2 C  R6 {$ \! O9 a7 @  O9 T霁月钻窗看,鸣琴侧枕听。莫嗔猿鹤怨,岫幌两年扃。# ~5 P- A- A- n
藻侄比课五言诗,已有意趣,老怀甚喜,因吟病中十二首示之,可率昆季赓和,胜终日饱闲也(宋·范成大)
0 I5 n8 H# a1 M6 F4 y  l  五言律诗 押萧韵4 B2 ^1 v/ a0 Y( H% E6 @1 n
目眚浮珠佩,声尘籁玉箫。秋怀潘鬓秃,午梦楚魂销。
: c" O  Y( J5 ]" j+ c注水瓶花醒,吹薪药鼎潮。南柯何处是?斜日上廊腰。- x: G+ h) R# s4 R. X; D8 }
藻侄比课五言诗,已有意趣,老怀甚喜,因吟病中十二首示之,可率昆季赓和,胜终日饱闲也(宋·范成大), C. |+ D% F1 }' q% l
  五言律诗 押微韵
0 e% B1 J+ q) S; ?. A8 W* ]) z- z* @+ e贵仕龟钻笑,闲居马脱鞿。冠尘昏旧制,带眼剩新围。
& A+ C" N5 B- s/ _! p堆案书邮少,登门刺字稀。掩关灰木坐,休示季咸机。& {0 n1 Z) G$ O' U1 r
藻侄比课五言诗,已有意趣,老怀甚喜,因吟病中十二首示之,可率昆季赓和,胜终日饱闲也(宋·范成大)5 e; d6 R8 D( A* [  @# f5 e# a
  五言律诗 押阳韵
2 v3 a, |% z& i1 g静里秋先到,闲中昼自长。门阑疑泄柳,尸祝漫庚桑。1 f  _% d6 `, M) U
腹已枵经笥,身犹试药方。强名今日愈,勃窣负东墙。- ]) |3 h( G6 C- Y$ y
4 Q$ c- k, ]1 e5 R
藻侄比课五言诗,已有意趣,老怀甚喜,因吟病中十二首示之,可率昆季赓和,胜终日饱闲也(宋·范成大)* X. j& f+ m3 W4 C% z; @' E4 H
  五言律诗 押庚韵
$ S& q9 x) H4 B. B0 K! R' x数息憎晨清,伸眉惬晚晴。隙尘浮日影,窗穴啸风声。1 z* f: l" P3 ?5 Q8 l
扪虱天机动,驱蚊我相生。偶然成一笑,栩栩暂身轻。
  ?( F; I7 R# u( k/ f藻侄比课五言诗,已有意趣,老怀甚喜,因吟病中十二首示之,可率昆季赓和,胜终日饱闲也(宋·范成大)- q# R6 U6 S; M7 ^2 w
  五言律诗 押侵韵/ ]; i1 O) L$ C4 z" Y' Z; Q0 y
牣鹿纷纭梦,亡羊散乱心。眵昏遮眼读,愁苦捻髭吟。
3 s7 P" ^, O5 G幸觉行迷远,其如卧病深。通身都放下,何用觅砭针?
, l& n6 L5 J. K! y, K& e9 O. F5 E7 K藻侄比课五言诗,已有意趣,老怀甚喜,因吟病中十二首示之,可率昆季赓和,胜终日饱闲也(宋·范成大)
" i6 Y8 c7 k" [  五言律诗 押微韵
& o- P- O& z7 u. q* j软熟羞盘馔,芳辛实枕帏。候晴先晒席,占湿豫烘衣。3 B+ v* t0 z( s! o% ^; S
易粟鸡皮皱,难培鹤骨肥。头颅虽若此,虚白自生辉。
9 x: c% p* S9 j8 L* a+ t5 F藻侄比课五言诗,已有意趣,老怀甚喜,因吟病中十二首示之,可率昆季赓和,胜终日饱闲也(宋·范成大)( d, f( s+ y' m0 b. B
  五言律诗 ' B  T, w% S8 ^, k2 j# J
学业荒呻毕,欢悰隔笑监。入秋复先幕,过夏亦疏帘。4 @* e) H8 N, _" g5 ?. P
门客嗔愁思,家人献吉占。尤怜小儿女,时报鹊鸣檐。. V8 c2 d! G  m" d
初春五言(宋·郑刚中)
- x2 p! s# V1 W7 i( Q% k' L" p3 D  五言律诗 押萧韵( D9 Z  @7 ^5 l+ S& x+ v
积暖浮阳过,轻寒宿沴消。廉织飞雨线,清润入花条。6 M! `$ z0 U1 {3 ~5 E8 }% i
节物病身老,家山归梦遥。华严存至教,不复见无聊。
" F, t) l. I! D. o3 r汤惠院以五言定交用韵以谢(宋·胡仲弓)( b9 @& i, ~5 t' f( v) x5 w& q
  五言律诗 押真韵  R& {( U0 Y* V5 }+ t
阿邕才识面,转盼便回春。药笼还君富,诗囊笑我贫。
  ^' n) r- n5 N) I/ u% u学遵东鲁训,句逼晚唐人。五字论交意,吟边忆李频。
7 }1 m: b3 u5 ~2 M; z$ O枯崖韵速藏叟和篇(宋·胡仲弓)2 ?+ ~0 K: b4 N! `+ }( j
  五言律诗 押侵韵
8 {$ }/ L7 |: D9 m6 I暗尘侵古镜,抱膝月台吟。大吕呼不出,小诗留至今。
4 e5 O$ ^  o$ O( q% _8 s五言诗未下,什袭意何深。莫是推敲了,禅余自赏音。4 {/ M5 p0 o4 A8 N: g' t$ |
观诸人唱和(宋·胡寅)
# T  a" P" W/ l  五言律诗 押麻韵; h7 ]8 G& ]6 q1 S
五言虽窘步,才力竞雄夸。壑耸千章木,霄霏五色霞。
$ C& W7 @1 v  h9 i声谐金掷地,梦到笔生花。岂谓明珠贯,清辉照蔀家。% k2 z% K: b; \+ B. e7 Q* q
二月初十日自荻浦绝湖三首 其三(宋·赵蕃)
; X- o! P* E/ Z. e6 m" m  五言律诗 押庚韵
* ?3 ^, W3 F- n0 ]' L* R2 B% |% L二月风涛壮,扁舟性命轻。白头高浪接,青眼远山横。' t. [9 V3 K, T$ o2 Q; R2 D) N
客子空怀怖,渔家自乐生。须渠一杯酒,助我五言城。5 o; _2 o) w# G
十四夜月(宋·赵蕃)
7 {2 ?0 R0 r1 h5 ]  y+ Z) m3 @8 t; }  五言律诗 押支韵  V2 s& `: f" S9 {5 \
既夕风犹进,凌空月故迟。明宵纵当满,今夕可乖期。8 d; `% f9 U$ K
少壮欣逢节,年侵意自悲。平生一杯酒,即事五言诗。
1 \) C" m+ N# C9 Y中秋不见月次韵元衡十四夜江干步月五言(宋·赵蕃)' H5 [! I0 b  O# L- m* G( x: X: d
  五言律诗 押东韵
( d% p, }7 \$ h8 g月待今宵满,秋空此夕中。与君俱客路,而我欠诗工。. x. ~" \5 ]$ Q: K1 m+ q( G1 i
短发添新白,颓颜失旧红。波长嬉属玉,渚远怆宾鸿。
6 U/ A6 h8 H9 O& O$ ~正月十三日过邓师契邂逅伯山在焉师契置酒因成五言四韵(宋·赵蕃)
; y* P( r8 Y/ b  五言律诗 押灰韵
8 r9 M/ h& t$ v- ~5 s/ G竹已连梢种,梅应带蒂栽。因留看书帖,更辱倒尊罍。, n" R8 G" K* G& k
胜士亦俱集,好怀端为开。春风不拘束,两鬓自摧颓。
3 M7 K. q9 |/ r! ~" @+ N呈葛抚州二首 其二(宋·赵蕃)
; Z; m4 b  a- d, g  五言律诗 押先韵7 y1 ]% d4 o+ V7 H: }. F
人物与江山,风流知比肩。家声自勾漏,出守更临川。
( A( ^8 c9 [5 ~( P) T0 t美政人人说,新诗句句传。五言成漫兴,一见岂无缘。& w9 G, n$ g4 k+ y
送刘伯瑞四首 其四(宋·赵蕃)
$ J( ]4 y5 f+ ?. {) `  五言律诗 押庚韵
/ b" P; a1 V# v4 P! B长怀远斋老,赠我五言城。世上几朋友,吴中君弟兄。% u# V4 {% a& P& Z
频年欣再见,南走怅东征。情话悦亲友,交情见死生。" r% b/ a8 J( Y* `+ R( x/ i
读东湖集二首 其一(宋·赵蕃)9 N' H# u7 L) J; h* _" o3 t$ R6 _
  五言律诗 押支韵7 t& Y, @! {7 r3 M' E  `& s
世竞江西派,人吟老杜诗。五言真有律,徐稚是吾师。3 b7 l5 q% Z7 R
不但时相似,还能猛出奇。平生误学处,深恐不能医。
. M( s$ M$ ]' g/ V6 b# r  P寄成父并帖彦博审知(宋·赵蕃)  a1 {+ V' T' o% t3 c- y& o
  五言律诗 押鱼韵. I* P0 e& s0 `! d# }
霜落湖边路,林疏溪上居。向来行载酒,今日问凭书。
' O2 D' v; I" J一饱异初计,五言真累渠。故人谁我念,烦为语王徐。
& O- g( U) r" s4 P! @教授知县以释奠宿于学宫辄尔奉简(宋·赵蕃)
8 D- K2 P& K4 C( I; Z7 ^5 p  五言律诗 押支韵
) q( P+ C7 j% l( r, Q5 m秋色肃已甚,斋居清可知。无由一夜话,漫兴五言诗。
8 _" C. Q3 S; A( z/ q' a9 @祀有同王者,居无陋九夷。校官俱长吏,不比判司卑。* W4 E3 {% j. t7 f
送翁诚之(宋·徐照)
- B" ]  \. U: G( o  五言律诗 押庚韵% Y, r/ S9 v8 j( P( l
又作巴陵倒,南州旧有声。未凭湘水绿,能似长官清。
! w$ |) W) E4 q笛冷君山月,帆轻夏浦晴。五言多好句,颜杜减诗名。
' ^5 p! H; |2 ~! p0 N  ~3 `% X次朱少章韵(宋·晁说之): m  t2 [, X3 U* G0 ~& U1 S
  五言律诗 押齐韵
- Y, C2 j+ C& y0 u* t# l喜就三冬学,仍开橘秫齑。星霜吴地客,风雨郑人鸡。
7 Q# K: f8 p1 e* h* {1 u兔兴逢蓬溜,高怀绝石梯。五言何富丽,种玉不论畦。1 Z+ v4 W! m+ {. Z8 q
即事戏作五言(宋·晁说之)
; Q' H: E5 x# A- \0 P: P" U! H  五言律诗 押寒韵; }2 V$ \5 K# R; r0 m# @
何处寂寥好,山城太守官。龙钟五品服,豹变一还丹。- P: s  B  f+ `5 u  }) h0 v
旧恐三杯竭,新添两角寒。只应归去是,无责有余欢。  B4 r! o' r0 `5 {- T
即事戏作五言(宋·晁说之)
, N$ l# b" w7 L& M  五言律诗 押麻韵2 E& X0 k7 L6 J, e, b% r
何处寂寥好,山城太守家。轻觜木竹笋,大裹白朱砂。4 S7 G9 p& H# D" \- R' M" u9 P
君与旱莲比,实非火候赊。一官还此是,百务莫淫哇。6 {8 z3 ~8 f) ?- v
登师欲东归因成五言(宋·钱惟演)
$ F3 j( ^, n% L+ g8 X  五言律诗 押麻韵' {3 [7 x3 A; r6 L
谁谓元戎幕,今同长者家。一音闻说法,五叶见开花。+ b- E3 n% `) ?4 ]9 o
久住生车耳,因闲长道牙。方期注金策,休梦赤城霞。
$ S5 G2 v4 F7 p3 C" v7 g% d4 s寄杜北山(宋·顾逢)
& T. K. E( n/ u% y  n- u1 @  五言律诗 押真韵9 q% |0 R8 j% {3 l0 {# w
住与老逋邻,空湖隔市尘。布衣安破屋,白发守清贫。( r, W8 E4 z3 q" j) o. s
引鹤风穿袖,听猿月满身。五言吟得苦,一字不投人。
! {+ D/ o$ _9 J) t; a/ S和同官问耳疾六首 其四(宋·曹勋)
5 i0 h' e! A3 p: _  五言律诗 押支韵/ f. ^, ]& J5 ]7 h* G2 @
牛斗当年事,何当复此时。謷乎虽有象,默尔类无知。
1 K. U, p- _& j不作多闻士,难尤造物儿。傥能三耳出,更诵五言诗。
0 y$ c: e6 V2 q$ E8 n二郎之官房陵作五言唐律两章送之(宋·曹彦约)
; ~' R9 m( P5 u$ c  五言律诗 押真韵& {/ g# I7 }& \7 ?+ X5 n
入幕曾沾禄,之官始问津。边城甘冷淡,世路识艰辛。$ T. n$ a9 c* ~; m: Y5 q- p! B
责重杯柈省,公余简册频。先人清白意,百世尚书绅。. O3 ^& w1 m* A. s9 E
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二郎之官房陵作五言唐律两章送之(宋·曹彦约); ?2 I: a7 }9 q/ P( E5 k
  五言律诗 押虞韵
$ q: ?# Z# \. G) @+ J1 ?/ x' t制阃今染栋,霜台昔范模。近书先问汝,远念早宽吾。
0 L& O: w8 D% W5 o  V  X众论宜迁木,官常合守株。房陵有佳处,稳稳问征涂。
# L  ~+ ~$ `& Q$ d' v, v% P% R陈真卿将有秋试条倏见访不日告行送于北门歌鹄庭为五言以赠(宋·梅尧臣)
- \) r# K7 a$ U$ b- d9 p  五言律诗 
; \9 J( z- V) V7 Q" r! l送君北岗上,举酒歌黄鹄。黄鹄去何高,天池待栖宿。
% P- S  q' h* q9 _6 N' g/ J宁复恋江湖,聊兹混鸡鹜。晖晖振羽裳,不羡渊明菊。
0 J) H3 k! a' N" {, T3 s和沈商卿次前韵(宋·章甫)
! a/ ~6 ]" _9 M$ S& G8 _9 S  五言律诗 押元韵
- K8 Y4 S4 ^: O$ Q% f逢人问行李,几日至东园。别去将三月,书来得五言。) w. J; a, ]# {- j- x) ^; k
淮山分限域,风土异寒暄。四大知安稳,根尘要反源。
- k$ Z, M" y5 N2 n$ v次韵刘景文登郑王台见思五首 其二(宋·黄庭坚)
1 T3 K" x: L  [9 ~  五言律诗 押庚韵: G: v, @2 @* P) D; D
茗花浮曾坑,酒泛酌宜城。路寻西九曲,人似汉三明。7 }6 B7 P% [# |' F6 q6 w- h
千户非无相,五言空有声。何时郭池晚,照影写闲情。1 c2 Q/ w0 \. c# X( A+ F
宁都赵令君贻贶五言四首意索余和不可虚辱如其意酬之(宋·曾丰)$ U1 l' ~/ Q# F! k2 P; |: r
  五言律诗 押侵韵
) I8 O7 ~0 g! r4 }世途无复古,吾道不宜今。风月多饶舌,轩裳久死心。: k/ L6 }- S1 N, W: v# r
家犹须五斗,命岂止千金。有路可亲炙,那能入桂林。) z" U, p! Y: ~* `
宁都赵令君贻贶五言四首意索余和不可虚辱如其意酬之(宋·曾丰)
' ^6 ?0 n* @: h3 y+ C2 m) ?  五言律诗 押鱼韵, y# ~+ ]2 j  d
只今公子行,盖不数其余。要牍江西社,亲传肘后书。
, }! ~% j( G3 u; M0 T! T, F饱闻刘子政,渴见马相如。肯许交盟结,休嫌笠溷车。( O3 V! r! h, M, Q
宁都赵令君贻贶五言四首意索余和不可虚辱如其意酬之(宋·曾丰)0 ^# t. p3 G6 ]+ E
  五言律诗 押麻韵
7 l7 Z( ?2 D+ R介庵前后集,熟读眼生花。学问祖千古,文章雌百家。0 v' r; c/ @/ S/ B: z
今非公莫继,况有子堪夸。换骨蓬莱去,分吾九转沙。9 n& p* f) U! U8 b5 v* h* c
宁都赵令君贻贶五言四首意索余和不可虚辱如其意酬之(宋·曾丰)
* B# J" E& R/ g1 T! s. Y. D) M  五言律诗 押侵韵& I1 _# \% t/ d
江西穷处县,松竹勿嫌深。簿领尘中坐,溪山好处吟。) f' I/ F$ h, W  \* b* n$ v
鸣弦人异调,把酒月同斟。倘有可书事,闲收入志林。
& y1 Q2 {: @7 S% q6 g寄梅山广文先生(宋·程中山)
/ A' c8 `" P- H& E  五言律诗 押元韵
1 U' s  B8 k" I6 h谁谓梅山耄,胸中耿耿存。五言非小垒,一艺可专门。
# L. ?. b+ F6 K+ n年老人皆敬,名高道自尊。群儿夸疾走,先长不堪论。
# ~' K! w9 \" D2 a和亦翁韵(宋·舒岳祥)) ]. K) f/ B$ \8 }
  五言律诗 押庚韵# W8 I- n& O( Y; r) m3 W6 A
斜日照疲蹇,茅茨葺未成。觇梅天气好,卧雪梦魂清。
% T3 Z' Z% r( V- R% _4 m叶脱悬星大,溪长去火明。诗翁如退将,谁守五言城。
/ m# ^$ h0 a- ~  e& h( ~哭匊田诗老(宋·舒岳祥)1 J6 D- i. x/ Y' w7 Z2 L
  五言律诗 押麻韵
! q: H) d* k8 Q0 n0 g寻源自永嘉,清响黜浮葩。一字不犯古,五言真到家。" Q8 L; R9 c) C9 G, Q
思幽多掩抑,情至重咨嗟。欲拟徵君诔,天寒日又斜。
" [; m' f+ r* g7 H- _$ T宫庠旅泊(宋·葛立方)
5 m4 v; r+ P* E, R  五言律诗 押庚韵& V3 ?0 V0 C& a; E# k# e& W/ Z" s
客里绝经营,清心摧五兵。功名两蜗角,田舍一牛鸣。
1 X3 F$ t, X3 P& H( A9 h. S行止成阿唯,荣枯略弟兄。欲摅今日意,聊仗五言城。
$ u6 {( D* k& r3 @又成五言律诗三首 其一(宋·蒋祺)8 u" J% _: P' l) W# e. u' X' w7 |
  五言律诗 押歌韵9 s3 l$ K% E! R, I
客有林泉趣,寻幽剪薜萝。半山无石碍,此境得春多。/ m# W! @/ H$ k& X$ W9 J' P
隔岸桃花坞,临溪竹箭波。兹应是仙隐,鹤驭几时过。% a" u( ?5 @0 }. z; m
又成五言律诗三首 其二(宋·蒋祺)
; [8 M2 u) @5 C( G  五言律诗 押东韵
* F2 b( B% u7 d" C+ h地胜难湮没,规为假手通。凿开千古意,倾出一壶空。
- w8 J; T3 h/ `. p8 E煦比鲛人室,寒消朔吹风。从今县图上,此景浩无穷。
. K# _- |- w( U. u2 D8 c: v又成五言律诗三首 其三(宋·蒋祺)
2 `0 Z: }+ R1 d  五言律诗 押真韵
% s2 E$ A- R. B陵谷有时变,兹岩不可湮。神仙三岛景,天地一炉春。8 R" ^- G6 v' @7 }4 }
鼓动龙蛇蛰,疏通草木新。寒亭几百载,今始得良邻。
) t0 L2 m( D5 C哭复荆山(宋·释文珦)" D' M3 q; _+ B$ f: K$ i, U" _
  五言律诗 押庚韵
& H. S* k* D2 I5 c  Y分讲南山日,人推学问精。弥纶八教网,坚实五言城。, T* J. Z% L) j7 _
愿力生前重,声华灭后清。家山孤塔在,过者敬如生。
9 `/ V& P6 J# Q五言四十字奉寄四明礼师道人(宋·释尚能)
3 a2 `! ]" h% w" U! ^  五言律诗 押真韵+ E; q  K' `/ ?
