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[上林苑诗词楹联学会] 转帖 对联连绵词: 杂谈 分类: 歧义对联研究

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发表于 2012-8-16 07:51:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
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 楼主| 发表于 2012-8-17 07:27:15 | 显示全部楼层
                             歧义对联研究
5 [+ f9 C* s0 ?+ g- X" ?! G6 B  ]6 \2 {8 b; x4 }: f
: H( }+ v: ?, f0 s5 ?5 s* @
研究歧义对联的人很少,系统研究的人更少。此文是我《歧义》一书中的一个章节,其中对借义歧义的论述值得研究者们讨论。
- k  l) F# w& P4 m0 G$ U8 j1 L
% C# b/ T; M6 @) A! F歧义对联   刚刚  N2 s9 d) p. T9 s5 @3 r* Y

4 l( m) [1 c& R/ n4 S, j" L, l7 W0 O8 D3 e, p2 x1 z" d$ d
本文目录* v' `) t7 Z/ ?* i; t+ w+ R, h; _' _

; M. g7 m& N/ v1、 利用语句停顿不同产生不同的意思的歧义联。
. U: o# U- Y3 z  p9 S8 o" @8 G( ]' N; J/ J3 j
1)对联中最早和最常见的就是就是停顿不同产生的歧义联。9 {1 ?! e: x+ @* |+ g

' n& S9 O' L* Z4 m2)更多的节奏歧义是词语的多义、词性或结构的不同等造成的。, J0 @- o7 l1 ]6 \4 k* h
4 ?% I0 J' G- m: S: C
3)多音字有时也会出现节奏歧义。8 C4 W* V9 D. N9 N. Q4 g4 s

: N6 g5 G& Z) u' z4)有的对联有多种停顿方法,能读出多种意思。
! @- Z; K& s; n) d$ n' [; I1 K" d. D1 }3 T' y- H2 X) c
2、多音歧义。9 h, J' J* L# r& N1 |0 e  Q: U9 N
) l+ i6 M  [# U! c
3、语意歧义: d- A  Y! ^. A, I0 H9 |! l6 |

( ], j* n2 ~- O3 i8 k第一种是多义词造成的歧义
% ]1 s& n" `; c3 H* G3 m7 w6 d$ t' A
第二种是同音词造成的歧义: m, T+ g( y, g9 [# e
) O; O' u; V0 X6 }* t0 i  _
第三种是兼类词造成的歧义
% }* F' s: i" @+ {3 }; U) \" W2 U. i  g! O' w
第四种是反训词造成的歧义
3 T  B; L' P  v  Y# u+ h, ]- P$ H) T9 ]
第五种是借义造成的歧义
. i3 b8 h( z0 B% U" U& B- w% w  C6 Q
3 Z8 u- @4 ]/ i第六种 强制性歧义/ w! H& ~- B0 E& L

+ t* w4 D3 {. Z6 D  K/ h关于出句一般不宜用歧义# o' n) F- \/ A! w6 _

* q; f- C7 _. `1 U
& w2 H6 h2 f: B9 l. D1 m4 P' y4 V
歧义联是在某种特定环境中,作者有意识地使语义模棱两可,或由于读者读对联时断句的不同,产生了与原义不同的理解,从而使对联产生特殊效果,这样的对联,称为歧义联。歧义联的种类有节奏歧义、多音歧义和语意歧义。& M: T) k1 i- b8 X: ~) c) {1 T
- c! O) t" t, Q* }
2 ^: k$ M0 t& v1 o  [% c7 \
1、利用语句停顿不同产生不同的意思的歧义联。. _  j1 H% d, U$ D" Y+ P' q
7 _* v& x% P8 X0 \0 ]1 T4 @
楹联在实际应用中是不加标点的。在一般情况下,不同的断句方式对楹联联意的影响不是很大。但是,有一种楹联,是出于某种需要而精心构思的,不同的断句方式下,联意会发生很大变化,甚至相反。1 b- H; ~1 I- C# P% Q; q+ Q$ S3 \

9 i( G' h& a* W3 z9 ^
$ {5 c- U3 k2 q: D1)对联中最早和最常见的就是就是停顿不同产生的歧义联。: N3 k+ z, a! M8 G. h
, u" E5 G+ ?& @0 i  X
这种歧义联有停顿与不停顿而产生的歧义和不同的停顿而产生的歧义两种。' t; d/ S; H/ n. J4 x

" b0 K. D5 D9 C7 d4 [, \: p7 |明日逢春好不晦气
  D6 k9 r, P) ~
9 J" V4 ?; Z. s终年倒运少有余财2 F( t* L( ^7 B/ p

$ D( Y% U) _+ M8 ?) _8 l, d' L相传此联为明代学者祝允明为一店主人所作的一副戏谑联。店主人将其读成:
  A5 n/ G- k1 O* A
/ I; w& @3 M! h3 T& m明日逢春,好不晦气;
* Z% L4 L  e# L* X8 F+ y0 B: [  T3 V- w& j+ z, T! K# d5 B1 n9 r9 z
终年倒运,少有余财。7 X/ R3 S' L' z8 A" h' Q9 u

# @" x" @0 H  N- s& [) D认为是一副倒霉晦气的春联,因而大为不满。祝允明微微一笑说:不必生气,是你把楹联念错了。应该这样念:# ~' a% d2 w! i* |5 k) l/ O$ K" W5 h

6 B. D1 w7 N2 _  x; [6 t( o明日逢春好,不晦气;
% C  z: ?: n! }- j. u2 c& |7 T1 V$ k" `2 Z
终年倒运少,有余财。
" ~) D5 n* A6 }4 F- X" ]+ T& q) k2 n; C
店主人这才转怒为喜,且置酒招待。这是祝允明利用这副楹联有两种不同读法所获得的相反效果,与店主人开了一个小小的玩笑。但由于这副楹联容易产生歧义,店主人终究没有贴出来。
' {( ^* [' l# H. s% u  W7 D2 h5 @
1 s2 I# x  ~+ \$ o. Z7 B: G* [+ c, F" V
; O8 Z5 E2 z0 f7 H& E$ ~. Z& P
相传清代作家李渔也曾为一财主作过一副歧义联:
8 z. C5 O, Q" q3 o) ?" m
/ }( D. N7 y1 b9 m养猪头头大老鼠只只瘟;" v$ x* O' H; f0 R; @

+ u* d4 s, J' M酿酒缸缸好做醋坛坛酸。7 Q7 V& ^! v; Z' @3 n; m! {
0 Q+ ]% W7 D8 \; y# K6 P9 b
财主初见此联,将上下联读成:- V7 y6 y9 v2 d+ l8 S  a
8 g  w' u) @" X5 I
养猪头头大老鼠,只只瘟;
8 c) l$ B2 j9 i) Z/ T- k: o) H
6 J& K( f2 I6 d8 a酿酒缸缸好做醋,坛坛酸。4 b5 w5 b' ?9 ^& t3 b
1 D$ P' T6 _1 `8 H$ E8 P: _
遂气得脸色发紫,于是便到县衙告状,说李渔用对联诅咒他。县令遂派人将李渔传到县衙,责问其事。不想李渔听后却不慌不忙地说道:“我写的是吉庆之词呀!”于是他自己把对联念了一遍:* h3 i" G2 B: Q1 x' h6 K

. P  e- H/ ?% b+ g3 F+ [3 e  i: N养猪头头大,老鼠只只瘟;  i4 ]$ E; |( _7 y  w+ x
0 g3 Z) g6 d5 b
酿酒缸缸好,做醋坛坛酸。
' J, Q. h% S# R
) w- R( ]( ^3 O. ~3 m. n县令和财主听后皆目瞪口呆、哑口无言。
/ c0 D* S, g4 r8 d+ g& K" N% d: z. `

3 T! x5 m( k. U! O3 D; d$ ~
( J/ V; n# G$ |9 {. a- ^) R; D( ]# f有一个医生医德不好,有一次他过生日,有人送他一副贺联:. o' l. n8 N0 s

1 d, L; k: a3 A3 b( J9 B* S7 H这位医生好,看病、祛病,不害民) U- E' P  i+ h$ x- y( P0 S7 t

( _6 g9 J' P9 U1 {此店药物多,利人、益人、少肥己( O1 A# v3 H9 X* u, T" I/ v/ n
: R2 q, p  L9 p" h- C$ d( \
贴出后,听到有人大声读:
0 \$ @) C1 d: O/ S: p$ I/ Z" C* G; \& g7 M
这位医生好,看病、祛病不?害民. y# V4 x+ d7 r" L
5 ]: T/ m  P# o/ O" c1 u3 g
此店药物多,利人、益人少,肥己% a; Q& I+ F: P" @0 G; Q: |7 Q$ [" c: V

: o0 e6 ?3 |0 s+ D5 E- V6 y0 L这个医生羞愧得很,从此改好了不少。
' ~% O7 J1 g0 E: P1 q% N
: X" b, o; ~7 i% [( N8 i
6 |1 l- {& v2 F4 Z
5 X) Z9 U6 k4 n- B3 a$ M下面这幅对联和以上例子稍有不同,是由“不作断句 和断句”而构成双层联意:5 j3 L5 h  Y! a5 m
8 |1 w- d4 a4 n7 y- x# ]9 R
斯人福禄,少灾难再降
0 J3 `2 ^9 U: F6 o- w# `9 z+ R) P* P6 G) Y; z3 c& ?5 O. o: E3 b0 j
此屋安详,无病痛重临! t5 f# g4 R. D% J& O3 w; K9 C$ f# U$ u

3 p8 u" E7 J: U2 j$ W若读成下面的,你就笑不出来啦。/ ]! r) L, ^. ~. y2 x2 h

8 B' q+ [, A* ]- U  E' y* a斯人福禄少,灾难再降
: `; k- H& _5 N' S  a' E! m
5 U# ^0 G4 V( D2 b* _+ a- A* p( E此屋安样无,病痛重临9 O% f/ h+ y' Y4 _
7 x8 a* U8 [. l" N9 e2 E

0 C! K3 v" f& K' Z" K, R/ i" s$ Y! Z8 m
1 x7 f& h9 N5 d, ^传说祝允明也写过这样一副歧义联:
$ K. b6 R' H6 R& i2 s: R9 }& D; I5 J
此屋安能久居( V0 K1 g' X+ x9 G6 }

- I' ]. U8 A! R9 n& s7 E: d2 K主人好不悲伤
: q9 X" y1 q" i0 v5 g7 }; g
3 V0 l+ K$ k$ b; {5 ^! X相传有个刻薄的富翁造了高楼大厦,请祝允明写楼联。祝深知此翁为人,决意捉弄他一下,便写了上面这副楹联,并念成:) O) y2 i9 \/ n! A4 g
6 S/ a/ A0 B3 ~, J2 B% G: d
此屋安,能久居;) z; u9 y! @, Y- S0 X, \

, t& N; U  l4 n- z. X主人好,不悲伤。
, Z- _- F! N/ l0 R, a4 d9 z8 W* l0 \
富翁听后颇为满意,待贴出来后,宾客们却个个偷偷地暗笑,富翁明白了其中奥秘,只落得七窍生烟,却又无可奈何。原来这副对联如不断句,上联分明是疑问句式,下联是感叹句式,那么这间屋子是无人敢住的。
$ f6 N  C! L" ]: b; `* ]! @# `. u0 P& }5 u6 [

8 q4 a. A6 L9 K. T: ~/ D3 T# z4 J6 f! l! j

2 e9 s. z$ c; H8 x2)更多的节奏歧义是词语的多义、词性或结构的不同等造成的。& r% B+ E9 b( ]* B6 T/ J. D
  {4 S8 C8 |5 }7 v, C- G' A+ P& @
对句:金圣叹内子(云飞鹰游)6 A* M0 X% |7 a- _- F5 J

' _. V% d" x" Z$ N8 r出句:玉门关外人(西安闲人)4 w0 S, D: ]7 _" y* c3 W$ E
. u2 p2 l" o* ?& o3 z7 {! o
金圣/叹内子  金圣叹/内子
. Y- E; ]; C- y# Q- B5 o& O' K1 Z
, U1 B2 n1 r( b: |7 @4 O( e玉门/关外人  玉门关/外人
; P, G/ C' m6 N
$ q; H, j* D. K; s( Q- j“关”是动词,又是名词。
( L) M6 ?+ a. w! R3 u# c4 e  v1 W4 G# i7 y
/ h) M! C- V/ u1 X

; b3 [1 o# c3 n; m! o: a出句:寸土方丈许+ G" q3 M( ]# m
, s) a. V$ D% N/ g$ U$ `# D+ R
出句:鱼虾皆水货- @3 C& p6 \8 m2 h3 \& ~8 `3 g

0 A4 K9 @" ~6 K( M* e$ m9 s两个出句都可以有两种不同的理解。寸土/方丈/许;寸土/方/丈许。因同音词造成歧义,后者 鱼虾/皆水/货;鱼虾/皆/水货 因一词多意造成歧义。2 s1 ~2 f& m- |8 z# B- C9 @

5 G9 [0 Q. W) E$ c$ `$ l# I* Q/ @0 j* E, J: A4 \$ m& O) h

( F, A! T6 _9 z# L5 {1 Q+ I: i6 b仕女图别致;
) Z7 {8 f- a! j6 i! C0 a( T6 c( y
3 p) B1 Z6 L6 K1 ^! x& b0 o6 x0 I) L; Z洛神赋凄迷。  x5 C- Y! F' `* A# s; A$ S, [
# q2 V# g' B  \0 h" J6 K* b4 q
仕女图/别致   仕女/图别致
# {0 M& V, ]  H' U, H9 }/ B- b
8 l: Z3 {7 [9 }洛神赋/凄迷   洛神/赋凄迷3 S+ l- Z! U' ^3 ~
* E! q% F' n: u- D. ?
2 i) f6 d* @4 g7 N
# e$ e2 H3 r) f, y  A( o
有胆识浪子;
( p0 T/ f5 J# s, r
6 N% w$ t5 x+ Q" W无所谓飘萍。
2 X2 G; K9 B/ F2 E3 k. z. @; Z0 B) `( v0 A2 k4 B3 H6 L1 q5 g1 g
有胆识/浪子  有胆/识浪子7 s# n5 [; u1 q+ @5 |9 L

6 @: G: R6 _5 q, i4 D& S: j/ n无所谓/飘萍  无所/谓飘萍) t, y4 f1 ]. G+ D7 e3 ]

% T/ m7 K% t8 ]" Q& X" O
8 `' m. q4 f2 x& B& m$ L; a, c) I6 C; X& \5 M$ }
泥牛入海参虾蟹;
; @# @8 D7 Z" `" T" [. g& E# L8 {3 Q" f' s8 D- ?
干部下乡镇居民。
; b* x' @& E$ r/ N/ M) [, l
$ c: o8 X$ D* z泥牛入海/参虾蟹  泥牛入/海参虾蟹
8 p6 o3 i+ [- O5 Q  P
  Z4 p- }* p- A* X干部下乡/镇居民  干部下/乡镇居民
6 ~( K/ V; k2 y2 i
4 b# c$ S9 S1 k+ g+ ?/ r7 D9 p6 @5 O2 s7 x; @" B" X$ X' T
7 o0 U: p/ D5 m# T2 P" h
日月同天真烂漫;, ~! t6 @+ M; S9 y+ r# C" z
; i/ l& }; |9 M1 j% u- p; [
星云分头角峥嵘。4 [* a8 ^% S( U8 t! J
* n- O1 S2 ?( ^; L# ?
日月同/天真烂漫   日月同天/真烂漫% u" G, v5 ~# d7 D, u

1 C6 c* m2 \( B: E$ ^2 f  a  N星云分/头角峥嵘   星云分头/角峥嵘
1 w( ]3 \) U% D" `6 V& \6 _; |  x* G3 v
: b8 [/ {$ ?1 Y* U4 E- X

" R/ }% ^9 Q9 A  @% a8 s. X& R4 c. Q8 H
, Z  O. t  C2 J! @* C$ E1 o$ ?$ E
得大解脱;1 ]) q. t3 F- k7 e0 @  s
2 l0 V2 P0 s. }4 H0 [. j) B
有小便宜。    题公厕
& h: m3 Y) m0 g
) w* U+ ^% n2 O5 U2 f' r( h得/大解脱   得大解/脱
' m2 I2 V' {/ J0 y5 h" i% f; H6 L. k$ P0 ~; i% [
有/小便宜   有小便/宜
6 D# N# Y) L5 W, t9 e* O
8 L3 i# C. j. c& n% }- |2 ~
6 s1 [4 Y% U. k9 p: ?) L/ o2 o  ^7 K, g9 P: O+ y  }
出句:睿使仲达图魏延[心血来潮]
3 h4 D, D7 J0 Y5 `( o8 r; s0 h4 Q, a7 C1 z4 u/ T1 \5 o
睿使仲达图/魏延0 }2 s3 B2 J% n$ w) g+ h

5 z: k' [1 K4 n, |, l; [! A睿使仲达图魏/延$ z" k7 G- i0 j8 O. x1 c% q

) I3 i" g" z+ _+ s
( a+ U. ?1 E7 W8 h& E6 K! m3 G8 M$ J7 S9 m1 s7 }. J4 Z
论书谁似陈公博;; t3 x3 q4 ~" T; T* p

! f" [% L% D8 y( R( w# V. {娶女当如宋子良。
# i0 n# L2 R5 u% w6 ]+ b- G( `1 {
3 j$ c* K. X' s1 b' j此为民国时陈布雷在酒宴上的戏作。从字面看,上联意思是,论书有哪个人像陈公博(日寇侵华时为汉奸)?下联是一句玩笑话,意为娶妇应当如宋子良(宋子文之弟)。其实,若知道下联用了典故,应当这样断句:
, U  ?  S( k$ {: W  l$ F' ^7 W% j2 m4 u+ c4 z- w- V
论书谁似陈公,博?4 p( {0 X8 C! O; J+ }4 n

) D( \% a- u. w: ~1 l娶妇当如宋子,良!: h. b+ c9 X: t0 E. \& p# m

6 K* g: B# X) G# J' V3 l原来,《诗经·陈风·衡门》有“岂其取(通娶),必宋之子”之句,宋国女子以美丽、善良著称,所以“宋子良”应断为“宋子,良”。同理,“陈公博”应断为“陈公,博”。全联之意为:论书有谁像陈公(对有才华的陈姓男士的尊称)那样博学,娶妇应当娶美丽、善良的宋国女子。
4 f5 k6 u& }' V3 @: K/ Y# m; t
$ t  e  }5 H" y% w2 _+ |9 S  k6 I5 G" \7 G, M% b. }3 t/ R
" ~8 E- k% j. u% ]; [3 e. o" s
有一次北大试题也被人发现歧义
  v& S6 u- Q' D  N5 m8 b
4 K' t5 D% X6 V7 T出句  博雅塔前/人博雅  e  v; o5 l7 [! d) F/ h$ X7 B# U* x$ [

, d! v4 J, @' b3 v+ S1 n对句  未名湖中/影未名
2 l9 k; O; D- o( b# n# U; e- J. c! w5 z5 j3 W: z, A  q
对句  未名湖畔/君未名。/ c; A2 \2 P- S1 b$ x2 M

. C( g, C  P; g! _这应该绝大部分人理解的断法。但这样断不是也可以吗:博雅塔/前人博雅 ,因此有下列对句:/ M2 L0 `, a: ?$ d2 M, I$ S

6 a( A; X3 n3 S3 w) M/ _8 V  `6 R对句  未名湖/来者未名
9 C8 O" O) f9 P1 c7 Q' A
% J9 `& U, Q6 @对句  大观楼/后世大观) R& _3 D- K9 T9 u6 \3 j/ n
3 J" @% _3 R7 r; v( q
对句  未名湖/后生未名9 F9 k6 ^# y) @" h
* ]2 t' v4 b. k1 Y! _& r3 k

- Y  ?: h& A5 D" X. W2 v  v% o
) t7 R& |3 |( D* P出句   武定军山(孤鹤)   (武/定军山  武定/军山)
" z$ V" o, k3 F
# V& J5 ~0 }- j对句   文安镇海(真趣)" @9 G9 [. T% f, Q+ A8 r' D) Y

; A& n3 ~. Z4 [出句含武定军、定军山、军山三个地名
1 D' \4 x0 B; e3 i, d) t* f* |
对句含文安镇,安镇海,镇海。文安镇在河北,安镇海在贵州,镇海在浙江。$ r  n% X$ |0 w2 R
; D  N  [; I$ m5 n: h
对句   西威海卫(王大沐)
' B2 F' g* c4 M9 Y5 I0 Q# Q
! B% u0 w1 p6 g对句中北京市有西威海路。威海卫,在山东威海市。海卫,在浙江宁波市。; Q9 v- i# O* O6 K" X; Y6 A

8 p& M0 w. x% I3 t3 b1 t对句  文昌里镇(刚刚)
% R8 \& Y& [5 U1 J$ b
) P3 k) s1 q. b: h8 w' B对句  文昌海淀(刚刚)5 G7 ?- m* c% c% u% q8 v. c: H$ L

- v: \4 R* n7 B/ A, B' p, R# u文昌里,许多地方有,我抚州也有。山东省最大的桑蚕创汇生产基地——昌里镇   西里镇位于山东淄博沂源县境东南部,东与东里镇相接,合称里镇。北京市有昌海淀区和海淀区。
( p% c0 m9 S# P% g
2 }% X2 s) s$ a# j; G+ p; _: J6 _* _8 l+ n

& W$ K9 c, w' F3 S. Z3 R1 |4 m观月经书记(刚刚)
0 n/ G+ F4 F# u# Z  V& L, s4 i* c' h
念白带纸抄(刚刚)
8 H& r' P: t- `2 R; G5 z
# |' }0 {) E. ^6 J& ^- M  U- I! D, G2 {见孤鹤 “武定军山”联,想起一件事。正巧,某局有个书记大概工作太忙,同事只能每月开党委会时才能见到他一次,有个女同事不经意说了一句,和月经一样准时,于是人们偷偷喊为月经书记。; `) x% O  [" f% \

! m3 [: l; {) o+ E  x观/月经书记2 @( `- Z0 J7 f2 n. j% ~
' p; P. R# F8 E+ g5 y, x+ ?
念/白带纸抄. h; S$ w- X4 p% j8 m, C* m$ D5 b

- u3 I0 r# T5 z! ?1 {# y. d(原读
* c0 V* i. h0 C4 y$ n) W) P( `
& v  y6 f+ |3 I- d: m$ l观月/经书/记/ {% E5 i- N' Z& s
1 I" g) y/ e& L$ [0 J. y
念白/带纸/抄)4 X, e" m. A  X
! v5 B! h3 p7 u6 v4 Q* R

6 x6 O( s! {5 I! J- W
8 A8 [* v; _; w) ?+ [; V随云/雨劲/风狂扫(刚刚); `, h, O) T5 r, e5 F9 v

% G6 M. T8 p5 E/ f3 J% C  f+ L任性/交多/友爱深(刚刚)! z; ~0 o3 W- g9 O9 S
* T$ w" E) \% v# K; X) z6 w
前天又是一个暴雨天,我出了一个歧义句:随云雨劲风狂扫,后又自对了一句。正好有个学对联的小孩在,我故意叫他念,他便高声念“随云雨/劲风狂扫;任性交/多友爱深”。我大笑道,念得好念得好。: X* `5 L. [5 p

8 S9 I% V9 g# b4 m9 h# P9 @1 F# ~- H; N" W  W: I

9 a. D# S$ g8 t9 L出句:通书通通书(孤鹤)  S$ ~1 G( K9 [( D4 [
* Q! E" g6 [+ d: F
1.全平声
# r9 m/ ^4 P# X/ N" o( R$ B# K7 C- B$ \, U3 `5 a1 w2 V
2.多节奏   通书/通/通书   通书/通通/书9 }: a+ i& p5 B) W4 {
4 I; h7 f1 n/ i" L
3.兼类词、多义词    1]书,名词,书本,书法;动词,书写。2]通,副词,通通,全部;量词,一次;动词,通过。3]通书,a/古代百科全书的叫法;b/民间称历书;c/短语,精通经典;/精通书法;/全部书写。
5 ?9 @9 [  P6 g3 P! e: A" l2 [- Y3 F: x/ m& E: v8 P5 e, N! r
对句:对像对对像(刚刚)$ ], u' |8 Q- r' N8 M2 M' z9 u& l
' t9 x7 g( v9 \6 C
1.全仄声
. }, @1 d; l0 ~4 D6 @- e/ {
) X3 A; u0 Q) x2 N0 k) K' N2.多节奏   对像/对/对像   对像/对对/像
: C& h4 h( f1 g" }2 m! H+ c7 {
3.兼类词、多义词    1] 像,名词,形象,容貌;动词,似。2] 对,量词,一双;动词,合上,找上。3]对像,一般写做对象。a/行为或思考时作为目标的人或事物;b/特指恋爱的对方;c/某种计算机语言中对于某特定程序的函数。6 k0 ?" N" G7 k7 \
6 n8 g# G7 q, h; S  t6 ?
  m' W0 v8 i% T' x; ^

; _0 E  j  w) y2 K1 R4 D# i打卡特/容易,学科比/较难
+ l8 Z/ `" T! H- V4 `3 n+ S/ h
# M$ r8 z6 s, P- c0 n. F打卡/特容易,学科/比较难4 V( ?) Q5 b, ]' |  U6 @5 Z

8 {+ {+ k5 K; m" d' h* }; p( e8 r7 e# U1 ]1 I; k* F6 x
' i5 |) w$ z/ S# R* Z8 Y" x
抓周原/简捷,收谷应/当快4 {, k; A4 g) `  i# i& F9 F

5 Z1 ^5 m1 _$ x' |/ V* s6 q抓周/原简捷,收谷/应当快) C6 ?/ F3 F9 @( {1 F
) Q0 Y& O3 F/ X. o* [3 F
周原、谷应,均为现代作家
. S; J5 Z% ^( q
$ r; W0 j+ d! e% a" u
5 n1 w# n" O6 s7 J
2 B7 ]+ W0 g5 p' _- o3 R# H. v3 X1 w' o9 ?) ?
3)多音字有时也会出现节奏歧义。(见下面多音字歧义联)
1 P6 P$ I9 W* d  n4 A4)有的对联有多种停顿方法,能读出多种意思。如
) j! V4 r) B: _2 i
% S! E% l) V1 d2 w6 ?( F8 _便宜不便宜便宜
1 I" J, h% h3 b# O- O. S
8 z* x+ f8 A0 T, k实惠不实惠实惠 2 j* }, ~0 }3 }' e4 r7 X4 ]: A$ Z

' h# x0 F2 }& F5 l: l1 N便宜?不便宜?便宜!0 I! I4 b& e+ ~- ^6 r- y2 G

% u7 x$ U/ L0 n; [: q; i实惠?不实惠?实惠!! j& \$ f+ J; j: L; }7 v

2 F2 j' d! K% Z3 N. y. @便宜不?便宜!便宜!!1 z2 R1 Q' I- g1 [* G& f' \7 g
7 A6 [; F. p: @+ K- }; P
实惠不?实惠!实惠!!1 }) N$ x5 E( p4 u0 M1 O. K, H9 p