昔年惭不识,今日羡仍频。造疏传他域,谈空聚远人。: j4 \2 ]+ s2 p, @  T% y
龛灯孤敌暗,庭柏瘦无春。渐老思山甚,相逢会有因。4 Q7 [; J" \6 D2 K. w" o' m
堂前东偏松棚清荫可爱为赋五言八句(宋·虞俦)8 k( r+ z1 |1 v( y! N1 L
  五言律诗 押侵韵. Z4 p! ^( R) G
问讯苍官旧,掀髯肯见临。笑谈驱酷暑,朝夕托清阴。: C2 T8 g0 V& `8 l+ z( d
便引夷风至,宁容盾日侵。北窗高卧处,靖节是知音。" y& E& g7 p8 j: B6 B1 b7 ?3 ]' h
王九山提刑于子城西旧宅累石作小阜见示五言因次韵奉呈(宋·薛嵎)
+ t1 t8 ?3 F% N# s& [' c4 A  五言律诗 押先韵8 H" k+ U# M8 I' g( @* Q
幽怀随所寓,数石几窗前。荆棘傥迷道,山林空浩然。
0 ^* r. M" k; x' V9 p0 _' T, L8 r云生宁择地,龙处即为渊。谁谓达观士,终当违市廛。
/ w4 W) |& L3 |- |送穹上人还里(宋·戴表元)
! L- b3 W; b- J( x" ^  五言律诗 押庚韵" }+ w+ l$ F+ @: W+ B" L) D0 |% c  g
但得扁舟便,春风处处行。定中三竺月,禅外五言城。, o( ^; n- Q/ @3 `
海角雕胡饭,山畦玉版羹。清缘倘相就,谈笑解尘缨。
/ v" B, F  N# r8 l; B2 g% |万杉长老秀痴翁见示五言次韵(宋·戴复古)2 s- R. |" u8 a4 n$ L% M- U( @
  五言律诗 押真韵
6 B9 ^  _* N6 z) Y) }了得宗门事,何忧常住贫。听师林下话,是我眼中人。
- m" s/ ]. S. `$ u$ E+ [2 |8 F星渚三秋月,庐山万古春。昭陵御书在,岁久莫生尘。3 C# |2 p1 A7 o! R
拟岘台杜子野主簿寓居(宋·戴复古)
/ y+ A& }5 p# s$ y3 {8 X  五言律诗 押元韵
; q0 g. C+ O, g1 Z* P0 @高台延望眼,风物满前村。细读南丰记,频开北海樽。7 T4 [: r1 X7 J& O% O6 S
远山如看画,近市不闻喧。诗是君家事,长城在五言。
3 w0 l& O/ I7 u" o2 Q, M法曹罗立之酒边举数首皆仆故人为我寄声(宋·戴复古)
8 S8 d! X; t3 [* J6 `  五言律诗 押庚韵- a" e' t- s9 N/ ^
佳士欣相识,吟边问姓名。官为三语掾,诗到五言城。
1 J  F! y2 n5 O5 x0 g/ A野客可怜我,故人烦寄声。白头归故隐,秋后会群英。3 T$ L+ r. e4 H9 S* F
诞日(前元己丑仲春予知命之年贤甥童中州赋诗寿予揆今二十五年矣甥亦五旬予曾赋五言唐律一首今书于此云)(元末明初·叶颙)) |+ z, e* D0 P8 ]* F$ l
  五言律诗 押先韵3 @" i5 H: ?% ]
常忆垂弧日,俄惊学易年。高情轻富贵,雅志乐林泉。
- N. Y6 p; W: L0 b白发三千丈,清吟数百篇。行藏皆在我,消长系乎天。$ q9 k8 ^0 d# C; x  Q! v  S7 T: H
病中承三子各以五言二律相问率尔有答酬于鳞 其一(明·王世贞): R7 h! t8 U" m3 ?
  五言律诗 押尤韵* x! F1 B8 R$ R; Q
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吾子篇章贵,经旬思一搜。长怀愧薄劣,不敢问迟留。
+ G7 c  }/ c/ v白日斗文动,青天璧色流。野夫何剧喜,万象总深愁。: o  h# }3 Z8 e" x% |
病中承三子各以五言二律相问率尔有答酬于鳞 其二(明·王世贞)
; [# v3 a  P( e$ w  五言律诗 押歌韵
7 S( g8 ~! s3 W' G2 V! J落魄吾仍在,沉冥尔若何。即容双眼白,转见二人多。$ m7 J+ B$ h: u. b7 Q
燕市轲离辈,沉酣亦笑歌。愁还付天地,名不废江河。7 f4 \* e/ G. U
尤子求尝自言其手画苏长公后赤壁赋甚精索余书赋其尾未果今年冬子求忽使阿獠携此卷来乞二金为腊夕之资余如数与之还其卷为书赋且题一五言律子求可付虎儿善藏之勿售非其人也(明·王世贞); k+ A, H3 T/ M
  五言律诗 押鱼韵, e$ m& w6 C, J5 O% O
只倚曹韩贵,穷来泥所如。真成乞米帖,吾岂换鹅书。
- F5 b& [* v9 H- U7 ]笔底青山在,灯前白发疏。吴门有长铗,慎莫叹无鱼。! L5 Z9 J$ I! f7 V
皇甫司勋宅逢故九江守王丈王於先君同年其来也为其尊大夫乞皇甫志墓因赠五言三章 其一(明·王世贞)
2 B2 X! X& f/ N; i8 j  五言律诗 押尤韵
; n) E" J+ E+ [2 `4 s把袂吴闾里,含香汉署游。风尘二千石,湖海一孤舟。2 U- w1 ?* D$ C  O7 X% T* a
门刺通文举,碑辞识太丘。岁星无物色,随地足沈浮。# E4 n6 G) h' U7 o# x
皇甫司勋宅逢故九江守王丈王於先君同年其来也为其尊大夫乞皇甫志墓因赠五言三章 其二(明·王世贞)
0 h1 n: ]4 X' j; a9 W+ U  五言律诗 押阳韵
! w$ A# Q! W6 J1 b- Y客间疑鬓发,天上见文章。以尔丈人行,当时童子郎。. q: O" L# @1 U1 [( E8 s
霜风鸣蒯铗,春雨涩荷裳。莫作穷途恸,烟霞许并狂。
' w! _. V, w# }  E8 H皇甫司勋宅逢故九江守王丈王於先君同年其来也为其尊大夫乞皇甫志墓因赠五言三章 其三(明·王世贞): Q' i* b9 g8 |
  五言律诗 押虞韵; Q7 [! \; U) _+ [" b9 I
试问西京日,终童更有无。青云流辈尽,白雪和人孤。! G0 p  R* R$ ?3 U% P
布帽时堪掷,篮舆少给扶。威明殊偃蹇,倒屣为王符。
+ Z4 b' k: J  ^: ^) r3 l6 E9 e洪生自楚来见贻五言聊此奉答(明·王世贞)$ @9 T9 r, z% _* {4 b) w
  五言律诗 押灰韵
8 s" N; h" G' ?# I暂爱精兰寂,高舂梦未回。忽惊白雪倡,知自郢中来。$ x2 z1 S4 |; M/ R! S
秦马宁双角,江鲈正四腮。一归天地大,从我亦悠哉。2 U4 }2 _6 H7 M
寄皇甫子循佥事(明·王世贞)+ R& P( e0 v& }, h
  五言律诗 押阳韵
# G: U3 n  q! J) E籍甚时名在,翛然晚境长。五言唐大历,群从鲁灵光。
1 V8 r* Z9 D2 b( s2 ~  e白苧多新曲,青袍少旧行。近闻宽胜事,箫鼓出横塘。5 O6 K" M* K2 {2 B' l
张司礼尧督备显陵八年而始还朝节惠之政口碑载道余甚愧之敬之於其行赋五言近体以赠(明·王世贞)# R: P& P+ R3 r9 c- K" `
  五言律诗 押侵韵9 W7 s/ B; ]$ v4 @1 c. G
还朝禹年并,驰传汉恩深。雨露园陵色,冰霜使者心。
- Z2 v# p' t1 M$ h. a/ y卧余江畔辙,颂有郢中音。云梦毋劳对,君王罢上林。
' C' ^6 L4 ~7 R) u7 \* |秋夜忆陈尚泰(明·邓雅)
: @! t# Q% Z# e. X  五言律诗 押支韵
; a1 s4 a7 Y1 @. P  b白发山中叟,清秋卷里诗。五言推古淡,数月惜分离。3 k% d: v/ O& Q" T$ y! ]2 F" g
雁过西风急,乌啼北斗垂。怀君当此夜,愁绝倚窗帷。2 F8 d4 h$ t- b9 ^9 S8 E
医士李兼善欧乡人持其祖嵩可所编运气书一卷乃元吴文正公澄为之序引以示余余嘉之因题五言四韵于其后(明·邓雅)( R# n) Y& N1 a# I  x) [1 S: D
  五言律诗 押元韵) M: r" M. Y- w$ {# b2 |( M8 _( _
纷纷事医术,李氏独专门。学究内经秘,心知万化原。
' U8 x# t1 L- b1 S著书忘岁月,种杏满林园。抚卷怀先哲,题诗付后昆。7 Y$ u. b7 u+ J( B) [% M& T
十九日至二十二日雪作不止客有言是雪十余年不见者固可喜也因赋五言一律(明·刘崧)
' V0 z; @8 s4 W. h; C+ y) n9 y  五言律诗 押庚韵
' {% N8 j; g. @  [, R! p' d莽莽初横野,涔涔忽满城。低迷浑欲暗,空阔固能明。
% K2 `+ G0 _, j- q; p1 z积水蛟鼍伏,荒山鸟雀惊。十年愁不见,北望正含情。
! Z4 k( ^+ L5 v! Z5 E十二月十日晚同吟所郭光辈奉陪溪南隐君与其诸郎群从观舍傍蔬畦仍出山后临眺江上周览林麓追念旧游抚余羁怀益深感慕因赋五言近体六诗柬同游诸君亦以识嘉会也 其一(明·刘崧)
/ i  _! w: ~5 i$ `$ f  五言律诗 押豪韵
4 {% `& J: A- T: b1 \6 n背岭溪流合,穿林石路高。连甍依嵽嵲,百堵见周遭。
- V5 B8 ~/ g9 E( k9 O扫叶看畦韭,搴萝出涧桃。极知幽兴熟,来往未云劳。% c- y4 s% t" g* a
十二月十日晚同吟所郭光辈奉陪溪南隐君与其诸郎群从观舍傍蔬畦仍出山后临眺江上周览林麓追念旧游抚余羁怀益深感慕因赋五言近体六诗柬同游诸君亦以识嘉会也 其二(明·刘崧): ?  o9 f  n7 X7 O7 H, J0 m
  五言律诗 押先韵7 `  n1 T+ L7 U  c6 a% r3 |4 Q
林下戏秋千,中流奏管弦。看花还旧赏,抚树惜流年。
9 P) }0 d, T$ I' A! t白发金台客,青云玉署贤。后来文物盛,此事会俱传。) h7 j- ^: S8 K2 q
十二月十日晚同吟所郭光辈奉陪溪南隐君与其诸郎群从观舍傍蔬畦仍出山后临眺江上周览林麓追念旧游抚余羁怀益深感慕因赋五言近体六诗柬同游诸君亦以识嘉会也 其三(明·刘崧)
/ j$ s$ V/ y5 S2 h# Z  五言律诗 押覃韵% c# G' O, ?9 [
古庙依苍麓,穷林俯绿潭。石台交野祭,画壁拥朝参。+ ?, o' a" L: P: S% H
云送千林雨,烟飞隔水岚。向闻灯火夕,歌吹足沉酣。) a7 N& }' ~! W6 o
十二月十日晚同吟所郭光辈奉陪溪南隐君与其诸郎群从观舍傍蔬畦仍出山后临眺江上周览林麓追念旧游抚余羁怀益深感慕因赋五言近体六诗柬同游诸君亦以识嘉会也 其四(明·刘崧)$ k6 _5 g$ A. Q* i
  五言律诗 押元韵
% i0 W  Q; v1 L, Y: X* _0 s2 {3 j5 d5 X喜有连云树,仍多近水村。偶来随杖屦,浑欲托丘樊。
( A0 {2 s; @' c# H" w$ S5 n山暝寒初落,滩低水自喧。终然远城市,何用觅桃源。3 l( q& b7 L! Y! e
十二月十日晚同吟所郭光辈奉陪溪南隐君与其诸郎群从观舍傍蔬畦仍出山后临眺江上周览林麓追念旧游抚余羁怀益深感慕因赋五言近体六诗柬同游诸君亦以识嘉会也 其五(明·刘崧)# ~) i, F2 G6 ?9 @3 F0 W
  五言律诗 押微韵- }) m" i4 u- K, V
日落风犹起,江寒鱼正肥。鸬鹚下水急,舴艋出滩稀。1 I5 d  @9 W! C" v; `3 i
旅食劳行李,归栖念采薇。已惊残岁迫,犹恐壮心违。
! H# Q8 [, K- J5 w" Q5 Y十二月十日晚同吟所郭光辈奉陪溪南隐君与其诸郎群从观舍傍蔬畦仍出山后临眺江上周览林麓追念旧游抚余羁怀益深感慕因赋五言近体六诗柬同游诸君亦以识嘉会也 其六(明·刘崧)
! F* V8 U. g( f$ s7 E- o7 Y+ T  五言律诗 押青韵
# x( j7 O+ I5 s6 h欹树共维楫,高崖可构亭。沙呈桥外白,山漾水中青。
8 [2 c) X7 F/ }- [  ^' ]4 T& I别洞通仙境,何年閟地灵。时来及登眺,亦足慰飘零。. P+ q( K+ @: p/ R* S  H9 m
赠若抚(明·孙继皋), @1 p) ?* L) ^$ T, N
  五言律诗 押元韵8 H& ]: A2 |2 O# E
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异县能相过,新知好共论。五言今大历,十日古平原。& f/ U( j0 [1 O" Y# C
抱瑟难谐俗,怀珠拟报恩。少年饶美业,看汝剧飞翻。# k; K, c8 h2 s; x% k
山中对菊示友人二首 其一(明·张元凯)
# \8 W& }4 x  k' r6 u  b2 {  五言律诗 押东韵
; J/ T0 {7 f9 n1 o沧海心能远,青山道岂穷。烟霞双屐下,月露五言中。
0 Z. {2 Q, p- m4 r冥迹将鸿托,巢居与鹤同。凉风天外起,幽寂菊花丛。
! ]  e3 }: q0 v集孙指挥宅(明·张献翼)) B% G" [* }4 E2 @# w/ `7 e% Q  j
  五言律诗 押元韵! \! `9 d% ]" @3 l# \+ A" ?
入林欣把臂,萧散欲飞翻。酒亦将军令,花仍处士村。  b- E7 q# J: @3 H* g) X$ [
清香浮画戟,残月上营门。无敌夸诗思,长城在五言。' `+ `3 |$ b+ J9 {! d# G
速张友山题和靖二帖(明·沈周)
4 m5 F: `0 H3 T! w) B  五言律诗 押元韵
" L) o& P/ J5 w& X9 ?老去知吟苦,新篇忍重烦。搔头丝坠地,点笔雨临轩。
4 y8 L  n# Q4 Z' [" [$ H小简完双璧,长城重五言。逋仙当不死,字字与招魂。/ o9 r) n1 I7 t" y2 I
陈生出所藏半照及匕首乞诗为离合作五言律(明·胡应麟)
, D6 b) {' I  l  五言律诗 押阳韵. ?( {# d% y8 O: k1 W. E
惜别佳人意,酬知列士肠。妆台分凤影,宝匣现龙光。
+ B1 B! Y- n& J4 A! i莲锷谁同铸,菱花意对藏。乐昌何日返,见汝合干将。5 h1 T4 d6 O; j9 D, D
清源寺中戏效晚唐人五言近体二十首(有序) 其一(明·胡应麟)
+ s% H$ e/ j+ V1 g& E$ t) b  S& D1 k5 ~  五言律诗 押冬韵0 b8 p* i: e, y: U. @3 q6 ~% z5 ^
唐律元和后卑卑甚矣韩柳元白振代之才弗能挽颓波而力溯之古而贾簿姚监辈实始以清新奇僻阐别派于五言咸通以降历世相沿上自宋初下迨元末凡诗家者流律有唐韵者率是物也舍是则又自为宋元本调乃初盛中三唐自沈宋孟王韦柳外大都高阁束之明弘正诸先辈出有事扫除即李唐中叶剔去齿牙晚季奚有乃余绝长絜短笃而论之气骨雄高声调鸿硕当特属之初盛诸家至抒情难言铸景难状形神涌出诵者跃如则晚唐独造偏长亦间有足采者其格姑舍旃弗论可也余弱冠谈秇中原匠心曩哲至于斯义久畜胸中严羽卿氏所谓作法于凉惧繇隗始已亥北上卧痾清源禅寺放弃群典偶目僧房中支枕数轴首尾漶灭皆晚唐诸人诗因戏步其遗韵为五言律三十余章匪曰亡羊于多岐抑亦求马于全体云尔
3 a) v: Q6 N8 G$ T* D! B. y% r寺忆支公住,林余惠远踪。浮杯来大壑,振锡上孤峰。/ G& L. ~0 ^- M/ [) w% f
径僻云埋树,窗明雪照松。踟蹰贪佛日,归趁暮天钟。' T  }' w4 ~/ e0 }! {
清源寺中戏效晚唐人五言近体二十首(有序) 其二(明·胡应麟)
# ]7 d9 i0 p- w$ h" |  五言律诗 押庚韵
2 {4 @: F5 z  d: p- R大地悬香刹,中天筑化城。重檐飞岳色,古壁撼河声。) ]$ _; h1 H" G9 ]/ m
法座琪花暗,经坛贝叶明。异时斋绣佛,帝释下瑶京。
$ H$ x$ Q3 q) E  B5 U清源寺中戏效晚唐人五言近体二十首(有序) 其三(明·胡应麟)
6 c& _! P9 `8 J' p% [% i  五言律诗 押删韵
' C$ g0 f( U/ j- w+ o! D香积何年启,天风蹑屩攀。白云平讲座,青霭覆禅关。
9 r6 E- ^5 d3 S断碣横高陇,疏钟出乱山。一僧头白坐,兀兀定林间。
0 u$ }+ b5 `0 Q7 t! L清源寺中戏效晚唐人五言近体二十首(有序) 其四(明·胡应麟)4 _4 U7 O5 t- z: R, K
  五言律诗 押咸韵! F2 |8 h3 G* ]: S& W* _& p* j
云霞寻老衲,尘土拂征衫。鹿叩谈经石,猿啼说法嵓。8 `8 G9 W5 Z6 ]  d& p
寒云封密筱,冻雪堕危杉。何限宗雷句,穹碑百尺镵。
0 r6 m( P  P  s; \5 P' Z; Q清源寺中戏效晚唐人五言近体二十首(有序) 其五(明·胡应麟)
+ k0 |" j. {7 |5 D  五言律诗 押尤韵
5 A0 s$ r* r# k$ F杖策平堤外,轻风拂面柔。寒山成独往,老衲话重游。
0 B7 Z% U8 W' B- p怖鸽萝龛下,飞萤竹径流。将因谢尘鞅,丈室住牛头。( q5 u5 y$ z( Q- m% _8 q/ J
清源寺中戏效晚唐人五言近体二十首(有序) 其六(明·胡应麟)
! |* B+ K* S7 Y# @" R' ~& P! {  五言律诗 押文韵: `- }/ C4 u6 n) ?( p& E5 @" @" A
能仁元海峤,伏毒旧江濆。隘地龙藏雨,高天鹤跨云。4 T: C% S8 s4 o" W
岚深秋径失,瀑远夜堂闻。寂寂盂兰想,先题发愿文。3 W6 T0 Z5 j! ^: |# k, ?
清源寺中戏效晚唐人五言近体二十首(有序) 其七(明·胡应麟)( Z1 @" i# }% y4 f4 c
  五言律诗 押覃韵- N& H! b" D$ z9 O
户牖生虚白,楼台上郁蓝。谈经狮子吼,护法象王参。
, f) ]- [& b: v桧老斜撑石,松枯半压潭。何因挈天女,绝顶卧茅庵。  L+ \" |" a  `
清源寺中戏效晚唐人五言近体二十首(有序) 其八(明·胡应麟)  q( i( w5 s* c
  五言律诗 1 s& p; G( d: o
杖履初辞越,庵堂半住吴。腊深松树老,禅久桂丛疏。
' b( Q% u, Y* {8 L9 M# D$ X五岳云高下,三峨雪有无。异时腾劫海,片笠授潜夫。
# L4 n3 x3 F$ c6 T6 Y+ N- q: `5 t  _( ]清源寺中戏效晚唐人五言近体二十首(有序) 其九(明·胡应麟)2 t; i( o- U. b: A
  五言律诗 押微韵: [4 ]- i, `3 s
蚤净三生业,真传二祖衣。莲花丛佛座,柏叶护禅扉。1 ~6 |( h# z9 Q0 p* s: h0 [4 ~
石为悬灯动,泉因卓锡飞。居然离捧喝,默会洞仙机。
0 M' _# ]% r" {/ }$ D3 ~清源寺中戏效晚唐人五言近体二十首(有序) 其十(明·胡应麟)! }1 C6 s& W: w" z' [# c
  五言律诗 押麻韵; z: Z/ n) @$ m& P3 T
为叩西方刹,因停北上槎。金身悬宝树,玉髻涌瑶花。$ T: G4 h4 P  k1 M9 S
梦已清圆觉,心将悟法华。恒河归去路,云雾绕三车。
' ]+ g- t! e1 Q' S清源寺中戏效晚唐人五言近体二十首(有序) 其一十一(明·胡应麟)9 J4 `) x/ N4 j6 A
  五言律诗 押豪韵4 _" P* Z2 l5 s* L+ X2 Q5 \( A
震旦聊乞食,佛座涌金鳌。骨瘦知吟苦,眉长见腊高。
& a4 z6 e4 ?7 [) A+ y$ b9 z香灯岩洞月,杖锡海门涛。近失潇湘谱,瑶琴废不操。! v+ K1 h( W) J+ u0 L6 E
清源寺中戏效晚唐人五言近体二十首(有序) 其一十二(明·胡应麟)
6 P, X4 a1 p$ I* _) g  五言律诗 押青韵, s. @, M5 ^. k
辞家来北岳,结社向南屏。夙擅降龙诀,新传相鹤经。  D5 ?. W( x9 `4 Y* }  f/ Z& L
推敲临野烧,饮啄闭山亭。夜夜康王谷,飞泉独坐听。
5 E- G; E. z: T  s, k清源寺中戏效晚唐人五言近体二十首(有序) 其一十三(明·胡应麟)
/ ~1 v' S1 J& y# ^  五言律诗 押齐韵4 ?% y7 |* c8 D" C6 w
香炉峰外路,云日昼凄凄。飞瀑当楼满,寒山入座低。
) \4 C! j9 q- O' @潭心龙女出,塔杪雁王栖。会逐昙摩履,翩翩大碛西。
$ W7 g0 U( u* {清源寺中戏效晚唐人五言近体二十首(有序) 其一十四(明·胡应麟)$ i: S$ i' a+ e0 K6 h# v- v+ K
  五言律诗 押删韵# F; k6 q4 u5 C6 B( q. ?) I: V
一褐闭禅关,孤云尽日闲。来从身毒国,买断沃洲山。
' D+ H2 p9 c, v4 Z白象鸣銮去,青狮护驾还。中天弥勒阁,未许善财攀。
+ S/ g7 F  Q. @: n- @/ C: b清源寺中戏效晚唐人五言近体二十首(有序) 其一十五(明·胡应麟)! L1 ^- x% g+ K4 r4 L4 {9 l% ?7 i
  五言律诗 押萧韵
( L& i" d4 R5 Q. V7 d  F1 p十里华严界,重来雪未消。钟声寒殿出,塔影夜池摇。; x/ {5 b# \+ o8 V
桂树萦阶发,藤花拂座飘。西来乱峰外,有路入中条。9 C# H5 m. j$ x9 ]
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清源寺中戏效晚唐人五言近体二十首(有序) 其一十六(明·胡应麟)- _: w' ~* F8 U. C6 M6 \
  五言律诗 押阳韵
+ x6 q; t3 P" \' O' I1 Z净乐传尊者,真如卧法王。池幽菱芡熟,殿古芰荷香。7 K2 O3 {5 G& p5 F/ @% I" ?
一钵擎秋雨,三衣挂夕阳。塔中多宝佛,夜吐白毫光。! y; w% `  \% H& m1 E. ^8 ^
清源寺中戏效晚唐人五言近体二十首(有序) 其一十七(明·胡应麟)
: L2 n/ U* R$ v6 G; z  五言律诗 押侵韵
" q% _3 ]* F( e7 l+ e万峰天竺杪,丈室寄禅心。野鹤经秋卧,山猿彻夜吟。
- e4 B; N/ k. K! L3 L! L稻香云碓远,花影石坛深。一衲函高座,相传自少林。! {% n1 }" _" J
清源寺中戏效晚唐人五言近体二十首(有序) 其一十八(明·胡应麟)2 k8 V% v5 }0 u8 B
  五言律诗 押江韵/ ]& C' `* Y& k
为楼依北固,舍宅望西江。竹远通金磬,杉高并石幢。/ N  S  G& }2 B
龙归云压栋,蜃起月沈窗。孰是髯居士,前身合姓庞。
+ |& Y. Z2 t' A! X! |( t清源寺中戏效晚唐人五言近体二十首(有序) 其一十九(明·胡应麟)
, N; U# a' `8 D/ C: Z& Y& Z  五言律诗 押先韵( d. I* N# m# a9 L5 P
双林曾授记,百丈近安禅。洞古频栖鹘,峰高欲坠鸢。
) _8 @7 `+ b' P秋灯云阁外,晚磬雪房前。乍夜维摩到,天花遍佛筵。" J: D- v' z$ ], U2 t5 |1 \8 x
清源寺中戏效晚唐人五言近体二十首(有序) 其二十(明·胡应麟)- i) E8 q: C! Z0 a% S
  五言律诗 押蒸韵8 o* m% Z" M& O' P  g( m( O
偶入清凉界,同探大小乘。北宗仍事秀,南法已传能。
( f! W8 W# i  N  A+ F9 F6 l苔远连深竹,花疏坠古藤。故山瓢笠梦,极目海云层。
: R1 B" T8 ?* L洪武庚辰八月一日为抚安人民至衣锦乡访安湖书院拜先圣殿谒先贤祠栋宇倾挠廊庑荒茀顾瞻感叹念欲兴修兹焉经始以俟毕工历初十日夜坐挈矩堂新月满庭谩尔兴怀成五言近体十首时儒生钟民敬亦次余韵以纪一时之清兴也 其一(明·唐文凤)
+ K6 y4 Q. b) K9 }" g  `( U  五言律诗 押青韵
# ^; a: Q' ?! X7 p5 Q. W凉夜坐长庑,披衣酒半醒。月涵双沼白,云去万山青。& f4 V. X, b3 ?* n* k% [7 h( ]
遗老犹文物,前修尚典刑。我来勤抚字,短发故星星。
' B; E" _% y& I' \& v8 L洪武庚辰八月一日为抚安人民至衣锦乡访安湖书院拜先圣殿谒先贤祠栋宇倾挠廊庑荒茀顾瞻感叹念欲兴修兹焉经始以俟毕工历初十日夜坐挈矩堂新月满庭谩尔兴怀成五言近体十首时儒生钟民敬亦次余韵以纪一时之清兴也 其二(明·唐文凤)
& @" e. s  P) O/ Z( F8 K  五言律诗 押阳韵+ K* s5 }( ]2 z# e5 F  d
昔号怀珍士,今游衣锦乡。三程祠尚在,二谢冢应荒。, Y1 S2 z" }0 l
仪范崇昭代,功勋铭太常。自惭居邑宰,吊古意何长。$ M8 u8 Z) J! j$ ~
洪武庚辰八月一日为抚安人民至衣锦乡访安湖书院拜先圣殿谒先贤祠栋宇倾挠廊庑荒茀顾瞻感叹念欲兴修兹焉经始以俟毕工历初十日夜坐挈矩堂新月满庭谩尔兴怀成五言近体十首时儒生钟民敬亦次余韵以纪一时之清兴也 其三(明·唐文凤)
1 F- d/ P5 S1 S  五言律诗 押侵韵
; p+ |: z! |7 p6 T$ b7 b天地有否泰,山川无古今。相传旧时政,应慕昔贤心。
9 h! |. ]6 J: _& r" w三献曾悲玉,四知常畏金。平生无寸术,一念恤民深。0 O* _2 D$ R& k: N* C" U) [" z& ?