3 \0 T3 b# F+ q7 A- I0 b' c便宜不便宜?便宜!
' y; l* ^' ?% M/ l. _& {* ^$ i) x+ ^$ B' y. \) i
实惠不实惠?实惠!$ @3 J( I: |4 M
; g" p8 x1 S9 V6 q( N% W3 l+ I
便宜?不便宜。便宜???0 `# }3 o2 h7 D
% _8 r+ }" t  Z* Y* c) F( c0 Z
实惠?不实惠。实惠???/ m# ~. W% m7 v" k9 I9 I% n3 w

4 k1 }1 x: v6 k% K/ c
. W& q8 ^  X2 i. r9 O6 V" _# r) G% }( _" g: s, `/ x/ ~7 w
读出类型最多的,恐怕要算我出的:7 U2 ^6 ^& `* y; k4 `
5 B& p2 y5 G  i0 J% e  t, ]2 E
出句:证据要求真实在(刚刚)实,平水韵仄声9 E$ V- ~+ _* ?% r
9 ~. P) y6 a3 a; X; o
证据/要求/真实在
# O* N# `$ Q! W7 R; d" r2 W, B; V: M  l( k. A+ {
证据要求/真/实/在
+ b1 T# w  G& @. D: @* q' x/ G4 t) D: @  U' r/ }1 _5 e+ n, X
证据要/求真/实在
* D0 t) t9 N: c6 D# m3 M+ }% z# G( E! W, b$ P
证据要/求/真/实/在; E- h( m8 g- ], Z( _6 T: `

* W- h& ~! ~' v证据/要求/真/实/在
) [) c" G# S2 x& T/ F+ c
4 M) s7 Q0 _* a7 W7 @) @证/据要求/真实在
9 e3 C) W/ b. `+ ?5 F# K" K9 h
' s( ^8 b# C3 ^9 S1 y: _
( }: r* d6 }; _% }1 ?' M1 S6 ?$ l; A  p; D, v! y* Z% [
 楼主| 发表于 2012-8-17 07:30:28 | 显示全部楼层
2、多音歧义。
* S* B, l0 j& u" F8 `1 k+ V+ I; v: t1 t$ B3 u/ ?- k3 T4 {
这是大家比较熟悉的一种歧义联。
8 A6 E7 f8 @7 S' w, o  J/ k
, [) M6 Z2 Y" l/ n# y1 [豆腐店联   长长长,长长长,长长,长长
' j  `9 K: N. s# ?5 _0 |/ g0 ?
7 T, c  w# @- M$ U长有两个音,平声cháng,仄声zhǎng,因此此联有许多种读法:
% G8 _- `+ T! F1 [  f1 e
# ]% l5 c/ \2 J9 X1仄仄平,仄仄平,仄平,仄平。' U: S! e6 s& H4 v5 u: d
, ]. R: m; T% H/ S7 U3 e" W
2仄仄平,平仄仄,仄平,平仄。0 h- K6 v' q6 ^, q5 z  [

1 u# d5 P; F0 l2 o, M. N3仄仄平,平仄仄,平仄,仄平。) j/ w$ h8 ^5 B

! J, ]  l" e0 F1 r8 ]0 x4平仄仄,仄仄平,仄平,仄平。9 n0 G7 M1 q9 \7 J
8 `' C: ^+ a) \4 \
5平仄仄,仄仄平,平仄,平仄。
% A4 z% z. W. d- C9 P
9 y# J) Y' L& k  m* T……
* N2 |1 j5 a; A3 R
0 `( V+ @/ V7 u5 F9 O$ Z5 A8 C因此,这一句便可同时作上下联用:
- ]3 t! ]% }" ~! G% w& L8 {8 G
) x% V3 C" ]/ t6 p  g4 s上联  长长长,长长长,长长,长长1 X1 K3 `) K+ q# T& X: B) k" \

( [( v/ G6 ]2 ?下联  长长长,长长长,长长,长长5 z0 g4 N3 d2 a
# R$ U; K+ R5 r
横联  长长长长
, V0 a% f  Z9 t! x& s5 @% _% G8 \2 _! F9 N
, o1 [( i' q5 N+ j% a. m- @

3 ~2 j- v! x* N; B; v: M出联  行行行,行行行,行行,行行(刚刚)全平联
& `2 G7 U. e! P& g5 Z! h7 s1 G  F
行读háng,xíng,都是平声,不同的读法可赞不同的人" G# l' Y/ o6 ]" Q8 U" |

, `  w- ?+ z6 h, Y赞书法家  读成  航航形,航航形,航形,航形! P$ W: a8 k& Y2 K9 j2 m
( O% i% K; s* g5 `- W  ~
赞插秧手  读成  航航形,形航航,形航,航形
/ B9 b! b, z; J; Q4 ?# f9 H' J( C' \
赞体操队  读成  形航航,航航形,形航,航形! s* h& d9 `  N4 P0 M! r- }0 z

; w- y& b- c' A$ P: _: z# ?赞业务主任  读成  航航形,形航航,航形,形航
* _  z- j3 y( |; X, }) ]
3 r) B. R/ Q4 @$ q$ W/ w7 A4 O……6 o- L/ f* ~  c' O9 ^' h
" e1 Q5 k1 x5 P: U2 T9 g# A

: R- k# Z# e. u
; r' J* `2 n3 M6 Z; z+ {9 y: T行行行行行行行;! E1 I. c5 x# w* t0 H

3 Y9 {7 V! o; e" ~0 e长长长长长长长。
% p+ y; [6 U$ w8 j8 u
- w0 r0 G& O4 \8 v商业联。意为每行都行,天天长进。
% G/ e& i) i! Y6 K& U/ l+ ]
% U" v4 N/ H7 s" G# S, c
# O4 J! h  J; T% F' t" w9 |, V$ o
& v# L0 S( @5 N2 l9 J2 W1 E好(三声)读书不好(去声)读书
+ l  n: \$ L. ]# B% P; e% y2 c1 v7 U- M
好(去声)读书不好(三声)读书
( `! K8 N! x5 t' U5 b
  T0 O4 O# a: o6 _$ i% l8 q1 O4 X, B) s1 \6 o; S
3 O5 c8 V. }* C5 Q* W
好(去声)读书不好(三声)读书, W7 Y3 c- b9 z1 y$ }& S

/ j7 F% {6 {, R9 k好(三声)读书不好(去声)读书$ [8 v8 _. [. S" s) [; {2 u
1 R3 h& k' R2 a# N$ x

5 h( U! X, u) U" V) s! o5 Z$ m  I# M  T$ {: L6 ]  I% p4 o
出句  背书包背书 (刚刚)
+ x+ \7 E8 l; W. a/ q. F* f3 k& O# o2 ?" L9 U& \( r
背书  bēishū用背部驮着书    bèishū背诵读过的书   bèishū支票等票据背面的签名或盖章- u/ G6 b2 {9 k- \  ^0 i

; [0 Z+ S7 \$ m3 h, @: v' S0 @1.全平声联    背(bēi)书包背(bēi)书。
+ j! H9 G% L( x5 `$ d2 R( w4 g; E3 ^) [$ d
背(bēi)书包|背(bēi)书。(又背bēi书包又背bēi书)  S% k. D4 M7 c8 ^3 S2 h
* ^, f5 K% r) p. D7 p
背(bēi)书|包背(bēi)书。(背bēi书,保证背bēi书)" e" j8 a; _0 ~5 ~& X! k

! @4 ?8 H& D3 ]+ P6 I2.如果平仄要正常,则第二个背只能仄声。
: c  [! |% L8 s, ]1 R6 o$ t
0 I4 o# k. u$ D, h(1)第一个背(bēi)
7 j2 d: \9 t6 H, g: {3 \
0 q! L# [8 k* |7 S8 Z) D3 U背(bēi)书包|背书。(1.背bēi着书包背诵书(名词)。2.背bēi着书包在背面书写或签字等(动词)。3.背bēi着书包背部对着书)( Q, ?. o( t* M3 C8 [" F1 w

7 v1 ]' y3 {- m% z' \! w& U5 v0 _背(bēi)书|包背书。(1.背bēi书,还包了背书的任务。2.背bēi书,保证背书)6 s% p3 T! H2 A" S
% w" s7 B/ ~' E$ X* K0 H
(2)第一个背(bèi)
! O8 Y) u! }+ Y# v! H, P% x  K" l: K" i. a8 Z) J
背(bèi)书|包背书。(1.背bèi书,保证背书。2.背对书,保证背书。3.背面书写保证背书。4.背对书,包了背书的任务。5.背面书写包了背书的任务。)。" h; K/ A) [, a. @/ j8 N) k1 a6 I
+ A* x: m/ [/ n5 W3 \8 Y% o% _
每个字都不单一:背,两个音三个义项,背部(名词)背着(动词)背对着(动词);包,盛东西物体(名词)保证(动词)承担所有的(动词);书,印刷品(名词)书写(动词)。
( P1 _$ q; s/ j. V7 ?! l  u$ S4 Q1 d6 h4 u1 d- _) S6 b
又有两种节奏读法,有特殊的全平声的句子。: J# K6 K0 E1 ~

8 A0 c0 O& a# l, x# L出句  背书包背书 (刚刚); u1 H/ t7 x$ n; u
9 a( o, Y+ {6 s- |7 M+ m8 U
对句  圈种树圈种 (孤鹤)
+ D' J5 q8 ?/ f$ K" ?$ j4 r- c5 c, e) f  ?$ u
圈 ①quān 〈名〉1.环行物2.区域;范围3. 圈套,引诱人上当或受害的计谋$ B1 t9 S2 z! _
9 `" [" S5 [; f7 A* T4 n  n* ]
〈动〉1. 形成一个圆环 2. 用圈作记号3. 弯曲: X& K2 Y9 f! |+ [4 X( x; E9 r
  |+ t0 w: J# x8 i7 J3 _5 K
〈量〉计量环形事物
: u3 \+ ]) R4 m- {; s+ w! P2 Z4 E$ w6 `& S
②juān〈动〉: ?) H7 c6 q! S
3 ^" F$ n& j* V. |( G  [
1.把禽畜关在栅栏里 2.把犯人拘禁起来3. 闷在;关闭
# U) x6 G5 h# m, @; v6 V, M
. z0 V. q4 O- o1 T$ v& A③juàn〈名〉家畜的小围栏,养家畜的棚栏
1 w* i! x; G; Y% N+ k6 m- a6 g3 T5 K
种 ①zhǒng〈名〉
* z! o  M7 W( u' j$ D
6 s. F! G6 I. {# Z) M  l! [1.植物的种子 2.人的种族或其他生物的族类3. 种类;类别
/ B, ^3 N- n% M2 y% o4 d/ T& {( i
( J7 p, E$ I& d3 P②zhòng〈动〉播种;散布;种植;栽种;繁殖;养育;移植;接种;培养;培植
4 d5 Y# b8 d% X6 w) I8 ]; J% a  o9 R! \9 Z$ y/ i4 E, H
③chóng〈形〉幼稚$ ^8 O! b4 E# u' S( r0 c6 I1 }

/ p3 r. I' \8 `" v! w树〈动〉1.栽树;种植。2.竖起或建起;树立3. 培植;培养7 X' e8 s: b( C! O
9 k7 F; A, i) l
〈名〉1.树木2. 树状物3. 姓
4 Y, _: c: X9 e+ L1 X/ o- A7 d3 S
# {+ m, P& a  [: ^  C. b
+ J) q, a5 n0 D% J# V, L) L: y. y6 |' H! b# o% L, v
出句  圈种树圈种(孤鹤)9 X& ?3 v9 `2 _
+ N, c/ a( i3 X% Y  U( o  l9 U& o
除了多音/多节奏,另加条件  写成歧义回文联诗。8 Q& h7 H# ~' ]: ?: j
4 \# w5 a: y0 _
出句  圈种树圈种(孤鹤)2 S% n9 K4 O/ G) k
* a9 R" F4 V: ?7 p/ x- ?' o6 U' q
对句  铺扇钉铺扇(刚刚)  C5 Y5 C! l) {4 R
- K0 K% t' z5 U& W/ L) y$ V( A0 }
马掌铺(回文诗)
& E* c9 H9 Z( ~0 U
7 O, m" `4 h" p0 s3 V$ s9 S8 |) C6 e圈种树圈种,铺扇钉铺扇。
& s. d6 A% F1 d- O0 I3 B5 n, m3 r/ S7 N% M0 q
扇铺钉扇铺,种圈树种圈。
3 N" H; J- \4 G# N  t- F+ N# e' M# W! \# g$ v; `, l& c! ]
# c- r8 f' |4 W0 F* [6 _
6 x/ F' x0 i3 L* @
海水朝朝朝朝朝朝朝落- O7 M! V# ^$ z. {+ l
1 x  v' a! u; R, Y$ T1 z8 O8 W
浮云长长长长长长长消
9 f1 L4 a" X$ v% x8 _. w4 |  @
$ G2 y- d9 M+ r+ O; U+ t$ ?河北山海关孟姜女庙联。根据不同读音,可有不同断句。' f; K$ ?1 H- N0 M
6 m! [* @- z5 O6 x+ c. x0 ~
上联读音:海水潮,朝朝潮,朝潮朝落。
- c4 k- {7 N7 r, Z# x, A
% J- d& z0 w* s# c下联读音:浮云涨,长长涨,长涨长消。 4 b5 q, {: _0 F; G( W

$ L# h$ M: R. L6 B- W- }; S还有其它读法,比如:
+ t  S5 n3 `: ~) ?8 u4 h5 ^' t  c- }
. U$ E+ g7 U( H; L* ^海水潮,朝朝潮,朝朝潮落;
0 X6 U7 s# Y( @) ~$ E
9 F8 o" u( I8 h浮云涨,长长涨,长长涨消。: t/ f. h4 q3 ^; A. i& q3 h; w, |
/ t1 B% O) L, ]' _% K
海水朝朝潮,朝潮朝朝落;
! E2 p: I! A& R8 F0 Z* e; p4 l1 z9 S' y7 `
浮云长长涨,长涨长长消。$ ]0 x* }9 F8 K, p# Z( {6 e
- `9 X8 ]: l' ^4 m
海水朝潮,朝朝潮,朝朝落;
9 @7 q$ h! X* ^9 b
' ~: j% X8 B7 u% P* A7 z浮云长涨,长长涨,长长消。
' S) o: J+ [' C; C
' h- w" e) g4 v5 p3 j海水潮,朝潮,朝潮,朝朝落;  V. _6 H4 O& B: @8 C: e2 q
8 n' M% X% O) J: G1 m2 G) Y
浮云涨,长涨,长涨,长长消。) c5 K* h( M$ x) ~9 w' G

  H. o4 H! d# `) M. n海水潮,潮,潮,潮,朝潮朝落;( Y; b) s% A8 D& G" W# }

  }5 m  J1 ]2 ~; y. d7 k浮云涨,涨,涨,涨,长涨长消。
! p3 c$ v5 ?( U3 e5 W6 @# u& D# g7 l  W; s3 l+ t, e

/ u4 C0 N( _8 N0 Y) U3、语意歧义6 z& c: [6 |* l) {3 P. i+ I
第一种是多义词造成的歧义
. y! c' ]/ l" j8 T+ u" D$ |5 V! g4 G0 n
多义词指的是一个词有本义基本义引申义等,使一个词有好几个义项,这些义项与本义都有关系的叫多义。. V( H9 y" ?. H2 k- |% R  H

* W! A- ?) |; R. [; U利用汉语中部分字词可以双解甚至多解的特点构成的对联便是歧义联:
9 y% i, k2 T4 j; l1 I% t8 s/ Q4 C! D0 o9 P4 D6 Z% S
虚心成大器
5 S( e4 ]% C  H" D7 K2 Z1 f2 O: Q  c, Q1 `
劲节见奇才3 C1 _0 k0 t0 Q% _2 S* r! m2 K% k' v
0 |6 m0 [- @/ m8 Z: j$ P
(竹器店行业联。联中的“虚心”、“劲节”既言竹器,也喻人的品格德行。)% w* [1 S* _. h

5 L& C2 E& H) F' r7 ~/ Z3 Y& x! c. }( A' B' R+ e& w, Z

9 u" f" M* P8 V8 Q8 C未出土时便有节;
1 F# N& \( w( h2 u
' I+ c1 f. R5 i+ K! O, v及凌云处更虚心。    李苦禅题竹% ]; ~1 |( t8 z! x) z. w' I
; H# c: I& a3 `
4 _' n) C  H5 `5 Y9 q
0 Z. n, p7 \2 N8 j
虽然毫末技艺;
1 B: D- M4 t4 ]% U9 [. T5 |% ^+ v( `4 p+ s# N5 y0 v0 l" G5 ?" d
却是顶上功夫。   理发店联$ P/ m# D7 c, T6 O$ ?+ J% x6 N

3 I5 M, ?" X7 i' J' g$ j
1 |; G& o! N  @/ G! R- p
0 j, y0 w0 {6 h0 m/ |& c* ^大事业从头做起;
) {4 p3 w9 p! ~- \9 n
9 j9 r0 _3 H% @6 a8 N. y9 n好消息自耳得来。理发店联8 w' D* j) m& A( T! x! `

% L9 b3 ^$ z5 |; w. D0 Y此二联双关含歧义。“毫”“顶”“头”都可直接两解。) J0 h9 p" J2 G- U% f* g

3 V" m: O! _- W4 c% O: Q5 G- Y
& I/ z7 A3 m% z* s3 y; g3 R
! }6 U, U4 k+ x; Q7 o/ o3 B$ Q到此方无中饱患;8 ^! F$ m2 I5 l  X! K$ m0 b
  S1 D* H+ g4 t8 j4 i/ L
何人不为急公来。    题厕联$ h8 {$ j9 \9 w0 R6 [/ F7 P4 P
; Q$ ~' H9 d) m* y0 t* e
! d1 @; l! i1 v, c# Z+ [

" f2 N; e& `8 F/ i# B' Q到此皆洁己之士;3 K$ ^8 t$ ~: q
: n& |6 L: d  q, @' o. d+ J; W: k
相对乃忘形之交。    浴池联8 B, ~; Y/ g$ Y. F  L2 ^+ T, ]
8 R8 G. x& C! [4 @5 ?& Y& w4 A& u& K

" n( R$ Z& t: |7 h2 J7 n2 k( x; T% x  F- Y- m- m
稻粱菽,麦黍稷,许多杂种,不知谁是先生?1 `  i+ m( l* r5 t! t
$ a; i+ k4 a9 q7 X
诗书易,礼春秋,皆是正经,何必问及老子!
' Z  b* |. a3 t$ E+ c' _3 ]) x7 x; r' o7 Z
(联中“杂种”、“先生”、“正经”、“老子”皆为双解词。比如“不知谁是先生”可解为哪一个现生长,又可解为哪一个是老师。“何必问及老子”可解为何必问什么《老子》,又可解为何必还问我。)" n, p- H: }2 u; g/ d) x
1 d8 L' O& D/ i* a. E' n

, x* t; t9 y% t# }3 C, i+ N1 M
* B' E3 @- ?, B$ r/ u4 f解缙(公元1369-1415年),字大绅,明江西吉水县人,洪武年间进士,人称解学士。他6岁即能吟诗作对,是当时有名的神童。附近有个退休的曹尚书,对他十分嫉妒。一天,曹尚书把小解缙请到家里,和他对对子。曹尚书特意出了一个“双关对”(又称歧义联),就是听起来是一层意思,而另外还有别的意思的句子。曹尚书念出的上联是:
/ K# ^4 d) C9 r% m3 O
  c8 U3 G  x0 S9 _3 v庭前种竹先生笋;解缙随即应声对曰:庙后栽花长老枝。 1 q- n4 F$ j# I+ R+ j5 Z* x
7 k6 e' G2 p% _: C' a" M3 w
曹尚书见他对出来了,笑着说:“我这上联的意思是说,庭院前种的竹子,先长出竹笋来了。”解缙也笑着回答:“我这下联是说,庙后面栽的花,已经长出了老枝,难道不相对么?”
# {! O' o/ V4 F# F1 y" q4 Z6 X; G3 G8 e6 |, w0 d& ^
曹尚书听了,略一沉思,又说:“我这上联另有别的解释,是说庭前竹子长得不好,是先生把它损坏了,所以,‘庭前种竹先生损’。” ' X3 l8 b+ E* Y1 G8 s! q/ h- E+ @
8 R8 m; j9 m& ?. W5 P7 G
见曹尚书这样说,解缙就回答他:“我的下联也另有解释,是说庙后载的花被风吹倒,庙里长老拿棍子把花支起来,叫‘庙后栽花长老支’。”
( R5 a( f+ k0 E0 e7 c, A
8 z3 D  ]4 L0 g3 s& {+ s曹尚书一听,又说:“我这上联还有第三个意思,是说庭前竹子长得不好,先生嘴里埋怨,就是‘庭前种竹先生损’。”
- y0 O& E) Y, A
5 \2 {0 [7 U2 t) p3 m+ ]* r解缙还是未被难倒,他不慌不忙地回答说:“我这下联也还有讲究,说的是庙后栽了花,小和尚去告诉长老,长老说,已经知道了,这就是‘庙后栽花长老知’。”   M% z3 A% ?( v" ^$ Y8 v

1 L0 l7 M+ u1 W* Y/ d6 x对联本身是多义歧义,如“先生”,原义是先出生,先生长,引申为名词先生(对先出生的人的尊称)。然后庙里长老又利用谐音歧义与解缙斗智。3 }0 y- Y0 `/ o. z1 N! p
$ ~1 }4 ]& k, p6 V. f& U
% G7 d6 n, r8 z
7 }  [' o, ?. V* a( ^( X
如清缪莲仙《凃说》言,有一项氏人家,自题门联曰:, x- C' |9 v" q/ n

3 S& T- I' V8 M一门三学士,
. w2 S2 V" S* M' p) d  e
  Y/ L8 ^$ i. ~- K) z" W+ d6 N四代五尚书。
& Q# {" F! I9 D5 v* `, V
: }8 I( Y8 f* k. _- ~8 G1 r0 l, q8 l过客见之,疑近代显要中并无此姓,猜想其先辈或许有之,于是登门求教。项氏答云:“我家父子三人,皆为县学生员,分别于杭州、仁和、钱塘三县求学。祖父与父亲生前皆曾做过贡生,合家四代皆习《尚书》,我家乃一门三学之士,四代有五人学习《尚书》也,尔等不要乱点句子,把字读白了。”听者大笑而退。学士,旧时通指内阁大学士,亦指普通读书人。尚书,旧时既为宰相级官名,亦指一部儒家经典。项氏将此联贴于大门之上,自有炫耀之意。而项氏实指后者,后者又实无可炫耀之处,于是生出笑话。此联就是利用歧义取巧。
' |+ g- J  C. w3 T% }% c6 d
( C6 v& `) e/ D0 Y, N" f$ c/ p% P+ N( H. c2 A  V4 T! [
; \( G" A! y* A% K$ z: p
华盛顿为美人总统;$ N' _. E7 ~1 _1 `

4 H! G" E2 S, G哥伦布得新地殖民。   贺华哥婚戏联
% i( g5 `7 a! w8 N: f& l
* g1 e8 d1 ], S5 p/ f+ e美人,漂亮的女人;美国的人。新地,地名,新的土地。. B: E+ V8 x* e5 h) V9 U

5 Q$ s0 }3 m% S' H0 ^! Y/ W2 L; I. y' B
0 C0 F4 Q1 b: o$ H5 G/ L, _8 x
行年八秩尚称童,可云寿考;
2 W# h* D) g" b4 T+ {$ f* a  R. s  C! v2 Q; v
到老五经犹未熟,不愧书生。    嘲某翁八十尚应童子试
! g  H  E1 B4 z5 i: |6 Q, a6 R7 i% O- Q
书生,称读书人;书读得不熟。
+ S- S, f1 W! y2 Q& w* \* m
# T5 z. |/ {: M
6 g0 \* o/ n! ]- }5 L) x& c% g2 C, S, k9 }- q6 Y7 R& r
出句:太阳能,太阳能,太阳能借太阳能,能烧热水【金筑子】6 Y, d7 S+ i' [6 }
/ _$ N5 L  o( \7 |" i- @
本意:太阳能(物名),太阳能(能量),太阳能(物名)借太阳能(能量),能(能够)烧热水9 |: r$ G. X* U1 r7 ]3 O  y" B5 E

& D1 x! o2 U; O. Q, Y. N( K另一种:太阳能(能够),太阳能(物名),太阳(物名)能(能够)借太阳能(物名),能(能量)烧热水0 \; m+ z$ i3 T+ F/ n4 E8 h

7 l& B1 H- b0 `5 i$ ^
0 c  M1 t! \) D, N4 t# L
. a  H% i5 Z* E& s0 A$ G8 O! o6 c出句  弓长弓长公雁亡  (刚刚)/ e" p; S% q0 B, e+ R1 I
8 S4 E: f2 N; ~5 [; }( ]8 ?% O; d
本联用了多音技法,前一个长,名词,弓长为职称名。后一个长为形容词,弓长,弓很长。但这些不是歧义。歧义在“亡”字上。公雁落、公雁飞、公雁死、公雁逃都没歧义,公雁亡则有歧义,是死呢,还是逃呢?& ?5 [4 w$ K. M
. S% t1 `3 S2 |* u
2 E4 k* Y" w2 W4 \* M5 o

2 i0 F7 e( M+ p8 _5 a5 X( W% ?出句  芳心未许蝴蝶梦! m7 |5 D) X5 j$ n8 z- ]
0 }6 }/ A9 k8 r0 x) W
芳心:1、花心,2、美人心。未许:1、不允许,2、没有答应。蝴蝶:1、真实的蝴蝶,2、引申为沾花惹草的人。蝴蝶梦:1、蝴蝶的梦想,2、蝴蝶(依然)存在梦想,3、歌剧名 ...." |. ~7 Q: ?$ m  |
  Y8 _" {: G$ x, E" ^

& w! b& P  E, i
" Y, Z" H1 y' W2 r5 w) \出句;唐僧不解风情,只因一本正经  [风中铃音]5 G0 a; E; |+ {/ K$ J2 Z4 M

7 T, I* X6 Y5 I0 j5 U2 l“一本正经”原指一部合乎道德规范的经典。后用以形容态度庄重严肃,郑重其事。此处歧义。正经1.指态度庄重、正派。2.一般指指儒家经典,这里指佛经。一本1.完全根据。2.表数量。
& Y1 `' k7 t/ x& ~3 Q4 H/ y# V
  B8 H% E) ~! {5 ?# ^1 {0 G2 i( N: J$ C9 B- o6 g. A( U

0 h4 p) f; O5 U* T4 ~  m出句:肯德基,麦当劳,都是进口货
$ R( T2 Q( H0 q8 C: W1 \. J- ?8 l) `2 `/ }" u/ v4 H
, t9 H  {) _2 {0 x' z4 z. V: y
9 i; D/ a- a, h7 \3 i7 Z2 C* J
出句:保健体优多要素 [人在天涯]8 C. T8 Z" W+ u! V1 I
: @9 D4 Y( V9 K, g8 U3 e9 N& i
前四字要求同旁,歧义。$ E& f4 g5 c# `: j

  S& F* f. k  h7 ^# j
! A) y7 F" z1 T& d3 H- w1 E  v1 w! W$ K' Y, z4 U% S7 S2 O* U+ X

' D2 \. L) T) B( x( N/ k9 K# P
0 a3 |2 B9 T- k% C8 D5 }( f7 b! d
 楼主| 发表于 2012-8-17 07:32:08 | 显示全部楼层
第二种是同音词造成的歧义1 u4 T7 \1 y/ @" H* ~
( ~2 k" T1 S8 |% {9 f2 B1 O
同音词指的是一个词的两个义项虽然音同形同,却没有一点瓜葛。形成的原因是古代的假借字。假借有两种情况,一种是有这个音和意义,却没有这个字,于是借一个现有的字来表示。一种是这个字虽然已经有了,因为历史原因或一时错别字造成别的字代替,这样形成的意义叫假借义。假借义的词与原字含有的意义之间的关系,就叫同音词。
  e0 a, m; S) Q$ D  X+ d' ~# u% k; U$ @
出句:鞋宽不满足   [无涯过客]
0 i6 j( S  }# t2 x/ d$ h& w4 X4 F8 Q. W1 k
9 u( J  K0 q4 S8 z8 ~

# V# }7 D* `9 i# P1 F2 Q出句:洗脚过足瘾   [纪晋唐]
6 K) Y) J& I# b" s5 h7 L- W+ r8 o5 ~
这两个出句的“足”一个是名词,脚:一个是形容词,足够。这两个词没有意义上的联系。" G  d& \  W% Y1 I. M! |% w6 d
' [6 w' y% {5 v$ e" x
9 w2 z+ [6 x( L4 h7 P5 ]8 w. g
5 J+ p# {* l  K4 G6 {! U5 y) d
内翰拜时须扫地;9 ]. U1 Z# V, O; f: N; i" t1 f

% y% S- ?7 _  i/ ]0 y$ Y相公坐处幕遮天。   翰林学士杨大年美髯,与宰相丁谓戏对. p: g$ |9 v/ x' r9 S* Q  N

+ H+ g( ?* C6 t+ Y' l2 v
, q: W0 r3 i, h: O6 v& c% Y# n. }1 n4 x% U
莲子已成荷长老;# k+ |" d6 H; N( `2 @& J; d& w

5 x: w3 n! f& @$ Y梨花未放叶先生。    僧答叶姓施主
1 U( v" j( k4 M$ n4 p( h' m. _4 M$ ~
此为双关联,上下联都用谐音双关,但下联同时又是歧义句,“放”“叶”“先生”都有两层意思,梨花未开放叶却先生长/梨花不放过叶老师。
0 n& h2 E* n2 j/ I+ J+ [
# a  M' U$ H/ J: F* \6 `
) `# U2 p% p: w# d7 c, c  e
" r1 {) V5 W# k' e吃老子的饭,穿老子的衣,一生到老,全靠老子;$ v' Z4 D' N! s2 ~. ?3 l

) _! |: P- z" L0 F叫天尊不应,喊地尊不灵,两脚朝天,莫怪天尊。     挽道士/ y5 F$ ~; S: c2 h. T
  j/ J5 ^+ y% Q: n, D: V
老子,我的傲慢称呼;道教的始祖。双关联,上联又是歧义句。
# o" `5 b  {5 W% X  L1 _: J" S) c
, U9 W' {0 q8 v! F, X" _
- B% m0 q6 o/ o# L9 i' q
* g" k. x' Q' q3 h出句:收藏一角十分珍贵  [武陵山人]
: i% j8 y: Y- Z1 P2 a7 T& H6 z) V% M8 K0 @6 W7 J
1. 一角十分,名词,指钱,十分为一角。2.角,名词,角落;十分,非常,副词。这副联出得非常巧妙。) R1 z0 b" T& X' a4 P; ^( `* N
$ p( L7 J# v& i; y

7 ^8 n8 Y+ D4 n6 h: P" j
1 ?9 X& i9 g9 _, k) C出句:管秘书管秘书〔刚刚〕0 R$ A: q' X; G8 _1 K7 X+ H) J
8 K' q9 X% r! {. h$ c5 W. F( z% o
( V! j) i; m; Z+ a- P

3 b* g/ I/ U7 ~/ W9 z' ^! p出句:管秘书管乐行〔刚刚〕
. g$ U3 ~: j' k! m5 b  q! X$ u- C+ I; f  K4 Z
管:1.姓;2.管理,动词;3.乐管。此三者为同音词' U" m  H- u( ^# |- ]" A
1 T% k% k, C" E4 n1 ]4 L
秘书:1. 指秘书职务;2. 秘密的书,如宫禁藏书、谶纬图篆、朝廷机要文书等。此二者为多义词
- F$ W+ h9 q8 [/ z6 I1 _" i! U% w- a( T  i+ B5 m. L6 p6 j; M
行:1.xíng,可以,不错。2.háng行当。此二者为多音词
" }+ k0 K6 c- c! I; {
  R2 E8 i/ O) F2 {4 [: r- L( _第一句1. 管秘书管理秘书这类的官员;2. 管理秘书的管秘书;3管秘书管理秘密书籍;4管理秘密书籍的管秘书。这一句属于多义歧义。
3 ]8 T3 |- X: f% g' w+ f
8 {! Y) g5 q3 L, n/ t# f第二句1管秘书的管乐很不错;2. 管秘书管理音乐机构。这一句属于同音词歧义。
6 Y" [* p2 ?4 U; r( \5 U  b7 O) `0 ]9 c& j" \
: G+ U. B- i) n0 m
  ~0 a+ ^2 D* u8 v5 P9 t  t- N% ]
出句:别住也,慌矣,忙矣?〔刚刚〕
% T! y, [+ }! U* r! J% }  Z% ]# K- Z+ q3 D3 v. O
别住1.别,不要;住,住宿,睡觉。别住,不住。2.卡住。二者属于同音关系。
2 I1 a; d  g5 h
: L' f8 t  q2 C6 o4 o" L: X7 a5 I7 X$ `/ Q; Q0 @$ Q  N( h

' m( h( I+ t6 C& Y* M6 ?3 t出句  讲绝对,对不对?〔刚刚〕, g( m6 S: T0 k' e# s8 q* k3 m

. ?# L1 c5 e' D: w' i' n8 b6 p
, M( z, M9 ^2 j  N, V) t) |% t, K  M
出句  绝对,对不起。  〔    〕' E' s) f' ~$ z

4 O1 Q! x1 K" Y  i3 L绝对,1. 独一无二的对子,没有相对的对子;2. 必定;肯定,副词。
2 p, |, I4 j  @2 I
, p* p8 g( a* V对不对,1.应对不应对;2.是不是,正确不正确+ l0 M5 j2 v+ I
' e* v: m9 r* d( ~
对不起,1.应对不上;2.造歉语6 K) m) y0 T, y& A7 C# t& [
; _# J7 s7 e" G9 M* f
第一句1.要讲没有相对的对子,是不是?2. 要讲没有相对的对子,应对还是不应对?3. 要讲必定这样,是不是?
: L$ ]8 ^& q, l' _- A) T# f( ?; X0 P5 ]5 \
第二句1.这句绝对,对不上;2. 这句是绝对,对不起你啦。3.真的,对不起你啦。
9 I8 L& N6 Y1 \! [6 l( o
% C* n( w- V  o# |$ c; i
1 Y9 P- u! ?" w& f& e0 @- `* ]- j- z! g) ^/ q+ ]0 I8 R
出句:鼠药质优消耗多 [仙人掌]
8 g6 U8 X2 x0 X/ O+ o7 @# e7 [
1 k" M) Z: [1 j) H$ O消耗:1.消灭老鼠;2. 因使用或受损失而逐渐减少。
; P: f: l& }: r* B2 a
6 n& V! c& b! R1 b( Y: F. Z0 t: J! A6 y
. c7 i9 I9 B, e, W
眼前一簇园林,谁家庄子?# j' V- H! P7 D
6 j7 i; y* o; D  h
壁上几行文字,哪个汉书?- L7 \* l  j" I: O* u" z. |8 D
% ~! y- a2 J  l: Z) g8 d
庄子,一是庄园,一是人名。汉书,一是汉子书写的,一是书名。" O" {3 t8 i0 x* G! r
3 `3 ?* m1 L( r) c" M% E, Z0 X

0 c% G/ M, \) {; l  R8 u' k) x0 a" b8 ~0 d9 C
元蒋子正《山房随笔》载:永嘉余宗文与道士聂碧于窗下下棋,余屡败,想报此仇。恰好有位卖地仙丹的人,是位国手,余暗招至其家,以仆人名义与聂对阵,结果聂连败数局,不知所措。余以片纸书十字嘲之曰:
3 N% @" g# K+ h9 {2 n5 P: o0 l7 {9 e/ s5 w3 l
可怜道士碧,
5 k/ x/ L) D1 \. m- l
! e3 p8 r9 g7 q. q' q不识地仙丹。
- K4 e. Q: E9 a8 Q% E
1 m- Y0 s7 Z% y. E+ l2 F道士碧,即道士聂碧。“碧”在此仅作人名,不表颜色。地仙丹,一种药名,在此亦指卖地仙丹者,嵌名而语带双关。“丹”只表药类亦不表颜色。而联语以“丹”对“碧”颜色亦取,是为借对。道士本为炼丹者,今有“丹”不识,其为道士乎?联语利用“丹”字之歧义偷换概念以取巧,平生意趣。
  K' V0 u8 n/ y  r" ^+ d$ X( j7 S% j: \( f  m

& r4 _3 b: {4 ?- t7 P5 [, D6 y
) M4 L  P6 c  f2 n* h  @7 f《对类》有联云:9 K" m2 N  M, c/ k/ z1 q

5 C- N' Z( H- Y5 a对镜佳人,前面面如后面面;
' o6 k* c/ E) {+ `
& m" j3 Z+ u% g! `7 Z临池和尚,上头头似下头头。, Z) {1 g' \# a4 o+ a
9 D& w' R5 O- e  Q. @  `
上联第一、三两个“面”和下联第一、三两个“头”均表方位,相当于“边”。第二、四两个“面”字作“脸”解,第二、四两个“头”字作“脑袋”解。是利用歧义成联。1 \3 W# H8 ]$ h1 g3 [, @$ `( i
- F% s& V1 B! N3 N) W1 P2 D% Z
2 X) `  ~8 @4 R# o" `  l9 z# J5 A
+ e$ ~" b9 G; @6 Z9 I/ K
尚书只恨尚书少;
, I: y( l0 i0 L& U8 Y: K! ^$ V
0 K5 A& @6 j5 M! L4 [6 O0 H庶子惟嫌庶子多。% D: V0 o, }! A! y# X

% ?4 N% E0 j% W, F" ~康熙年间开局专修《尚书》,因卷少事速,撤局亦快;又因总裁王顼龄妾多子多,长以分产少为虑。人以之戏成联。后面的尚书有两解,一为职称,一为书名。庶子有两解,一为职称,一为庶出之子。4 x5 [2 w7 ~3 v  s5 N

; }; r1 M2 o: Y9 m6 L; D) a4 R) X4 c; `; s& `0 O
! y  o) E: k# B, d. p. E
出句:举国上下皆文士(柳怨风)* `/ `+ {+ z) C* m, x

, T. P3 y$ J3 A对句:满朝前后都清官(金戈铁马)/ c1 o7 @# R3 _9 O9 u6 k- B

& i$ V6 Y: h' w对句:诗坛古今尽雅风(泓一)5 e2 r  T6 q6 I5 ^: s8 m; s( F
( F. \( `" b% o8 @0 M% D) `5 \
对句:全民春秋讲道理(全:全真教)9 r& \4 \9 ]  l' [
' K/ |5 @& p) r$ J& q) K
出句“举”是形容词全、整个的意思,又可理解为 “举人”之意。对句“满朝前后都清官”中“满”和“清”同时都可有两种理解。7 C& t5 q( G3 [! {1 z* u# l9 D

5 q  y% l/ G+ Z3 U" T4 i5 h
5 w7 {+ a) ~  o) C1 q; K
, o5 q! X* G6 O也可利用谐音制造歧义4 V$ r- S5 W9 l1 y5 Z

2 R+ |$ S- X, h5 M+ c4 `; H两碟豆,        (乾隆)
' Z$ O2 P8 F4 u2 D+ _6 d' L
, a8 M0 k. C$ z  |8 Z9 n' y一瓯油。       (纪昀): u6 b; D) U0 O: a& @- W3 L

/ M+ ?0 U; Z" I, Q. b6 ?由于是口头对对子,纪昀是按上面所写的进行理解。谁知乾隆另有谋算。他指着花间的蝴蝶,说我的上联是:
2 N; ~8 ]9 C" q( k1 a
+ @# c8 x5 |" X& d两蝶斗;
% @  ?; }! a" u& x, b' Y. y
, ?2 W& o; Q) z9 I' L+ \/ Y2 ^* ]$ A纪昀脑子一转,也随即说,我指的是水面上游动的鱼鸥:
% h6 l! h) m1 Y* w- J( T* _; E9 V  G8 b/ [6 Z: F' c* N' N' [2 L" T
一鸥游。) Q% L7 a, m* M0 x' N1 @$ [

. o6 N; N5 j# @% d9 L乾隆说我的上联是:
. e  G$ ?6 }: m+ j- s6 q" E8 q% V( @0 R6 f
林间两蝶斗- @+ J% O3 e. }, t$ W1 ?& k
6 ~6 ?4 B% h1 x# i
纪昀说我的下联是:- z2 \1 w) _! o9 l7 q5 O5 g

; |; i3 k! d" K- w水上一鸥游+ @' S/ Z% G  ?
8 c' b1 P  \; |( w  l
第三种是兼类词造成的歧义; L" u3 X3 e9 `$ L
9 S/ }2 k- |" E# g% U; g" \
兼类词指的是一个多义词中两个义项意思差不多,但词性却不同。
* e6 b, L# ]8 q2 }% s! w  _( P6 p6 u3 Y( C6 b" G0 x$ B( X
出句:柳叶偕风绿〔刚刚〕
* O5 A* c  ?- F4 _4 }' O/ C  P
2 C5 K0 H8 y; L6 o绿同时含动词和形容词两种词性。表示颜色的红绿青等词常为兼类。
/ E9 _, `7 a! a0 S# O& z+ H
6 u% ?. z/ j2 w" j, }$ l  k/ D! }, D' n4 }$ n7 a/ w4 W$ Y/ Q

; N& `1 c( F  |: A7 }; Y' b出句:书生找典找生书〔刚刚〕
( g/ W5 e9 j% L# K/ n- o, z2 B. g8 \1 A/ h1 ~
书生含名词和动词短语两种词性。
% z' v7 i" i8 p" I& L3 g  J1 i6 ^7 ^+ m" h% @, S4 U0 J7 ]& `

0 T/ Z* e/ j* U( i- m8 N
; G+ y' x$ l$ V# j+ ~出句:棉花开口白〔楚山孤客〕
' v! n4 I) k) E% v2 k
3 c: ~0 [3 t5 K: y7 j我们来分析这句。虽已有人分析过,但不全面,因此应对者也顾此失彼。这句是同音词与兼类词结合的典范。“白”同音词:1.颜色,2.说。兼类词:都表示颜色时,1.形容词;2.动词,开放白色。对时要兼顾才对。7 K2 Y9 o3 l1 p9 e7 r3 J! [

" t. G, Y, f2 @! D: z# f
# Y2 L) o+ h7 h6 c  R5 f8 r5 {$ M6 K6 H- t  r

" y3 G7 e! P6 B" U, b5 |5 h第四种是反训词造成的歧义
2 u, ?8 n+ g7 _+ @: C; j; L+ d; @. r, ^
这种情况还没人论及。反训词指的是一个词含有两种相对或相反的意思,如施受同辞、褒贬同辞、轻重同辞等。8 \; X5 y0 N/ g4 A: l2 s3 m5 W/ o
/ E  ~" Z9 z7 a) i3 M# G. t8 t: s
第三种第四种出句者尚少,尤其第四种。但这些歧义出联的方法大家熟悉后,作品会渐渐多起来的。* X" {" [$ ?, H& [

0 |) k) ?! S+ q' _出句:沽酒也,求醉乎,觅钱乎?〔刚刚〕3 T: J" k# H' P8 W7 ^7 c% _( k, o

" x& R/ S) V5 ?9 G沽有买和卖两个意义,求醉指买酒,觅钱指卖酒。6 y5 V+ z5 O4 d

( R/ J% c; z: t$ F- X; `0 U5 A
. E" C$ f  c; C2 e" _
. g' i2 l+ }# e! B8 V& f" m* A6 n出句:三伐三败血飘橹。〔刚刚〕
) j3 n. O8 i* y. [. y: a/ C
2 G! @8 R4 O0 g- F3 o败,一是自败,一是败人。3 U% t& `/ l; @' W
3 Q+ j1 I5 J: j5 Y4 e; L& g4 }

( a6 _, A! {- |4 m6 o
* w7 |6 T( k$ G6 f出句:破家求利谁得利。〔刚刚〕  
4 {, m- ~0 \/ f7 `$ J6 s- X4 t) c' t+ @8 V
破家,一是自毁其家。一是毁人之家。
7 M4 U5 G$ o  R  u- ]& h
9 W8 s6 J. V. u
3 V; e% P9 j0 ^
0 P- s! c' j+ E* \/ i$ D2 d) A& W9 P$ Q5 w5 r3 ~4 U8 O/ J

. z1 _5 `* }; s: C. g' h1 N0 w' L" {! r8 T% Y/ B) E% P: D

' v! @) d7 W+ ^! \. A" u9 e3 G4 g0 ~* `( J! p! Z
' i2 m" n$ ~3 [8 v0 v1 x
 楼主| 发表于 2012-8-17 07:35:24 | 显示全部楼层
第五种是借义造成的歧义' U% z. W$ L! W# x. q/ Q& P' F% k
$ \2 H* V- ]+ `. `
语意歧义比较复杂,方法较多,辨得清懂得透的可以造出许多妙品。2 n$ v6 K" t4 f$ W6 a. S" w  ]

! I) V- _! ]: o3 N  c" ^按《高级汉语大词典》的解释,“意义不确定,有不同解释”称为“歧义”,〖联格撷珠〗中关于“借义”的释义有的应该属于“歧义”这个词。借义 --- 利用汉语中部分字词有不种含义的特点制联,同时表示两种事物的制联方法乃借义法。# X( f% s" \- q- f2 a- P( v: i3 D) k
  T" K- ?9 c4 {5 f' Q
双关联、别解联也有不同解释,因此借义歧义联与双关联、别解联常常难于辨析。# d& @3 I- B2 S
3 T6 f" t8 `# d8 ?0 j$ a; q& F
它们的共同点是都有两层意思。区别在于:% w& u0 O, g. n8 e2 ?6 [

: q2 r  ?  s2 [" l# w一是看两种意思是同时存在,还是分层存在。两种意思同时存在的属于歧义。
" o; y- X* P/ G# V# n
* J+ L4 g1 t8 U4 G技巧联中的歧义联,与双关联相似,都有两层意思但又不同。双关联两层意思分内外,表面一层意思,实际一层意思,这种关系是由表及里,一层层深入的。歧义联则是平行的,同时存在两种或两种以上的意思,不必深入思考便凸显出来。
6 N; }: f5 Z  G1 s5 r: @: }- W/ V8 Z4 i% u3 ~- |% x$ U9 Q/ h! L
双关联与歧义联有时很难区别,下面试作分析。9 n% o% Q! t+ B8 X; F. D9 K
: k" s' o' t1 f0 M( e2 d
双关联用的最多的是谐音双关,这种双关不含歧义。其次是用意义双关,意义双关的多数无歧义,少数句面会出现歧义,同时又是双关的,则属于歧义双关。
* _4 \; v1 t4 S7 E) x" b, S' P2 k: D% P( w6 Y( K' }
有一类对联,利用了谐音的技巧,但是只有一层意思,例如:
5 r: c5 \. U6 y# J$ Z. e6 S& ]6 [3 f# s
生地人参附子当归熟地8 g+ j  w9 E0 |. i& ~( r

  c% i! c5 j1 i: M5 K枣仁南枣吴萸打马茴香' K& U8 r5 h: E* Q2 I* ~, z
, f: b( H. X$ E7 H
这样的对联和上面例举的对联有明显不同,原联只是多个药名的罗列,仅按字面联意并不可解,只有换成谐音后的字词,上下联才分别具有完整的意义(人参 - 人生,附子 - 父子,枣仁 - 找人,南枣 - 难找,吴萸 - 毋如,茴香 - 回乡):
3 t; o+ o1 `, d2 V+ x! k- B( e( Q1 D
生地人生父子当归熟地& K% s# ?; }+ I* o

& ^& L  C6 J8 J8 E+ y- q; J0 a; c找人难找毋如打马回乡1 y% x9 j  z4 G& w  ?

) n8 y: r0 C" h, |2 N  S9 n; w5 [" p/ F1 w" t

2 _4 N7 @) @" a* G% k有一个人临刑时,小儿子在旁伤心地哭着。这个人灵机一动,念了一副上联:莲子芯中苦。此联就是双关联,表面是吟莲子,实际是可怜小儿子。这副双关联把双关的两种方法都用上了,一是谐音双关:莲―――怜;芯―――心。一种是意义双关:子―――1.植物的果实,2.人的儿女。假如哭的不是子女,而是妻子,这个“子”字仍然是意义双关:子―――1.植物的果实,2.对对方的尊称或爱称,解做您、卿。句子首先反映出来的是莲芯。然后想到它的深层含义,这就要利用谐音,这个谐音双关又利用“苦”把它们相通起来。所以它的两层意思不是平行的,而是递进的,属于双关。
9 N# E  ^% I" M, w1 A! B- ?3 I; x7 ?7 y: Z9 ^
3 s# d$ p$ K6 C4 A5 u, s
8 i1 P/ H3 l; z/ Z( ?
二是有的联虽有两层意思,但有一层意思在字面上不能站住脚,因此是假性的两层意思,实际只有一层意思,别解就是这样,字面上只能别解,不能用所嵌的词来解,因此它表面似乎有两层意思,实际只一层意思,不具备歧义同时具有两种意思以上的条件。) l! J' M: X' L; a

4 v  l; Y1 K! k, `2 C! H! [" W' M2 g  P歧义联与别解联很相似,它们都常常借助于嵌名,或嵌人名,或嵌地名,或嵌成语,但别解联与双关联一样,不是同时性的。别解联先读出的是一般性的对联,然后考虑营造的具体语境,发现原来还有嵌名。但这种嵌名却不能用它们的原意读出句子来,属于只可意会不可言传的情况,因此它只有一层完整的意思。这是与借义歧义的根本区别。网络上把别解常作歧义理解,这是错误的。  n0 @9 g+ K' S5 F1 i$ D8 j
- g, n) g0 d1 r; I0 J# K/ b! m
出句:曹孟德兵败赤壁,刘欢,孙悦(作者不详)
' F( W6 z9 F" \" [) p
5 Q4 g" z% o8 y这个出句嵌了刘欢、孙悦的名字,字面上只能理解成刘备高兴,孙权也高兴。刘欢、孙悦二人名在句中不能直接做人名解释,所以属于别解。( _7 T" }9 g# V" b: f  x

6 S4 N+ l: s" S' V出句:西安事变,张无忌,杨不悔(时习之)& u+ x6 }* b4 L/ R
1 S# U- [4 Z% `" o- [/ Y: Z
这个出句嵌了张无忌、杨不悔的名字,字面上只能理解成张学良无所顾忌,杨虎城也不后悔。张无忌、杨不悔二人名在句中如果直接做人名解释,那简直是风马牛不相干,所以也属于别解。( v% Y7 r6 Y6 s  D8 Z7 i) [) O+ u+ {
2 j  P7 w  \8 \3 j' O3 f3 ?7 [) ~

8 |& P) E4 B8 }# U5 r8 }/ U( L8 S7 s# d) T
出句:电话传情言而无信(拣尽寒枝)5 S# I$ i5 M- U5 @7 G- N

; ]  |/ o; v2 f0 O( T( ^对句:淋浴洗澡首当其冲(梦无准)
, [8 l" _9 ?1 {: O5 V% S
5 B" ^& ^. z$ J4 h0 _) `言而无信、首当其冲在对子中都属于“成语别解”的嵌字范畴。对子中的成语只能按照“别解”来对待和理解,否则,如果我们将其本意还原的话,句意则不通了。所以也属于别解,而非借义歧义。) h2 r+ J, y1 v; S
0 u* H9 y: |* G- ^

' n, r7 I. t/ E: e, ]1 l9 Y
  k/ `/ `# ?1 u% O2 q摇破彩舟一片帆,皆因浪荡。% e/ x8 J! ^# F
+ A$ I5 A8 a! _9 P( {; K
烧残银烛两行泪,只为风流。% A( V* e8 p1 h& S

" m. f% {% E$ H浪荡,风流,都只能别解,不能用本来的意思去解。属于别解,不是借义歧义。' `# L3 N2 ^. p, Y
/ e/ [) u3 d1 ~1 t2 G# E0 f4 j* f; {0 r
: b5 A* C; I, X; ?6 P
9 Y5 x+ t* w! ^" d
百姓祈雨,等而下之    [顽石斋]) n& K9 d6 c2 a% |+ ?

" L" n& |: G1 R2 B5 \6 I; N此句有争论,有人评论:一为等待下来,一为从上到下分级排列。然而不幸的是却落于了字面。我以为,在此句中,首先“而”字就对句意作出了第一重的限定,尔或而,完全是两种不同的表达。其次,此句已有语境,就是祈雨,那么,又何来从上到下的分级排列么?老天爷莫非竟也如此的势利眼吗?根据语境,如此便明白了,此句句意是清楚明白的,应该是该不上歧义的,可是却有一个有趣的现象出现了,两重限定的意思竟然出现了矛盾!而字的限制竟分明把句境限定向了第二个意思!这也许是是所谓的“歧义”的真“机关”吧。可是我却不得不得出结论,然真如所料,如此煞费苦心,不过成功的造就了一个病句而已。
8 S2 }, {6 Y2 F! U% f% Z' z
4 `2 K. H) y! S5 }6 f' r) W7 Z作者则说,我以为,只有两个字发生了歧义,一是“等”,别解为“等待”,而是“下”,别解为“下雨”。好像不存在“而”和“尔”的什么差别。因为从来就没有“尔”子出现过。
" q/ _9 c5 E. u; ~8 q, T
1 j: i* p7 |1 F. U刚刚说,非歧义,别解也。通常“等而下之”是一个成语,解释为:“由这一等再往下”(《现代汉语词典(修订本)》(商务出版社)第265页)这里显然不是这样解释,而应该这样理解:“等待,然后就下雨了”。这解释的另类,必然造成感觉的错位,意思也就来了:好象将 “等而下之”用在这里是极不可思议的,偏偏作者就用了,偏偏与“百姓祈雨”一组合,就给人以另外的理解,而且是妙趣横生的理解。
! {  ^4 ~1 ^+ n: ]# X. d. I: k6 M1 y6 g6 p, p! e9 w
0 g" X& j$ C% N& T

+ U8 q- @! ^. d& y; a也有别解、谐音综合运用的例子:
( d; W7 e# G: \% s) D/ L4 b) K1 H+ u( [9 T4 H4 f
小麦已熟父子及早当归" I6 V* i$ x' Z* L( ]8 Z

2 \1 S2 k, L1 L$ R大财未进阿娇权歇半夏
2 z, h: b" a* b- f# \
, Y7 ^- [$ K6 u7 I) R. W(父子 - 附子,及早 - 芨草,阿娇 - 阿胶,权歇 - 全蝎,以上为谐音;当归、半夏为别解。)6 p) p5 `( M: N1 H+ ?