洪武庚辰八月一日为抚安人民至衣锦乡访安湖书院拜先圣殿谒先贤祠栋宇倾挠廊庑荒茀顾瞻感叹念欲兴修兹焉经始以俟毕工历初十日夜坐挈矩堂新月满庭谩尔兴怀成五言近体十首时儒生钟民敬亦次余韵以纪一时之清兴也 其四(明·唐文凤); y1 {: @- X- [' k5 N8 r
  五言律诗 押阳韵
3 O0 B% a1 K: C, G  y/ x! }" J三桂雪霜古,孤槐风雨黄。昔贤祀宇在,先圣殿庭荒。! O- i, Q" G9 [# W1 L5 \
壁刺藤枝小,墙垂草蔓长。愧予同政教,感慨意徬徨。
& J( ?+ s; d9 o* }, n洪武庚辰八月一日为抚安人民至衣锦乡访安湖书院拜先圣殿谒先贤祠栋宇倾挠廊庑荒茀顾瞻感叹念欲兴修兹焉经始以俟毕工历初十日夜坐挈矩堂新月满庭谩尔兴怀成五言近体十首时儒生钟民敬亦次余韵以纪一时之清兴也 其五(明·唐文凤)
3 E7 Q8 @$ L6 i) D1 A/ [  五言律诗 押庚韵
, v; M; }3 |. [& {* V, j. h2 i( a* E夜坐庭前月,娟娟影倍清。眼看前代迹,心切故乡情。7 K$ C5 K+ l+ q( ]; u
积水鱼龙起,空林鸟鹊惊。灵槎如可觅,吾欲上蓬瀛。2 |) j  H1 [  W6 w8 c) `5 k9 |. z
洪武庚辰八月一日为抚安人民至衣锦乡访安湖书院拜先圣殿谒先贤祠栋宇倾挠廊庑荒茀顾瞻感叹念欲兴修兹焉经始以俟毕工历初十日夜坐挈矩堂新月满庭谩尔兴怀成五言近体十首时儒生钟民敬亦次余韵以纪一时之清兴也 其六(明·唐文凤)
( Z1 c1 ?" y; k3 w  五言律诗 $ w1 b. a* b! B- y) l
昨日又今日,千山复万山。道途常畏险,身世每思閒。9 i5 h4 s" ]$ o7 s' J$ P0 c
有役吟情涩,无忧酒量宽。一官聊自慰,未必误儒冠。
0 K4 s1 |# \' D2 x3 D; P' e  o洪武庚辰八月一日为抚安人民至衣锦乡访安湖书院拜先圣殿谒先贤祠栋宇倾挠廊庑荒茀顾瞻感叹念欲兴修兹焉经始以俟毕工历初十日夜坐挈矩堂新月满庭谩尔兴怀成五言近体十首时儒生钟民敬亦次余韵以纪一时之清兴也 其七(明·唐文凤)+ Q& J$ [) X4 _$ W! f# Y# x! i+ f' Q
  五言律诗 押庚韵- l" e; C9 c! I+ c, {
问月月不荅,留云云自行。江山应有待,天地岂无情。6 r+ h9 V! b4 b7 s7 o
苍狗形须变,青鸾影更明。一杯聊复尔,漫听浩歌声。
5 [* T9 F6 e( k" N洪武庚辰八月一日为抚安人民至衣锦乡访安湖书院拜先圣殿谒先贤祠栋宇倾挠廊庑荒茀顾瞻感叹念欲兴修兹焉经始以俟毕工历初十日夜坐挈矩堂新月满庭谩尔兴怀成五言近体十首时儒生钟民敬亦次余韵以纪一时之清兴也 其八(明·唐文凤)4 S. W+ R& F9 a
  五言律诗 押庚韵. F. M; _/ X4 V
不尽吟诗趣,徘徊欲二更。乱星浮酒瓮,孤月煮茶铛。
7 M# G0 a( N: `1 M6 S8 K+ L此夜朋徒兴,他乡兄弟情。平生仗忠信,抚事不须惊。. V4 ]4 L# h+ H8 L/ F0 x% n3 X' L
洪武庚辰八月一日为抚安人民至衣锦乡访安湖书院拜先圣殿谒先贤祠栋宇倾挠廊庑荒茀顾瞻感叹念欲兴修兹焉经始以俟毕工历初十日夜坐挈矩堂新月满庭谩尔兴怀成五言近体十首时儒生钟民敬亦次余韵以纪一时之清兴也 其九(明·唐文凤)$ e4 `( {& w0 V5 c* Q
  五言律诗 押歌韵
5 i6 d6 A8 p" v* j7 y8 f' p- D; M3 D得酒晓仍饮,寻思夜更哦。人心应复尔,吾道竟如何。
* E$ c& x( \3 _1 ?( \2 ?2 a$ Q蟾影一池静,蛩声四壁多。百年斯道重,未用叹蹉跎。
" o$ Q' f& A/ ?; ]8 E2 w: O! j, i- Y1 C0 M
洪武庚辰八月一日为抚安人民至衣锦乡访安湖书院拜先圣殿谒先贤祠栋宇倾挠廊庑荒茀顾瞻感叹念欲兴修兹焉经始以俟毕工历初十日夜坐挈矩堂新月满庭谩尔兴怀成五言近体十首时儒生钟民敬亦次余韵以纪一时之清兴也 其十(明·唐文凤)
8 R0 E  S, ?7 p% i  五言律诗 
* w7 g4 ~0 b! V& Z问俗经村落,周行途路难。端严元有道,澹泊若无官。: ?0 @3 _5 b! G: ]
报国寸心赤,忧民两鬓斑。位卑才更拙,谁为达朝端。
3 z& `+ E; ?! W阿墉二首 其一(明·陶安)
9 z$ z9 S9 V( B! L: Q  五言律诗 押支韵: g3 r  b! o" O. Y' O
阿墉方四岁,学诵五言诗。头耸骨如角,情钟翁所奇。2 E% H, C3 N- h: ^: D" z
候门迎马到,哭妹感人思。夜夜灯前看,宽怀有此儿。' i3 ]  u" W4 @) h# x' M8 K( q* e, H
题周景远破山寺诗卷(明·释妙声)0 j7 a/ S8 X' A% q1 e3 r$ Y
  五言律诗 
- }6 U% Y$ u; p8 f2 t# k* S暂辍词垣重,南来牧远黎。风流半刺史,雅澹五言诗。9 i& k% U5 \0 o4 l6 Z! G
柿叶霜中寺,梅花雪后池。自公多暇日,题赠付汤师。
7 c, ?8 L, l+ z3 q9 C5 D2 Y, c0 G3 H读陈天倪处士传有怀其子惟寅惟允(明·虞堪): M  r" \; H4 A+ b0 Y
  五言律诗 押元韵8 o% G& S, Y2 o: H
惜别经三月,相思寄五言。风尘淹逆旅,烟树锁离魂。1 q* C0 F$ l2 L( l% s$ M. j
行处松楸晚,吟时乌鸟昏。临文忆前行,重为洒啼痕。
/ S9 a) B. s; J6 R' E官舍杂咏 其八(明·黎民表)
9 g$ K6 r$ m4 s2 L( }$ F  五言律诗 押支韵
  ^7 O& s1 p' e2 h潦倒时堪弃,清狂自懒医。生涯千日酒,岁课五言诗。
- m. c0 k. `3 t* f倚树常趺坐,逢人或解颐。汗青吾岂敢,赖有子云知。
3 G2 ^% v6 D& r% g) o晚步门外风浪浩然临流独立颇有江湖之思成五言一章(清·李慈铭)3 N# }2 T. \% |1 k4 ^0 |
  五言律诗 押尤韵
0 v! O, r  m) m: Y* V长风吹独立,苍莽堕边愁。山压孤村暝,城掀浊浪秋。, I1 E" s8 r: A( L
奇贫逢患难,多病误恩仇。满目关河思,平分浩荡鸥。
" j/ c  Z; j' f: F1 J0 l读番禺张南山大令听松庐诗钞服其五言律之妙因题一首以仿佛其诗境云(清·彭蕴章)& M; T( [! B9 S! r: v- o
  五言律诗 押庚韵
' F3 N" ?* I( D8 \' G仙山鹤一声,子晋下吹笙。碧月破天出,白云随地生。9 v% U3 I+ n8 N$ ]
鸿毛轻太华,杯勺吸沧瀛。采药人间侣,金丹鍊不成。( f3 f4 w/ _0 M8 C% M
避寇归国卜居渝州嘉陵江滨春日多暇感时抚事集杜少陵句成五言律五十首选十二 其一(近现代·潘受)( h9 n6 }' |3 X4 D8 D4 }5 r0 d
  五言律诗 押先韵( Q& ~5 a1 H: L2 V! u3 O
几群沧海上,尽室畏途边。狂走终奚适,归来始自怜。# a$ W% t: v( \/ }, T
形容真潦倒,国步尚迍邅。易下杨朱泪,凄凉忆去年。) B1 F) I% A* P( i# ~1 c
避寇归国卜居渝州嘉陵江滨春日多暇感时抚事集杜少陵句成五言律五十首选十二 其二(近现代·潘受)( r8 [1 ~1 M) X4 C  `5 _% Z
  五言律诗 押支韵) r, a" |' ^0 E8 m0 b
国破山河在,长吟野望时。寒鱼依密藻,宿鸟择深枝。
0 s1 M# ~% q( o: L/ a6 {; E  }2 s: l猛将宜尝胆,苍生可察眉。向来论社稷,但取不磷缁。! A0 `4 o5 R+ Q. t& g% u
避寇归国卜居渝州嘉陵江滨春日多暇感时抚事集杜少陵句成五言律五十首选十二 其三(近现代·潘受)
: `% J7 j* A8 T* k  e. ^  c$ e  五言律诗 押阳韵
6 c/ r/ G2 r8 ]4 [0 U村僻来人少,江寒出水长。美花多映竹,老树饱经霜。; L; ?5 {1 C3 u8 e
失学从儿懒,安贫亦士常。潘生云阁远,养拙更何乡。
7 a$ n5 O4 f% J: Y避寇归国卜居渝州嘉陵江滨春日多暇感时抚事集杜少陵句成五言律五十首选十二 其四(近现代·潘受)
6 D$ K% U( Y0 b4 ^  五言律诗 押尤韵
8 O. z4 z' h- Q$ a  @多难身何补,无营地转幽。百年从万事,一酌散千愁。) f% w$ x2 k1 i  H" f
仰看云中雁,还同海上鸥。飘飘苏季子,谁悯敝貂裘。3 E6 L* _" w0 x1 Y- S* ~3 ^& O/ L
避寇归国卜居渝州嘉陵江滨春日多暇感时抚事集杜少陵句成五言律五十首选十二 其五(近现代·潘受)/ H6 B! X3 I+ u0 N, E
  五言律诗 押侵韵
6 M: p* m$ Q9 l$ F% V江国逾千里,家书抵万金。平生飞动意,苦调短长吟。
  ~( L; Z1 S- d曙角淩云乱,孤城隐雾深。只应与朋好,留眼共登临。  Z9 R$ K- m+ {% @5 c/ w
避寇归国卜居渝州嘉陵江滨春日多暇感时抚事集杜少陵句成五言律五十首选十二 其六(近现代·潘受). U! Q9 z; ~& q* U4 z
  五言律诗 押微韵
* k7 j. U6 S! {7 A盗贼还奔突,星辰屡合围。定知深意苦,欲报凯歌归。
4 t9 g# K0 @) w' w牛马行无色,熊罴觉自肥。双双新燕子,一一背人飞。
/ k0 p% P4 W/ X( M2 Q2 U: ?避寇归国卜居渝州嘉陵江滨春日多暇感时抚事集杜少陵句成五言律五十首选十二 其七(近现代·潘受)( m7 m  M0 C5 ]; T7 ~
  五言律诗 押歌韵
! K1 b' B6 u- b6 r+ p胡羯岂强敌,边隅今若何。留连春夜舞,宜忆大风歌。
/ x  S: e; U, E! [; ~0 p6 q壮士悲陵邑,幽人泣薜萝。几时回节钺,收取旧山河。
8 o5 Y8 [, z! _- C避寇归国卜居渝州嘉陵江滨春日多暇感时抚事集杜少陵句成五言律五十首选十二 其八(近现代·潘受)
2 f8 G3 r! o4 H& p& P  五言律诗 押庚韵$ d( x& f+ a2 [) Y7 t# r
薄劣惭真隐,淹留见俗情。素琴将暇日,高枕笑浮生。- s& Q% D/ w$ J: e. E8 E+ i) \
群盗哀王粲,诸公厌祢衡。不才甘朽质,寂寞壮心惊。0 X2 M) V, K( _6 z$ ]/ n/ g4 ]
避寇归国卜居渝州嘉陵江滨春日多暇感时抚事集杜少陵句成五言律五十首选十二 其九(近现代·潘受)
. e3 A6 e( Y; |! C: D. a$ e5 Q( Z  五言律诗 押萧韵* v+ S/ z* Y# [7 Z
暗树依严落,春蒲长雪消。啭枝黄鸟近,翻藻白鱼跳。$ ~* I; [. ?* w8 G( e: k, t
客里何迁次,天涯正寂寥。敢违渔父问,不用楚辞招。
" U: T3 \. p2 m避寇归国卜居渝州嘉陵江滨春日多暇感时抚事集杜少陵句成五言律五十首选十二 其十(近现代·潘受)7 Y8 {4 Y. W) O8 `3 }) w
  五言律诗 押庚韵
2 \. e8 h6 K7 \. l斧钺下青冥,笳吹细柳营。尉佗虽北拜,句漏且南征。! d: Z) L0 a: X7 I4 P, F. q" P
关塞三千里,云梯七十城。骅骝开道路,风入四蹄轻。  [) ~, f" ^1 d# q! m
避寇归国卜居渝州嘉陵江滨春日多暇感时抚事集杜少陵句成五言律五十首选十二 其一十一(近现代·潘受)
/ v. p) M/ A2 y, H( @4 d3 P9 K  _  五言律诗 押齐韵. a4 \# e8 ]  b3 m) P
春色生烽燧,他乡亦鼓鼙。胡人愁逐北,汉将独征西。
; a+ i! T5 |3 ?% K( _- b6 d天路看殊俗,嘉谟及远黎。愿闻锋镝铸,还入故林栖。
& |5 H7 q# W& k  n+ n避寇归国卜居渝州嘉陵江滨春日多暇感时抚事集杜少陵句成五言律五十首选十二 其一十二(近现代·潘受)
/ A+ X$ y  g& ]7 a# O3 x5 `5 p/ c: \$ ]  五言律诗 押先韵
& s. k( X$ g: n! ]6 ?剩水沧江破,巴州鸟道边。风雷缠地脉,楼阁倚山巅。- _! N# E! l2 J4 b0 i2 Y) H* K
旧物森犹在,明公各勉旃。雄都元壮丽,佳气拂周旋。
2 A" ?- s* `: D: V4 V4 S& f闻酒老传刘陈二公有端午五言诗约勉成(当代·张月宇)
8 ~" l/ g, G; q+ _2 I" G  五言律诗 押先韵. ^! k* t2 W, P
蒲节凭阑恨,惊回半月前。黉墟埋学子,蜀道遍啼鹃。. x7 z7 d- X) E% N- T! ?; o
绩阀偏愚世,凶灾每责天。伤今兼吊古,一盏酹长川。
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, |# u4 T. S, ]& m, e2 I7 ]端午将届蝠堂要约雅集命作五言时震后洪灾又至(当代·熊东遨)8 H# V$ ^& s2 E
  五言律诗 押尤韵1 K: L1 `' y6 E; l- H: C4 I
何物诗家幸?惟余老泪流。翻愁长夜雨,又起大夫忧。
& e' g$ P0 A( y' ]5 O- B蒲剑能驱祟?榴灯只乱眸。覆盆才几日,不忍话龙舟。
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 楼主| 发表于 2015-7-16 07:22:08 | 显示全部楼层
               如何破解诗词中的“撞韵”、“挤韵”和“连韵”
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如何破解诗词中的“撞韵”、“挤韵”和“连韵”
' x- E* n) `) m6 |3 v; H整理--寒塘鹤
: D" j1 E1 I4 A! Z       诗词是要押韵(压韵)的,即在诗词中,要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化,因而就有了古代、现代两个声韵系统,所以诗词的押韵也大体上分为两种情况。一是按照古声韵系统来押韵,二是按照现代汉语的声韵系统来押韵。在诗词创作实践中,使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数,就目前的实际情况而言,前者略多于后者。
# C# u" @- x& y2 z       遵循古声韵的,诗押《平水韵》就可以了,如果写古体诗,还可以邻韵通押。词一般按《词林正韵》来押韵。遵循现代声韵系统的,诗词都按《中华新韵》押韵就可以,没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了,因为《中华新韵》只有十四个韵部,已经很宽泛了,如果再宽,就宽得没有边了。! U1 e4 h* a0 G- J
       押韵其实就这么简单,但是还有一些细节是需要注意的。今天,我想就押韵过程中最容易被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解办法谈一点个人的看法。
8 X$ G( [4 a% _1 n; Y& i; \       在谈撞韵、挤韵和连韵之前,我先简单地介绍一下“押韵八戒”。% f. \2 D* o$ f6 J& Z; _& h2 k7 ~
古人所谓的“押韵八戒”,即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。/ m5 `2 r  g2 Z2 z
       落韵  也叫出韵。就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵,这是不允许的。律诗的首句用临韵不算落韵,因为首句本来就是可押可不押的,所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。也有人在律诗的最后一句用临韵,名之曰“孤雁入群”。我个人认为,“孤雁出群”是一种从宽处理,有一定的合理性;而“孤雁入群”从宽是没有根据的。当然,诗的结句或结联最重要,能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑,为了不至于因韵害意,有时候偶尔来一次“孤雁入群”,也不是不能容忍。但最好不要滥用,毕竟它与“孤雁出群”不同。至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许的。
3 K& t3 u) f' d0 N       凑韵  俗称“挂韵脚”。就是为了押韵,勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字,凑成韵脚。这是不行的。
# G- v6 X, X5 O! j- I, [. _7 ], u       重韵  就是重复押一个字做韵脚,这也是不可以的。
, ~1 X* b$ R& j& W' |       倒韵  就是为了押韵,把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等,把它们颠倒过来写,就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用,不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。
( f8 t5 ^2 r& u3 S/ b% b       哑韵  就是用一些声调读起来不清晰,意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢,读起来也不响亮,就不要免强使用它了,否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗,先选好韵。凡音涉哑滞者,便宜弃舍”。这是袁枚老先生教我们的话,可参考。
9 W) m/ A3 v6 S% s( ~       僻韵  就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字,有几个认识?又如上平一东里的“蝀”字,偏僻不?有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实,他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说:“李杜大家,不用僻韵,非不能用,乃不屑用也”。* X2 f9 F0 q0 [" @+ v3 r
       挤韵  又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵的字,造成句读拗口。但是,与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法,不算挤韵。
1 x+ U4 K/ {. K: ^4 |/ R1 i       复韵  就是一首诗中,意思一样或意思相近的字,反复地押。比如押了“忧”字,再押“愁”字;押了“花”字,再押“葩”字;押了“香”字,再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。* g! ?- \* `4 J; \# H1 {