. L& H4 K1 G5 Y! g- T& {鼓架架鼓陈皮不能敲半下
1 C3 u& r) |1 e0 E6 k. \
* L1 O$ B+ O+ h+ H, B' M灯笼笼灯纸壳原来只防风
. `/ L8 |. j! i) P$ z4 q+ k& D! {7 R2 I# V/ y6 t7 h
(陈皮、防风为别解,半下 - 半夏,纸壳 - 枳壳为谐音)
  f, q: U7 G" a. `$ p& `5 h
4 o& i' c: \; a$ e村前木贼夜牵牛连翘怎过0 ?6 h' A4 `& @' d  M
$ n8 z6 l. Q* n$ X& L6 Y
路上槟榔朝贝母滑石难行
  ]  |# O* T% C# K+ Y' [: p" K4 }3 ?9 i) D2 `9 D& t
(木贼、牵牛、滑石为别解;翘 - 桥,槟榔 - 宾郎,贝 - 背为谐音)0 G/ Y- b- R+ M0 e* f$ x

; _( F( U8 Z; q$ i) I这些别解词在句中都不能以它们的本义解释,所以不能归于借义歧义。
" T5 l3 _, |9 s- s* r/ _8 Y
  ~. z0 R/ }* `# F
/ e; O$ Z* n) J* m* ]
! k8 a/ d! k& s也有不少楹联巧妙地“借用”了某些人名、地名或其他事物名称字面所含有的意义,形成歧义。例如:
2 e, [2 C& @, G$ L: I. u  y. l! {) k( b) q: D+ |/ B. n
出句:白描卖炭翁。 (太贫公子)
9 I/ i% V; O4 l  g! E# ]7 o# \- G: y6 Y! h
也是嵌名,嵌了白居易与他的著作《卖炭翁》。1.白描为一种技法;2.白指白居易,解为白居易描写卖炭翁。此句有两解,也可用节奏来做歧义解。白描/卖炭翁;    白/描卖炭翁。因此此出句是借义歧义。& L1 ^- N0 X4 b5 c" {' K
0 v8 _. s% I) S' a  y0 e) t

- H. v8 U; |" t. Z- z) I; X0 P1 \3 |- {3 Y8 h( g& H
出句:蜀道难,无亮更难【岁月悠扬】
& h8 D/ n: o* I
- o  N8 ^) e5 I6 e这是嵌作品名的联,意思是四川的路难走,天黑了更难走。如果在亮字上下功夫,别解为诸葛亮,那么此联就变成了蜀国的前途难,没有了诸葛亮更难。因此它也是借义歧义。- C3 {( n3 E1 \/ t
9 P) Z9 h/ s. q4 I8 ~8 I/ r, L

7 n- \! v% \6 b* G- x' \; X/ e' ~0 ~( i/ ]8 R0 D" X2 J
出句 :幼安居处易安居。[fpe95]
' z! D5 d6 ^  |' R; a  L! h* P- D  z
4 d! T: Z/ N2 H/ v# t注:幼、易两兼。歧义,嵌名。1. 幼,小时候;易,容易。2. 幼安,易安皆人名。二项为同音关系。此句也可作节奏歧义解。幼/安居处/易/安居  幼安居处/易安居
* I* F" P. f( f4 y" @! ~5 y4 L+ g
  _& x/ x( a. B- A
- o6 V; A: `, V. [0 N& A0 t$ s5 z/ n5 _' g! c
由于借义歧义与别解难分辨,下面用更多的例子来区别二者:
7 s6 e! s7 d6 i7 D& B. e) I5 \
别解例
# H! ~1 I5 S) T7 [" P% U4 u- V! |: l
曹孟德兵败赤壁刘欢孙悦
% }0 \, G! ~/ E' S# Q
3 J8 f# p1 h( `) g) X3 N1 Q& w% w汉高祖侯封洛阳萧红韩寒/ I- `0 C* ]/ R( F- o" J$ q8 Y

4 T, Y+ Q8 ^) e% _9 P8 L4 B& J) c1 O! |  A1 X% U3 r+ p  f

/ O" g& l( m4 h$ o' L云长先死翼德又亡刘备安徒生哉
8 p0 E+ z: i+ x$ O# L7 A9 b9 G+ |& L3 c% I, ]+ D* d# U8 J, Z
公台方殁文远遂降吕布白求恩也  N  v; M1 ]3 E

1 I& M; V8 G$ E' {& b, k: {  # C: V8 V  E5 D! F6 P

. u3 K0 b$ R  r% }/ i) g" R2 b$ q赤橙黄绿青篮紫七彩以色列: y2 j+ W4 A0 q4 c7 _  p, x

8 O1 q6 \# B( g4 `. `多来米发索啦西一曲安卡拉  X/ K+ w: ]5 ?1 k( n

$ I  C5 m& M, }! v( _" ]2 G2 g9 U1 g" J) g
4 e$ z' E; g# {, X+ I
出句:芳心暗许爱默生〔世外观云〕' a! Y. z9 w8 e5 i* s  S. ~, V

9 N& a1 o$ F6 f对句:嫩蕊忽凋华盛顿〔静  斋〕: H# z. v( g3 u# |, }; Z

. j( T% k0 y9 t; m* w
% N' w" C# i! J$ K! s
  u; G+ j) M! [" Z6 I" f出句:老虎搬家挪威也〔莲心儿〕4 A3 E; W( g6 B5 \# \0 U
! r7 o! q8 x3 ^0 v4 d
对句:小儿骗祖蒙古乎〔学无情〕7 L4 D4 q9 z9 K% g* J
1 X9 v. c3 g" ~$ g1 ^% a
上面这些联的特点是最后嵌名,此嵌名只能望文生义才解得通。- b# O) |, Q' x. {4 b$ N* K
3 B# t  f8 V8 |( b5 X9 I7 i2 U6 O
, f  R5 {+ \, `! J" Q2 w
; M* o/ }% q) S. U. n# S1 e' W
碧野田间牛得草
- Q& N: y+ T/ v3 s0 M8 h
8 M' P( _6 a! D" N9 l9 _* u  h金山林里马识途" n: M+ N5 x$ W( r
2 Z) T: B( i! ?7 N
(或  白杨林里马识途)  `. M$ V' W' w6 v4 D% |* G

3 J+ o- @! T$ U5 m8 {6 |此联为全嵌名,却都只能望文生义解释。4 U* T3 u4 v4 n# q
5 s4 h. e: v  N% J3 ?2 j
; v( s$ ~2 w5 P) c+ j1 {! j
" D/ p; O$ J! R/ v+ Z
此地诚宜宾住
6 y. H! K# Z  q9 S$ @* Q/ y- x: x& `2 r- u
平生最乐山居; R2 {- f$ F0 V% a$ E/ h
4 n& R  J: _" z& ]
此联为节奏别解。
) K( t; a4 Y! z: k# b" C/ Q9 f' H9 E1 m, |2 l

& s  j. Z' Z. r" j  o' A8 s4 v, t: P( o
愚公移山——岳飞- J$ @8 D7 M1 Y' M. Y; E4 d$ R- g
2 k- E5 e7 ~7 v- \7 P- ~
大禹治水——江革
3 R5 z: `" O( c2 C, V* t1 y9 b5 u* b% m3 w' s; x8 k- C
(禹父治水——江淹)* h4 m2 s# L0 B1 i7 c3 O

' t$ L$ i; K& D. r6 q& A
! y2 a$ I3 e) D$ ?
1 u" n2 n. G; A1 ~# Y出句:伐木为琴,先斩后奏〔离心率代出〕
' H+ s+ P/ C4 V# I  P+ h9 _9 \) t5 n+ V  ^8 c( ~
对句:觅铜作镜,暗访明察〔南边是海〕* p0 s/ z0 B3 }& p3 A. K) k
* ^9 g5 }0 l: Y

/ ]% b9 e& n4 _7 N7 }- ~( z& w' H, k7 M3 m7 B7 c# ~
出句:嫦娥寂寞中秋夜,守株待兔〔老大不小〕6 i( H% e) @. |
) j. r: @4 k0 z9 T* V
对句:迦叶踌躇梵座前,借花献佛〔黑鹰飞来〕
) d1 r7 u! Q- u# J7 `7 R% ^7 {- i+ ?9 d: ^- ?
; _; c3 d* I& b0 W9 Q" B: X
, `) N: P5 i' g4 E4 ?
出句:电锯锯板材,当机立断〔古韵清风〕  |- w5 x% |: g& D) O  B; W

- a. W* U" B# c2 f- c1 t4 D对句:手钻钻木料,望眼欲穿〔云飞鹰游〕# B) m8 M% z, N0 y  E/ p9 W0 L
+ Q3 D8 F6 r7 g# r& y( `) y
以上四联成语用望文生义的方法解,形式上相当于歇后语。8 J* P# N& [, ^; O0 V" T
$ |, U' E5 v. r6 P3 q! C

2 R: E7 U" `& r% k4 f
. i" E. P& o0 N$ I- ^出句:日出星乃散  h  p/ H8 D( R9 {

% D: w& w+ o3 s: J6 n/ K
8 |$ m' [5 Z/ {  s4 E* Y
& n# P8 q4 y" K; L8 {8 @9 }借义歧义联例,有许多是双关兼歧义的。* H; S% D% ^6 X4 [/ l% m) n
+ e8 Q4 M4 L+ k; f2 ]6 R
笑则喜颜回 2 C0 N" q3 y4 X" z" i

3 a% z; ?% H5 O0 D* |& N忍而宽子路! e, W, G" Q- h$ T( G$ H% w3 l* Q
9 W4 b& Z8 c8 p
2 i! [+ R' s( V" ?* F1 g
8 q- i" y& t  D9 p$ {4 [
白雪殷秀梅含笑 
2 N& b8 E; [3 I" M6 e+ t( C* G) X& \
9 V. w- g8 L$ w4 k/ ], ~碧野徐悲鸿莫言4 t' r4 @8 w; O& [

: m7 v# s" p( _6 ]9 R7 a以上可利用节奏歧义。, i* c# U: R# ?2 t2 t

8 ?+ u- R+ z1 o3 H, W$ E4 J& }  @2 A; D- Q0 _$ h; H- W

3 X9 u3 r8 o) [出句:孙子设计,老子知道(候补僵尸)
& v; ^" k% Y/ D, M& f% w$ I* _
# G! |& `8 W+ ^/ X" w- j对句:周公调主,太公脱钩(亚子)
( J6 r4 {8 L2 h: n8 b( k& B, s8 _& v, j3 f

; w# v: W; l! u" o; _- y# ^8 X1 e: L' X, p( C2 H
出句:孙子设计,老子知道(候补僵尸)
) N- k4 R, U& G* N) C* _6 t1 k
9 K1 ~8 n% i/ I5 T' P! F对句:班长教士,连长安排(慌慌捣)! w* d( I9 x% \* L8 K8 e
0 n7 a2 u3 Z) P# k; m% v

( c% V' y7 G0 Z& C! ^% n5 {0 N8 Y  ~: W. Q
出句:韩信夜归营,无可奈何〔大笨钟〕5 L; U7 ]! y. ?# w' [
0 _# r1 N' J. s
对句:周瑜私谏主,求全(权,孙权)责备(备,刘备)[醉吟子]3 A7 F% K5 {9 A* S0 k- [

$ v$ A! d% |, n9 [% Y2 e; K* [9 P
" {" ?5 m- Y# T- e
5 a/ Q* L0 ~/ I有客如擒虎 
  V9 K/ X+ ?, m. N
+ M1 c- x' F7 h+ e$ m无钱请退之! u8 Q7 D  [2 B# d4 e
  {; b9 c% a" Z- D4 Q& p
. ?0 |  \$ S  J. n/ f+ |

7 O/ f- X# N* c! F7 p8 `1 f+ [3 Y" m指破纸窗留孔子 8 H6 J# l2 @; p! \. V

8 P1 ]/ x0 v9 z! ?面朝锦镜照颜回
$ }( d. Y5 U! N! U4 V9 _7 [. u" J3 i+ x" @% Q6 o  @. I* u+ N+ R

3 o: @! _# O6 q$ n% H* e5 E  @5 k" @3 }. {
一担重泥拦子路 2 r2 z, L) {0 d
! ]+ p* d$ V/ q
两岸纤夫笑颜回
) ?8 r" I' [# `9 b
# t, m1 b! Y; ?' d  Z子路,即孔子的弟子,又可解为「棋子的路数」。颜回,即孔子的弟子,又指「面颜的真容」。
' ^" h% H# v1 c1 J, b( v
' @; h! v% r" b. a6 B% K$ g" C
% N! ]' D5 q3 z4 z% b
. ?8 T5 |' p4 I) t风吹石硖迷龙眼;
' H& E7 e' H+ ]( i7 E; z4 I5 R0 K( F/ _7 v3 D
雨洒桂林润马蹄。    龙眼:桂圆;马蹄:孛荠+ J. ^: A  F4 q' R* S- o! S" B
" x3 i# X, O$ b; K

2 b' l. @" G9 l6 z! M3 S) U! Y* _2 J' y( u
祖咏浮云嗟史进 ( M7 W2 D+ k# ~% {: Y: O% z* k+ J& J: x

/ i( _' g& H8 u9 A2 B9 O, J子由流水悟时迁
5 V! m: c( Q; T! N$ {' \% I4 X3 _7 U3 Y  K

  d- _7 D( D# ], u4 ?% C1 E: C" e
少游大江嗟史进 
* {; |" X7 M- C3 h" C& k
( W6 _( h' {  z% L) }' I子瞻流水叹时迁4 X  O: ]1 w! t5 C6 U
* j8 f# o+ e7 M# ?4 R! F
+ n# _8 p! W0 B. f& ?

) m. y, C: J& a: N" E春来也东门欢西门庆 
  ]+ m" H4 F4 L' [/ ]. L  G
* W9 c9 m+ V% ]& S* |0 i0 p9 ~" ?: \冬尽亦北宫喜南宫搏
; t9 i% Q: O2 o" s, I( b) O* w* N7 F5 z  F, D+ o2 r+ K, x( |

# B" u% M4 C8 L7 d$ @! V$ m4 M, X2 G/ ]+ E0 u) T
白面书生不料颜良文丑 , Y% R7 H, W: C- ^' r% Z$ Q; \

5 C: @% L$ R- z2 G- B: Y! @! a% G红墙院落堪叹石秀花荣
) ?# ~1 l* Q0 k% D, D* G  A( C
1 G% y( t  @4 C7 M) F. `" b. O: R. ?8 ]  i# [6 R

) o& }6 F* @5 V8 H- `0 H6 v笼中鸟望孔明想张飞无奈关羽 6 s: L" I; Q4 n, t8 r2 n, W
; k- @/ e4 C" y* l6 Z- v
梁山蛇欲扬志换花荣可惜时迁
+ i6 ^8 W+ l& N  R4 s5 E' Z
* h5 z% [- x, j7 i3 Y. L: i9 x% ]; z& F4 \

0 g8 Z  g9 O% E/ A& L- P- F. H2 a翠屏山有纤巧云方显石秀 
5 A7 B% A4 |; T: R( S, W+ B" h& [7 n3 \* ^1 G
清风寨逢及时雨立现花荣
# L3 u+ D  m! j
& K% ?. d3 B: s0 I5 a- C$ h1 O) n# G0 U. y# a2 l  `
高明问高明高明不高明高明答高明高明高明 6 }, {/ y. h' O$ G

0 ]/ A  R$ P' y! h/ ]) ~- L田汉语田汉田汉非田汉田汉学田汉田汉田汉
( J" t7 C5 Z( J- S! N! p% Q- G+ [! D

% ^. x7 T) I4 q& H; V  {% u2 P! k7 P; }3 T6 w+ |0 p
高明问高明高明不高明高明答高明高明高明 5 X' S6 v4 K6 P3 h* X

' s/ U% Q' a2 @4 }& @  F1 K中正诘中正中正可中正中正复中正中正中正* C- U' C, _% [, G3 h
3 H! }" X( M: j9 }, m$ }
$ o5 ~8 c+ [6 u& H( m6 a
& {+ b! h1 ~4 B$ @1 |0 J& p4 b9 e
出句:松下等离子,秋光满目〔烤炉煎茶〕
6 ]5 x7 x3 O8 _9 {9 W" J
4 z8 m; ?- k, u+ [: u( j对句:田中日本人,欲火焚身〔阳  光〕
8 N$ o6 v3 c2 F4 Y7 K) M* d; {/ J! Z& X' y
楹联鉴赏:品牌与人名歧义,造成语境诙谐而有趣.
( M4 p4 D# H; ?- G7 S$ }: R8 t9 f; W2 T9 y9 \

! E- W& s9 H: R, u. g& x. k
0 T5 H; \* J0 Z出句:关公战李逵,大刀阔斧〔飞扬跋扈〕; x& ?; h7 J# G0 q7 O( J. i
* G& [" v% |. M0 n$ ~
对句:曹性逢杨业,暗箭明枪〔飞扬跋扈〕
7 S7 U! ^$ B. @9 V+ U. v% g0 _- @2 X7 u6 i' M! b
楹联鉴赏:三国故事,成语歧义运用,有味。
% v  f& }: g% K! L) H0 R) a  B5 `9 I. x; `2 K, s& n0 k4 _
6 u: d' t; @* A) d
$ q+ L( X; a3 \" W
出句:后羿张弓因抗日 [断草]3 ~* ]6 n$ Y- s+ |, e! \' Y2 M4 ?

2 g2 z2 U0 S) [+ E3 }对句:公鸡昂首为援朝 [箫剑寒]+ c: M1 B- C! b% a' ?  c
$ Y" ^7 t/ S+ `7 B# S
0 F2 g* {& q6 R
; g$ R/ b* Z% ]' f- d# s
出句:富士山无红富士[问题不大]
0 F$ F8 b0 S4 r5 I, Q1 K' L, E" G1 E' g3 u% f) L
对句:乐天派有白乐天[问题不大]
: x3 {6 V, @( W5 L- \
. i3 D" n. g/ s7 H2 r/ Y1 V4 u+ ]
6 P2 I  }2 H; n2 u  F9 G, b8 M9 q& a; ~
出句:指破纸窗留孔子
; k$ Q, p4 z# H/ E  ?# L: m  r  D4 V$ O; S& c9 @7 G" ]$ O
对句:面朝锦镜照颜回& k# B6 d8 u; x
' [; `. h0 C* n! i* C
2 v2 o% L' L- o

0 j9 @& E5 J. M) h4 `% O) d9 g出句:袁绍伐曹失了颜面又丢丑; q! v! P, G/ ~1 v) Z% S
6 Z9 A/ Q/ h3 ]8 |' p% K
对句:刘邦立信收得良心且为何, X* f# A( v% y6 U' }. n2 B+ H
* F- Y/ l: s, U( e

2 G% \) m5 e% I& s) a
3 ~3 F0 C3 o$ Y! ~出句:相国合肥天下瘦;& g3 P5 C! Z# `6 h( S7 M8 k. z
' \1 M: F3 h8 r- o' \
对句:司农常熟世间荒。    嘲李鸿章、翁同龢。李为合肥人,翁为常熟人。# `+ s5 _( H! u8 X2 d$ h! P) N
$ b4 D: q  K  r" i9 ^3 c2 K
6 O3 c1 X( g$ m* Q% x/ y" x

2 ~% q& U; b6 N* I出句:老子姓李
: a( ]( m# \0 Z" t, y$ K3 L" j% H5 B" A" G- r( t  K& T
或出句:李白说老子姓李% J% r" O8 L+ K3 F0 ]) a9 g

- I# X" Y# \- N8 g' Z7 U3 [) X/ |  y6 T1 |7 {8 e

$ T/ B7 ~2 m0 x" N出句:井冈毛竹子珍爱,润之贺敬之 [一夫 ]
- B: j" _! y* K
* |9 Z& d. V: C嵌三人名,歧义。竹可谐音嘱。6 ]! e. T. K0 u6 ?4 K' o  }
& y# O1 f8 [4 O1 Q: z8 [

5 w0 @9 m8 f; i% h2 V7 x5 C3 x+ Q5 [* `# v2 A
出句:子时将过,表里如一 [素月分辉]
8 c+ w# X5 i2 K+ q# S3 ~
+ L6 i$ o, {5 P6 S# I注明:歧义联,嵌成语。
& s4 a4 H6 N# _$ K' F9 N. ^0 d" G. u. G! a3 ^/ i8 ?7 a; E

$ v: j1 Z. F+ W5 V  B5 s
; N$ w& W7 S, [/ H: D出句:夫差在外,可怜居里夫人 (夫差与居里 在此被歧义与借意)
9 W5 Z' n0 {9 N. {4 r9 W1 H5 s/ `1 {6 i$ t5 u+ w3 V2 d

6 M% M# W: A9 X! b
0 y# ~% t1 J3 B! }, j0 p& L& U1 F出句:醉翁别号六一,必是老顽童(六一在此被歧义与借意)
3 @6 h0 s4 e% |. T+ [# _; {5 [( ]
6 T0 l- F% o  C) B% k) X第二句则借意六一居士称呼与六一节日,也促成醉翁心态如童的句意。
# z, X, `, c, R: |- B4 S" o/ A' C0 o: f& u4 E
; d; g' \' ^' x/ i+ ^

9 q' p* j! J" Y借义还有其他类型的
! C- m0 V& ~- H
& r4 Y, L9 W6 ^! Q8 Q7 ^* n1.无情对多歧义。无情对求对,风马牛不相及且字字工对,别解歧义的无情对才有趣,也有把它列入嵌名类的。
: U% e6 f! F4 F; D5 ~/ N
& z; f& I8 |) V4 x, A  X7 P) E这里所说的借对,不是常见的借字(如清字借代青字,鸿雁的鸿字借代红色的红等),而是借义,从逻辑上讲是偷换概念。: c  b" H2 |$ L4 L$ ^

, |/ U; U0 i, n( o5 j孙行者6 w" K* z8 n5 q

5 @+ K0 g# R1 T& U1 o祖冲之' ]+ T3 V1 Q: Q8 S1 Y7 Z2 e

7 E; t$ M3 W9 |5 w4 @( C9 j/ n 
7 l. `2 }8 H7 r9 i  {+ W
' n, f7 O5 W% D4 l5 Q3 k0 V( K' U张之洞;
) B. J# n& p3 y9 Q& e' l* g/ M) B7 V2 Q: H" ?2 l( Z
陶然亭。
' [8 f. S+ g# V0 E7 Z/ L' J; z& N$ P

# ~3 }0 p: T" x4 ]5 d: T1 H8 P% u: ~
细羽家禽砖后死,  9 I% L3 O% E! a* Z0 b4 y- V/ N
# z1 t7 O. I( C6 a* M. a; B9 h' p
粗毛野兽石先生。
& Z7 V4 m9 H' X) K
* z8 o) r2 u2 ?8 w有一天,纪晓岚带著一只小黄鸟到学堂去玩,玩得正起劲的时候,施老师进来了;纪晓岚马上把鸟儿藏在墙上松脱的砖头后面,石老师也瞧见了,他故意装做不知道,就上他的课了。可是当石老师吟著诗句走到墙边时,突然用手把砖头往后推,可怜的鸟儿就活活的被压死了,老师还很得意的吟了一句:“细羽佳禽砖后死。”纪晓岚想了想,说:“老师,我能不能给您对个下句?”老师还是很得意,说:“当然可以。”纪晓岚说:“您念的是细羽佳禽,我给您对粗毛野兽,您的砖,我对石,后我对先,死我对生,是:‘粗毛野兽石先生’。”老师听了,知道纪晓岚是用谐音在骂他,鼻子都气歪了,但是,他又没对错嘛!
9 I  h* O; D! l: t7 U& N! d
, N& }# O7 B2 G, ?! a6 ~1 H
) @$ D( l8 X  i- H5 P- d7 \
# }5 L4 ~+ P2 Y- T8 T/ N5 I5 D8 h珍妃苹果脸,
% |% f( v& j; h  d9 ~$ U. I1 z/ L3 n( y, m0 y
瑞士葡萄牙。: t# ?1 ?2 I4 a8 W; H

, c4 L9 \3 ?) t$ s为何要“借”呢?概因无情对之所以“无情”,是其能产生歧义,而歧义的构成,是源于我国文字的精妙性,一些字(词)具有多义性,即使是两个组合相同的句子,也可能因意义不同而大相庭径。9 M8 f6 j, O- h1 z( m5 w
* T5 O$ j0 l% Y4 a* {3 ]; K
% E) L% @7 l/ @# N
5 y) m8 @  I' m$ y# f
2.借义也可与其他手法结合用。
* S& S2 e! z7 [
1 }, g# l' g' B0 h5 k  K雁荡山留字 : r  M; `1 `! t, ]$ L& D0 _3 ~
3 _# L# P; E& L
星宿海点灯# g4 S+ P! m" K% [
6 B9 p+ A4 I6 V" G2 e" O! k( j
嵌地名,节奏歧义。雁荡山/留字 星宿海/点灯   雁荡/山留字 星宿/海点灯- G  j  f- W, @/ l1 B- z) |3 p; X
" `7 Q5 w/ G& a# D

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 楼主| 发表于 2012-8-17 07:35:57 | 显示全部楼层
第六种 强制性歧义+ ~/ a- o" p! B  e: J2 r
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对子本无歧义,但在某种语境中竟奇妙的产生歧义,这种情况叫强制性歧义。
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* ~# Z3 p6 m) Y- Y( j) v0 r4 s/ _据说杭州城里一家医院的门诊部今年大过年贴出的春联,因为“歧义”而被传到网上,导致议论纷纷。这副春联的上联是“生意火红红四海”,下联是“财运兴旺旺九州”,横批是“生意兴隆”。对联内容挺红火,不过引人误会难免,医院门口贴着“生意兴隆”的春联,看见春联的人第一感觉肯定是该医院要把自己的“火红”“兴旺”建立在大众的“多多生病”上,谁看见春联谁的心里都会纠结。
. [- Q2 s' C( Z" k7 X6 K) r* J  k( Y
! s6 U5 c+ X0 c( n4 H7 Y春联是不错的,贴在商店就喜气洋洋,错就错在贴错了地方。还有这么一副对联:“生产搞上去,人口降下来”,贴在计生委还差不多,设若贴在殡仪馆门口,同样会像医院门口的“生意兴隆”春联一样,立刻成为众矢之的,招致群起而口诛笔伐的,因为它在特定的场所产生的文化歧义就是“多多死人”才能把“生产搞上去”。! P: J+ v* S$ a7 X6 G% A

4 Q. X' S6 R  b; K6 q. s理发店,门口贴上一副对联:“新娘化妆飘飘欲仙,新郎美容栩栩如生。”估计拟对联的人动了一番脑筋,可能感觉自己拟的对联很工整还特别得意呢。“新娘化妆飘飘欲仙”最后一个字的平仄暂且不论,单说“栩栩如生”,这个词的意思应该指照片或画像很逼真,用在“新郎”身上显然不妥。去掉“新娘、新郎”两个主语,对联就成了“化妆飘飘欲仙,美容栩栩如生”,贴到殡仪馆的化妆间,应该比较应景。
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近日,重庆市北碚交通局成了网友关注的热点,原因是交通局大门左右立柱上,有一副对联格外打眼,该对联内容为“怕辛苦莫入此门,图轻松另谋他路。”而网友则表示,这对联会让人觉得群众来交通局办事会“很辛苦”。(《重庆商报》2011年9月15日): ~) w* ~  @# v0 l' f$ I: X

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9 E0 _( m% A& W8 F: }1 A8 P7 z关于出句一般不宜用歧义。
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这是指一般的对联中如果只有一联有歧义,那么出句不宜用歧义,对句才可用歧义。原因是因为我们要求下联的势要不弱于上联,如果上联是歧义,则下联必定要歧义,势才跟得上。. f7 }1 V5 e2 v/ r
% @( G; v% F% G& n3 |- {
即使上联出歧义句,也得考虑歧义的层次和难度,层次不宜太多,难度不宜太大,否则很容易就出成绝对。没人对的绝对从应对的角度来说,没多大意义。比如
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出句  杜鹃啼血映山红- Z3 M) L3 Y, Q4 g+ d! d* ?
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“杜鹃啼叫直到吐出鲜血,把山都映红了”,此一解。“杜鹃所啼之血化作山花映山红”,此二解。“杜鹃啼血时,映山红怒放”,此三解。$ A3 C5 j" c6 x$ Z( |# R; @0 Q6 @

4 e+ X* A9 z/ {' o$ X其二是句子多义并伴随字词多组。句子有多种断法:“杜鹃/啼血/映山红”,“杜鹃啼/血映/山红”,“杜鹃啼血/映山/红”, “杜鹃啼血/映山红”等,不同的断法产生不同的词组。5 n* P# K" t1 d

1 c8 k; Y+ A9 F; }0 E三是“杜鹃”和“映山红”的巧合。“杜鹃”既是鸟名,又是花名,而杜鹃花的别名下是“映山红”。此外用了望帝化杜鹃鸟、杜鹃啼血的典故;在字面上,“血”与“红”在颜色上互相应照,且于事理上有一种逻辑递进关系。对句讲究字字相切、词词相应、意意相联、平仄合律;如有用典,则需要相应的典故来与之相匹。此句又浑然天成,无半点臆造与勉强,加上上述特点,要对得词工意切几无可能。所以此句一出,可谓难倒天下英雄。(摘自《楹联小议——半联“杜鹃啼血映山红”赏析》)
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/ Y0 R! L* c% }8 X* L3 ]) @- K出句  圈圈点点好读书
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且不说好字有两解,就是圈圈点点四个字也有两种断法。一种是划圈打点,一种是动词的重叠。依照排列组和的算法,此七个字竟有四种不一样的意思了,要对出可不是件容易的事。
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" r; G! `% m; ~8 Q6 t+ Z' E$ s( m出句  背书包背书 (刚刚)6 w! C5 n- h( b9 p! S+ b8 H8 h: ^

+ a9 m, [/ k* ~" m& H) l/ c见“2、多音字歧义”,读法和解法太多,无人能项项对上。
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 楼主| 发表于 2012-8-19 07:34:50 | 显示全部楼层
对联双声叠韵词:
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芊芊 菁菁 蓁蓁 菶菶 芃芃 穰穰 萧萧 萋萋 薿薿 苒苒 翩翩 潸潸 戚戚
4 L; R, X, m$ Q9 |' {连绵词:- E: ?9 g5 f- u# S
【植物类】蘑菇 蘼芜 芎藭 荼蘼(酴醾)蒺藜 蔓菁(芜菁)茉莉 芙蓉 芙蕖 芫荽 蒹葭 萑苇 唐棣 枇杷 葫芦 橄榄 葡萄 苜蓿 石榴 柠檬 菝葜 蔷薇 玫瑰 芍药 咖啡 薜荔 菥蓂 荸荠 芣苜 栝楼 枸橘 苤蓝(薜蓝、苴蓝)莙荙 葶苈 莱菔 莴苣 苣荬 刍荛 荜菝 芘芣 筼筜 莳萝 桫椤 萆薢 萝艻(萝) 菖蒲 芭蕉 茼蒿(蓬蒿)菠萝 蘡薁 蓇葖 茱萸 莪蒿 茯苓 莪术 苁蓉 菡萏 茖葱 茑萝 画眉 茺蔚 茳芏 蒲葵 薄荷 莨菪 葭莩 蘅芜 薏苡 薯蓣 蓁艽 鲯鳅 梧桐 珙桐 梐枑 桄榔 枸杞 枸橼 牡丹 豆蔻 蘼芜 芣苢 芙蕖 林檎 杜鹃 杜若 茹蕙 荃蕙 箟簬6 g. l: d4 |( _- m: S, e
【动物类】蝌蚪 蚂蚁 蟋蟀 鹦鹉 蜘蛛 蚣蝑 蠛蠓 蛈蜴 蝤蛴 蛴螬 蚰蜒 鸳鸯 鸲鹆 鶶鷵 騊駼 骆驼 貔貅 杜鹃 蜻蜓 蟑螂 蛤蟆 凤凰 蝾螈 蟏蛸 鮟鱇 狴犴 猰貐 梼杌 麒麟 骐骥 蟛蜞 蝴蝶 鹣鲽 蟋蝼 鸧鹒 螟蛉 蜗螺 蒲卢 狐狸 蝤蛴 蜥蜴 蛴螬 蝙蝠 螺蛳 螵蛸 饕餮 砗磲 蚍蜉 蜚蠊 蛤蜊 猞猁 猢狲 蝈蝈 螳螂 蜾蠃 蠼螋 蜈蚣 促织 蛐蟮 鹭鸶 赑屃 蚱蜢 蜉蝣 狻猊 玳瑁 犰狳 獬豸 珊瑚 鸑鷟 鹧鸪 鸺鹠 蟾蜍 鹪鹩(鸱鸲)鶗鴂 鸊鷈 鸂鶒 蜣螂 蝤蛑 蚯蚓 孑孓 熊猫 蚂蟥 鹌鹑 守宫 鼧鼬 骅骝 蛤蜊 蝍蛆 鹘鸼(鹘鸠) 魍魉 魑魅 傀儡 蚂蟥 猛犸 鹈鹕 鸸鹋 鵕鸃 鸜鸲 鸱鸺 狒狒 猩猩 骐骝 鹍鹏 孔雀 鹔鷞 熠爚(熠耀:萤虫,也作形容词)蛜蝛 鹙鸲 蝼蚁 甴曱 骊駹/ E  j7 P" W4 n  q9 r8 U! x
【亻、人 旁】伎俩 倥偬 倥侗 伶俐 伶仃 伶俜 伾伾 倜傥 伛偻 侏儒 侘傺 俣俣 偲偲 侁侁 伙伴 低回 侥幸 从容  佻(亻达)俾倪 俇俇 偓促 傒幸(幸) 偓佺 仿佯 依倚 傥荡 似的 优柔 仳离 俘虏 优游 仔细 依稀 偏袒 凭陵 仟眠 信誓 偃蹇 偿还 依违 仓猝 仓皇 便悁 儃回 伏待 仓促 便娟 伏羲# X5 w6 Z$ Y- c
【艹 禾旁】苍茫 苍莽 蕴籍 荟萃 草莽 葳蕤 菁菁 蓁蓁 菶菶 茏葱 萋萋 蔓延 苒苒 萧萧 芊芊 蓓蕾 蓊郁 薿薿  芃芃 菲薄 荏苒 芥蒂 蓬莱 蒶蕴 荒唐 蒙眛 蕞尔 荒诞 落泊 萧条 蓬勃 苗条 芊绵 莽撞 落拓 笙  薄幸 萧瑟 莞尔 茕独 英雄 稼穑 秕穅 穰穰
# `) B8 s8 t+ Q5 ]6 y
( p/ s' W$ T$ i4 A【竹 旁】簏簌 簸箕 笸箩 笸篮 篱笆 笭箵 笊篱 箢箕 符箓 笤帚 笙簧 箜篌 籧篨 笼统 笼络 筛糠 箕踞 # j9 _7 A0 @0 ?! m: k

2 x& i6 N6 j; C7 K& J4 ?7 H! V8 d, j【氵 旁】汹涌 澎湃 漭漭 潆洄 沄沄 淋漓 混沌 澒洞 漂渺 淅沥 湝湝 沮洳 湉湉 泠泠 潺湲 泥泞 滂沱 浩渺(淼) 滴溜 漂泊 泣涕 潇洒 潇湘 潢洋 漫漶 活泼 湑湑 浪漫 汩没 没治 潋滟 漩涡 丸澜 浩荡 滑稽 溟蒙 洪荒  沆瀣 泛滛 淟涊 滂沛 泛滥 涤荡 溯洄 汪洋 涕泗 淫溢 溜达(蹓跶) 泼辣 温暾 流离 滑稽 潦草 鸿蒙 渨涹 涟漪 漼溰 濩渃 沧浪 浽溦 滃郁
5 I% y+ {) a8 R
1 ]. w4 M, |- }% c: J5 [9 z5 H6 {: B【彳 旁】徘徊 彷徨 徜徉 行径 徂往 行当 彳亍 徙倚 彷佛 往返 循环
( ]9 L: y7 C$ X: X- X' t) m- r( S7 r
) e. y) c! _5 j* y& ]  V& F$ Y- `【玉 王 旁】玎玲 璀璨 琳琅 琅玕 玛瑙 玎珰(丁当)琉璃 琥珀 玻璃 珐琅 玓瓅 玲珑 瑊玏 斑斓 珑璁 琬圭 琢磨 琵琶 瑟瑟 琬琰 琼瑶 璎珞 瑰玮 望洋
8 b9 N+ O+ _* ?" Y4 d% f5 b) V7 T; ^2 U
【扌 旁】掇撺 掂掇 挣扎 扶摇 招摇 抖擞 拮据 抠搜 搭档 提拨 按捺 挣揣 振振 拂菻 技击 捧哏 掂量 搭讪 担当 招架 抑郁 揶榆 挥霍 捣蛋 扬榷 排场 扬长 招待 扶疏 扑簌 摇曳 拨剌 抵牾 推移
, H& ?" L2 G& m8 v
5 |- u8 B3 x; N* G& ^% Y0 i9 Y【月 旁】胭脂 朦胧 腼腆 肮脏 腽肭 膀胱 膨脝 臃肿 腌臜 脑筋 肝胆 胼胝 腥膻 胳膊 肋脦 服膺 胡同 胡涂 肸蚃 * t, Y+ O2 K5 v

9 q0 N6 V# M6 j4 b0 N  O0 E【木 旁】榔槺 模棱 栏杆 榾柮 榜样 櫹椮 桔槔 栲栳 桎梏 模糊 枯槁 梼昧 樗蒲 栖栖 栖迟 杂沓 横亘 枷锁 栽培 槎枒 & l) j: m  h  C3 t. ?+ g

; ]" `+ P" c$ N+ E  W/ C【土 旁】垃圾 坷垃 圹埌 圪落 坎坷 圪垯 垓埏 堡垒 埤堄 乾坤 培塿 疆场 壅蔽 " Z; P7 a8 v# H

9 P2 E% S1 E5 m4 ]7 T- G0 }3 p【口 囗 旁】唠叨 啰嗦 哆嗦 叮咛 嗫嚅 吩咐 唱喏 咆哮 嚎啕 咿哑 咕噜 嘱咐 喃喃 呋喃 嘟囔 呫嗫 喇嘛 呻吟 咿唔 嘲哳 呶呶 吆呼 哎哟 哎呀 呜呼 喧哗 哐啷 呼哨 嚏喷 哩噜 唧嚷 咕咚 呐喊 叱咤 喀嚓 唱和 啁啾 哽咽 嗈嗈 唢呐 喇叭 喽啰 吁嗟 唏嘘(欷歔)喷薄 嚆矢 唼蹀 嘹亮 含糊 囹圄 团圞 团团 团圆
6 i6 `3 M- I. z! x$ {8 f! E/ d* ~) x& e1 m& t
囫囵 圆场 困惑 啙窳 吝啬 古董 古拙 局促 可汗 噍噍+ J- x/ x4 @, C$ u5 u( b: H5 a
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【山 旁】崎岖 峥嵘 崚嶒 崴嵬 嵚崟 崔巍 崔嵬 嶕峣 崄巇 嵯峨 嶙峋 巉岩 岹峣 峬峭(庯峭) 崦嵫 崱屴 巃嵸 峨嵋 幽默 嵾嵯 巑岏 3 ~( W7 p3 L+ ^: x( @+ A3 ^

7 [, `2 R$ {: M1 c: S3 |) F5 j【忄 心 旁】恍惚 慷慨 惆怅 悻悻 悇憛 懊恼 悱恻 惭愧 懆懆 惺忪 怐愗 怨怼 忉怛 怊怅 忉忉 惽恻 惝恍 憬悟 憧憬 愊忆(腷臆)
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1 L2 a3 [! r% ^. L( k% b; v5 Z6 M懵懂 恹恹 慥慥 悼怵 悠悠 憔悴 悁悒 悃愊 慷慨 忸怩 恺悌 戃慌 懭悢 怂恿 忐忑 慭慭\\\\\\\\ 恫吓 惕厉 恫赫 怔营 怔松 恐慌 惨白 恢弘 慰藉 惨淡 懊丧 + Y7 n# b% v! W( N3 e

7 l' o! h3 Q! u* q0 o8 g1 o【石 旁】砏磤 磈硊 碕礒 硱磳 硠礚 硙硙 矻矻 磅礴 碌碡 硫磺 硭硝 碔砆 砥砺 磺胺
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【女 旁】妩媚 蜿蜒 婵媛 婵娟 婀娜 姽婳 娉婷 媕娿 姁姁 婉娩 妒嫉 姻娅 妖娆 婆娑 妯娌 妲妃 嫦娥 女娲 媞媞 婕妤 媐婗 妊娠 偷娱 委婉 妖冶 娭毑 婵连(蝉连) 婉转 姑息 婞直 嫳屑 委蛇
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【辶 走 旁】逶迤 迤逦 邋遢 逡巡 迢递 迍邅 邅回 邂逅 逍遥 连理 迂缓 迂腐 迷糊 逶随 趔趄 趑趄 ; u+ x# h+ S5 D/ ?$ q
; D0 u0 M) ~7 ]: ?& U" [$ ~
【宀 穴 旁】寤寐 安宁 寂寞 寂寥 宇宙 空洞 寒碜 寒暄 窝囊 窘促 牢骚 窈窕 窸窣 窟窿 牢固
4 t  g# w- U  W0 ?# m; T& K/ @& n1 m- D9 b
【犭 旁】猖獗 狡猾 狼狈 猥獕 猃狁 狰狞 獉狉 狉狉 犹豫 狼藉 猗傩* ~9 L, c& N. o5 c! Y5 a
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【足 旁】踌躇 蹒跚 踊跃 踉跄 踸踔(趻踔)踧踖 蹀躞 踟蹰 踯躅 蹂躏 蹉跎 跷蹊 蹭蹬 跼蹐 跋扈 蹛嵲 蹴踘(鞠) 跏趺 踽踽 跅驰
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4 H3 O% e# \1 I! M  d) R& n" G【骨 齿 旁】骷髅 髑髅 骨碌 鹘突 肮脏 骨朵 龌龊 齮龁 龂龂 龃龆3 Z  o) S, J4 x' c& p0 ?

# t  Z: b" N3 u0 P, P$ L* i5 e【糹 纟 旁】綷縩 缧绁 缥缈 绸缪 缠绵 纥繨 纷纭 纭纭 缤纷 缱绻 继续 绰约 缙绅(搢绅)綝缡(纚) 绵蛮 经纶 络绎 缭绕 纨绔 纠葛 纰漏 累赘 1 A( ~) H$ w+ p: T% W
, `( i2 n+ i9 H* j8 b. Y6 E
【钅 旁】铿锵 锟铻 锒铛 钎锵(干将) 鏦鏦 销铄 鉏铻 镆铘(莫邪) 铓锣 铴锣 钴鉧 钥匙 锦绣 - b; s0 ^5 ^7 r

8 \8 I& g; e8 c【饣 旁】饽饽 饸饹 馉饳 饾饤(豆丁) 馄饨( 云吞)饥馑 餦餭 馒头5 b9 t2 s2 Z: D: s$ r# z% N
4 H& ^8 g7 ~# M
【页 见 旁】贿赂 颉颃 颞颥 颙颙 颠沛 颠倒 颈链 颓丧 颟顸 觊觎 覶缕 须臾 须知& w2 w" l3 i, G5 L. S- x% n* l

# f6 m: a/ I- f7 ]2 {) k【目 旁】眼眶 睍睆 瞌睡 蒙眬 眩眃(眩晕)睠睠 睊睊 睥睨 睚眦 睖睁 瞻顾 % l3 k0 E) f: }

" L' ~+ _. T/ @【耳 阝卩 旁】耵聍 陂陀 阢陧 陆续 鄙夷 陆离 郑重 陀螺 昂昂 鄢郢 郁渥
1 r# ^1 _: S! v& D: z* R7 d: S8 D$ D0 y8 a3 A7 H
【日 旁】曚昽 昒昕 晧旰 暧昧 旯旮 昆仑 昳丽 晶莹 晏衍
) |9 U4 x+ t/ b# G3 S/ n; A
. m1 i+ u- u' ]# X6 A【雨 羽 旁】雰雰 霡霂 霫霫 霶霈 霹雳 零乱(凌乱) 翯翯 翙翙 翱翔 翡翠 翂翐
  `0 H2 ~9 V8 p7 u& ?8 u# c3 E4 _- R& E  q% W) @( M5 q
【车 革 旁】秋千(秋千)鞍鞯 鞙鞙 鞲鞴 辘轳 轇轕 轩轾 轩辕 轻盈 辗转 轰动 轰隆 ! x9 D( s1 b- T- {

! ^, A! k; d- ]3 C1 @7 D* m6 `& V& f* e5 s【舟 旁】舳舻 舢舨 舴艋 艅艎 艨艟(蒙冲)盘陀 盘旋 盘桓 盘缠
' Z6 i% i- c, u$ Q* P) w" _; T+ o# U5 K
5 x4 ~. A: y( q0 T: B/ n【衤 旁】褦襶 褴褛 褡裢 裣衽 裲裆 襁褓 装蒜 袅娜4 E* E$ _% y: |  T, t! S- a
. ?( h. k+ _$ ^# ?7 M3 V
【毛 髟 旁】髢髢 髽髻 鬇鬡 毰毸 毵毵 氍毹 毷氉 5 a8 q  q0 H% B5 F5 h; C6 S

  o/ g  n* m, @6 M2 j4 D% z【疒 酉 旁】瘛疭 瘭疽 瘰疬 瘫痪 瘌痢 疙瘩 痄腮 痉挛 酕醄 酩酊 醍醐 酝酿 酴醾 酌醴
$ _& t8 A/ P# m5 b' Y  p# ]
# T/ D, _/ n6 s$ |( L' g【马 旁】驰驱 驰骋 骙骙 骎骎 马虎 骄傲 骀荡 骋骛
; p/ q4 M9 O+ E' q# S
" b5 V5 b) F. T+ Y【讠言 旁】諔诡 谄谀 谗谀 謰謱 謑訽 诟詈 诖误 诘诎 讹诈 讻讻 诽谤 谡谡 謦欬 调谴 ; z& K* }; j( T3 `% `; x9 L
, Y3 s! j7 ?5 R5 O! L
【门 匚 罒 旁】匼匝 匹夫 罘罳 阑干 阑珊 阀阅 闶阆 阊阖 阗痫 罗唣 罗锅 羁縻 羁勒 - r: e0 r4 Q6 G$ E
# N( Q+ F. f! ~
【火 光 小 旁】灿烂 烂漫 熠爚 煜爚 光趟 堂皇 堂倌 燎泡
6 ]! v" I, ~1 X) ~6 p& b% {1 F8 g5 k" O1 a& w$ U
【虫 旁】螮蝀 虺虺 虺尵 蜎蜎 螺旋 螺陀 蜿蜓 蚴虬0 o; p2 b  f6 F

5 D8 R. E& o+ p" X【大 又 旁】夸张 奢侈 契阔 耷拉 支吾 支离 支应 牵强
) l0 s1 b3 g, `  C5 t/ q0 b) x5 X7 I* S" l9 g3 _0 Z
【米 角 旁】糟糕 糟糠 糟蹋 断肠 精神 料峭 觳觫 解数 觱篥 / M& V/ X" X0 S$ m

2 T; \0 K6 J5 n( j【方 户 尸 旁】旖旎 敷衍 扊扅 翩跹 屈戌
4 n0 x8 ]! D5 ?( {# x/ a" K1 w! g  m7 Q  C7 u
【其他偏旁】叆叇 玄黄 黪黩 黯黮 黤黮 殷勤 匍匐 尴尬 争衡 乖舛 乖迕 乖忤 乖戾 于嗟 于归 犄角 丹青 商量 辟易 氤氲 照耀 畿辅 帡幪 兜鍪 乒乓 无宁(毋宁) 毋庸 冬烘 龙钟 虩虩 正经 於乎(戏)卓跞 唉乃 帷幄 孤拐 参差 留连 么麽 瓜葛 唐突 凄凉 巴结 结巴 凌夷 戋戋 斟酌 摩挲 孟浪 凌驾 鱍鱍 点拨 巾帼 尨茸 甡甡 剥削 凛洌 牺牲 牝牡 燕婉 燕燕 切磋 云雨 福禄 判涣 周章 周流 丰隆 张驰 倏忽 倏铄 凄怆 麏麚 鲍肆 罔两 罔愆 矩矱 剞劂 舛错 飘摇
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双 声 词: 如:蒹葭 萑苇 唐棣 枇杷 蜘蛛 蚣蝑 蠛蠓 蛈蜴 詹诸 蝤蛴 蛴螬 蟋蟀 伊威 熠耀 蚰蜒 鸳鸯  
6 @0 t1 [6 r8 J* |) A+ T) W: f/ k7 W5 V, H0 l) d+ Y
  流离 夷由 鸲鹆 鶶鷵 騊駼 距虚 秋千 琉璃 辘轳 土苴 瘌痢 喽啰 慷慨 仓促 吩咐 惆怅  * D4 Y" D4 U- J
9 }: Y, c8 I4 U2 b7 _
  含糊 踌躇 黾勉 踊跃 参差 彷佛 澎湃 玲珑 伶俐 留连 辗转 闛鞈 犹豫 陆梁 踟蹰 踯躅  & Z3 u& S& u# ^, A. m

( ^1 d- F  H6 @9 O# J9 ^  嗫嚅 匍匐 溟蒙 嘹亮 恍惚 忐忑 蒙眛 崎岖 尴尬 褴褛
+ Z% v9 Y) t( j' a# q7 B8 W- o% r9 h+ z
叠韵:即两个音节的收韵相同的,如:
! t3 `/ L; ~8 i* r1 E3 Q5 Y, y+ \0 C# \1 D, Z
  唠叨 苗条 逍遥 魍魉 葫芦 诘诎 支离 章皇 朴樕 扑簌 馄饨 龌龊 玫瑰 骆驼 膀胱 哆嗦 5 `3 o" d' m7 m) O# y
3 z7 }7 N& `# a8 o
  蜿蜒 徘徊 胡涂 灿烂 烂漫 朦胧 霹雳 乒乓 蹒跚 婆娑 混沌 莽撞 肮脏 腼腆 啰嗦 芍药 1 l' b& b$ C$ B

& q0 Z9 R% i- m5 `6 i  蜻蜓 彷徨 薜荔 蟑螂 翩跹 橄榄 碌碡 旯旮 叮咛 汹涌 殷勤 堂皇 从容 窈窕  荒唐 5 }( u2 i' {) {
发表于 2012-8-19 11:56:00 | 显示全部楼层
仁兄发如此之长篇幅,造诣之深可见一斑,喜爱之意尽在文中。学习了。
 楼主| 发表于 2017-2-26 08:24:15 | 显示全部楼层

成联创作的步骤之润色

  
# J$ D% x3 L, i6 S8 L- b  古来流传许多关于修改诗文的佳话。贾岛的“推敲”,不用说了。齐己的早梅诗,原是“前村深雪里,昨夜数枝开。”郑谷说:“‘数枝’不算早,不如改为‘一枝’。”齐己佩服,拜郑谷为“一字师”。王安石的名句“春风又绿江南岸”,原稿开始是“又到江南岸”,圈去“到”,注说“不好”,改为“过”,又圈去,改为“入”、“满”,这样改了十来个字,才定为“绿”。“绿”字确实好,形容词作动词用,“吹绿了江南岸”,句法新,有形象,言少意多,有韵味。 3 a8 k8 l; J& f5 z" E( [
  写作对联,要勇于修改,勤于修改,乐于修改。杜甫“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”,追求至善至美。写作对联,有这种精神,才可以出精品。
( s# o$ m! g4 _: X0 ]3 M4 S  : G- x7 r% l8 `. |4 s, O9 \& \
  有的已成对联,甚至是名联,并不是无瑕可议,并未达到尽善尽美的程度。如酒店联: " d0 u( N3 S+ u. w+ M( ^" k
  , H3 V  c3 q0 ?
  铁汉三杯软脚;  & j; j: p# t3 G
  金刚一盏摇头。 4 ]0 M* R9 M$ t; n# j
  % K0 {' g7 L" ~) D1 ~' o0 Z
  “摇头”一般表示否定,酒不好才摇头。要说酒好,金刚罗汉喝一盏即醉,那就应另换一种说法。
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  又如成都望江楼联: : K' v. Z3 I, ^- H
  9 c, N# [. g9 @$ A
  引袖拂寒星,古意苍茫,看四壁云山,青来剑外;  5 B+ i4 m- _3 a7 m* k( N
  停琴仁凉月,予怀浩渺。送一篙春水,绿到江南。 & p8 B3 J4 Y$ S) Y1 x8 Z4 |" e
  ' Q* D3 K0 A( r+ S( E! T! Q
  典雅,工致。一“看”一“思”,上下联相配合。“四壁云山、青来剑外”、“一篙春水,绿到江南”,尤富诗情画意,罕见的佳句。问题是本联写月夜登楼远眺的感受,无论将寒星拂拭得怎么明亮,加上清亮的月光,看四野云山,也只是黑糊糊的轮廓,看不到“青”色,上联写得不大合事理。下联说“绿”,多少有点勉强。但由于是写心情,写怀想,还可以说得过去。 / B) c. \8 w8 u% R% ]/ g% Y" h
  