        除了以上“押韵八戒”之外,实际上还有两种押韵的情况也会对诗词的韵律美造成一定的伤害。那就是“撞韵”和“连韵”,其中尤以“撞韵”危害最大。( Z6 M1 D/ ]; R$ @& c! ^
       一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。
3 q$ d. d3 J: F* |    (一)撞韵。就是不用韵的句子最后一个字(为了与“韵脚”相对应,我们叫它“白脚”,比如七绝的第三句)也用了与韵脚同韵母的字。4 C. `0 `: I0 p8 i2 |
       从一般角度上来讲,如果发生了“撞韵”,整首诗中句脚的字韵就缺少了变化,读来粘滞、涩口,所以不宜出现这种情况。例如:
' H2 d8 k# [1 M       山林乌啼月痕移,云卷风疏竹影低。
0 n, B. i, [& X( N6 R- b/ Z' Q0 f       清泪丝丝梦中洗,泉声夜落小楼西。; g( B0 k$ u$ N9 m3 j# u* o
       这首诗写得生动活泼,基本上还是不错的。但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤”。“洗”字一出来,后面的“西”字就完全被压住了。读到那里,就觉得别了一口气,“西”字的韵律感读不出来。1 m2 W$ i! j$ Z* X5 J5 I8 L
       再如,最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》:
4 L+ J" S, M+ f# O& c9 Z* F0 g       寂寂苍生含泪怨,巍巍大禹几曾怜。2 r  y* A* N' c9 }! X
       何如炸却焚香案,治我黄河万里澜。. b: @7 Z6 c# a7 A

0 S0 I1 l' O+ K- X4 i       从结构安排、遣词造句上来说,还是很好的,立意也是有一定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都出现了严重的撞韵现象,读起来象顺口溜,破坏了它的美感。
/ R/ }6 t' T8 H# F- u7 L( y7 `) G      (二)挤韵:前面已经解释了什么是挤韵,现在举个例子加以说明。例如:0 o/ E; l" X8 u% R8 u, E  L$ {
       相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重。% d4 i7 t: G. v
       他日期君何处好,寒流石上一株松。$ R! e2 i: H9 Q' V7 |
       这首诗情景描写很到位,意境也不俗。但是,它押的是上平声的二冬韵,而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字,也在二冬韵里,这就“挤韵”了。但是我们要注意,“茸茸”二字是叠字用法,不属于“挤韵”。' y& O( z+ E3 n/ n. ?- d
     (三)连韵:就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。' ^4 `/ F7 W5 T8 j2 f4 g
       连韵对诗句的韵律是有伤害的,在七绝中表现得尤为突出。所以,诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说,律诗中连韵现象要多一些。例如:2 B( I( a3 S8 r
     背郭堂成荫白茅,缘江路熟俯青郊。
  P+ \4 A; b3 \/ ~9 F    桤林碍日吟风叶,笼竹和烟滴露梢。
/ V3 v7 s" Y% ~0 W0 D1 b0 K3 R    暂止飞乌将数子,频来语燕定新巢。9 F; T( D6 `/ Z" Y; J7 U7 y" D
    旁人错比扬雄宅,懒惰无心作解嘲。
# W; ^/ }7 J6 P8 v——杜甫《堂成》) {2 G5 j9 O3 b  @6 a, {
    其中“巢”和“嘲”就是连韵。
5 {6 b  w2 e  A$ G. o8 R5 d2 j- {% C       我把撞韵、挤韵和连韵以及“押韵八戒”中的其它毛病合起来称之为“押韵十戒”。
1 U' P+ _/ E* u+ x. i! x       严格说来,“押韵十戒”是对诗人提出的高层次要求,是一种押韵技巧。“十戒”所指出的问题,并没有违反诗词押韵的普遍规则,不是诗词创作的硬性规定。但是,它们又确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害,有时甚至是很严重的“硬伤”。所以,要想写好诗词,这些问题基本上是要克服的。所谓克服就是避免。
' R/ C# k5 w+ R) C" J) q        二、破解撞韵、挤韵和连韵的办法。' z+ D2 R/ x5 C1 m
       古代和现代一些对声韵问题有深入研究的诗人、词家和评论家对此进行了很多有益的探索。遗憾的是,他们只是提出了防止出现这些伤害的要求,换言之,他们只是告诉我们不能出现这种伤害,而并没有进一步总结出一旦出现“伤”的时候,如何对它们进行“医治”,从而使之有“伤”而无“害”。因为诗词创作中的情况是很复杂的,有时候“伤”是避免不了的,硬要去避,就有可能会因文害意、因韵而害意。为此,必须有一种补救的办法,以尽可能地将它们的伤害消除。
# P" z( Z" |# t       这个问题比较深奥,要破解这个问题,需要作者有相当的文字驾驭能力。下面,我根据自己多年的创作体会,结合古人在创作实践中的成功经验,谈谈个人初浅的看法。8 P; Y% Z. Y4 l0 W, g
     (一)应该避免的“硬伤”。
. j8 h2 {6 s/ q; e       前面说了,“押韵八戒”中的问题基本上都是要避免的。具体说来,就是要力戒落韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵。因为这些问题一般都对诗词韵律美的伤害程度很大,而且根本无法破解。因为它们的伤害不仅仅是声韵上的,还有意境、语法、视觉美感上的伤害。" T7 q6 b. ]' W3 a2 `# ~
       但其中的“挤韵”、“连韵”相对其它几种情况来说,对韵律的伤害要小一些,也不存在意境、语法、视觉美感的伤害。“撞韵”对韵律伤害虽然比较大,但它与“挤韵”、“连韵”一样,也没有意境、语法、视觉美感上的伤害。更重要的是,有时候这些问题似乎也是不可避免的。
9 ~5 v# t" ]. U       当它变得不可避免的时候,我们怎么办呢?能不能有一种办法将它对诗词韵律的伤害降低甚至是消弭于无形呢?这就是我们下面要探讨的问题。   
5 Y( _- D( W) `# c6 k6 i     (二)破解撞韵、挤韵、连韵的方法。
0 x7 x& ^7 {- Y8 |. x7 d! |8 W+ Q      下面我们就来探讨一下,当诗词中不可避免地出现了“撞韵”、“挤韵”和“连韵”的时候,应当如何将其对诗词韵律的伤害进行消除。
$ X1 @. P6 Y9 K8 n# j, W       诗中押韵的句子我们叫它“韵句”。对于韵句而言,如果整句诗的句读重心落在了最后一个字上,也即落在了韵字上,这样的韵我们称之为“死韵”。# |- ?- q& J* U) J
       反过来,如果整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上,这样的韵我们称之为“活韵”。3 l! H9 s: u8 P2 a* a& T
       一般来说,韵脚为“死韵”时,撞韵、挤韵、连韵就会对诗词的韵律产生伤害,形成“硬伤”;而韵脚为“活韵”时,撞韵、挤韵、连韵就不会对诗词的韵律产生太大的伤害,甚至完全有伤无害。
8 T9 u$ p) y; p9 s- [+ |       比如上一例中,后三句的句读重心分别是“低”、“洗”“西”,这时“洗”字的撞韵必然会对全诗造成严重伤害。
7 q2 A* Y  m1 n* L* |9 ~: o$ {       相反,如果我们想办法将韵脚的韵字做成“活韵”,那么,不论是撞韵、挤韵、连韵都不会对韵律造成太大的伤害,甚至于完全不构成伤害。例如:) Q# ^7 L! }2 Y& G: g
天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
) I9 |2 S; k! o9 k    最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
5 ~4 y, W% G9 j1 S9 ]——韩愈《七绝·初春小雨》
  p# ~. G1 y* q3 a) [$ _! K% v0 {* @( I; u& q0 A4 q9 R: g. Z
       在这首诗中,“处”字撞韵了,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。关键就在第二句的“近却无”的句读重心落在了第五个字“近”字上,而结句的重心落在“满”字上,这样这两句诗的韵就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。4 Z3 \9 `- h1 h9 |& f+ q$ K" q
       我们不难看出,解决诗韵好坏的根本,是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品多一些“活韵”句,即便有一些伤,也可能伤而无害,决不会构成诗词的“硬伤”。但如果你的作品中都是“死韵”句,就会造成诗词的“硬伤”,有伤必害。
/ i6 H: C$ S6 J  p3 i      做成“活韵”有那些方法呢?有两种办法:- G3 h5 D( l2 k) R) i* I2 ~
1、转移句读重心,让整个句子的句读重心落在韵脚之外的其它字上。
7 @% ]0 X7 T. A2 {+ F/ A6 V这是最重要、最常用的办法。上面已经讲过,我就不再讲了。$ u4 l3 {! V5 [  W
2、在韵脚尽量选用开口韵字,少用收口韵字。
4 `' q, |% g& C4 X4 m9 k# V8 S       如“晚烟残”读起来感觉拗口,虽然“烟”、“残”这两个字不属同一个韵部,只是邻韵字,却也类似于“挤韵”造成的伤害。
7 S# J9 {5 C. p) m       但“晚烟寒”劫很爽口,而“寒”与“残”属于同一韵部,同样的韵字为什么会有不同的音韵效果呢?& V; s3 y; k8 T2 s/ |! n* o* N9 B
       这里的关键是:“残”表示出一个过程,但它自身又是一个收口音字,以至句意在脑海中还没有充分展开时,发音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。
8 H) `# v" `1 ~, X       而“寒”只是一种感觉,又是开口音字,脑海中的意和音是同步发展的,所以“挤韵”的伤害也就不存在了。; S4 @7 c7 ?# d
          所以,以收口音字为韵脚时容易成为“死韵”,而以开口音字为韵脚时容易做成“活韵”,这使全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。例如:
- W3 a# `+ `9 v7 Q, l6 M    京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。
2 o% h- A* o! a0 }    春风又绿江南岸,明月何时照我还。
+ J! S8 o: c9 f; w7 S+ ^6 ^+ p——王安石《七绝·泊船瓜洲》
* e, ^2 y# U) ?1 P3 z! X        先看“钟山只隔数重山”的两个“山”字,由于在韵脚“山”字之前还用了一个“山”字,而又不属于修辞意义上的反复,较之使用一个与韵脚同韵的字危害更甚,所以是比一般的挤韵现象更为严重的挤韵,可是因为它用“数重山”将韵字做成了活韵,于是挤韵造成的伤害就不明显了。
* C! \4 Q% ~4 h- ?$ r       再看转句末尾的“岸”字,本是严重的撞韵,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。一是因为最后的“岸”是个开口音字。二是诗人不但将上句韵脚的“山”做成了活韵,还在紧接着的第四句用“照我还”,把结句的句读重心从韵脚的“还”字上转移开了,韵脚也变成了“活韵”。这样,就把撞韵的伤害消于无形。
3 X) z: w! u( b$ o1 Y3 {3 v       前面说过,连韵对绝句韵律的伤害表现尤为突出,所以古人在创作绝句的时候是特别注意的,要在古人绝句中找出“连韵”的例子十分困难。下面就以一首连韵的七律来说明破解之法:
6 q$ N+ w0 Y5 N2 G    新年草色远萋萋,久客将归失路蹊。
$ V- J2 U1 H4 \+ E) H* L3 E2 z6 J    暮雨不知溳口处,春风只到穆陵西。. j( i1 c5 m5 g8 _
    孤城尽日空花落,三户无人自鸟啼。6 ?" P8 H4 q: `9 j9 g
    君在江南相忆否,门前五柳几枝低。
) U3 P( w$ b) J: y+ h——刘长卿《七律·使次安陆寄友人》4 S8 `; A9 T0 L3 u7 c" Z
       在这首诗的前两句,“萋”、“蹊”两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用“远”字吊口,把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而也就避免了连韵的伤害。
5 U7 \1 s* Q4 t  m5 L) \/ ?       同样,末句“几枝低”的“枝”字与“低”字虽不是同一韵部,但属于邻韵,对声韵的妨害也近似于挤韵。而且,越是靠近韵脚的地方,发生挤韵时的伤害也就越明显。这里,虽然“几”字是本句的句读重心,看似将韵脚的“低”做成了活韵,但由于“几”字也与“枝”韵母相同,只是声调不同而已,而“枝”与“低”属于邻韵,所以读到结尾的“几枝低”的时候感觉仍很粘滞,不爽口。
; `( R" z0 n) C" `. {% P: D4 w       以上讲了关于破解撞韵、挤韵和连韵的一般方法,希望对大家有所启发。需要指出的是,具体情况有时是很复杂的,不能胶柱鼓瑟,不知灵便之术。比如挤韵,是指在句中用了与韵脚同韵的字。如果用了同一个字算不算挤韵呢?当然。我认为,如果这个字不是有规则的重复使用,不能构成回环往复的音乐效果,它就是挤韵,而且是挤韵中的一种最严重、最极端的情况。另外,一般来说挤韵的字距离韵脚越近,伤害就越大。但如果它们连在一起的话,却又不是挤韵,而是修辞手法中的叠字入韵。有时看起来没有连在一起,而是通过一种特殊的手法相连,如“瞧一瞧”等,它是一种特殊的构词法,其实与“瞧瞧”是一样的,只不过为了调节音节而加上了一个没有意义的、充当中辍的字,我们也不妨将其作为叠韵看待,而不能简单地认为是挤韵现象。9 h( v$ q$ l3 @' r
4 z3 h% A4 k- y% v9 V
       再有,我们说过,撞韵的伤害是比较大的,一般应设法避免,如果不可避免,就必须要将韵脚上的韵字尽量做成活韵。若是活韵也做不成,是不是可以采取类似于做活韵的办法,转移发生撞韵的这个句子的句读中心,冲淡发生撞韵之字的声韵效果,使它听起来不那么刺耳呢?这是当然的,也可以说是没有办法的办法。比如上面讲到的“春风又绿江南岸”,这个“绿”字就很抢眼、很入耳,在句中分量很重,是句读重心,重中之重,它也有效地冲淡了“岸”字的声韵效果,从而进一步消弭了撞韵的伤害。正因为这样,诗人才为我们留下了一首千古绝唱。(摘自《逍遥楼诗词论稿》)
1 [7 q+ u6 }0 U. a) P4 y2 L' `) {9 ]
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 楼主| 发表于 2015-7-16 09:57:18 | 显示全部楼层
本帖最后由 人如梦 于 2015-7-16 10:05 编辑 - r- G9 h, ^( g+ z$ D' h4 G8 i

% W7 f, V2 W3 `. x/ m  c                诗词曲中的各种对仗及对仗中词性的运用
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  D) n; _) j. u8 }( E& o8 W- }# g, D  U% N9 h3 L' p

3 c; K; a3 L+ c4 c# \
" }" \! z; Z) L6 G' ?诗词曲中的各种对仗5 P/ S6 v- @& I( a% g
唐诗、宋词和元曲中常遇见的对仗类格和名词的解释,并附有例句,共有:2 g5 D& _% e- o9 y2 [& E4 X8 B
正名对、双拟对、连珠对(连绵对)、双声对、叠韵对、同类对、异类对、借对、掉字对、自成对、交股对、实字对、虚字句对、流水对、倒装对、逆挽对、错综对、意对、邻对、扇面对(隔句对)、衬豆对、鼎足对、连璧对、联珠对、叠句对、叠字对、鸾凤和鸣对、回文对、工对、宽对、正对、反对、合掌对 计三十三种。
6 ?- M) o; G- w6 `1 Q1 E对仗是作诗填词的基础,是应当认真学习的。有博友曾说,对仗就简单分为正对、反对和流水对不就行了,没必要搞那么复杂。这话有一定道理但不全面。唐诗、宋词和元曲中有各种类型的对仗,如果对对仗各的种类格或是名词含义所知甚少,不但自己练习、运用会受到局限,恐怕也难理解、欣赏唐诗、宋词、元曲中对仗的精妙之处。 # I+ ~- ^) G8 {$ ?
关于对仗的讲究,古人总结出许多类格。《文心雕龙》说对仗有四种对,即言对、事对、正对、反对。《诗苑类格》说:“唐上官游韶谓诗有六对。一曰正名对,天地日月是也;二曰同类对,花叶草茅是也;三曰连珠对,萧萧赫赫是也;四曰双声对,黄槐绿柳是也;五曰叠韵对,彷徨放旷是也;六曰双拟对,春树秋池是也”。后来,这种对仗类格日渐增加,《文镜秘府论》综合元兢《髓脑》的六种对,皎然《诗议》的八种对及崔氏《唐朝新定诗格》的三种对,合而为二十九种对。前人所流传下来的各种对仗类格,有的是属讲究如何字面对仗的;有的是属于琢磨句式对仗的,为便于理解,将它们分为“用字对仗法”与“琢句对仗法”,现将其中18种类格整理、删减如下:
! I3 P  g5 |$ c) n一、用字对仗法
. ^/ S* S4 L0 Z" I1、正名对,又名的名对、名正对 ( n! J7 m. [4 D5 N% V5 y
正名对的特点在于“正”。凡作对联,正正相对。上句安天,下句安地;上句安山,下句安谷;上句安东,下句安西;上句安南,下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联,宜用正名对。如:6 S- `0 t" T/ I
        东圃青梅发,西园绿草开。
9 C! l  }2 c9 M! d+ u上联中的“东”与“西”。“园”与“圃”、“青”与“绿”、“梅”与“草”、“开”与“发”都是正名对。5 e+ [( ^( b9 y3 E
2、双拟对/ j6 ~* P% [! J  p$ @
所谓双拟对是在上下两联中,以一物比拟另一物,即“比、兴”的“比”。如:
* k4 M/ C; }  m8 N7 Z3 c       议月眉欺月,论花颊胜花。3 u3 M1 a" _. w% R( ?