( e7 G2 ?  P/ o8 ]( d( D; S! c% Z- Y  M  因此,我们写作对联,写成之后,最好全面检查,仔细推敲,多加修改。 * f5 _- B  _/ V- ]# \, k
  ( b2 ]" h3 o; b: \
  对于习作者来说,需要按照对联规范要求,从内容到语言,从结构到平仄,加以审视,发现疵病,尽可能予以改正。习作对联,容易出现生硬拼凑,话不顺畅,平仄失调。改,首先要切合主题要求,把话改通顺,力求全面合乎对仗格律;其次是进一步把话写好,力求对联富有情致韵味。 # [) d; Q. e# n' }$ w
  $ p& o; j- U; m  ?: g# E
  试看一副有疵病的婚联:
  W7 B* D7 s/ e' K0 O' ]  
2 Y8 h4 U2 V) Y0 u  梧桐枝上栖双凤;  , |1 y7 d3 {6 a" u
  菡萏花间立并莺。
3 S4 D$ h" q! b( n  
8 Y8 u4 }% o) g( |  凤凰,雄为凤,雌为凰。“栖双凤”,与结婚无关。“菡萏”(荷花)对“梧桐”,连绵字对,平仄合律,是好的。“并莺”,生造词;而且莺常在树,立在荷上少见。此联有明显的拼凑痕迹,为对仗而对仗。如何改?改“双凤”为“凤凰”当然不可,上联平声落脚大误;改为“凰凤”,又没有如此倒用的成例。全联有这样修改的:
: A0 E: c; Z7 j- Z  B  6 Q7 V* E+ F" k9 ?. a
  梧桐枝上栖鸾凤;  
% i& {7 h* H9 b2 _  菡萏花前戏鸳鸯。
- x( e" G! ~/ t  0 P8 ?* }6 {5 R, e" G3 O
  用“鸾凤”好,包含了雌雄。“戏鸳鸯”也改得好,合乎荷池情景,又切婚姻。只是“鸳”平声,不合。此联内容显得单薄。再如何改,就很难了,需要有较大的改动了。可以考虑改为:
4 Z( Q2 n) e' |; V0 B6 p  b7 t  9 e& L2 o( Y. g, I2 s& k: U( m1 F! ^
  云隐梧桐宿鸾凤;  
0 N" d1 e% |4 o: k' ^  霞飞菡萏戏鸳鸯。 * M/ t  P* i! X# w; ]
  % C' P* U+ h/ g
  上联用“仄仄平平仄平仄”的变格句式,下联用“平平仄仄仄平平”。这样改,增添了意思,有色彩,多一点喜气。
& B* q1 w) V  Z& [  d0 M  
+ Q$ l+ G7 K# s, i, i" J  古人写对联,非常注意同义词的选用,这一点很值得学习: ( y$ A, B9 x; W; ]8 Q3 |
  ( A; M9 P/ l' C( _4 {
  架长虹于两岸,  $ _5 ~& f/ h; s& R0 L8 i8 B
  带二江之双流。 - k: I1 N2 e, F! X5 w, P# W
  , `' l8 A/ ?/ u
  这副题于四川都江堰玉垒关的对联,内容是描写关前岷江上的竹索桥。竹索桥以下,岷江被都江堰工程分为内外两江。这里“岸”、“江”、“流”都是二,又不能都说“二”,于是借助同义词的“两”和“双”来表示。这样就避免了雷同。此联这样用词是特殊情况的产物,不能简单地以“合掌”视之。
% L4 ^( q7 A0 }1 n; R$ ?  7 e7 l8 A( O4 z5 c& v9 d7 v' W
  里外湖瑞启金牛,池注渊泉,卅里澄波无限好;  古今月光含玉兔,天开图画。一轮霁魄此间多。
& \; [3 A( d$ a) ~' q  - L7 P  ?0 R$ B( d
  金牛,乃杭州西湖别名。这副题于西湖平湖秋月的对联,上联若直接用“西湖”就会与下联的“玉兔”失对。而用“金牛”,则“金”对“玉”,“牛”对“兔”,物类相同,非常工整。 3 H( y8 d% z- X' Y
  
% ^# \5 W; C: l5 [  一避雷同,二求工对,选用同义词的目的不外乎此。尽管属于同样的目的,所表现的方面在具体的对联中又常不一致。就拿求工对来说,上面一副在使物类相同,下面两副则非是: 1 a0 t9 e) J- E0 T. f6 L# e
  
' j7 C; u+ Z7 u  Y. c% u  兴废总关情,看落霞孤鹜,秋水长天,幸此地湖山无恙;
6 z& @' C* E( h, H( \  古今才一瞬,问江上才人,阁中帝子,比当年风景如何?   w3 c' D, Z% M& j+ P1 |
  
( B, ]1 {) d* B) w9 B- r  这副对联题于江西南昌滕王阁。江上才人,即王勃。阁中帝子,即元婴。“元婴”和“王勃”都只有两个字,同上联四个字的“落霞孤鹜”与“秋水长天”对不上。这里改说“江上才人”和“阁中帝子”,是为使字数相等,亦表明了人物的属性。
8 r* a6 ^  v, D) M& T$ s  
$ ~9 g# l# M6 }6 O* V  一枝笔挺起江汉间,到最上层,放开肚皮,直吞将八百里洞庭,九百里云梦;  千年事幻在沧桑里,是真才人,自有眼界,那管他去早了黄鹤,来迟了青莲。
' Q8 t, N( z7 J4 Q3 T  1 r& h. |" c  W" f6 Y' S0 [6 z
  这副对联题于武昌黄鹤楼。青莲,李白号。此处不直言“李白”,又是为取“青莲”之“青”与“黄鹤”之“黄”在颜色上相对。
% u# z9 t! P7 _6 A' M) s/ E3 O- i  
4 o! f4 A* ]& g$ s( n  对联拟出之后,应当仔细琢磨,反复修改,以求提高质量。古人对这一点很注意。清人赵翼《檐曝杂记》云:“金鳌玉蝀桥(原在北京旧清宫西苑太液池上)新修成,桥柱须刻联语。”金在枢直拟句云:
7 f* |  T0 u, G3 ?+ e0 |* ]6 _- }9 D  : U5 N, M# c& G
  玉宇琼楼天尺五,6 ?8 I; M( [  D6 T
  方壶圆峤水中央。% [* `" ]) q1 B8 ~$ U7 b
  ) V7 i/ U& }" p  u& x
  金自以为颇切光景。汪文端改“尺五”为“上下”,联语便作:# h9 J( d7 M1 U5 z/ T+ m: _; V
  
4 V$ v" t+ O6 E1 r. {% S  玉宇琼楼天上下," O. s% M' E3 u# [9 R3 s
  方壶圆峤水中央。
6 A' ?, O1 @+ }: \7 y  
9 R0 K- o8 Q( j, r& {  玉宇琼楼,本是指天上的建筑,此谓皇宫。方壶圆峤,乃海上仙山,此谓太液池中岛屿。金在枢以“天尺五”极言皇宫之高峻巍峨,本已不错了,但总给人以离天还有一点距离的印象。而汪文端改作“天上下”,则皇宫已高入天中无疑。加之“上下”也比“尺五”更能同“中央”相对,这就越改越切合了。/ [- f* a+ u6 {) }% A! V
  
8 f% s: z4 K! U* C) \" G, v& q1 ~+ o  石达开曾为一理发铺题过一联:; n0 [, k9 o6 K. ?! o) c8 K: o3 \
  
' D1 \; i: ]& D# k% x  磨砺以须,问天下头颅几许
! I& w1 y6 H7 L: s  及锋而试,看老夫手段何如, S, ~6 N0 a. a2 u
  % F$ `" E/ a  d' G
  这副对联也是冯云山所题而石达开修改的。冯云山的题联是:
. L6 [1 |/ B/ o# _5 B    k5 G; |  V, {* o- Z2 m* j+ A# M
  磨砺以须,天下有头皆可剃;
( B6 z# q( B* R" y. z4 k  及锋而试,世间妙手等闲看。0 j' t0 a# k+ U1 n8 B' P9 j
  3 ^% Y4 X+ }- O# o2 z
  据说,石达开看了以后说道:“对子好是好,但两句都头重脚轻,既吓不退胆小鬼(指怕死的官僚地主)也引不起豪杰之士注意。”这一改,革命者准备向反动腐朽的清王朝宣战的豪迈气概,就鲜明地表现出来了。
* p. |5 R' M' M  P  
& b; E5 C+ z6 f7 N8 N( O  白启寰先生在《旧联修改例话》一文中,所谈贵州黄果树观瀑亭联的修改,也可以给我们一些启发。该文说:贵州的黄果树大瀑布,座落高原,落差高达六十余米,瀑布宽十余米,水势汹涌,从上游的白水河直泻而下,倾入瀑底犀牛潭内。白练高悬,浪花翻滚,“瀑声震天,千里相闻”,景色极为壮观。瀑旁原有一座观瀑亭,亭柱上曾刻楹联一副:“白水如棉,不用弓弹花自散;红岩似火,何须薪助焰亦高。”上联写大瀑布,比喻恰切,形容入妙,见者皆能体会其中佳趣。但是下联,陌生的游人却莫名其妙。原来它是描绘白水河上远离瀑布16公里的又一著名古迹“红岩碑”的。那里有古人在山巅红色岩石的峭壁上写下的红褐色大小不等的字迹,现尚存19个,雄浑苍古,形如篆籀,难以辨识,也算得天下一奇。原联用描绘此处特色的词句为对,虽然工巧悉称,但写在观瀑亭里,似有“东一榔头西一棒”的感觉,因而留下不够专切的弊病。
9 ]6 I, j" P! p  4 E6 i9 F" v) \- q4 Y- I8 @
  该文说:观瀑亭及这副对联,在“史无前例”中均被毁弃。近年重修时,设计者将下联改为:“虹霞似锦,何须机织天生成。”这样一改,全联都在描绘眼前瀑布的奇景壮观,而且以“虹”(谐“红”)对白,谓之借对,在艺术上也增加了一巧。但是若细加推敲,下联后半句的“天”字,尚欠工稳自然,上联语气也不相合,有“天生成”的“三平尾”,格律上亦属声病。) t8 R3 p+ ^, q5 P* |7 n
  
2 b1 ]7 s5 Q' _7 ~9 N2 J  该文认为,如果作这样的修改,就更好一些:“虹霞似绣,何须机织锦生成。”这样上下联语气一贯,“‘棉’和‘花’,‘绣’和‘锦’,均为互文相对,形式、内容都更为工稳确切”。该文的分析是有道理的,但对下联的修改,却犹有可商榷之处。因为这样改,“天”与“花”的问题是解决了,新的问题又产生了。“棉”和“花”、“绣”和“锦”固然都成了“互文相对”,但互文部分当可顺读。“棉”和“花”顺读作“棉花”,很自然;“绣”和“锦”顺读为“绣锦”,却很别扭。因平时不说“绣锦”而只说“锦绣”,如“锦绣山河”、“锦绣前程”。而且“绣”、“锈”同音,未见字面只听读音的话,易将“绣”误认为“锈”,故说什么像锦绣一样,在“锦”与“绣”只用一个字时,一般都用“锦”不用“绣”,如“前程似锦”,就不说“前程似绣”。这里说“虹霞似绣”,因“锈”亦红色,更容易引起误解。再说,不管是“绣”还是“锦”,都是机织的,说“何须机织”,又说“锦生成”,也不无矛盾。因此,看来还是保留“虹霞似锦,何须机织天生成”好一些,尽管有“三平尾”毛病。若一定要改,怎么改法更好,那就还须作进一步的研究。
& `+ r8 n; y' }5 H5 Q2 ?6 [0 U  6 t! I2 y# J' f/ n
  前面的修改,都没有改变原联实质性的内容。清代程含章和阮元对孙髯翁的昆明大观楼长联的修改,情形就不一样了。, E7 c6 z7 U4 c- Q
  
, X1 j/ g9 |6 q/ p  程含章改联如下:8 L9 T( v3 r7 i0 t; s
  
1 T' z$ E1 I4 l( `! v* B  五百里滇池奔来眼底。披襟岸帻,喜茫茫空阔无边。看东骧金马,西峙碧鸡,北耸青虹,南翔白鹤。高人韵士,定当击节讴歌。况栏外树色江声,随地皆诗情画意。更云开雨霁,何时不鱼跃鸢飞。登斯楼也,莫辜负四围香稻,万顷晴沙,九夏芙蓉,三春杨柳。 . F* }: Z" W# X; e& E1 c
  数千年往事注刻心头。把酒临风,叹滚滚英雄谁在!想汉习楼船,唐标铁柱,宋挥玉斧,元跨革囊。伟烈丰功,争欲同符天地。至今日离宫别馆,悉化为草木长林。并断碣残碑,都付与苍烟夕照。游于浦者,止剩得几杵疏钟,半江渔火,一行秋雁,两岸芦花。
# r+ @. y2 O# A  ) ]3 {! b1 j+ C
  从“云开雨霁,何时不鱼跃鸢飞”之类的文字看,改动部分给十分专制的清王朝点缀了“自由空气”,这是原联所不曾有的。
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/ d% E# ?! W& M; `" f# h4 S- C  阮元,字芸台,是清代一个大学者,对中国文化事业的发展贡献很大。道光初出任云贵总督。认为孙髯翁联于大清王朝有碍,修改更伤筋骨。下面是经过他修改过的对联(修改处用横线标出):
, Y) x! @8 M- D/ {  ) M" G3 Q, J% @& n0 }4 U1 o8 \
  五百里滇池奔来眼底。凭栏远向,喜茫茫波浪无边。看东骧金马,西翥碧鸡,北依盘龙,南驯宝象,高人韵士,惜抛流水光阴。趁蟹屿螺洲,衬将起苍崖翠壁,更萍天苇地,早收回薄雾残霞。莫辜负四围香稻,万顷鸥沙,九夏芙蓉,三春杨柳。
% K1 g* e7 _# |! Q3 K! I  数千年往事注到心头。把酒凌虚,叹滚滚英雄谁在!想汉习楼船,唐标铁柱,宋挥玉斧,元跨革囊。爨长蒙酋,费尽移山心力。尽珠帘画栋,卷不及暮雨朝云,便藓迹苔碑,都付与荒烟落照。只赢得几杵疏钟,半江渔火,两行秋雁,一枕清霜。
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' _, u4 o; D9 R  j( W) U! ?* j  孙髯翁原作的最后两句,阮元本已改作“两行鸿雁,一片沧桑”,后来可能思考再三,到底不如原句,于是又复了原。
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  阮元的改动,当然不及原联。《中华活页文选》第159期《楹联丛话八则》上,叶笑雪有一段评注说:“孙髯翁原作上下联,虚实对称,而阮元却把上联坐实,用‘金马’对‘楼船’,‘碧鸡’对‘铁柱’,‘盘龙’(即南盘江)对‘玉斧’,‘宝象’对‘革囊’,(按宝象河源出嵩明州西南四十里乌纳山小龙潭,西南流二百三十里入滇池)虽说山川历历分明,但弄得像堆满东西的仓库,无有回旋余地,而尽失空灵。下联‘衬将起苍崖翠壁’句,虽可兴起崇高美,但究竟与此联以空阔为特点的基调不能相一致。其所以未改好的原因,或即在此。”1958年毛泽东在成都亦批评阮元所改之联是“死对,点金成铁”。
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  梁章钜在《楹联丛话》中说:“(孙髯翁)上联之‘神骏’指金马,‘灵仪’指碧鸡,‘蜿蜒’指蛇山,‘缟素’指鹤山,皆滇中实境。然用替字,反嫌妆点。且以缟素为鹤,亦似为未。” 梁章钜这样说,当然是想替阮元辩护。梁与阮关系至密,他这样做是可以理解的。但阮元把“神骏”改“金马”之类,还只是就事论事,无关宏旨。真正能看出阮元用心的,还在另外一些地方,孙髯翁的“披襟岸帻”,在阮看来,颇有些放荡不羁,不合正人君子风度,于是改了“凭栏远向”,含含糊糊;与之相应的“何妨选胜登临”,改为“惜抛流水光阴”,也加进了士大夫及时行乐之意。孙髯翁在历数汉唐宋元的英雄业绩之后,说“伟烈丰功”,“都付与苍烟落照”,阮元明白,这是“以正统之汉唐宋元伟烈丰功总归一空”,进而否定大清王朝。于是,他轻轻把“伟烈丰功”四字勾去,换成了“爨长蒙酋”。爨和蒙,本为隋唐时代统治云南的乌、白蛮姓氏,这里泛指云南。长和酋,均谓首领。阮元这“爨长蒙酋”四字,据说是指明末引清兵入关、清康熙年间镇守云南复又反叛、后称帝于湖南衡州(今衡阳)而终于被清所灭的吴三桂等人。与之相应的“断碣残碑”改成“藓迹苔碑”,意谓事过还不太久。而“苍”改为“荒”,无形变作有形,也同这一点相关。阮元在这里玩了个偷梁换柱的把戏,结果,整个长联的主题就完全变了。原联是对整个封建王朝的否定,窜改联却成了对大清王朝的一首颂歌。6 \; v: a, X% C0 A
  
7 o% P3 w9 j4 ?) m, z$ [  阮元以为这么一改,就可以达到他所谓“扶正消逆”的目的,谁知窜改联刚一挂出,“彼都(昆明)人士”立刻大哗,对“爨长蒙酋”一语尤其“啧有烦言”。这倒并非对吴三桂有什么好感,而是认为孙髯翁的原联说出了人们的心里话,不容窜改;把吴三桂之流强加到云南人头上,也是对云南人的侮辱;至于明末清初云南人民反抗清朝统治的斗争,那就更不容许诬蔑了。为保卫孙髯翁的原联,有人甚至写了这样一首打油诗来讽刺阮元:“软烟袋(谐阮芸台)不通,萝卜韭菜葱。擅改古人对,笑煞孙髯翁。”由于众怒难犯,阮元不得不将自己的窜改联“旋即撤去”。
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" a/ N3 |/ A8 Z% u% _* R  对别人的对联进行修改,应当遵循两条原则:一是原联确实有过不去的地方(如用词不当,不合平仄之类)才修改。二是改了确实可以提高原联的质量(如用词更确切,构思更完美等)才改。如果原作过得去,修改后又不能为其增加什么色彩的,最好不要随便改。对语言文学修养高的人的对联进行修改,更不能轻率。因为怎样立意,怎样遣词,乃至怎样运用对仗,一般都经过了深思熟虑。疏漏不能说没有,但一定要看准。王力先生在其《汉语诗律学》中说过:“有些对仗,看起来颇像宽对,其实是工对。因为先在出句里用并行语作为颇工的对偶,然后在对句里也用并行语作为颇工的对偶。”所谓“并行语”,即联中自对。本书“对仗”一节讲自对时说过,有人认为昆明大观楼长联中“空阔”对“英雄”不工,其实是没有看到“空”与“阔”正是“并行语”即自对,“英”与“雄”亦然。若从词性上着眼,说“英雄”是名词,“空阔”是形容词转化为名词,也讲得过去。内容也可以改,但最好征得作者的同意,而且要看准问题,如果问题没有看准,就把意见强加给作者,必然会造成流弊,甚至贻笑大方。