上联中有两个月字,中间隔以“眉欺”二字;下联提到两个花字,中间嵌入“颊胜”二字。字虽重复出现,但却是两个复合词中的主要成分。有独立的意义。而上下两联,用了两个比喻,所以叫“双拟”。  , a6 v! I5 i3 j9 k8 o4 o
3、连珠对,或联绵对
; z# Y, r1 [4 ^* V+ z/ S      如:无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。( D, F& ]& B4 L" T6 W) W8 |
        江天漠漠鸟双去,风雨时时龙一吟。
) _1 }' n- b& q$ l$ X像这样一文再读,二字双来,语意联绵,则称叠字对、连珠对或联绵对8 A* p4 _" J: W& y2 t2 k1 A% J
4、双声对
: t5 ^1 T( N4 r9 d  c! S% y( \; h6 a      如:秋露香佳菊,春风馥丽兰。/ J+ L4 P8 y; j1 H4 x& S
“佳菊”二字的声母都是“j”;“丽兰”二字的声母都是“l”。像这样两字声母相同,而且上下联相对,就是双声对。# `+ _) c! |3 t6 N
像:奇琴、精酒;妍月、好花;素雪、丹灯;翻蜂、度蝶;黄槐、绿柳;意忆、心思;对德、会贤等都属双声对。  
3 \; p) N* N7 b" t- a' M( u8 y5、叠韵对1 T' W! |/ s4 p6 _
      如:放畅千般意,逍遥一个心。
, [# b5 X. ~' A- t4 `1 l) s* L; g“放畅”二字的韵母都是“ang”,“逍遥”二字的韵母都是“iao”。像这样两字的韵母相同,而且上下联相对,就是叠韵对。
7 r/ W' I# n6 o' i6、同类对
) c* H# u7 ]& N9 ^. b+ W6 `同类对是用字对仗的一种,是最普通的对法,旧时代老师教学生的启蒙书,如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中的“天对地,雨对风,大陆对长空”就是同类对。 如:/ u! q2 N0 u% e8 }# j
          东限琅琊台,西距孟津陆。
) ~% N  V" Q0 V' t         暮云空碛时驱马,秋日平原好射雕。
* n  P* E$ C) z- f5 B5 [7、异类对# l' r3 y  ?& j4 T. M: c  m. o: K% u
异类对是用字对仗法的一种,就是不同类范畴的事物相对,也叫异名对。如:
3 ?5 X5 c$ L+ r6 _+ B; m& C         人世几回伤往事,山形依旧枕寒流。( r1 O$ O/ r, b: f  B: W! W5 c2 j2 z- o% E5 J
异类对就是指上句安天,下句安山;上句安鸟,下句安花;上句安风,下句安树。异对优于同对。1 [8 L$ l& I% a* |6 e( M0 j) Z. t
8、借对& n% G8 [- B% p
借音
8 T5 I4 G8 G! ?& v% ^甲字的发音跟乙字的发音相同,诗中用甲字,借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。如:
) y5 z; u. `) u      沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。(李商隐《锦瑟》)& j* n: o) Z  V5 U5 Y1 c
     厨人具鸡黍,稚子摘杨梅。(孟浩然《裴司士见访》)5 ]4 q' V. x8 A* \- \* \! n: F: A
     马骄珠汗落,胡舞白蹄斜。(杜甫《秦州杂诗》)( B5 ]; A6 ^% f2 U9 P  `0 E
借“沧”为苍与蓝对;借“杨”为羊,与鸡相对;借“珠”为朱,与白相对。
- M  \( o7 W2 x) T/ b# d* {借义
' v* s! s. D! I/ R" e+ |或称为假对。它通过借义手段来达到对仗工整的目的。借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义,而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗:/ J. ^, E* Y* [- J* T
      借债寻常行处有,人生七十古来稀。
2 k: a- g* M, r  c“寻常”一词具有多种含义,一为“平常”,一是“八尺为寻,倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词 “七十”,用的是它本来具有的数量方面的含义,而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。/ f1 t' j! C* g
9、掉字对 & U8 A) b: c' e8 k' R
掉字对是用字对仗的一种,就是一句中连用相同的字,而且上下联相对。这也叫“掉字格”,这种对仗比较难,容易流于文字游戏。如:
" Z; w# s; R3 W! S+ O     座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云。
% E- L2 }6 |: A$ P: t0 ~$ T1 J2 P* p2 h& w2 X: ^" M# I" J
     鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中。
' R( L# A0 L. C/ p$ p2 D$ @# x( p10、自成对
* C( k6 F4 e; f. X自成对是用字对仗的一种,就是一联的一比之中,同类名词自相对仗,又叫“就句对”、“当句对”或“互成对”。古人在工对的权变中允许在联内进行自对,简称“自成对”。如:
7 l% ]0 [( D  y7 o( r" D  Z     吴楚东南坼,乾坤日夜浮。3 l( k0 C2 A& R5 }
上联中的“吴”、“楚”自对,“东”、“南”自对;下联中的“乾”、“坤”自对,“日”、“夜”自对。
7 K7 X8 T; [: n11、交股对
' E1 [8 f1 m1 j* z2 i9 c交股对是用字对仗法的一种,就是用上联的第四字,对下联的第七字;下联的第四字,对上联的第七字。如:
# T" T/ b0 N7 F5 Q# d- T     春残叶密花枝少,睡起茶多酒盏疏。& l4 T3 a1 o: b
以“密”对“疏”,以“多”对“少”,因为这种对仗形式交叉如剪股,所以叫交股对。% ]* N/ y5 a: F4 g& @8 B" l* L
二、琢句对仗法' |" w& n' ]; E2 u" C
12、实句对
! U2 x; D5 d0 A' @5 Y实句对是琢句对仗法的一种,就是上下联都不用虚字。这个对法,有时很成功,有很好的艺术效果。但是,如果处理不当,也容易流于生涩。如:: @+ d! v. u) T2 Z+ S
     鸡声茅店月,人迹板桥霜。(温庭蔼)0 T  Y8 K: Q) W0 `: u0 Z' C0 L
    楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关。(陆游)
: ]( x- F) k0 s13、虚字句对
8 }; V7 b0 L- J3 k& Y* A虚字句对是琢句对仗法的一种,就是上下联用虚字对仗。如:$ O, F- N* x- f) X: A
    且然聊耳尔,得也自知之。(黄庭坚)% G7 I/ v: P3 F: z% q+ I  J3 W1 m
如:孙行者,祖冲之。祖对孙,冲对行,之对者(之乎者也嘛),对的工整。
+ `4 r7 h3 o, G2 l8 y14、流水对,又称串对
$ P1 r! F& ]+ j+ }, {# v- R流水对是琢句对仗法的一种,一般的对仗,都是并行的两件事物。但流水对却是一意相承,两句可以当作一句来读。这种对仗又称为“串对”。如:  H1 h( t1 ^  {0 X
      即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。(杜甫)  t% m: ?# S7 d$ t5 e2 V
杜甫在上句没说“穿峡”到那里去,下句才说出向洛阳去。流水对是说上句的意思没说完,像流水一样,得流下去才能成为一个完整的意思。流水是一个比喻词。+ P9 B! K& ~  u
15、倒装对 0 C/ i- ~$ e/ M3 ^% K$ T# T
倒装对是琢句对仗法的一种,由于受平仄或词性的约束,故意把词语颠倒过来的一种对仗,也叫“倒插对”。如:) P( i' \6 H4 ~6 J
     竹喧归浣女,莲动下渔舟。(王维)
6 I  h4 M* H& R* P9 i0 D这两句顺读是:莲动渔舟下;竹喧浣女归。如果顺读,平仄式就完全变了。为了适合平仄调,所以有意识地把词序颠倒过来用。又如:  g  |4 Z3 Z( D+ i. N
     香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。(杜甫)
, g& K" F0 u' g% L: H6 }0 L. R: Y- u顺读是:鹦鹉啄余香稻粒;凤凰栖老碧梧枝。这也是和上例同样的原因。故意把词语颠倒来用。阅读这种对仗时,必须注意这是倒装句,否则就很费解了。
( C4 O( q3 q3 n+ ?- i. m8 v7 l16、逆挽对8 B, k2 g( Z& d5 M7 L5 J* }, L
逆挽对是琢句对仗法的一种,在上比叙述现在情况,在下比则追溯往事,以使全联意思更完整。如:
8 s3 b# t: D4 @6 i( K( T    回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。  @7 O  i  M3 j7 }1 v
本是“冠剑”持节,“丁年”去国,可惜回朝之际,“楼台”已“非甲帐”了。9 }- H4 B! F2 d: r  J; j
17、错综对8 h# O5 L# K0 F* i
错综对是琢句对仗法的一种,就是不拘位置,颠倒错综,以成对仗。错综对主要是解决因平仄不调而采用的补救手法。如:) C7 F  d) B5 d( ?1 r+ }/ l
    裙拖六幅湘江水,鬓耸巫山一段云。(李群玉)- K9 Y, I" |, T" i' N5 M7 ?
以“六幅”对“一段”,以“湘江”对“巫山”。这种对仗,往往也是因为迁就平仄而成的。如果是“裙拖六幅湘江水,鬓耸一段巫山云”,在意思上是很工整的对仗,在文理上也同样通顺,但是平仄上不合,只好这样颠倒错综相对了。 ! j3 _6 x, @! V
18、意对: c8 n: y4 L! Y5 q$ `
意对是琢句对仗法的一种,就是似对非对,不对又像是对,上下联以事意相关联,倒也别具一格。如:
( r# B8 l/ t0 H9 E/ b) s  a1 K, @   春风潮水上,饮马杏花村。
3 h4 ]7 A- E! D1 j" I   江汉思归客,乾坤一腐儒。) U, i5 `+ t' R; I3 A) {$ B" @" c
这两联都是不对而又声势相应,所以不对似对。没有线迹裁缝的痕迹,自然有一种妙趣。
- [, c; f* ?- m; o
' V9 y5 F- Q4 d' q: i8 w# X除上文列举18种类格外,还有其它一些对仗类格或名词
1 n  ?4 f1 m3 S. Q+ ]1、邻对
5 H+ C, P& p" [近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对,就是邻对。如白居易《感春》中的两句:4 Z  H6 |5 {4 Y3 L7 j/ `
    草青临水地,头白见花人。8 B- A+ ]$ o2 T% M& C0 T
草与头不同类,水与花不同类,地与人不同类,这可以算是邻对。! ^: M; O! F3 Y
2、扇面对,又叫隔句对
  p2 U; t- J; s! H" C$ {" s诗、词、曲对仗的一种格式,即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗,便是扇面对。各联中的出句和对句,本身不构成对仗。: [( D( {( y8 N3 l
诗中的扇面对如白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》:
1 |/ y1 m5 w# X7 I1 {    缥缈巫山女,归来七八年。
' R- i- I6 |" A+ n/ O- M   殷勤湘水曲,留在十三弦。& O8 e+ @: L& H( U
词中的扇面对,如柳永的《玉蝴蝶》上片:
* a  O1 A" D+ ^) ^- U    水风轻,苹花渐老;
! ]1 W- s& ~4 k4 u   月露冷,梧叶飘黄。
: K; q  @0 V( j9 v/ `曲中的扇面对,如卢挚的《节节高》:0 v$ Y+ j& d/ X/ r# g
     雨晴云散,满江明月;* j9 w6 P0 P6 G
    风微浪息,扁舟一叶。5 c' n5 ]& E" x. R/ ~
有意思的是这个扇面对还是个错综对,本是应该“一叶扁舟”对“满江明月”的,为了在曲中月、叶押韵,故采用了倒装。' d# k5 S! i3 U# F
3、衬豆对
9 I$ a6 ~, s- t& m8 T# q. o我在《填词的对仗简述》中叙述过。在词里面出句起首加一字豆的对仗(所谓“一字豆”就是读到这个字时要稍作停顿,以引起下文之意,一字豆是词的特点之一),叫衬豆对,最常见的是四字对,如:毛主席的《沁园春》上阕第四、五、六、七句:
9 O" v3 F$ Q! d4 ]% M    望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔。
- J9 l- d. y' I% H. F2 }: ?; l将一字豆“望”字抛开,“长城内外”对“大河上下”;“惟余莽莽”对“顿失滔滔”。就成为工整的扇面对。下阕的第三、四、五、六句:“4 f  `" E9 e/ f# i

# h2 {& i1 o% L4 {* S5 L惜秦皇汉武,略输文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。”将一字豆“惜”字抛开,同样也成为工整的扇面对。又如:, R* G  h  w8 u, l) h% O! Q# v
    正十分皓月,一半春光。(吴文英《高阳台》)# F! O0 h& n' ?- h, u" R/ D5 c
    有三秋桂子,十里荷花。(柳 永《望海潮》)
7 l( `+ B) w9 p+ ]1 n! w       曲的对仗要求比较自由,可平仄相对,也可平声相对,即平声对平声,仄声对仄声。散曲对式名目有多种形式。《明代著名曲家宁王朱权所著的《太和正音谱》中有“对式名目”一则,其中有云: “合璧对:两句对者是。连璧对:四句对者是。鼎足对:三句对者是。联珠对:多句对者是。隔句对:长短句对者是。鸾凤和鸣对:首尾相对,如《叨叨令》所对者是。”# ~4 ^3 a$ Q! H) H) \. |
4、鼎足对5 s! j: M6 `7 E2 u: X- L! H
三句对仗,在元曲作品中随处可见。如元散曲四大家之一的张可久的:
1 R- N- G( I* o- M   山花红雨鹧鸪啼,, b5 t2 m0 O& i3 F
   院柳黄云燕子飞,
1 N# q% k. [# m6 F. w5 q   池萍绿水鸳鸯睡。
! J) I3 B2 T' y再如元曲四大家之一的马致远的:( v+ i0 [) ~, s# P- S/ a
  和露摘黄花,
: N4 m( ^9 d# o! N5 f0 {% K  带霜分紫蟹,
7 _) m+ w! b2 H/ J8 k% z  煮酒烧红叶。8 e6 Y, E. Z3 \, ^: T5 q: r/ [9 n
5、连璧对
8 ?0 G+ Y1 u) i& `, c; n 四句对仗。如无名氏《叨叨令》:
$ N; e! X0 ]6 C$ _   黄尘万古长安路,折碑三尺邙山墓,
1 M. v9 d& s2 _/ ^  O- I7 U( U   西风一叶乌江渡,夕阳十里邯郸树。
) b5 R& |0 H- ]% P这四句为连璧对,先后列出“长安路”、“邙山墓”、“乌江渡”(取霸王自刎乌江的典故)、“邯郸树”(取黄粱梦的典故)四种意象,分别冠以“黄尘”、“折碑”、“西风”、“夕阳”等修饰短语,使这四种意象蒙上了一层萧条、冷落的色彩。
9 l7 W0 I& K, D) G( ]也有人认为按正宫《叨叨令》,此为鸾凤和鸣对。
8 J# x1 f' N; i9 @$ J" S! P0 Z7 E6、联珠对(不要误作连珠对,不是一个对)
6 B9 j( ?" k6 C: H# S, L多句对仗,如:王实甫:《十二月过尧民歌》别情(句里有衬字)
8 P1 }+ B8 A1 d0 U, ?* D   自别后遥山隐隐,/ [% [* A1 }  L- F: n" b% {. n) K
   更那堪远水粼粼。
. |' e0 W8 {  f, U1 B   见杨柳飞绵滚滚,
, e; M/ [/ \( M* C* T8 e* O   对桃花醉脸醺醺。
6 t5 M5 C; }7 d& y& b, U   透内阁香风阵阵,: X: r( B$ O7 a4 y7 X" d
   掩重门暮雨纷纷。& ^3 m8 ?% R; o4 g1 s% ]
7、叠句对、叠字对: g: O9 {5 P, A" h
曲中的叠字对和诗中的叠字对有差别。如8 R  |: u0 r8 R1 n
   新啼痕压旧啼痕,0 M& {, f$ M7 a! U
   断肠人忆断肠人。(王实甫:《十二月过尧民歌》别情)
( N9 j9 t7 ^* w' l$ ], d   莺莺燕燕春春,
, _) [* s0 ^2 D/ q% [0 ?   花花柳柳真真,
* U$ a: l! f) X; R   事事风风韵韵。(乔吉《天净沙》即事)
5 T: m3 C- z. E" ?8、鸾凤和鸣对' X3 T' w4 ]7 x% C" Z  m" Z2 ]4 T
   一个空皮囊包裹着千重气,一个干骷髅顶戴着十分罪。5 m& {' S1 j4 Y! D' j
  为儿女使尽些拖刀计,为家私费尽些担山力。(邓玉斌《叨叨令》道情,有衬字); X2 v# m8 s9 w  R# U, ~9 N1 ]4 q
9、回文对: C0 f- i9 v1 J4 E3 w
回文对源于回文诗,也是历史久远,故在唐代上官仪“八对”中有一席之地。回文对一般有两种,一种是将上联倒过来作为下联,如:
  E- Z5 P# |$ F5 {   客上天然居
; C0 y- l  @+ M6 n7 z* p$ j   居然天上客6 P4 I1 q, }+ Y$ k% P3 A
另一种是由上、下联文字各异的回文组成:; P! \1 ^: {8 m; m% D
   数学精心精学数: U" d# Y) q6 \5 q
   文语通顺通语文   ) B6 Z: c" O/ O& Z. {, ~
10、工对
+ ^0 w* ^. }3 d- Q% I6 Z近体诗中用得很工整的对仗,称为“工对”。要做到对仗工整,一般必须用同一门类的词语为对,如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫《绝句》. p+ j% q2 T$ ]. S
   两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。" [1 N9 j0 e' L. [
   窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。: p! J$ m2 e2 C, Q; w8 ^
诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构),“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对,非常工整。 
8 G# Q6 q# U% S; v: ]8 l11、宽对
4 N7 q/ _( d& c9 Y, O/ a) @近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗,一般只要句型相同、词的词性相同,即可构成对仗。这样的对仗,一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联:
4 t% ?& w5 I3 |, i+ l   明月清风非俗物,轻裘肥马谢儿曹8 U' F/ S/ _! m& H* N
便是宽对。9 r" N5 Q& M  H& w( `0 ?  p
12、正对
. p3 B  [2 M/ H" [4 Z- n上下句意思相似、相近、相补、相称的对偶形式。如:- I8 L5 A: l- I# F/ H
   墙上芦苇,头重脚轻根底浅;  n* b) o9 b5 a$ j+ w
  山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。3 ?! r) _! R; j! c
13、反对
+ y3 n1 E9 [, Z上下句意思相对、相反的对偶形式。如:" C; z1 b5 J; y" B( w6 t
   横眉冷对千夫指,
1 W: Q9 Y0 M1 ?6 {- W, e' w   俯首甘为孺子牛。
: E/ \' T9 z4 h4 W9 y! v# o$ S14、合掌对
* [3 o; @* N' o8 P( z4 o$ y是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中,出句与对句所用的词基本同义或完全同义,上下句意思相重复,好像两只手掌合在一起,故称这样的对仗为 “合掌”。合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”,是一种拙劣的对仗。他在文中言明:“故丽辞之体,凡有四对。言对为易,事对为难;反对为优,正对为劣。”如宋之问《初到黄梅》诗:“马上逢寒食,途中属暮春”。纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说:“途中、马上、暮春、寒食,未免合掌。”
! A# S+ v9 S2 A0 e5 O/ ~2 @ % n% f) Z% k3 A& c' y' ~
3 k/ X9 ^2 e! L6 _. G( _% C+ v. `0 |
对仗中词性的运用. h) W+ [+ P2 }1 [, O0 I+ F5 b
以上是诗、词、曲中常遇见的对仗类格,在同类词上,可分为十四类:天文、时令、地理、宫室、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦。当然还的颜色对颜色、数目对数目、虚词对虚词。对仗应极力避免同字对。) A$ j  D5 y+ }# e
1、名词。举例:武江《七律.惊蛰随笔》中的颔联和颈联对仗“旧陌弯弯高柳睡,平湖静静小舟横。天描地送千堆玉,浪打风摇万盏灯。”
  B. |. g# }! N& P) b) U4 W其中,“旧陌”对应“平湖”;“ 高柳”对应“ 小舟”;“千堆玉”对应“万盏灯”。皆名词。9 q& T/ C: |6 s/ F  d
(1)专用名词。专用名词是指地、人、物、事等专用之名称。例如对仗诗联:“司马乘 机来进犯,孔明用智反围攻。”此外,借以代指普通事物的专用名词可与普通名词相对应。例如:“; v6 b+ U. N5 ]- T/ T
* R* W" t4 }7 ?' z
千条弱柳垂青琐,百啭流莺绕建章。”其中,“青琐”乃普通名 词,本指宫门上被染青了的浮雕连环花纹,此处借指宫门;“建章”专用名词,乃汉代一宫殿名称,此处借指宫殿。实际上,仍属普通名词对应。另有,并列名词与 专用名词对应。如:“巨灵放水冲星月,鹞子翻身撞九天。”其中,“星月”为并列名词,“九天”乃天空,“星”和“月”二者为并列关系;而“九天”为专用名 词。这种对法可谓典型。
/ N3 A0 Z4 U# t: N* E3 U( i(2)代名词。代名词在对仗中出现的比较少,但亦不乏其例。例如:“顾我无衣搜尽 箧,泥他沽酒拔金钗。”其中,“我”与“他”相对应,均为代名词。“我”是第一人称,“君”此处作第二人称,都是代名词。此外,代名词在句中起限定修饰作 用时,可与形容词对应。如:“他乡生白发,旧国见青山。”其中代词“他”起修饰限定作用,故可与形容词“旧”对应。都是名词辅助成分。% k) _& [0 Z0 b1 f& Q& ^
(3)天文气象。主要词语有:天、空、日、月、星、风、雨、露、霜、雪、冰等。例如:“梨花院落溶溶(月),柳絮池塘淡淡(风)。”、“(清风)掠地秋先到,(赤日)行天午不知。”, ]1 h7 Z7 Y0 i( @% T; z
(4)岁月时令。主要词语有:年、岁、春、夏、秋、冬、月、日、昼、夜、晨、暮、时等。例如:“万物已随(秋)气改,一樽聊为(晚)凉开。”、“清风掠地(秋)先到,赤日行天(午)不知。”
9 L  f5 A+ ~0 e(5)地理山水。主要词语有:地、山、水、河、江、湖、塘、池、州、邑、城、乡、村、田、地、原、野、路、径、阡、陌等。例如:“(山)出尽如鸣凤(岭),(池)成不让饮龙(川)”、“蓝(水)远从千(涧)落,玉(山)高倂两(峰)寒”。
% v* ~. y9 G( _& S8 P(6)花卉竹木。主要词语有:松、竹、梅、菊、桃、杏、梨、李、兰、桂、莲、蕉、杨、柳、花、枝、根、蒂等。例如:“(梨花)院落溶溶月,(柳絮)池塘淡淡风”、“花板润沾红(杏)雨,彩绳斜挂绿(杨)烟”。" G6 i/ J. |: a- h
(7)鸟兽鱼虫。主要词语有:龙、虎、凤、鸾、麒麟、犀、象、马、牛、龟、鲸、鱼、鲤、鹤、鸿、雁、鹰、燕、莺、鹂、鹭、鸥、蝉、蛩等。例如:“漠漠水田飞(白鹭),阴阴夏木啭(黄鹂)。”、“(蝶衣)晒粉花枝舞,(蛛网)添丝屋角晴。”
0 }' F4 F' h6 [; f  D9 L4 m(8)宫宅建筑。主要词语有:宫、殿、楼、阁、台、榭、亭、廊、房、宇、馆、舍、门、户、窗、牖、陵、墓、茔、冢等。如:“江上小(堂)巢翡翠,苑边高(冢)卧麒麟”、“妆(楼)翠幌教春住,舞(阁)金铺借日悬。”/ K$ q+ F: s% D3 R& i# C9 T9 k
(9)衣饰珍宝。主要词语有:衣、裙、巾、冠、钗、环、簪、佩、珠、宝、翡翠、玛瑙等。例如:“坐久好风休掩(袂),夜来微雨已沾(巾)。”、“(剑佩)声随玉墀步,(衣冠)身惹御炉香。”
# J3 o4 X- _+ c. _  y3 d7 [, ^(10)器物用品。主要词语有:物、舟、车、辇、旌、旗、钟、鼓、刀、枪、剑、戟、犁、耒、耨、锄、床、榻、席、簟、被、衾、枕、褥、炉、香、帏、帐、幕、帘等。例如:“落落疏(帘)邀月影,嘈嘈虚(枕)纳溪声”、“迎(剑佩)星初落,柳拂(旌旗)露未干。”
: G: L7 d$ w) z/ J8 U8 B6 a(11)宴饮馐蔬。主要词语有:炊、烹、筵、宴(燕)、膳、食、酒、肴、馐、蔬、羹、汤、药等。例如:“几日寂寥伤(酒)后,一番萧索禁(烟)中。”/ U+ X& R) y; m4 D6 v' \+ z
(12)史传歌赋。主要词语有:史、传、诗、词、文、赋、语、言、歌、谣、舞、乐等。例如:“踪迹大纲王粲(传),情怀小样杜陵(诗)。”、“野(哭)几家闻战伐,夷(歌)数处起渔樵。”) P% [1 E' \1 ^- o
(13)书琴文宝。主要词语有:琴、棋、书、画、纸、墨、笔、砚等,这类词本相对罕少。多与其它类名次相对。例如:“老妻画(纸)为(棋局),稚子敲(针)作(钓钩)。”、“(画图)省识春风面,(环佩)空归月夜魂。”
' A2 P( h- J; H; D(14)社会政治。主要词语有:国、家、社、世、州、县、乡,朝廷、官吏、祠堂、庙宇、学校、家庭、政、道、治等。如:“禁烟不到粤人(国),上冢亦携庞老(家)。”、“身经(两世)太平日,眼见(四朝)全盛时。”
3 Z2 n  Z% f& _0 ?(15)人伦身份。主要词语有:父、母、夫、妻、兄、弟、姐、妹、儿、孙、亲、朋、友、师、徒、君、臣、将、帅、兵、卒、佛、道、仙等。例如:“(少妇)今春意,(良人)昨夜情。”“渐与(骨肉)远,转于(僮仆)亲。”  
' d0 U3 j) \; g$ M2 w7 N8 l(16)人事情感。主要词语有:功、名、宴、游、才、情、爱、怨、恨、抽、醉、迷等。例如:“浮云游子(意),落日故人(情)。”、“少妇今春(意),良人昨夜(情)。”
% N0 F# ?5 K1 j9 t5 |(17)人之形体。主要词语有:身、心、怀、胸、首、项、手、足、腕、指、容、姿、面、眼、眉、影、音、魂、魄、胆等。例如:“(红颜)弃轩冕,(白首)卧松云。”、“至今犹破(胆),应有未招(魂)。”        
: ^# f6 |; N2 e: m3 _3 R(18)生死祸疾。主要词语有:生、死、病、疾、灾、祸、运等。如:“身多(疾病)思田里,邑有(流亡)愧俸钱”、“春蚕(到死)丝方尽,蜡炬(成灰)泪始干。”
9 l" o0 q  \. H  i2 R) t" S9 b以上只是对名词细分的小类,但并非只能在对仗中按小类对应。实际上,由于诗意的要求,对仗中往往多数是近类不同小类名词 对应。例如:“道通(天地)有形外,思入(风云)变态中。
6 ^2 A' S5 r2 V; R9 r+ e& L- i/ O: Q* L9 u$ Q1 K* A
”、“(云霞)出海曙,(梅柳)渡江春”。“天地”“风云”乃天文气象、地理山水类对天文气象 “云霞”“梅柳”乃天文气象类对花卉竹木类。/ |, q. m8 x4 A( ^& s6 F' Y" q6 R
2、形容词。0 {+ ~" D6 y1 A- g+ v( M6 c) v
通常,对仗中形容词要与形容词相对,也有例外,譬如形容词还可以与动词对应(参看动词)。
" s, R- j+ J7 E: J例如下列诗对联:+ a5 [) ?- b0 W* J
漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。1 v: n- s) U; z( q8 Y- H( d+ s
解箨时闻声簌簌,放梢初见影离离。: y! D9 q8 q6 T/ C$ n/ n7 z
蝉声断续悲残月,萤焰高低照暮空。
! h& P5 _* l. K: \7 g其中,“漠漠”与“阴阴”乃形容词对应。“簌簌”“离离”也是形容词对应,作补语。“断续”作“蝉声”的补语,“高低”作“萤焰”的补语,亦是形容词对应。" ]9 o+ C* `7 \- H
3、数量词。对仗中,通常数量词要与数量词相对应,数词包括定数词和概数词。& o; |* r2 q7 P: h( r
例如诗对联:
; v6 ^7 {# s: T6 f) F, q 三山半落青山外,二水中分白鹭洲。' C1 l: g7 d. r+ M/ ^
五夜漏声催晓箭,九重春色醉仙桃。& ^( m" U; F" h& R1 @9 r1 y) p3 }1 S4 Q
几日寂寥伤酒后,一番萧索烟雨中。
2 ?4 r: |, R4 Z0 K/ B5 [ 故园书动经年绝,华发春催两鬓生。: r+ f7 Q4 Y' z! r1 ]4 D8 ?