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 楼主| 发表于 2017-4-26 08:26:43 | 显示全部楼层
本帖最后由 人如梦 于 2017-4-26 08:30 编辑 * H/ ~1 K$ s7 L6 y
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[转] 对联的九十个常用术语释义[下]8 m+ R3 D4 F( U! N' e
进士班第十一课  对联的九十个常用术语释义[下]9 G7 G. m4 H  p( y  }
 对联的九十个常用术语释义和诗钟二十六格 % A9 J$ W5 c+ g: C
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/ F0 I: g# R5 P4 \   一、【对句】即“对联”中的“对”,是彼此成对而没有统一中心的上下两句。一般有出句和应句,多由两人以上互响应对完成。如:张之洞,陶然亭。
  P, |" C- g/ l6 l  二、【联语】在对句的根蒂根基上有统一的中心和正题的上下两句,一般由一人独自完成,多自力吊挂出来。如:水清鱼读月,花静鸟谈天。
  a: N+ l- o6 o% y6 I% C: U  三、【对联】是对句和联语的合称,是由两串等长、成文和互相对于仗的汉字序列构成的自力体裁,它以对偶句为基本情势,讲求声韵,格式自由的自力的文学艺术,它萌生于非官方的具对偶特点的对句,尔后孕育于诗歌、骈赋,最后脱体于律诗成为对自力的对联。它具有民俗性、文学性、艺术性和实用性。它既自力于与诗、词、曲、赋、散文、谜儿、俚语等各种文字艺术表现情势之外,但又能包容这些艺术情势的拿手。因已经往对联常题写在楹柱上,所以也称楹联。
; b8 q/ d& A% p: B/ j  四、【对联的汗青】目前以为,它萌芽于律诗之前,发展于律诗然后,鼎盛于诗、词一天比一天衰落的清朝,直到现在仍被广泛地施用。从汗青朝代来讲,对联的萌芽阶段:从汉晋到唐;发展阶段:从五代到元;繁盛阶段:明清两代。 ! W3 f8 f+ w0 n* D: D/ y' F# d8 B1 X
  五、【桃符】据传,古代东海度朔山有大桃树,桃树下有神荼(音“图”)、郁垒二神,主管万鬼,如遇作祟的鬼,他们就把它捆起来喂山君。两千多年前的战国时期,华夏春节就户悬“桃梗”,又称“桃符”,即在桃木板上写上神荼、郁垒二神的名儿,吊挂在门两旁,为驱避鬼怪。到五代时,桃木板上的神像就嬗变为书写文字的对联。
* `! O4 O1 u8 n* C3 P( P  六、【对联与文字】汉族语言差别于其它少数民族语,其它少数民族语往往很难做出文字上的两两相对于和情势工整协调的对联。汉语文字字形方正,布局柔美,音节分明,声调匀称。是以,汉字便于形成对句,合适创尴尬刁难联。汉字的特点使对联成为汉语言文学所独具的一种艺术情势,各种拼音文字都不成能孕育发生对联。 * r9 f$ Q: o9 E! X4 N( h
  七、【副】对联以副计量,上下联(全联)合称“一副对联”。
+ b5 l! G5 [; R/ P  八、【言】诗体的“言”以每一句的字数计较,如五言、七言……对联则以上联儿(或下联)的字数计较,如“愿闻己过;求通民情”为四言;“春风放开胆量来梳柳;夜雨瞒人去润花”为七言。长句,尤其是长联,一般称字,而岂论言,如昆明大不雅楼长联称百八十字联,而不称九十言联。 ! J: M. C; q3 M9 U! D* U$ n
  九、【字】一副对联的字数为全联文字数量的全体。如:“愿闻己过;求通民情”为八字;“春风放开胆量来梳柳;夜雨瞒人去润花”为十四字;昆明大不雅楼长联为一百八十字。
, G, L% W- p8 }  I! O  十、【对联的标点】文章中引用对联一般在上联儿收尾处用标点符号。一般而言,单句联联尾用分号为宜;中长联,联中已经用了分号、句号,上联儿尾用句号为宜;至于某些抒发特殊语气的标点符号,可施用疑难号或齰舌号等。对联中一般不施用括号、引号、省略号、破折号、书名号等标点符号。对联贴在墙上或门的双侧不消标点符号。 # p- T' Z/ ]: G$ X" C
  十一、【上联儿】对联的前半部分。一副对联由两个字数相等的部分构成,昔人称先为上,故先书的部分为上联儿。上联儿又称出句、上支、上比、对公、仇家……。 ; n5 L3 e* E2 L
  十二、【下联】对联的后半部分。一副对联由两个字数相等的部分构成,昔人称后为下,故后书的部分为下联。下联又称对句、下支、下比、对母、对尾……。
+ `) s8 C8 @" W: E! j/ _0 H* r  十三、【横批】是指挂贴于一副对联上头的横批(横披、横额),一般仅用于少量有此须要的对联。所谓“横”,指的是横写的书写方式;“批”,含有揭示、品题之意,指的是对整副对联的正题内容起增补、归纳综合、提高的作用。是以,横批该当与正题内容相关,该当尤其精炼(实践中多以四字为格),也该当考虑平声和仄声交替。横批的字词和内容还应避免与上下联简单地重复。横批该当起到画龙点睛的作用,而不该当是弄巧成拙。“横批”之“虚额”:不直书地名,或用典,或拟景,更具文采的横额,如南昌滕王阁的“仙人旧馆”,《红楼梦》中的“有凤来仪”、“杏帘在望”;“横批”之“实额”:直书该处地名、店名的横额,如“黄鹤楼”、“同仁堂”。 : Z- ^* t8 _9 n; k
  十四、【对联的书写与张贴】对联(上下联)的书写格式,可以横写,也能够竖写,在实用中通常为竖写。竖写时,要是分成数行,则应注重上联儿要由右而左书写,下联要由左而右书写。上端要平齐,下端最内行(即最末行)应较短。使全联成为繁体的“门”字形。而在在张贴、吊挂、雕刻对联时,上联儿在右面,下联在左边(此时摆布,应以面临对联所贴处来确定)。
( f" Y! t7 F: U, i  十五、【短联】一般指上下联单边字数四周跟别地方九字的联语。
+ w, o7 k: S( l  十六、【中联】一般指上下联单边字数在九至二十之间的联语。
" R9 {1 n; r5 {  十七、【长联】一般指上下联单边字数各达二十字或以上的联语。 6 M' Z- m) S: e9 l
  十八、【句脚】每一分句的尾字称之为句脚,在单句联中,句脚即是联脚。
% K" n, h7 P# r2 ~4 J  十九、【联脚】整幅联的尾字称这为联脚。
, A2 }. e* g: B' Y  二十、【春联】也叫“门对”、“春贴”、“对联”、“对于”,它以工整、对偶、简洁、精良的文字描绘时代配景,抒发美好愿望,是我国独有的文学情势。五代时,蜀后主孟昶亲写的“新年纳余庆,嘉节号长春”是我国有非常确实记录的最早的一副春联。明朝时,“桃符”真正称之为“春联”。例:春回大地,福满人间。
/ H% D. L2 i3 K- Q) l$ w3 A# p  二十一、【通用联】适用于较大的规模的对联,叫通用联。如:与有肝胆人共事;从无字句处读书。此类励志联应用规模较广。
$ b* M( }7 L9 t# ~5 F  二十二、【专用联】仅用于某一方面或某一特别指定对象的对联。如:铁汉三杯软脚;金刚一盏摇头。此联仅适用于酒馆。
2 G3 E; e$ H( I- V  二十三、【网络对联】就是以传统对联常识为依托,以现代虚拟网络东西为交流手眼的对联。
! c/ r- o5 O/ q- \7 @  〖应对部分〗
) B6 G# G) C: `. n二十四、【对仗】中古时诗歌格律的表现之一。对仗又称对偶、队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词和词组放在相对于应的位置上使之呈现彼此衬映的状况,使语句更具气韵,增加词和词组表现力。对仗有如公府仪仗,两两相对于。对仗与汉魏时代的骈偶文句紧密亲密相关,可以说是由骈偶发展而成的,对仗自己应该也是一种骈偶。格律诗对仗的具体内容,起首是上下两句平声和仄声必须相反,其次是要求相对于的句子句型应该不异,句法布局要一致,如主谓布局对主谓布局,偏正布局对偏正布局,述补布局对述补布局等。有的对仗的句式布局不绝对是不异,但要求字面儿要相对于。再次,要求词和词组隶属的词类(辞性)相一致,如名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等;词和词组的“词汇意义“也要不异。如同是名词,它们隶属的词意规模要不异,如天文、地理、宫室、衣饰、器物、动物、植物、RT、行为、动作等同一意义规模内的词方可为对。对仗的运用有宽有严,因而呈现各种差别类型,有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面临等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。对联的对仗有许多种,宽对为主基调,工对为寻求方针。 6 v6 l! N7 r4 V+ h* ?7 k
  二十五、【字数相等】上联儿字数等于下联字数,长联中上下联各分句字数别离相等。 ' z  l# |+ R6 s. Q) [/ g
  二十六、【辞性至关】指上下联同一名置的词或词组应具有不异或附近辞性。 / n+ N* t: s# ]/ y+ ~/ @4 t% m
  二十七、【布局相等】指上下联语句的语法布局(或者说其词组和句式之布局)该当尽可能不异,也即主谓布局对主谓布局、动宾布局对动宾布局等。主谓:面熟;平列:声响;偏正:铁路;动宾:将领;述补:鼓足。 & E( G$ Q5 f) w5 T- d$ R
  二十八、【节拍响应】对联语句中停顿之处必须一致。如:风和/日丽;人杰/地灵。
% b; s# j7 r7 @$ Q' o) T  二十九、【内容相关】一副对联的上下联之间,内容(联意)该当关联,要是上下联各写一个不相关的物质,两者不克不及辉映、贯通、呼应,则不克不及算一幅及格的对联,甚至不克不及算尴尬刁难联。比如“一劳永逸永生乐,万象回春大地新”,此联在平声和仄声、辞性方面基本对称,但上下联内容彼此孤立,不克不及配合抒发1个完备的正题。
' J! s7 f, r& X$ V8 E! A& f  三十、【工对】又称严对,是严格、工整的对仗。工对的对仗要求七要素:字数相等、词类至关、布局响应、节拍不异、平声和仄声相谐、意义相关,文字相异。在一副对联中,只要多数码对得工整(多数的概念是75%,即7个字至少有5个是工的,就是工对;7个字都是工的,叫全工对),就是工对。工对是对联的最高境界,它可以孕育发生一种整齐调和的美。如杜甫《七绝》:两个黄鹂鸣翠柳,一行白色的鹭上彼苍。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。 1 A- `9 e$ R$ U! K
  三十一、【宽对】是与工对相对于而言,就是对仗上放宽要求,基本合乎格律,句式布局基本一致,平声和仄声大要相对于,辞性大致至关即可,但内容仍然相关。宽对,往往只需实词对实词,虚词对虚词就可以了。古今楹联作品,以宽对为主,因为刻意求工,往往因词害意,步入情势主义。如黄鲁直《答龙门生员见寄》诗第二联:明月清风非俗物,轻裘肥马谢儿曹。
1 c# p# v3 @9 v+ \) X! v  三十二、【自对】就是当句对,又叫“边对”,即于一句中自成对偶。如:甘雨成应时好雪;百岭见千娇。 ; O2 D- H/ z* g4 w0 p  q  w2 k! a
  三十三、【借对】就是在用某个词和词组的甲义的同时,又借它的乙义来与另1个词和词组相对于。如:红白相兼,醉后怎分南边和北边;春荒,贫来尽卖东西。下联中“东西”主是在用其表“物件”的意思的同时,借其表方位意思来与上联儿的“南边和北边”相对于。 " u- E& S( _! P3 m- Z. }  e
  三十四、【失对】上下联全体或部分完全不合合适对仗规则的,即为“失对”。全联完全失对者,天然不总算对联,而部分失对者,则称之为“病联”。古今联坛,“失对”与“病联”可以说比比皆是,甚至在一些名家名联中也其实不稀有。如佚名题乌江项王祠联:“司马迁本汉臣,本纪一篇,不信史官无曲笔;杜师雄真豪士,临祠大哭,直到现在草木有余悲”。联中“本纪一篇”与“临祠大哭”,全分歧错误仗,是典型的“失对”。
1 Q. l% ]' `2 F' q9 d  三十五、【正对】亦称同类对,指上下联的内容基本不异,互为关联,互为增补。正对,上下联是写1个物质的两个侧面,虽则内容附近相似,但不是上下联同义或基本同义。如:宝剑锋从磨砺出,梅花喷鼻自苦寒来。 ; t5 w( v7 Z& K' R
  三十六、【反对】指上下联的内容相反的对仗,它们从相反的角度去阐述1个正题,两相对于照,对比鲜明,相反相成。如:满招损,谦受益。
) q7 F7 f+ f5 O! e( T4 K: ]( d% O$ D4 D  三十七、【串对】也叫流水对,是对联中1个意思分成两句来抒发的对仗,出句对句是1个群体,缺一不成。出句与对句在语法上一脉相承,互相不克不及离开,更不克不及颠倒,犹如顺流而下。如杜甫《闻官军收河南河北》:即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
" L  f! f; i0 z( o% b  三十八、【无情对】又名羊角对,是晚清士大夫中的一种文字游戏。指上下联情势上(字面儿上)对仗工整,而内容上(意义上)却其实不相关,造成一种特殊的效果。它的特征是要求字面儿临仗愈工整愈好,两边对的内容越隔得远越好。如:三星Brandy,5月黄梅天。无情对首要有三个要端:一是逐字相对于;二是上下必备极强的歧义效果,以能让人会意一笑或击节称赏为标准;三是大量接纳借对法。 " f7 Y3 S7 Z3 [: o
  三十九、【作联基本法则】归纳综合为“工、稳、贴、切、新、奇”六字。
+ z. b* X9 L6 V# H' o  四十、【工】即布局和对仗工整。一副对联,应做到字数相等,辞性不异,平声和仄声相谐,句式相仿。工整,是写对联最基本的要求。工,还有“精良凝练”的意思。以有限的数码,抒发无限的、丰富的思惟、感情和意象,在构思、布局、用字、遣辞、造句等方面,达到精良和凝练。 8 H! ^  G, b' B
  四十一、【稳】即要求上下联强弱至关,布局不变。其一要“形稳”。选择句式时,多将短句置于前,长句置于后。比如,十言联中,四六句式为主;十一言联中,四七句式为主;十二言联中,五七句式为主;十八言联,六五七句式为主。其二要“音稳”。“上仄下平”的尾字,其目的是造成平顺的音韵效果。仄是“不平”,借使倘使全联以仄字收,就不克不及平顺。其三要“义稳”。稳的内涵涵义,首要表现在强弱上。所谓强弱,即上下联言事规模巨细的相对于,思惟深浅的相对于,抽象与具象的相对于,感情颜色深浅的相对于。一般环境为,上下联的强弱至关。其四要“人稳”。即“工夫在联外”的因素,那就是思惟的成熟和不变。8 f" ^1 N3 L0 J" `1 p$ j. `7 K
  四十二、【贴】即上下联要求接洽天然,意象和主旨统一。要是立意不妥,则主旨欠佳;抒情不妥,则表态失度;措词不妥,则举止无方;用字不妥,则形貌多疵。春联、寿联、挽联,分“通用”和“专用”两类,通用联虽“放之四海而皆准”,却没有个性,不“切”,因而,不该成为创作的首要路子,倒是专用联应予鼎力大举提倡。
& D' s0 ~. |! R- v  四十三、【切】指撰联时上下联内容完全符合客不雅究竟、征象,紧扣正题,旨意和作用表现出明确的独特性,难于引申移作它处施用。
4 [& p8 }! B4 g  四十四、【新】就是新鲜别致,有独创性,不因循保守,达到“标新领异”的地步。对联的语言,应该清新、典雅、天然,是新鲜生动。旧的陈词滥调,应该抛弃,新的标语口号,要杜绝。例:虽云毫末武艺,却是顶上工夫(理发店联,构思新颖,双关巧妙)。
! H/ o! b0 m" O; S' x' W  四十五、【奇】就是构思奇特,语言奇巧,使人击节称赏。这样的对联给人印象颇深,往往过眼不忘。例:三强韩赵魏,九章勾股弦(华罗庚自作巧联,结合时事、在座人名,而且套换数码引领,言之有实,构思至关新奇,不成多得)。 8 L% L; |; C) G

) g; U0 e* J0 F$ _& M# Z四十六、【诗钟】是清朝中期以来文化人娱乐勾当的一种。它是在限制的短权时间内,限制的特殊前提下,创作七言对句的一种文字游戏性质的勾当。诗钟叫法来源是:在出题往后,把点燃的喷鼻横放着,喷鼻根上系根线,线头坠个铜钱,下面再放个盘子,喷鼻着到那里,把线烧断,铜钱落在盘子里,发出钟鸣一般的声响说明时间已经到,必须交卷,是以称为“诗钟”。诗钟的创作,一般采纳出题、答卷、评定、发奖等一连串的方式,以会议情势举行。此种会议称为“吟社”、“诗钟社”、“折枝社”等,简称“社”。 6 c$ L1 X: [  U, K% b: T
  四十七、【诗钟格】诗钟限制前提方式甚多。总的可分为两大类:一是不要求嵌字的,一是要求嵌字的,都称为“格”。都用一副七言对偶句构成。嵌字的,称为“嵌字格”,不要求嵌字的,又可分为“合咏格”、“分咏格”两种方式。
. t( \( |% m) i: b* i  四十八、【诗钟嵌字格】是诗钟里最常用来出题的一大类。指出题者指定几字,并要示嵌在指定的位置的一种对联方式。所嵌的字称为“眼字”,简称为“眼”。
0 z: [6 k' f4 K/ k" {2 t  四十九、【诗钟合咏格】行将题意表现于钟联中,以不犯题字为原则。例:“花落知几多,合咏,不犯题字:凄凉墙外飘难数;狼藉阶前扫几回”。
: v* S. V0 I% Z8 C2 X  五十、【诗钟分咏格】上下联别离咏出不相干的两个物质,逐字逐词对仗工整,通过联意从某一点上把两件物质关联起来。例:近视,杨贵妃,分咏:面前但觉乾坤小,掌上犹嫌体态肥。 / J( d: o7 x: i8 f2 p
  五十一、【绝对】又称为片玉。对联中所谓的“绝对”一般有双重意思:一、指对联的技法、用词之高妙达到空前绝后,甚人叹绝。二、因联句奇巧、新颖、难度大而永劫间无人对出的出句,常被称为绝对或片玉。如:明月照窗纱,个个孔明逐个亮(谐音嵌入复姓人名:诸葛亮,字孔明。)
+ \. d, ?% K6 ?& B# m" A  I  五十二、【合壁】或称“双壁”,指将“片玉”之联对上。
6 e( D6 j! ]! Q8 {8 C  五十三、【重复用字规则】要是上联儿(或出句)重复施用某个字时,下联(或对句)必须在不异位置重复施用另外1个字。例:春风吹来春景象形象,好曲奏出好风景(上联儿重复“春”,下联在不异位置重复“好”)。 1 R, T" Y) {# b2 o3 H
  五十四、【叠字、连珠】重复用字。例:风风雨雨为群众终身奋斗,山山川水留萍踪风采长存(“风、雨,山、水”称之为叠字或连珠)。 " B6 M  S+ t' G0 x" G
  五十五、【意节】指词和词组的意义单元。如:天地/低昂/龙虎/气,雌雄/争战/帝王/才。(各意节用斜线隔开) 8 E, @% @" R/ q4 }5 F5 w% k9 C
  五十六、【意象】简而言之,意象就是一种情景交融的诗意境空间;是文艺作品中所描绘的客不雅图景与所表现的思惟感情融合一致而形成的一种艺术境界。具有虚实相生、意与境谐、深邃幽远的领会艺术品的美特征,能使读者孕育发生想象和遐想,如身入其境,在思惟情感上受到传染。意象也称境界,是中国独占的1个诗学和睦美满学专门用语。 9 A$ ^! M& ~; a; }
  五十七、【句眼】指一句诗、词、曲、赋、联中的最精当的,起到画龙点睛,盘活意象的字。
* I; p* p9 X( }& I: Y  五十八、【领字】对联长句,尤其长联长句顶用以引领下文的字词,一般可以点断,字数在一至三之间;原为从词曲中施用的。如:此处有清风朗月,其人如劲柏苍松。(按古韵,柏,入声)“此处有”和“其人如”即为领字。
7 P4 Q, o0 }7 @* p+ ]( y9 s  五十九、【四调】汉语拼音四个条理的声调读法,有“古韵”与“今声”两种分法,四调与平声和仄声关系紧密亲密,平声和仄声包孕了四调。
6 O9 A' K9 }' E4 f6 U+ ~  六十、【今音】现代标准汉语(普通话)中的发音,即现代普通话的“阴平、阳平、上声、去声”(又作第一、二、三、四调)四个声调读法为今音,它有一二三四调和轻声。
+ f+ l& j% s# J0 F$ p2 t0 G! h% S  六十一、【今律】今律划定:长音为平,短音为仄。“阴平、阳平”两声为平声;“上声、去声”两声为仄声。 3 h. A8 v& M& a
  六十二、【古韵】《平水韵部》归纳列表的古代汉语拼音,分为“平(上平、下平)、上、去、入”五个声调读法。此中,“平”为平声,“上、去、入”为仄声。
! N& y! a! p$ z4 X: j& c1 t* L1 q) ^  N  六十三、【平水韵】唐朝官方颁发的归类的汉字拼音。后世的诗、词、曲、联多依照此中归类的拼音来区别平声和仄声。 : v+ D/ |& `- T
  六十四、【用韵规则】施用古声一般要求注明,古声、今声不克不及在一幅联作中混用。
+ z# ?) E! _. x  六十五、【平声和仄声】昔人做诗区别汉语声调的一种专门用语。仄通“侧”,即不平之意,平声和仄声之分即汉字声调读法的两大分类,圆缓平和的拼音为“平声”;短促有力的拼音为“仄”。一联之内,不克不及只用平声或仄声字,该当有纪律地交替施用。古音平声和仄声:此中将“平”(包孕上平和下平)归划为平声调,“上、去、入”三声全数划分为仄声调;今音平声和仄声:“阴平、阳平”俱归划为平声调,“上声、去声”俱归划为仄声调。 5 ^  r0 d1 b& ^$ A  y
  六十六、【平声和仄声交替】是指在一联内,不克不及只用平声或只用仄声的字,该当有纪律地交错施用。
0 B9 [2 e# G: S7 l, z/ f! C  六十七、【平声和仄声对立】是指上下联之间不异位置上的字,平声和仄声该当是相反的。即上联儿是仄声的,下联就该当是平声;上联儿是平声的,下联就该当是仄声。除了在规则容许的规模内的变通(如可平可仄)而外,也不该违违。 6 b/ O/ M- I: O- b7 x8 S
  六十八、【对联句脚平声和仄声规则】对联句脚对马蹄韵的运用,有正格与变格之分。句脚平声和仄声完全符合马蹄韵的要求者,为正格。每边两句的,其正格是“平声和仄声,仄平”;每边三句的,其正格是“平平声和仄声,仄仄平”;每边四句的,其正格是“仄平平声和仄声,平声和仄声仄平”。四句以上的长联,不管仄起(指首句句脚为仄声字)照旧平起(指首句句脚为平声字),若为双数句正格,则除首尾为单仄或单平而外,中间的句脚皆连结连珠;若为单数句正格,则除末句为单仄或单平而外,其前的句脚皆连结连珠。每边尾二句句脚的平声和仄声不是单仄或者单平,又未从根本上违违“仄顶仄,平顶平”的规矩的,为变格。每边两句的,其变格是“仄仄,平平”;每边三句的,其正格是“平声和仄声仄,仄平平”;每边四句的,其正格是“平平声和仄声仄,仄仄平平”。既分歧正格又分歧变格者,谓之破律。不管是短联照旧长联,上联儿最后一句的句脚必须是仄声,下联的最后一句的句脚必须是平声。1 u4 D1 }6 m! ^' f3 k5 C
六十九、【对联句中平声和仄声规则】同一联句中,每两个或三个字就互换平声和仄声。上下联之间的同一名置,平声和仄声要相反。一言联:仄,平。二言联(第1个字可以岂论):仄仄,平平。三言联(两种,第1个字可以岂论):平平声和仄声,仄仄平;平声和仄声仄,仄平平。四言联(两种,一、三岂论,可以活用,二、四分明,不忌孤平、孤仄):平平声和仄声仄,仄仄平平。五言联(两种,平声和仄声要求是在遵守对联“禁忌”的根蒂根基上一、三岂论,二、四分明):平平平声和仄声仄,仄仄仄平平;仄仄平平声和仄声,平平声和仄声仄平。六言联(平声和仄声要求是在遵守对联“禁忌”的根蒂根基上一、三、五岂论,二、四、六分明):仄仄平平声和仄声仄,平平声和仄声仄平平。七言联(两种,平声和仄声要求是在遵守对联“禁忌”的根蒂根基上一、三、五岂论,二、四、六分明):仄仄平平平声和仄声仄,平平声和仄声仄仄平平;平平声和仄声仄平平声和仄声,仄仄平平声和仄声仄平。八言联以上的句子,按节拍停顿将其分为几节,每节就按几言联的平声和仄声规则处理。
6 p! J5 m! J+ U! V5 j) }1 j1 n  七十、【出律】当出句为标准音律,对句也必须施用标准音律。无论对句哪个位置的平声和仄声发生错误,都是出律。
; L0 v  |& I# T# W  L  七十一、【拗】唐朝律诗凡分歧平声和仄声格式的字,称为“拗”。就是说,按标准句式,这个字该用平声的,你用了仄声,此之为“拗”。 0 O8 ^& p9 ~( J
  七十二、【拗救】就是对中古律诗中的拗句(即平声和仄声的运用不合合适一般的划定的句子)按照绝对是的方式加以补救,即在本句或对句的适当位置上把另1个该用仄声字的易为平声字或相反,使平、仄声字的比例基本上恢复均衡状况。这一“拗”一“救”,合起来便称为“拗救”。按标准句式,这个字该用平声的,你用了仄声,那末在本句或对句响应的该用仄声的字眼上,换个平声字,这就“救”过来了,这叫仄拗平救。若是该用仄声的字眼上,你用了平声,那就在本句或者对句的响应的该用平声字眼上,换个仄声,这叫平拗仄救。拗救基本方法有两种:一是本句自救,二是对句相救。 - d$ }5 a  J5 U$ H8 D! h
  七十三、【音步位】就是每1个音步的末位字,这是决定全般音步性质的重点声。两字为一顿叫双音步,一字为一顿叫单音步。顿是音节单元。对联中要求在音步位上平声和仄声相对于。
6 _+ R- w6 ]5 I, p4 C  七十四、【马蹄韵】也称 “马蹄格”,是汉语“仄顶仄,平顶平,”即“平平声和仄声仄平平”这样平声和仄声两两交替交替的规则。因其平声和仄声格式如马之行步,后脚总是踏着前脚脚印走,每1个脚印都要踏两次,而被教育界形象称为“马蹄律”。 “马蹄韵”是对联平声和仄声运用的基本规则。
) o4 ~3 F5 ]; H7 K0 O  七十五、【正格】尚无绝对定义,大致可用二点说明(专指联格):A、严格要求用字的平声和仄声合符格律,对仗工整协调,上下联响应词句成对;B、对联每边最后两句的句脚平声和仄声不不异者。声律方面正格取B定义。
# `' F; Z% i5 J9 [' g- q  七十六、【变格】尚无绝对定义,可分三点说明(专指联格):A、不外分夸大平声和仄声、工仗的楹联;B、对联每边最后两句的句脚平声和仄声不异者;C、无情对、当句对等等一般视为变格。声律方面变格取B定义。 1 S* _% d  {3 _# ^3 Z5 i
  七十七、【“一三五岂论,二四六分明”规则】此规则的要端在于:只注重双音节词组第二个字的平声和仄声交替(第1个字则可以灵活处理)。此规则一般应用于以“两平”或“两仄”开始的格式中,且单言句不计较最后一字。具体说(上联儿)在遵守对联“禁忌”的根蒂根基上:三言句“一岂论”(□平声和仄声),四言、五言句“一三岂论”(□平□仄、□仄□平声和仄声),六言、七言句“一三五岂论”(□仄□平□仄、□平□仄□平声和仄声),八言、九言以上凡是按拆分成两句以上的多句联另论。
+ I( Z1 A& b+ {6 `! \1 z5 Y  七十八、【对联用律三原则】一、上仄下平(上联儿的尾字以仄音结尾,下联的尾字以平音收尾);二、马蹄韵的正格与变格(平平声和仄声仄两两交替,上联儿第一字可单平或单仄);三、格律诗的音律遵守六禁忌(见对联六禁忌)。 % q' p. [9 t' g& Y9 e! ^" @
  七十九、【上重下轻】对联是对称性体裁,上下联要连结均衡,或下联略强于上联儿,作联绝对是要忌上联儿气盛,下联弱,造成头重脚轻、有头无尾的弊端。如:万仞惊峰承日月;一枝柔柳伴花枝。
. g( `' ~) N( |1 V, N4 i  八十、【乱脚】对联上联儿要求仄声收尾,下联要求平声收尾。联末平对平或仄对仄,为乱脚。如:清风入座吟新诗;明月敲窗叙旧情。“诗”和“情”同为平声。
% b4 x- z6 z6 @3 S3 u  八十一、【三平尾】指下联最末三个字,不成以都是平声,也叫三平调。如:有笔墨诗书作伴儿,与棋牌酒烟无缘。
- S6 L7 p2 R/ \0 n1 p0 m' f9 O5 w  八十二、【三仄尾】指上联儿最末三个字,不成以都是仄声。如:依法修行可入道。
9 p2 h) H4 {0 o2 x- v  八十三、【孤平】一般来讲,在五言、六言、七言的句子中,下联除句脚是平声外,全句只有1个平声字的,叫犯孤平句。如:万事俱如意。(破读)
( Q% u# t$ w' C. b' t  八十四、【孤仄】一句中只有1个仄声字,叫孤仄。如:菩提当下圆成。(下字) 5 z$ o6 U% J* a
  八十五、【粘律】上下联二、四、六双数位平声和仄声不异。 7 k0 c2 J! p9 t8 q+ Q* T0 M
  八十六、【失对】上下联重点字平声和仄声要相对于,否则为失对。如:用兵计谋终须建新国;奋起还要读良书。“略”和“起”同为仄,失对。
$ B4 g8 g0 A" H/ w4 l% Q: J4 v  八十七、【失替】同一句中,音步平声和仄声必须交替施用,否则为失替。如:奋起还要读良书。因“起”与二四位字同仄,是为失替。
+ @" I* ]- H4 c' O# Y* j9 g  八十八、【重字】分为几点说明:A、同位重字:指同1个字在上下联同1个位置相对于。例:法界,世界。B、异位重字:指同1个字呈现在上下联差别的位置。例:陶匠抟泥,掌中不雅果;樵夫不雅弈,梦里入槐。C、异位互重:作为一种成联伎俩,比较特殊,容许适当施用。例:万法同心专心,空不异色;同心专心万法,色即是空。D、虚字眼儿相重:受赋体骈体文章的影响,对联容许适当虚字眼儿(之乎者也等)相重 。例:武士三千,直扫幽燕之地;龙飞九五,重开尧和舜之天。 . p% u: l! S1 D( X4 V* r- e
  八十九、【合掌】如两个手掌重拼凑,指上下联中内容辞性相通,平声和仄声相通,意义相通,概念相通。判断1个对联合掌必须满足两个前提:一、所用词和词组相似、所写物质不异;二、上下联意思不异,意象空间叠合。例:漫空展翅,广宇翔云。 3 @9 m  [3 t. Q  T* ?, W( f
  九十、【上下联无关】上下联意思不统一,各表其意,风马牛不相及。如:春风自得;寒露浸心。
) @2 \8 l' K8 I$ p- k8 }   + t3 {% N% H% a& d8 m
诗钟二十六格 ) w+ h& c8 E- c: h2 C
  
- x& h3 i0 k: ^* ?一、合咏格:行将题意,表现于钟联中,以不犯题字为原则。亦有破例者,并可随意加以某种限制。
  U7 B( _$ z. @' {  “花落知几多”:合咏 2 ]: y8 ]7 Y9 O7 t# P* V7 h
  梦里锦裀红一片
% s, E; f. E9 a  庭前春色瘦三分〖破碎刀〗
: z5 S& ~; b3 ^% M  l8 C  二、分咏格:即分咏物质也,以不犯题字为及格。
/ R" U$ _" u4 F* \, F  |  “岳飞、虎”:分咏
/ g. ?; `$ W: `! e6 _* ?  武穆遗书彰自尔 5 M1 p! v! S6 }7 P( v
  春秋旧政猛于斯〖破碎刀〗
0 Z# P, `) e: n5 R& T& n! k  三、笼纱格:行将题字潜伏于钟联中,隐隐如见,呼之欲出。 5 [% a: P7 }' G: o$ i4 g
  “左、易”:笼纱格
7 }! K. ]  j* D  B  传由杜预终成癖
2 \- e/ I' e0 E  经乃姬昌始化辞〖破碎刀〗 2 `% m, q5 H, s% U
. N% V; C  h4 m1 y+ [
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按:杜预,左传癖。姬昌,周文王,演易经,作卦辞和爻辞。 1 y5 M7 H" x' v3 y7 W/ m2 q
  四、凤顶格:行将两题字分嵌于每句之第一字,所谓“一唱”也。
' Z; w2 y9 m  ~$ c2 x, }  “人、鸟”:一唱
/ {7 f( `8 u) Z$ p  V  人情世故经大哥
& z5 B" n; l, W$ d/ K  鸟语花喷鼻秀日长〖破碎刀〗
6 E4 X' O& q$ l9 h) G, e( U& }  五、燕颔格:行将两题字分嵌于每句之第二字,所谓二唱也。 0 O& `1 f2 I7 U
  “醉、吟”:二唱 $ Q, v9 ^* o& E: h& p& T
  沉吟泽畔因诗病   M- r2 e$ Z+ ?
  烂醉花间是酒狂〖破碎刀〗
; B- h. L- G3 v  六、鸢肩格:行将两题字分嵌于每句之第三字,所谓三唱也。
1 t6 a; g8 X& `- K6 `# D  l* F  “红、豆”:三唱
+ I5 b& ^) P1 J( h7 i4 G  映雪红妆辉月光
% }) k6 y7 j4 @8 ^0 f3 ]: y% K7 D  含羞豆蔻照年华〖破碎刀〗 % g9 v! T0 ~5 T) t9 {" y! C4 k+ r
  七、蜂腰格:行将两题字分嵌于每句之第四字,所谓四唱也。
( k$ o$ u' \( B+ F+ q/ S- n* F! C  “元、旦”:四唱 3 h7 o3 ?0 m4 c
  汝南月旦评乡党 ; e; y& A7 E  v. n
  塞北春元著雪衣〖破碎刀〗 . Q: C- x( U& O; p
  按:月旦评,汝南习俗,劭与靖俱有高名,好共核论乡党人物,每1个月辄更其品题。 $ N0 R4 C6 P$ C( c
  八、鹤膝格:行将两题字分嵌于每句之第五字,所谓五唱也。
- H4 Y1 Q5 j& }+ V# [+ t  “重、九”:五唱 7 }% W, l* X4 }$ [( c$ J
  秦关望眼重门闭 # g  k( H* d3 V- r+ z
  禹帝劳身九道通〖破碎刀〗 8 `, F) a; R5 N% b
  按:禹奉瞬命治水,开九州,通九道,陂九泽,度九山。   F* e! ?: {+ U( C# p' \, ?6 F
  九、凫胫格:行将两题字分嵌于每句之第六字,所谓六唱也。
  A& P: S1 y8 D6 g' W5 k; y2 o, w  “意、飞”:六唱
4 e) [8 H/ ]# x% Y  水榭清流歌意曲 1 [6 X3 P2 x/ Y& M# h  W8 }
  星桥碧斗劝飞觞〖破碎刀〗
8 u5 c6 x7 p' K: T% E8 R  十、雁足格:行将两题字分嵌于每句之第七字,所谓七唱也。
# t6 W- W+ i" H( z9 }  “鹤、梅”:七唱
& _  _4 z8 d$ `( I* r) p) m  有道仙翁骑白鹤
( q& g, n" p& T1 V9 a) t( y  无意竹马弄青梅〖破碎刀〗 ! g  b9 [1 `. ~5 d7 Z
  十一、魁斗格:行将两题字任意分嵌于第一字中举十四字。 ( ]9 e4 _6 c2 _+ [
  “黄、花”:魁斗格
& F9 U" R8 T$ E$ F7 Z  黄金买俏含羞草 3 z/ O/ d. x, w8 W/ O6 T9 w
  绿蚁消愁解语花〖破碎刀〗 / z* `' `* x$ j" |3 a% P9 ^
  十二、连任格:行将两题字分嵌于第七字中举八宇。 6 `' j6 x8 V0 |! |
  “蝉、唱”:连任格
/ h% m4 W! o) s3 E8 Y) D  蝶衣舞罢清商唱 / k' G* ^9 C* Y7 z4 K- l$ A
  蝉鬓梳来雪柳妆〖破碎刀〗 # R( E" q8 ?0 C* K# Q* h# R/ \$ Q
  十三、辘轳格:行将两题字分嵌于第一字中举九字,或第三字中举九字,以此类推。即:一对九或二对十或三对十一或四对十二或五对十三或六对十四或七对十三或六对十二或五对十一或四对十或三对九或二对八。 2 W% w( _0 G9 B4 D
  “莲、露”:辘轳格 % _1 H: `* ?" l* k1 }
  莲花渐落钱生步 ( v7 b# q1 D: a, j, I' F
  薤露初晞泪染衣〖破碎刀〗 - n: T4 V: g& |  {+ m
  按:《红楼梦》第半百四回:然后又命小戏子打了一回“莲花落”,撒了满台钱。古乐府的《薤露歌》:薤上露,何易晞,露晞明朝更复落,人死一去什么时候归。薤露初晞喻人之新殁。
: A; Q6 D! l8 Q+ F3 c5 A  十四、比翼格:行将两题字任意对嵌于钟联中,等于一唱至七唱。
2 m( p! }4 g! ?7 a: P  Z) D% Q6 S$ f  “散、书”:比翼格 1 M% k9 E6 a, S8 d
  倾朝廿四中书令 6 a# c' Y3 a: g
  峙岭千重大散关〖破碎刀〗
4 n6 e6 d. d- L3 o& B+ k' ~  按:《旧唐书.郭子仪传》:“校中书令考二十有四。权倾全国而朝不忌,功盖一代而主不疑。” / y) J2 J. X3 i( m: p7 V
  十五、汤网格:行将三个题字,任意分嵌于两句之首末,而成网开一壁之局。 $ P* R2 }0 [2 v4 F1 j; I
  “天、安、云”:汤网格 3 ~: g( s4 {6 \1 u3 X- Y$ C
  云阵无意催战讨 % w3 f& y( Y* o
  天朝有路待招安〖破碎刀〗
' ]9 v1 M) z: c* F  十六、云泥格:行将题字分嵌于两句中,但不得相对于。 0 E: B. s$ g' V- P
  “云、泥”:云泥格
0 }; e# V( g  u0 V% }* Q3 I  梦著云里纷似雨 7 b0 d. ?- u/ V6 y" `( O
  人依酒畔醉如泥〖破碎刀〗 9 E) G* d* k% _7 J* z
  十七、晦明格:即一句明点题字,一句暗写题字。 7 ^, ^* y0 R% u1 m& N; L" ^6 j
  “红、豆”:晦明格
# c4 N' G$ R* o# V; B/ y/ h  落日烧破鸳鸯锦 ( Q( u( j6 L5 z) ]  l
  萁豆炙煎手足情〖破碎刀〗 " M7 u+ F/ W& @- o$ I
  十八、鼎峙格:行将三个题字分嵌于第一字、第七字、第十一字,或分嵌于第四字、第八字、第十四字,而成鼎峙之格。
( L* S  }, Q# J7 W  “天中节”:鼎峙格
6 c# P5 |1 @6 ]" `" {  天河对畔分秋节
& |2 k7 l. z/ l: n% [; m  y* l  水月当中挂晏灯〖破碎刀〗
- R  F4 I: E# Z: Z3 r  X  十九、碎锦格:亦称“鸿爪格”,行将题字,分嵌于钟联中,不得相连。 % N; P: C3 ?) ?0 `7 b
  “张、陈”:碎锦格
: e, b$ d' g+ L& s$ l* F5 c  张弓锦树星辰布
  c2 {% c/ E0 v" \/ z# e7 ]  列剑西岳玉柱陈〖破碎刀〗 + V, J9 |1 a% i1 l- r5 U3 L
  二十、双钩格:行将四个题字,对嵌于钟联中。 9 T: k3 `3 j4 k* A1 N3 y+ M* E
  “南、北、高、丽”:双钩格
$ b2 Q6 s  n/ F, c! M! l  岭南日暖春山丽
! n/ `5 F3 A' k$ c+ r* c  江北风微燕雀高〖破碎刀〗
1 u8 ?6 N+ i7 g% a6 u' Z$ d  j  二十一、四皓格:碎锦格之一种,题字不得相连。 9 w, e. h* h" D7 g! X3 K
  “海角钟声”:四皓格 ! ?. C/ ^% J7 h8 F
  城角笳声催铁甲
6 {8 j) p$ G4 N  海边香獐子月入瑶钟〖破碎刀〗
/ ^* T  _! R; ?/ T5 e  二十二、五杂俎:碎锦格之一种,题字不得相连。 ( Z* {' L1 Y' H3 E2 O: U
  “清泉石上流”:五杂俎 1 {$ A. o, Q$ N8 E- J! E) s9 ~
  盘石飞泉山上挂
* ?. E3 p" W! V& f$ N, t. H  清觞素月水中流〖破碎刀〗   Y5 W1 ~3 O7 z9 W& R! Z  e
  二十三、六逸格:碎锦格之一种,题字可以相连,最多连二字。所谓的相连是:钟眼中任意位置的两字或三字在诗钟中以相连情势呈现叫连一字,任意四字或五字以相连情势呈现应算连二字,任意六字或七字以相连情势呈现应算连三字。至于为什么三字相连也算连一字,究其缘故原由就是三字的中间那一字若被替代掉,那就不叫相连了,所以只能算连一字。同样,若五字的二四两字被替代掉,那么也一样不相连,所以只能算连二字。 2 B$ M5 e. m+ T+ b& I
  “杏花春雨江南”:六逸格 9 e* b  k/ s! W4 L
  江南柳杏滋春雨
8 ^* F3 h* ]! a: }  塞北牛羊冻雪片〖破碎刀〗 / V5 }8 r- A0 g9 Y4 z
  二十四、七贤格:碎锦格之一种,题字可以相连,最多连二字。 & q1 `; w8 R) f6 q( Q, ~- I/ k1 {! o
  “发无可白方为老”:七贤格 $ W+ a* M2 a6 g/ {3 N
  白驹有泪方为老
$ q/ M% @- o1 p* s0 a  银发无情最使人悲伤〖破碎刀〗
9 {. E+ X% R3 w$ B: ?  l  二十五、八龙格:碎锦格之一种,题字可以相连,最多连三字。 4 U4 T+ M; _  k4 p6 \8 Q( k6 K. [( V
  “月明华屋画桥碧阴”:八龙格 3 f( L0 w2 o0 h
  华烛碧阴窥筱屋
% Y* K- @$ H; U# k  兰桡明月画星桥〖破碎刀〗
# {- T! A+ v2 S* S5 Y2 a8 Q7 j( g  二十六、九老格:碎锦格之一种,题字可以相连,最多连四字。 , c- r) o( z  b9 y; O6 p
  “寒鸦万点流水绕孤村”:九老格9 I& `# Q7 J5 H5 u  q; A+ W
寒鸦一点孤村绕
! F1 P  P# z1 c: I1 F# V! f0 W+ p$ ^1 M; U) Q# p
47、【诗钟格】
8 z3 `1 Z- S! ~  _诗钟限定条件方式甚多。总的可分为两大类:一是不要求嵌字的,一是要求嵌字的,都称为“格”。都用一副七言对偶句组成。嵌字的,称为“嵌字格”,不要求嵌字的,又可分为“合咏格”、“分咏格”两种方式。
) \2 @* K" a% t7 U0 j% H+ e  48、【诗钟嵌字格】7 G" e* ]- c: N
是诗钟里最常用来出题的一大类。指出题者指定几字,并要示嵌在指定的位置的一种对联方式。所嵌的字称为“眼字”,简称为“眼”。
0 o. v8 h; z5 O2 w: M2 K6 u  49、【诗钟合咏格】
8 F" d5 Y8 Z$ D- c, ~* |8 K即将题意表现于钟联中,以不犯题字为原则。例:“花落知多少,合咏,不犯题字:凄凉墙外飘难数;狼藉阶前扫几回”。
  j6 `1 x" V8 I  50、【诗钟分咏格】9 }0 k) D7 [6 }% z" W8 G# [
上下联分别咏出不相干的两个事物,逐字逐词对仗工整,通过联意从某一点上把两件事物关联起来。例:近视眼,杨贵妃,分咏:面前但觉乾坤小,掌上犹嫌体态肥。 ! D2 P# G, @4 C  g, d4 ~6 b0 S
  51、【绝对】又称为片玉。7 b& s  x6 R* x9 G5 S1 A, a
对联中所谓的“绝对”一般有两重意思:一、指对联的技巧、用词之高妙达到空前绝后,甚人叹绝。二、因联句奇巧、新颖、难度大而长时间无人对出的出句,常被称为绝对或片玉。如:明月照窗纱,个个孔明逐个亮(谐音镶嵌复姓人名:诸葛亮,字孔明。)
: b( j! m& g; u- T  52、【合壁】或称“双壁”,指将“片玉”之联对上。
0 g4 v2 |7 I! X1 J5 I  g  53、【重复用字规则】如果上联(或出句)重复使用某个字时,下联(或对句)必须在相同位置重复使用另外一个字。例:春风吹来春气象,好曲奏出好风光(上联重复“春”,下联在相同位置重复“好”)。
1 c+ Y; I" p( C* {* n  54、【叠字、连珠】
3 x- D  h5 j0 M7 y; o# e, I重复用字。例:风风雨雨为人民终身奋斗,山山水水留足迹风范长存(“风、雨,山、水”称之为叠字或连珠)。 / r7 i1 W# Y0 h" |' V$ J" U4 E( C
  55、【意节】指词语的意义单位。如:天地/低昂/龙虎/气,雌雄/争战/帝王/才。(各意节用斜线隔开) 3 r) X5 ^+ R$ O" f
  56、【意境】
! J) t% Q/ B/ i( W: i) T简而言之,意境就是一种情景交融的诗意空间;是文艺作品中所描绘的客观图景与所表现的思想感情融合一致而形成的一种艺术境界。具有虚实相生、意与境谐、深邃幽远的审美特征,能使读者产生想象和联想,如身入其境,在思想情感上受到感染。意境也称境界,是中国独有的一个诗学和美学术语。 + M! d2 f( j% P' f. W/ v7 s2 X
  57、【句眼】指一句诗、词、曲、赋、联中的最精当的,起到画龙点睛,盘活意境的字。 % T% C0 r- g6 N9 M
  58、【领字】对联长句,尤其长联长句中用以引领下文的字词,一般可以点断,字数在1—3之间;原为从词曲中使用的。如:此处有清风朗月,其人如劲柏苍松。(按古韵,柏,入声)“此处有”和“其人如”即为领字。 3 b9 {' d1 A* R8 ^6 m
  59、【四声】汉语读音四个层次的声调读法,有“古韵”与“今声”两种分法,四声与平仄关系密切,平仄包括了四声。 4 r. W' ^: F( X2 d% d
  60、【今音】现代标准汉语(普通话)中的发音,即现代普通话的“阴平、阳平、上声、去声”(又作第一、二、三、四声)四个声调读法为今音,它有一二三四声和轻声。 + y( P$ E0 x. k9 j& T# K6 m
  61、【今律】今律规定:长音为平,短音为仄。“阴平、阳平”两声为平声;“上声、去声”两声为仄声。
9 Y% A0 B% l, I- P6 q  n  62、【古韵】《平水韵部》归纳列表的古代汉语读音,分为“平(上平、下平)、上、去、入”五个声调读法。其中,“平”为平声,“上、去、入”为仄声。
' Z- `( b- _7 m3 f2 R& V  63、【平水韵】唐代官方颁布的归类的汉字读音。后世的诗、词、曲、联多依照其中归类的读音来区分平仄。
2 q4 e9 S4 O0 Y; |5 r) K  64、【用韵规则】使用古声一般要求注明,古声、今声不能在一幅联作中混用。 * A) V; W3 Y. ]. c& S
  65、【平仄】
1 X5 h+ \# i) W: `5 u. n古人做诗区分汉语声调的一种术语。仄通“侧”,即不平之意,平仄之分即汉字声调读法的两大分类,圆缓平和的读音为“平声”;短促有力的读音为“仄”。一联之内,不能只用平声或仄声字,应当有规律地交替使用。古音平仄:其中将“平”(包括上平和下平)归划为平声调,“上、去、入”三声全部划分为仄声调;今音平仄:“阴平、阳平”俱归划为平声调,“上声、去声”俱归划为仄声调。 ' i4 \" q( U, z; e
  66、【平仄交替】是指在一联内,不能只用平声或只用仄声的字,应当有规律地交错使用。 ) Y0 k/ I6 i( s' u
 ??67、【平仄对立】! m$ P2 n8 S) v8 r* ^2 o' F" v+ G# k
是指上下联之间相同位置上的字,平仄应当是相反的。即上联是仄声的,下联就应当是平声;上联是平声的,下联就应当是仄声。除了在规则允许的范围内的变通(如可平可仄)而外,也不应违反。
8 _+ j* b. }/ V  68、【对联句脚平仄规则】; X5 t7 }$ U/ E, ^
对联句脚对马蹄韵的运用,有正格与变格之分。句脚平仄完全符合马蹄韵的要求者,为正格。每边两句的,其正格是“平仄,仄平”;每边三句的,其正格是“平平仄,仄仄平”;每边四句的,其正格是“仄平平仄,平仄仄平”。四句以上的长联,不管仄起(指首句句脚为仄声字)还是平起(指首句句脚为平声字),若为偶数句正格,则除首尾为单仄或单平而外,中间的句脚皆保持连珠;若为奇数句正格,则除末句为单仄或单平而外,其前的句脚皆保持连珠。每边尾二句句脚的平仄不是单仄或者单平,又未从根本上违反“仄顶仄,平顶平”的规矩的,为变格。每边两句的,其变格是“仄仄,平平”;每边三句的,其正格是“平仄仄,仄平平”;每边四句的,其正格是“平平仄仄,仄仄平平”。既不合正格又不合变格者,谓之破律。不管是短联还是长联,上联最后一句的句脚必须是仄声,下联的最后一句的句脚必须是平声。
6 l* C- \  z5 V  69、【对联句中平仄规则】9 K& P, c# t4 C" T' s) \
同一联句中,每两个或三个字就互换平仄。上下联之间的同一位置,平仄要相反。一言联:仄,平。二言联(第一个字可以不论):仄仄,平平。三言联(两种,第一个字可以不论):平平仄,仄仄平;平仄仄,仄平平。四言联(两种,一、三不论,可以活用,二、四分明,不忌孤平、孤仄):平平仄仄,仄仄平平。五言联(两种,平仄要求是在遵守对联“禁忌”的基础上一、三不论,二、四分明):平平平仄仄,仄仄仄平平;仄仄平平仄,平平仄仄平。六言联(平仄要求是在遵守对联“禁忌”的基础上一、三、五不论,二、四、六分明):仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。七言联(两种,平仄要求是在遵守对联“禁忌”的基础上一、三、五不论,二、四、六分明):仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平;平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。八言联以上的句子,按节奏停顿将其分为几节,每节就按几言联的平仄规则处理。 ; c# _0 ~; q! Z; y$ c' _: N
  70、【出律】当出句为标准韵律,对句也必须使用标准韵律。无论对句哪个位置的平仄发生错误,都是出律。 & ~8 C: {& v8 e: E& F) c  D7 @# w
  71、【拗】近体诗凡不合平仄格式的字,称为“拗”。就是说,按标准句式,这个字该用平声的,你用了仄声,此之为“拗”。 4 |5 s+ `; R* N* n1 y. `0 J8 {
  72、【拗救】就是对中古律诗中的拗句(即平仄的运用不符合一般的规定的句子)按照一定的方式加以补救,即在本句或对句的适当位置上把另一个该用仄声字的易为平声字或相反,使平、仄声字的比例基本上恢复平衡状态。这一“拗”一“救”,合起来便称为“拗救”。按标准句式,这个字该用平声的,你用了仄声,那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上,换个平声字,这就“救”过来了,这叫仄拗平救。若是该用仄声的字眼上,你用了平声,那就在本句或者对句的相应的该用平声字眼上,换个仄声,这叫平拗仄救。拗救基本方法有两种:一是本句自救,二是对句相救。
# }, z  m( c4 G3 n, P# t6 q  73、【音步位】
% X% w5 ~) Q# i+ k1 X% }; o  p就是每个音步的末位字,这是决定整个音步性质的重点声。两字为一顿叫双音步,一字为一顿叫单音步。顿是音节单位。对联中要求在音步位上平仄相对。
) E; B* k5 u' z) u8 s% a& @# g1 D  74、【马蹄韵】也称 “马蹄格”,% ~4 k$ C8 c5 K# n
是汉语“仄顶仄,平顶平,”即“平平仄仄平平”这样平仄两两交替交替的规则。因其平仄格式如马之行步,后脚总是踏着前脚脚印走,每个脚印都要踏两次,而被学界形象称为“马蹄律”。 “马蹄韵”是对联平仄运用的基本规则。 5 v- a# J: M" W' @6 E
  75、【正格】" k' C. K. k, w6 V% K  V
尚无绝对定义,大致可用二点说明(专指联格):A、严格要求用字的平仄合符格律,对仗工整协调,上下联相应词句成对;B、对联每边最后两句的句脚平仄不相同者。声律方面正格取B定义。
- Z4 G8 }5 D2 I- F: B* s9 C1 c  76、【变格】
; y  y& q* r1 ^- O9 Z3 w" t- ~尚无绝对定义,可分三点说明(专指联格):A、不过分强调平仄、工仗的楹联;B、对联每边最后两句的句脚平仄相同者;C、无情对、当句对等等一般视为变格。声律方面变格取B定义。 ; j; _* C- O) e7 E4 W& [' o
  77、【“一三五不论,二四六分明”规则】
3 W" v* B6 [* T; _此规则的要点在于:只注重双音节词组第二个字的平仄交替(第一个字则可以灵活处理)。此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中,且单言句不计最后一字。具体说(上联)在遵守对联“禁忌”的基础上:三言句“一不论”(□平仄),四言、五言句“一三不论”(□平□仄、□仄□平仄),六言、七言句“一三五不论”(□仄□平□仄、□平□仄□平仄),八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。
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0 `6 b. f' E' v& }2 x" @78、【对联用律三原则】7 F8 k6 c9 g; }* a+ ~
1、上仄下平(上联的尾字以仄音结尾,下联的尾字以平音收尾);2、马蹄韵的正格与变格(平平仄仄两两交替,上联第一字可单平或单仄);3、格律诗的韵律遵守六禁忌(见对联六禁忌)。 ( a/ q/ M2 P' N2 O, r, U0 Y
  79、【上重下轻】对联是对称性文体,上下联要保持平衡,或下联略强于上联,作联一定要忌上联气盛,下联弱,造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。如:万仞惊峰承日月;一枝柔柳伴花枝。
# U: ^9 P& L6 t% `" T  80、【乱脚】对联上联要求仄声收尾,下联要求平声收尾。联末平对平或仄对仄,为乱脚。如:清风入座吟新诗;明月敲窗叙旧情。“诗”和“情”同为平声。 6 R4 V7 Y1 i! e" m$ X
  81、【三平尾】指下联最末三个字,不可以都是平声,也叫三平调。如:有笔墨诗书做伴,与棋牌酒烟无缘。
. K* n1 W( Z8 {  N  82、【三仄尾】指上联最末三个字,不可以都是仄声。如:依法修行可入道。 6 q: O, X' F0 y) Y  r) T
  83、【孤平】一般来讲,在五言、六言、七言的句子中,下联除句脚是平声外,全句只有一个平声字的,叫犯孤平句。如:万事俱如意。(如字)
  a9 G" s% c* K- K2 ~# `  84、【孤仄】一句中只有一个仄声字,叫孤仄。如:菩提当下圆成。(下字) / E2 m9 ^! f& p9 Z% b5 w# R
  85、【粘律】上下联二、四、六偶数位平仄相同。
5 P& U% O) C5 O$ m4 d3 D  86、【失对】上下联重点字平仄要相对,否则为失对。如:韬略终须建新国;奋起还要读良书。“略”和“起”同为仄,失对。
1 K( Q9 s) |2 R! O+ y! }5 ^  87、【失替】同一句中,音步平仄必须交替使用,否则为失替。如:奋起还要读良书。因“起”与二四位字同仄,是为失替。 ' X+ j! t# A: N( Z7 _8 G/ e7 D9 V
  88、【重字】分为几点说明:A、同位重字:指同一个字在上下联同一个位置相对。例:法界,世界。B、异位重字:指同一个字出现在上下联不同的位置。例:陶匠抟泥,掌中观果;樵夫观弈,梦里入槐。C、异位互重:作为一种成联手法,比较特殊,允许适当使用。例:万法一心,空不异色;一心万法,色即是空。D、虚字相重:受赋体骈文的影响,对联允许适当虚字(之乎者也等)相重 。例:虎贲三千,直扫幽燕之地;龙飞九五,重开尧舜之天。 + y+ W: I5 n' D( P# c6 b1 h+ c& ^8 Z
  89、【合掌】如两个手掌重合在一起,指上下联中内容词性雷同,平仄雷同,意义雷同,概念雷同。判断一个对联合掌必须满足两个条件:一、所用词语相似、所写事物相同;二、上下联意思相同,意象空间重叠。例:长空展翅,广宇翔云。 2 L6 T7 b3 e1 C# j9 _' @& W5 `
  90、【上下联无关】上下联意思不统一,各表其意,风马牛不相及。如:春风得意;寒露浸心。
! y3 H: |) h" H( x# X' t/ ~( W; w  [
学习对联,做个简单的归纳:
) Y/ ^& R. I! l1 A4 L名对名,动对动, ' ~6 E: J/ B2 d
实对实来虚对虚, ' ?4 m) N8 L3 l: p9 V
数字上下两相望,
4 J9 {8 ]) o) ]( A" n, D/ f词类相当结构同。 ) ~6 j+ e, w2 h* j2 y: ?- X0 u4 y
上下两句字数等, 3 h7 Z+ B' R3 k: ~
之间莫有虫子(重字)现。 , n& c% Q' N" r+ v) D6 p5 t9 c
! a( x) S- S4 L/ R
一声二声我说平, (指汉语拼音中的一声和二声,如烟YAN1,言YAN2)   ?- y3 |) N4 p" E) P
三声四声他言仄。 (指汉语拼音中的三声和四声,如眼YAN3,燕YAN4) - X+ q1 e! D3 ]2 \8 O9 L
上句我用仄作尾, " x" e- U) a, ~  g
下联他以平来结。
0 C0 [& y: N2 s1 G2 i" b三平尾,三仄尾, (指上联或下联中,最后的三个字)
/ S) G# s/ B* h6 I7 b4 f0 j对联忌讳不可要。 ! e/ O' z, S$ a1 f4 n5 v9 \
一三五位可不论, (一三五,指上联或下联中,排位是奇数的字) : q- l% u9 X" m+ A6 j
二四六字巧分明。 (二四六,指上联或下联中,排位是偶数的字)
4 P& f4 T3 b% ?4 z1 S5 J4 ~" m7 x8 M一三五, . m0 G0 D2 Q' s4 Y8 T
天下汉字任我用。 / f1 O, `5 n+ k9 H  l! ?- H7 m
二四六, 3 t5 m8 |) F% \) D+ [, Q
他说平来我说仄,
/ j1 Q9 `) E+ b$ _1 J7 w/ l) B% f他说仄来我说平。
. m0 Q1 j0 g. `$ f( g5 V& I细敲平仄费心机,
' l" N  |! z+ Z' ^( m
朗朗上口成好联。 % x, f- ^* l  q7 w6 }* L

. F6 p* N8 ]- |. P% A
! a* {; X0 K/ s( \8 p; x
* w( ]5 }$ ~9 K# L1 [0 `4 f  t8 O" M  H# ?3 u" @  Q) _
( s, n# L$ d+ U# m, Z. X
( H0 q4 x5 h: u' K% }

# w, N: U7 H* l
: Z" b2 B4 e' G: \, Z3 _9 X3 i
4 f: p. l! f  X  J7 w7 W; h* X
1 l- [* y$ Z0 Q
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