其中, “三”“二”“半”“中”就是数词。这里所说的数词亦包括“概数词”,如“几”“几个”“数”“数个”等等。该对联中的“中分”起到“二分”的作用,故 “中”可以与“半”字对应,词性属“概数词”。 “五”与“九”相对应,均为数词。诗句“几”与“一”相对应,“几”是概数词,“一”是定数词 “经”与“两”相对应。这里“经年”就是“一年”,“经”起到“一”的作用,故可与“两”对应。“寻常”与“七十”相对应。“寻常”也被算作数词,这是因 为“寻”与“常”古意表尺寸,八尺为一寻,两寻为一常,故“寻常”被借用古字面意,算作“数词”了,因而可以与数词“七十”对应。又如:“双双瓦雀行书 案,点点杨花入砚池。”其中,“双双”与“点点”乃量词重叠相对。0 R% [% r' y( a; r' Y: e* i1 h
4、颜色词。古人把表颜色的词归为一类,单独用于对仗。
9 i; d# _$ l/ i- [$ m# L, |, ~例如诗对:
- o' q% K5 [& s- k0 {7 r: g 纸灰飞作白蝴蝶,泪血染成红杜鹃。$ k! I. u+ O/ H/ T+ p  W  J$ S7 z
妆楼翠幌教春住,舞阁金铺借日悬。
# n5 V* t; g" `* B, ^ 漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。
9 j! V+ h0 k2 L6 ~# X其中, “白”对应“红”,是颜色词;“翠”与“金”对应,亦是颜色词;白”与“黄”对应,颜色词。此属偏正亲合之合成词中“偏”的成分,这种对应也必须词性相合。' t8 E# R  T& J" ~1 q" b$ y. e4 Z

- b$ N- Z/ J( v% h; d' q& u5、方位词。方位词乃指表示方向与相位的词,其中包括时间顺序词。如东、西、南、 北、前、后、左、右、上、下、中、外、里、边、内、表、间等词,都是方位词。通常,对仗中方位词要与方位词对应。例如:“自去自来梁上燕,相亲相近水中 鸥”、“几处园林萧瑟里,谁家砧杵寂寥中”。其中, “上”与“中”对应。“里”与“中”对应。
0 `. ~' K% n4 `4 l2 B
" m, B4 K  ]9 Y4 n' T0 b" p: T6、动词。凡表示人、物、事行为或状态的词,均属动词。对仗中一般动词要与动词相 对应。例如:“双双瓦雀行书案,点点杨花入砚池。”、“三山半落青山外,二水中分白鹭洲”、“纸灰飞作白蝴蝶,泪血染成红杜鹃。”其中“行”与“入”为动 词对应。“落”与“分”亦动词对应。“飞”与“染”亦为动词对应。         
6 B6 e" n' G+ T1 f% K4 Z$ N7 A另外,对仗中,动词还可以与某些具有动词意向的形容词。对应,或曰这类形容词被用作动词。例如:“ 孤嶂秦碑在,荒城鲁殿余。“自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥。”其中, “在”与“余”相对应,“在”为表状。动词,“余”则是具有动词意向的形容词,此处乃“剩下”“剩余”之意。“去”“来”,都是动词;而“亲”“近”乃具 有动词意向的形容词,或曰,形容词作动词用。这里,“自去自来”与“相亲相近”又是各自句中对仗,又在两对仗句中相互对应。对仗中,动词还可以与作动词用 的名词相对应。这种名词谓之动词化名词。例如:“江上小堂巢翡翠,苑边高冢卧麒麟。”其中,“巢”与“卧”相对应,这里“巢”字乃一动词化了的名词,其含 义转化为“巢宿”之意。这种用法,在古文中常见。名词用作动词,或形容词用作动词,在诗词中乃一常见之现象。
1 D9 j: Y$ k! i7 d; O8 Y5 k7、副词。副词乃修饰动词者,对仗中,副词通常要与副词对应。例如对仗诗联:“世 事茫茫难自料,春愁黯黯独成眠”、“清风略地秋先到,赤日行天午不知”。其中,“难”“独”都是副词,在此分别修饰“自料”“成眠”。此处“自料”“成 眠”乃动状亲合结构,“自”“成”在此结构中又起副词作用,作状语。“先”“不”亦都是副词,“先”为顺序副词,“不”乃否定副词。
0 n) D+ @( m% M, y+ q4 M! m4 \8、疑问词。通常,对仗中疑问词要与疑问词相对应。如:“几处园林萧瑟里,谁家砧杵寂寞中。”其中,“几”与“谁”均为疑问词。对仗中,疑问词可以和否定词对应。例如:“古木无人径,深山何处钟?”、“云横秦岭家何在,雪拥蓝关马不前。”、“紫绶从容争及睡?朱门虽富不如贫。”- o, m- ?( L% a  A* R$ j
其中,“无”与疑问词“何”相对应。疑问词“何”与否定词“不”相对应。疑问词“争及”对应否定词“不如”。“争”,“怎”字的假借字,疑问词。
: T" b5 n' Z$ Y3 B  X  对仗中,疑问词还可以和肯定词对应。例如对仗诗联:“名岂文章着,官因老病休”、“ 谁爱风流高格调,共怜时世俭梳妆”。其中,疑问词“岂”对应肯定词“因”,其实,从句法来讲,“岂”字后面正省略了这个“因”字。疑问词“谁”与肯定词“共8 S, q8 q0 t3 [6 B/ w
& V# }+ p# I) Q! q* o* l8 g4 i! K
”相对应。
" }# L5 T2 ?1 s0 l% K2 Y虚词在格律诗中用的较少,而且也不单独成类对仗中并不要虚词与虚词对应。例如:“一点浩然气,千里快哉风”、“王师非乐战,之子慎佳兵”。其中,“哉”乃 虚词,“然”乃形容词之名词化词尾。“之子”与“王师”对应。“之子”即“你”的意思,“之”乃虚词,无实意;“王师”为偏正亲合结构,为名词。
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8 `; E3 W5 {9 B2 r! V( a* s诗词曲的对仗8 o2 I$ s6 n% ]! `2 ]0 S
格律诗不论是五律还是七律,中间两联,即颔联和颈联的出句和对句必须对仗。而首联和尾联则不一定要对仗,至于颔联不对仗而尾联倒对仗了,只能是一种特例。而且在唐初,格律还没有完全成熟的时候出现这种情况也是可以理解的。2 ~! G- l6 M- P% d
排律的对仗也是这样,首联和尾联不一定用对仗,但自第二联起,就得一联一联地对下去。绝句因为是任取律诗两联而成,而且多由首联和尾联构成,因此多不对仗,即使是首联-颔联组合、首联-颈联组合也不强调对仗。对仗包括句法结构的对仗(“平平仄仄平平仄”对“仄仄平平仄仄平”等),词类上的对仗(名词对名词、动词对动词等)。: Q$ r& ]9 \6 X5 k) [
唐诗、宋词和元曲中常遇见的对仗类格和名词的解释。2 R7 y3 ^. O* u- B& g1 Q
正名对、双拟对、连珠对(连绵对)、双声对、叠韵对、同类对、异类对、借对、掉字对、自成对、交股对、实字对、虚字句对、流水对、倒装对、逆挽对、错综对、意对、邻对、扇面对(隔句对)、衬豆对、鼎足对、连璧对、联珠对、叠句对、叠字对、鸾凤和鸣对、回文对、工对、宽对、正对、反对、合掌对,计三十多种。) ~$ S  A+ G. {  }* x
对仗是作诗填词的基础,我认为是应当认真学习的。而且必须较全面地学习和掌握,用处也非常大。有人会说,对仗就简单分为正对、反对和流水对不就行了,没必要搞那么复杂。这话有一定道理但不全面。唐诗、宋词和元曲中有各种类型的对仗,如果对对仗各的种类格或是名词含义所知甚少,不但自己练习、运用会受到局限,恐怕也难理解、欣赏唐诗、宋词、元曲中对仗的精妙之处。 因此,这部分内容要详细地讲,篇幅也随着要长一些。
5 o$ s. Y' J3 C) q. ]: p4 `0 M为便于理解,将它们分为“用字对仗法”与“琢句对仗法”,现将其中18种类格整理、删减如下:( v$ r. M2 J, i, z
用字对仗法
2 z' ]) s1 g  t- a' j7 {(1)正名对。正名对的特点在于“正”。凡作对联,正正相对。上句安天,下句安地;上句安山,下句安谷;上句安东,下句安西;上句安南,下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联,宜用正名对。如:“东圃青梅露,西园绿草发。”上联中的“东”与“西”。“园”与“圃”、“青”与“绿”、“梅”与“草”、“露”与“发”都是正名对。' b9 p; _8 N8 R# m# q6 N6 B
(2)双拟对。所谓双拟对是在上下两联中,以一物比拟另一物,即“比、兴”的“比”。如:“议月眉欺月,论花颊胜花。”上联中有两个月字,中间隔以“眉欺”二字;下联提到两个花字,中间嵌入“颊胜”二字。字虽重复出现,但却是两个复合词中的主要成分。有独立的意义。而上下两联,用了两个比喻,所以叫“双拟”。( C0 ~8 O, x& n: W' s$ l* S
(3)连珠对。如:“奇花漠漠犹如海,嫩水涓涓不见踪。”、“依依旧画随风去,隐隐新春伴雪来。”像这样一文再读,二字双来,语意联绵,则称叠字对、连珠对或联绵对。7 `& l; g) q4 i/ ]
(4)双声对。如:“秋露香佳菊,春风馥丽兰。”“佳菊”二字的声母都是“j”;“丽兰”二字的声母都是“l”。像这样两字声母相同,而且上下联相对,就是双声对。像:奇琴、精酒;妍月、好花;素雪、丹灯;翻蜂、度蝶;黄槐、绿柳;意忆、心思;对德、会贤等都属双声对。  
# u  j6 L. O4 ~ (5)叠韵对。如:“放畅千般意,逍遥一个心。”“放畅”二字的韵母都是“ang”,“逍遥”二字的韵母都是“iao”。像这样两字的韵母相同,而且上下联相对,就是叠韵对。% J7 i0 G  R- ]; h, S, F
(6)同类对。同类对是用字对仗的一种,是最普通的对法,旧时代老师教学生的启蒙书,如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中的“天对地,雨对风,大陆对长空”就是同类对。如:“村头柳巷寒风冽,城里楼屋暖气融”0 N( ?. Q: A  R
(7)异类对。异类对是用字对仗法的一种,就是不同类范畴的事物相对,也叫异名对。如:“人世几回伤往事,山形依旧枕寒流。”异类对就是指上句安天,下句安山;上句安鸟,下句安花;上句安风,下句安树。异对优于同对。
3 l$ {( z1 D% t0 k& l6 L5 U(8)借对。甲字的发音跟乙字的发音相同,诗中用甲字,借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。如借音:“沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。”、“马骄珠汗落,胡舞白蹄斜。”借“沧”为苍与蓝对;借“珠”为朱,与白相对。
/ p( S: m- t5 _(9)掉字对。掉字对是用字对仗的一种,就是一句中连用相同的字,而且上下联相对。这也叫“掉字格”,这种对仗比较难,容易流于文字游戏。如:“座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云。”“鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中。”" Y- E5 W9 B1 J1 u/ J8 d
(10)自成对。自成对是用字对仗的一种,就是一联的一比之中,同类名词自相对仗,又叫“就句对”、“当句对”或“互 成对”。古人在工对的权变中允许在联内进行自对,简称“自成对”。如:“吴楚东南坼,乾坤日夜浮。”上联中的“吴”、“楚”自对,“东”、“南”自对;下联中的“乾”、“坤”自对,“日”、“夜”自对。) 5 N. S/ a; g  M4 ~
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)交股对。交股对是用字对仗法的一种,就是用上联的第四字,对下联的第七字;下联的第四字,对上联的第七字。如:“春残叶密花枝少,睡起茶多酒盏疏。”以“密”对“疏”,以“多”对“少”,因为这种对仗形式交叉如剪股,所以叫交股对。
+ ^# L( M. w3 l琢句对仗法+ C5 k9 K( i% x# m, Q% p
(12)实句对。实句对是琢句对仗法的一种,就是上下联都不用虚字。这个对法,有时很成功,有很好的艺术效果。但是,如果处理不当,也容易流于生涩。如:“鸡声茅店月,人迹板桥霜。”、“楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关。”9 k" Q# t" N: I/ b0 w3 z9 c7 l. F
(13)虚字句对。虚字句对是琢句对仗法的一种,就是上下联用虚字对仗。如:“且然聊耳尔,得也自知之。”现代人也有玩这个的如:孙行者,祖冲之。祖对孙,冲对行,之对者(之乎者也嘛),对的工整。
" v3 v  j8 l+ V7 Y) D+ v(14)流水对。流水对是琢句对仗法的一种,一般的对仗,都是并行的两件事物。但流水对却是一意相承,两句可以当作一句来读。这种对仗又称为“串对”。如:“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。”流水对是说上句的意思没说完,像流水一样,得流下去才能成为一个完整的意思。流水是一个比喻词。7 Y9 w# G  P8 I0 O
(15)倒装对。倒 装对是琢句对仗法的一种,由于受平仄或词性的约束,故意把词语颠倒过来的一种对仗,也叫“倒插对”。如:“竹喧归浣女,莲动下渔舟。”这两句顺读是:莲动渔舟下;竹喧浣女归。如果顺读,平仄式就完全变了。为了适合平仄调,所以有意识地把词序颠倒过来用。又如:“香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。顺读是:鹦鹉啄余香稻粒;凤凰栖老碧梧枝。这也是和上例同样的原因。故意把词语颠倒来用。阅读这种对仗时,必须注意这是倒装句,否则就很费解了。
0 P9 ~. z9 U  _7 Z8 K5 m8 a(16)逆挽对。逆挽对是琢句对仗法的一种,在上比叙述现在情况,在下比则追溯往事,以使全联意思更完整。如:“回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。”本是“冠剑”持节,“丁年”去国,可惜回朝之际,“楼台”已“非甲帐”了。" r! T+ n$ X7 v5 Y: x& g: U: ?' W
(17)错综对。错综对是琢句对仗法的一种,就是不拘位置,颠倒错综,以成对仗。错综对主要是解决因平仄不调而采用的补救手法。如:“常喝四季辽河水,偶赏黄山一段云。”以“四季”对“一段”,以“辽河”对“黄山”。这种对仗,往往也是因为迁就平仄而成的。如果是“常喝四季辽河水,偶赏一段黄山云”,在意思上是很工整的对仗,在文理上也同样通顺,但是平仄上不合,只好这样颠倒错综相对了。$ c' q* o0 \9 x
(18)意对。意对是琢句对仗法的一种,就是似对非对,不对又像是对,上下联以事意相关联,倒也别具一格。如:“春风潮水上,饮酒海滩中。”、“芦荡思归客,轻波一海鸥。”这两联都是不对而又声势相应,所以不对似对。没有线迹裁缝的痕迹,自然而有一种妙趣。其它对仗类格除了上文列举的18中类格外,我们还常遇见其它一些对仗类格或名词,为大家收集整理如下(注意有的不属于类格,只是大家约定成俗的一种叫法):
# z7 D8 J0 U- ?7 k2 n) o(19)邻对。近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、 地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对,就是邻对。如:“草青临水地,影瘦见花人。”草与影不同类,水与花不同类,地与人不同类,这可以算是邻对。
% {/ U$ ]& U7 |. C2 _(20)扇面对,又叫隔句对。诗、词、曲对仗的一种格式,即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗,便是扇面对。各联中的出句和对句,本身不构成对仗。例如白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗:3 G8 l0 v6 F' E1 \* \# a* |
飘渺巫山女,归来七八年。4 O: C5 {" A& x
殷勤湘水曲,留在十三弦。
8 G3 y" a9 k4 S$ C9 U1 k苦调吟还出,深情咽不传。* w2 j0 Y/ E+ c( n: F2 J6 h" G# D
万重云水思,今夜月明前。1 r# c' [( l9 s  o5 w3 ]
在这首诗里,首联跟颔联是相对的,这就是扇面对。我个人认为,白居易采用这种手法,原因首先是表意的需求,其次还包括数字对仗的考虑。如果在本联内对仗,那么就会出现10个字中有4个数字,大大减损诗意。
6 B: f* i: Q0 \: [) O$ }+ Y(21)衬豆对。在词里面出句起首加一字豆的对仗(所谓“一字豆”就是读到这个字时要稍作停顿,以引起下文之意,一字 豆是词的特点之一),叫衬豆对,最常见的是四字对。如:毛主席的《沁园春》上阕第四、五、六、七句:“望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔。”将一字豆“望”字抛开,“长城内外”对“大河上下”;“惟余莽莽”对“顿失滔滔”。就成为工整的扇面对。下阕的第三、四、五、六句:“惜秦皇汉武,略输文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。”将一字豆“惜”字抛开,同样也成为工整的扇面对。如:“正十分皓月,一半春光。”、“有三秋桂子,十里荷花。”
6 X4 m0 y2 v' `  G* {4 Y7 x5 s8 T(22)鼎足对。三句对仗,在元曲作品中随处可见。如:“山花红雨鹧鸪啼”、“院柳黄云燕子飞”、“池萍绿水鸳鸯睡”;再如:“和露摘黄花”、“带霜分紫蟹”、“煮酒烧红叶”。; f5 D# V. P' N6 B- q
(23)连璧对。四句对仗:“红尘万古长安路,折碑三尺邙山墓,西风一叶乌江渡,夕阳十里邯郸树。”这四句为连璧对,- N, `4 Q* c: i: a; |

7 t0 u9 H0 C7 B" J- F6 r( _- M先后列出“长安路”、“邙山墓”、“乌江渡”(取霸王自刎乌江的典故)、“邯郸树”(取黄粱梦的典故)四种意象,分别冠以“黄尘”、“折碑”、“西风”、“夕阳”等修饰短语,使这四种意象蒙上了一层萧条、冷落的色彩。也有人认为此为鸾凤和鸣对。
" f, c5 W( _& [% V; m2 a(24)联珠对(不要误作连珠对,不是一个对)。多句对仗,如“自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。”6 F/ T% t; e* S8 i, O
(25)叠句对、叠字对。“新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人,莺莺燕燕春春,花花柳柳真真,事事风风韵韵。”5 v% I# g+ A* ?3 q8 ^4 Y
(26)鸾凤和鸣对。“ 一个空皮囊包裹着千重气,一个干骷髅顶戴着十分罪。为儿女使尽些拖刀计,为家私费尽些担山力。”
" W, E: _8 U/ X9 ]9 P(27)回文对。回文对源于回文诗,也是历史久远,故在唐代上官仪“八对”中有一席之地。回文对一般有两种,一种是将上联倒过来作为下联,如:“客上天然居,居然天上客”;另一种是由上、下联文字各异的回文组成:“数学精心精学数,文语通顺通语文”。* o4 u& P- L; b2 Z* [3 T' o% Z
(28)工对。近体诗中用得很工整的对仗,称为“工对”。要做到对仗工整,一般必须用同一门类的词语为对。如名词中天文、地理、器物、服饰等同一意义范畴的词。如:“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。”非常工整。  H: o, |6 k8 ]( [$ S+ D8 E
(29)宽对。近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗,一般只要句型相同、词的词性相同,即可构成对仗。这样的对仗,一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如:“明月清风非俗物,轻裘肥马谢儿曹”- i$ L5 q* W" ^: B
(30)正对。上下句意思相似、相近、相补、相称的对偶形式。如:“墙上芦苇,头重脚轻根底浅;山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。”
. ?% {4 P3 v2 ~+ P(31)反对。上下句意思相对、相反的对偶形式。如:“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛”。% h; O/ e) L2 W* L
(32)合掌对(对仗大忌)。合掌对是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中,如果相邻的两联对仗,出句与对句所用的词基本同义或完全同义,上下句意思相重复,两联对仗的结构完全一样,好像两只手掌合在一起。故称这样的对仗为 “合掌”。例如:2 A* Q2 ^) ]4 j2 b5 Y1 r) G
颔联  西滩芦苇荡,东岗野鸭池。
: U+ D3 ^+ ?2 U颈联  郑举逍遥酒,武江豪放诗。" n: j. V& C# T! T
颔联中的“西滩”、“东岗”是名词,颈联的“郑举”、“武江”是人名,总之都是名词。两联都是以名词开头,句子后三字的结构也一样。这就是“合掌”,是对仗之忌。上面举例的两联中,有四个名词开头,容易犯“合掌”的毛病,但高明的诗人有办法规避它。可以修改为:)
2 E% w$ X+ V& i6 i1 }' I! u" f颔联  西滩芦苇荡,东岗野鸭池。) Y# e' |+ K8 z# n, [5 M9 {6 y
颈联  笑劝武江酒,闲吟郑举诗。! s7 l% ^: o4 }+ {% {; N6 T3 u
这样一调整,就轻松地避开“合掌”之病了。但我认为还是不够理想,虽然前面名词避开了,句子后面三个字的结构没有变化,还应该再调整一下:& E/ d% x# t6 C3 d/ N" i* x
颔联  西滩芦苇荡,东岗野鸭驰。3 \* }7 k* j* a
颈联  笑劝武江酒,闲吟郑举诗。
* @; T; O+ N  q& U$ a由于颔联对句中的名词“池”已改为动词“驰”,出句的名词“荡”也就随之当作动词了。这样一来,两联的结构完全规避开了。我认为,在一联对仗中,出句和对句,意思完全雷同或基本雷同,也叫“合掌”。如:出句用“赤”对句用“红”;出句用“谷”对句用“川”等等,形成同义反复,也属于“合掌”之弊,同样应予规避。
( j  T$ u7 L" s1 s# W0 S合掌是对仗时所应当避免的。虽然关于评判合掌的说法有争议,但是我认为以上提到的情形均应避免。
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 楼主| 发表于 2015-7-16 09:58:50 | 显示全部楼层
格律诗平仄简表' C5 u! x& L& F0 z5 H$ R5 z

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五律仄起:首句第一第二字均为仄声
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七律仄起:首句第二字必用仄声 : G% z, H! {$ T7 p; M: Z% n
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